除放自石湖归苕溪
七十难可期，一丘乃微尚。遥怀少室山，常恐非吾望。"
试上高楼望春色，一年风景尽堪愁。"
相对坐沉吟，屈指惊岁时。万事且莫问，一杯欣共持。
"书意诗情不偶然，苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣，
明日独归花路远，可怜人世隔云霓。"
何因掘得江充骨，捣作微尘祭望思。"
并揭声犹远，深含曲未央。坐中知密顾，微笑是周郎。"
务退唯当吟咏苦，留心曾不在生涯。"
萍任连池绿，苔从匝地斑。料无车马客，何必扫柴关。
遥爱翩翩双紫凤，入同官署出同游。"
"得老加年诚可喜，当春对酒亦宜欢。
除放自石湖归苕溪拼音解释:
qi shi nan ke qi .yi qiu nai wei shang .yao huai shao shi shan .chang kong fei wu wang ..
shi shang gao lou wang chun se .yi nian feng jing jin kan chou ..
xiang dui zuo chen yin .qu zhi jing sui shi .wan shi qie mo wen .yi bei xin gong chi .
.shu yi shi qing bu ou ran .ku yun meng xiang zai lin quan .yuan wei yu gu yan xia lv .
ming ri du gui hua lu yuan .ke lian ren shi ge yun ni ..
he yin jue de jiang chong gu .dao zuo wei chen ji wang si ..
bing jie sheng you yuan .shen han qu wei yang .zuo zhong zhi mi gu .wei xiao shi zhou lang ..
wu tui wei dang yin yong ku .liu xin zeng bu zai sheng ya ..
ping ren lian chi lv .tai cong za di ban .liao wu che ma ke .he bi sao chai guan .
yao ai pian pian shuang zi feng .ru tong guan shu chu tong you ..
.de lao jia nian cheng ke xi .dang chun dui jiu yi yi huan .
译文及注释
译文
怎样才可以得到仙丹？真正生出羽翼，高飞蓬莱！泰山日观峰朝东北倾斜，两座山崖夹着一双巨石。
在歌姬居住的(de)街巷里，有摆放着丹青画屏的绣房。幸运的是那里住着我的意中人，值得我细细地追求寻(xun)访。与她们依偎，享受这风(feng)流的生活，才是我平生最大的欢乐。青春不过是片刻时间，我宁愿把功名，换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
祸机转移已到亡胡之年，局势已定，是擒胡之月。
我听说战国时期，齐魏征集壮丁服役，楚韩募集兵员备战。士兵们奔走万里边疆，年复一年暴露在外，早晨寻找沙漠(mo)中的水草放牧，夜晚穿涉结冰的河流。地远天长，不知道哪里是归家的道路。性命寄托于刀枪之间，苦闷的心情向谁倾诉？自从秦汉以来，四方边境上战争频繁，中原地区的损耗破坏，也无时不有。古时称说，外夷中夏，都不和帝王的军队为(wei)敌；后来不再宣扬礼乐教化，武将们就使用奇兵诡计。奇兵不符合仁义道德，王道被认为迂腐不切实际，谁也不去实行。
想起那篇《东山》诗，深深触动我的哀伤。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能(neng)报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
爱妻从远方的来信很久都没有收到了，我得不到家人音讯，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后，恍然发觉离别已是悠悠数年，顾望四周，只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对，不由得心生凄凉。
邙山墓地的白杨树，长风摇荡著(zhu)杨枝，万叶翻动的萧萧声响，松柏树长满墓路的两边。
我军驻扎在武功县东门外的青坂，天气严寒，兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进，只有几个骑兵，居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时，山上是雪，河中有冰，旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟，白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军，嘱咐他们暂时忍耐一下，等到明年再来反攻，千万不要急躁。
上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今(jin)垂暮之年，白发如银。绿衣监使守着宫门，一下就关闭了上阳人多少个春天。
注释
写入琴丝：谱成乐曲，入琴弹奏。
②水平池：池塘水满，水面与塘边持平。
⑿阜（fu）：大，多。
⑺更：再，又，不只一次地。
⑻慵将照：懒得拿起镜子来照。慵：懒散。将：拿。
⑸赵张：赵鼎和张俊。
赏析
