巫山一段云·琪树罗三殿
因思旧隐匡庐日，闲看杉柽掩石扃。"
眼剽强盯fU.是节饱颜色， ——孟郊
世乱方多事，年加易得愁。政成频一醉，亦未减风流。"
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
"性与虽天纵，主世乃无由。何言泰山毁，空惊逝水流。
日斜收子竹阴移。适情岂待樵柯烂，罢局还应屐齿隳。
朝日城南路，旌旗照绿芜。使君何处去，桑下觅罗敷。
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵，荆玉频收国自肥。
远近浊河流，出没青山峰。伫想空不极，怀古怅无从。"
"雪化霜融好泼醅，满壶冰冻向春开。求从白石洞中得，
巫山一段云·琪树罗三殿拼音解释:
yin si jiu yin kuang lu ri .xian kan shan cheng yan shi jiong ..
yan piao qiang ding fU.shi jie bao yan se . ..meng jiao
shi luan fang duo shi .nian jia yi de chou .zheng cheng pin yi zui .yi wei jian feng liu ..
xu xu wu yin xi de ta .ye yuan huang jing yi he duo .
.xing yu sui tian zong .zhu shi nai wu you .he yan tai shan hui .kong jing shi shui liu .
ri xie shou zi zhu yin yi .shi qing qi dai qiao ke lan .ba ju huan ying ji chi hui .
chao ri cheng nan lu .jing qi zhao lv wu .shi jun he chu qu .sang xia mi luo fu .
hao feng qing tou bai shu yi .jia yu shi fu ren zheng song .jing yu pin shou guo zi fei .
yuan jin zhuo he liu .chu mei qing shan feng .zhu xiang kong bu ji .huai gu chang wu cong ..
.xue hua shuang rong hao po pei .man hu bing dong xiang chun kai .qiu cong bai shi dong zhong de .
译文及注释
译文
不考虑将来看不到危难，因此武观得以酿成内乱。
反而使我想起困在贼窝的愁苦，我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
人们都说在各种果(guo)树中，唯有枣树既平凡，又粗鄙。
相见不谈世俗之事，只说田园桑麻生长。
飘落在小路上的杨花碎片，就像(xiang)铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
千百年过去了，马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝，车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深(shen)情。
归来后记下今天的游历，心中挂怀无法入(ru)眠。
南星的出现(xian)预示炎夏的到来，热气蒸腾，结成彩霞。
人们的好恶本来不相同，只是这邦小人更加(jia)怪异。
太阳从东方升起，似从地底而来。
东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
充满委屈而没有头绪(xu)啊，流浪在莽莽原野荒郊。
农民终年没有闲暇，到了五月加倍繁忙。
注释
（40）耀景：闪射光芒。
闻笛：听见笛声。
（4）意内称长短，终身荷圣情。意内，指心里。称长短，指计算了一下衣服的大小。荷圣情，指充满圣上的恩情。全句的意思是，心里计算了一下衣服的大小，竟然刚好，感觉全身都充满了圣上的恩情。
④丹阳湖:在今安徽当涂县东南，周围三百馀里。
（11）庇（bí）：庇护，寄托。其为美锦，不亦多乎：它比起美锦来价值不就更多吗？这是说官邑重于美锦。
赏析
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
全诗比兴为体，一贯到底；咏物兴怀，浑然一体。句句写柏，句句喻人。言在柏，而意在人。前八联十六句通过对古柏(gu bai)的赞誉，表现了诗人对诸葛亮的崇敬之情，抒发了自己愿意像诸葛武侯一样报效朝廷的理想。在这里，句句写古柏，句句喻诸葛，句句又隐含着诗人自己。古柏的高大坚强，雄劲飞动，古朴厚重，正是诗人敬仰的武侯的品格，也是诗人对自己才华的心肯。
《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当(xiang dang)于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
这是一个斜风(feng)细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
南园的春天，生机勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食，这些都是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入书房，使人舒心惬意，欢欣不已。这首诗生动传神，清新流转，读来令人神清气逸。
颈联和尾联伤别离。颈联描写秋月萧瑟的景象。这两句紧紧围绕“秋”字写景，秋风吹得树枝飘摇，惊动了栖息的鸟鹊；秋季霜露很重，覆盖了深草中涕泣的寒(de han)虫，到处都能感觉到秋的寒意和肃杀，在渲染气氛的同时也烘托出诗人客居他乡生活的凄清，以及身世漂泊和宦海沉浮之痛；诗人借用曹操的《短歌行》中的诗句：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？”含义