张元夫是西川节度使幕府校书，薛涛与他相识于公元813年（唐宪宗元和八年）以后，从诗中看来他们的关系非同一般，可他们相识时张元夫肯定早有家室，此时的薛涛大概三十多岁，仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投，可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职，薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活，每天“前溪独立后溪行”，连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答：为什么人间这么哀愁寂寞？是因为知音难觅，伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出(kan chu)，这时的庾信，眼界宽广、思路开阔，把宫廷、山野、水边、山上的树，名贵的、普通的树都写到了，又把和树有关的典故、以树命名的地方，也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言，鲜明的对比，成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态，以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状，使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平，感到惋惜。
陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年，宋孝宗亲下诏令，调他回临安，似将重用；但不旋踵又外放福建，一年之后再调江西抚州供职，依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作，诗里的“洪州”即今天南昌，离抚州不远。
“穷巷独闭门，寒灯静深屋，北风吹微雪，抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人，荧荧一盏孤灯相伴，北风卷着雪花在屋外肆意飞舞，如此寒凉之景，作者想起将远行的好友王昌龄，漫漫征程孑然独往，好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下，临别之余，诗人邀好友再抱被同宿，一叙寒暖。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
在其他题材中，作者用梅花、兰花等来和水仙比较，这首诗却用人物作比。所谓人物，是传说中的洛神。水仙花，放在盆中与水石同供，白花黄心，有“金盏银台”之称，绿叶亭亭，幽香微吐，是冬天花中清品。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙，把植立盆中不动的花朵，写成“轻盈”慢步的仙子，化静为动，化物为人，凌空取神，把水仙的姿态写得非常动人。微月，任渊注：“盖言袜如新月(xin yue)之状”，这说得通。但假如把“微月”看成步的补语，即谓缓步于“微月”之下，也是有依据的，《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”，未写到花，下面两句：“是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花，点出洛神是用以比花。上两句写姿态，这两句写心灵，进一步把花人格化，表现作者对花有深情，表现出它有一种“楚楚可怜”之态，像美人心中带有“断肠魂”一样，使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花，但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感，《洛神赋》写她：“抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神，都是很动人的，因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
接着二句：”夜台无晓日，沽酒与何人？“诗人又沿着前面的思路想得更深一层：“纪叟纵然在黄泉里仍操旧业，但生死殊途，叫我李白如何能喝得到他的酒呢？”想到这里，诗人更为悲切，为了表达这种强烈的伤感之情，采用设问句式，故作痴语问道：“老师傅！你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了，而我李白还活在人世上，你酿了老春好酒，又将卖给谁呢？”照这两句诗的含意，似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着，并且他酿的酒也只有李(you li)白赏识。这种想法更是不合乎情理的痴呆想法，但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚，彼此是难得的知音，现在死生分离，诗人感到十分悲痛。
“山随平野尽，江入大荒流。”
文章一开始就如奇峰突起、引人入胜，齐军入侵鲁国，鲁国却派展喜前去犒劳。展喜经展禽（即柳下惠）面授机宜，辞令谦和有礼，面对齐孝公咄咄逼人的问话，巧妙提出“君子”与“小人”之别，并针对齐孝公依仗周王名号经营霸业的心理，指出“先王之命”给他当头一棒；接着又用两国先君之盟约束之，用齐桓公之功勉励之，用诸侯之望鞭策之；最后又夸之不会弃命废职，暗藏机锋。言辞可谓字字珠玑，步步为营，方略绝妙。齐孝公开始如饮醇酒，自尊心和虚荣心得到极大满足；后来才发现仰之弥高，缚之弥深，颇有“高处不胜寒”之感，再想反驳为时已晚，只好“乘风归去”。全文结构紧凑，无一闲文懈笔，辞辩精妙绝伦，不愧是一篇优美的外交辞作。
全诗是从描写巫山景色着笔，循着巫山神女的典故展开诗思的。
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“《望岳》杜甫 古诗”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出(kan chu)，这时的庾信，眼界宽广、思路开阔，把宫廷、山野、水边、山上的树，名贵的、普通的树都写到了，又把和树有关的典故、以树命名的地方，也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言，鲜明的对比，成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态，以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状，使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平，感到惋惜。
陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年，宋孝宗亲下诏令，调他回临安，似将重用；但不旋踵又外放福建，一年之后再调江西抚州供职，依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作，诗里的“洪州”即今天南昌，离抚州不远。
“穷巷独闭门，寒灯静深屋，北风吹微雪，抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人，荧荧一盏孤灯相伴，北风卷着雪花在屋外肆意飞舞，如此寒凉之景，作者想起将远行的好友王昌龄，漫漫征程孑然独往，好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下，临别之余，诗人邀好友再抱被同宿，一叙寒暖。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
在其他题材中，作者用梅花、兰花等来和水仙比较，这首诗却用人物作比。所谓人物，是传说中的洛神。水仙花，放在盆中与水石同供，白花黄心，有“金盏银台”之称，绿叶亭亭，幽香微吐，是冬天花中清品。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙，把植立盆中不动的花朵，写成“轻盈”慢步的仙子，化静为动，化物为人，凌空取神，把水仙的姿态写得非常动人。微月，任渊注：“盖言袜如新月(xin yue)之状”，这说得通。但假如把“微月”看成步的补语，即谓缓步于“微月”之下，也是有依据的，《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”，未写到花，下面两句：“是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花，点出洛神是用以比花。上两句写姿态，这两句写心灵，进一步把花人格化，表现作者对花有深情，表现出它有一种“楚楚可怜”之态，像美人心中带有“断肠魂”一样，使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花，但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感，《洛神赋》写她：“抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神，都是很动人的，因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
接着二句：”夜台无晓日，沽酒与何人？“诗人又沿着前面的思路想得更深一层：“纪叟纵然在黄泉里仍操旧业，但生死殊途，叫我李白如何能喝得到他的酒呢？”想到这里，诗人更为悲切，为了表达这种强烈的伤感之情，采用设问句式，故作痴语问道：“老师傅！你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了，而我李白还活在人世上，你酿了老春好酒，又将卖给谁呢？”照这两句诗的含意，似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着，并且他酿的酒也只有李(you li)白赏识。这种想法更是不合乎情理的痴呆想法，但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚，彼此是难得的知音，现在死生分离，诗人感到十分悲痛。
“山随平野尽，江入大荒流。”
文章一开始就如奇峰突起、引人入胜，齐军入侵鲁国，鲁国却派展喜前去犒劳。展喜经展禽（即柳下惠）面授机宜，辞令谦和有礼，面对齐孝公咄咄逼人的问话，巧妙提出“君子”与“小人”之别，并针对齐孝公依仗周王名号经营霸业的心理，指出“先王之命”给他当头一棒；接着又用两国先君之盟约束之，用齐桓公之功勉励之，用诸侯之望鞭策之；最后又夸之不会弃命废职，暗藏机锋。言辞可谓字字珠玑，步步为营，方略绝妙。齐孝公开始如饮醇酒，自尊心和虚荣心得到极大满足；后来才发现仰之弥高，缚之弥深，颇有“高处不胜寒”之感，再想反驳为时已晚，只好“乘风归去”。全文结构紧凑，无一闲文懈笔，辞辩精妙绝伦，不愧是一篇优美的外交辞作。
全诗是从描写巫山景色着笔，循着巫山神女的典故展开诗思的。
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“《望岳》杜甫 古诗”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
创作背景
此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中，途中见杏花而托物兴感而作，是作者身世遭遇的悲惨写照。
张子友( 五代 )
收录诗词 (1661) 首
简 介
张子友 张子友（一二四二——一三 O 二） ，名九思，字子友，一作子有，燕之宛平（今属北京市）人，是着名文士和元朝重臣。至元初入备宿卫，后以工部尚书 兼东宫都总管府事。至元十九年（一二八二）任詹事院丞，进资德大夫、中书右丞， 领修《世祖实录》。大德二年（一二九八）拜荣禄大夫、中书平章政事，五年加大司徒，六年（一三O二）卒，年六十。明· 朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。
渭阳
数仞城既毁，万夫心莫留。跳身入飞镞，免胄临霜矛。
"北陆冰初结，南宫漏更长。何劳却睡草，不验返魂香。
"夜上幽岩踏灵草，松枝已疏桂枝老。
交州已在南天外，更过交州四五州。"
"雄谋竟不决，宝玉将何爱。倏尔霜刃挥，飒然春冰碎。
"深夜星汉静，秋风初报凉。阶篁淅沥响，露叶参差光。
"雄谋竟不决，宝玉将何爱。倏尔霜刃挥，飒然春冰碎。
旧往师招隐，初临我咏怀。何当缘兴玩，更为表新牌。"
焦山望寥山
"远爱春波正满湖，羡君东去是归途。
"天海相连无尽处，梦魂来往尚应难。
愿尔出门去，取官如驱羊。吾兄苦好古，学问不可量。
麻引诗人兴，盐牵谢女才。细疑歌响尽，旅作舞腰回。
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下，不见弓剑何人收。
"自知年几偏应少，先把屠苏不让春。
不绝羲之法，难穷智永流。殷勤一笺在，留着看银钩。"
卑官还不恶，行止得逍遥。晴野花侵路，春陂水上桥。
酬屈突陕
"繁华泣清露，悄悄落衣巾。明日逢寒食，春风见故人。
仙宫一闭无消息，遥结芳心向碧云。"
罢免无馀俸，休闲有敝庐。慵于嵇叔夜，渴似马相如。
"路行三蜀尽，身及一阳生。赖有残灯火，相依坐到明。
"青门珮兰客，淮水誓风流。名在乡书贡，心期月殿游。
若逢城邑人相问，报道花时也不闲。"
"君咏风月夕，余当童稚年。闲窗读书罢，偷咏左司篇。
"浮生不定若蓬飘，林下真僧偶见招。
鹧鸪天·戏题村舍
渡河不似如今唱，为是杨家怨思声。"
粲粲华省步，屑屑旅客姿。未同山中去，固当殊路岐。"
捧持且惊叹，不敢施笔墨。或恐先圣人，尝用修六籍。
"九寺名卿才思雄，邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息，
习习芦灰上，泠泠玉管中。气随时物好，响彻霁天空。
相思莫忘樱桃会，一放狂歌一破颜。"
巴峡声心里，松江色眼前。今朝小滩上，能不思悠然。"
杯酒从年少，知音在日新。东湖发诗意，夏卉竟如春。"
金字经·樵隐
"蛾眉山势接云霓，欲逐刘郎北路迷。
"双鸂鶒，锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆，
驿路多连水，州城半在云。离情同落叶，向晚更纷纷。"
本寺远于日，新诗高似云。热时吟一句，凉冷胜秋分。"
"溟藩轸帝忧，见说初鸣驺。德胜祸先戢，情闲思自流。
买笑未知谁是主，万人心逐一人移。"
欢娱非老大，成长是婴儿。且尽尊中物，无烦更后期。"
素英飘处海云深。惧同枳棘愁迁徙，每抱馨香委照临。
点绛唇·长安中作
曲池平尽隔烟霞。重开渔浦连天月，更种春园满地花。
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至，必恐文星昨夜还。
缓抚瑶琴送我愁。山远莫教双泪尽，雁来空寄八行幽。
唯有邮亭阶下柳，春来犹似细腰宫。"
（《有怀甘露寺自省上人》，《京口志》）
落日早蝉急，客心闻更愁。一声来枕上，梦里故园秋。
"古殿焚香外，清羸坐石棱。茶烟开瓦雪，鹤迹上潭冰。
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳，旧在城中病悉除。
一百五日夜对月
"谢公何岁掩松楸，双鹤依然傍玉楼。朱顶巑岏荒草上，
"潇湘路杳然，清兴起秋前。去寺多随磬，看山半在船。
谷鸟鸣还艳，山夫到更狂。可怜游赏地，炀帝国倾亡。
"萝襟蕙带竹皮巾，虽到尘中不染尘。每见俗人多惨澹，
双油拥上宰，四海羡临邛。先路声华远，离京诏旨重。
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
对客犹褒博，填门已旆旌。腰间五绶贵，天下一家荣。
多幸乐天今始病，不知合要苦治无。
捉船行
骏马金鞍白玉鞭，宫中来取李延年。
堂后池开洛水流。高下三层盘野径，沿洄十里泛渔舟。
一望青云感骢马，款行黄草出柴门。"
参同大块理，窥测至人心。定处波罗蜜，须从物外寻。"
"林中有奇石，仿佛兽潜行。乍似依岩桂，还疑食野苹。
玉颜便向穹庐去，卫霍空承明主恩。"
一世一万朝，朝朝醉中去。"
道士牛已至，仙家鸟亦来。骨为神不朽，眼向故人开。
南山诗
辔待袁丝揽，书期蜀客操。尽规常謇謇，退食尚忉忉。
箧中亦有旧书札，纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄，
"一别云阳宅，深愁度岁华。翠浓春槛柳，红满夜庭花。
寒日青宫闭，玄堂渭水滨。华夷笺乍绝，凶吉礼空新。
应须绳墨机关外，安置疏愚钝滞身。"
"珠林春寂寂，宝地夜沉沉。玄奥凝神久，禅机入妙深。
芦酒烧蓬暖，霜鸿捻箭看。黄河古戍道，秋雪白漫漫。"
暗减一身力，潜添满鬓丝。莫愁花笑老，花自几多时。"
庆东原·西皋亭适兴
"神物不复见，小池空在兹。因嫌冲斗夜，未是偃戈时。
吴娃捧酒横秋波，霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此，
"休官罢任已闲居，林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发，
地闲分鹿苑，景胜类桃源。况值新晴日，芳枝度彩鸳。"
"律穷方数寸，室暗在三重。伶管灰先动，秦正节已逢。
洛下麦秋月，江南梅雨天。齐云楼上事，已上十三年。"
委顺而已，孰知其他。时邪命邪，吾其无奈彼何；
"旧时艳质如明玉，今日空心是冷灰。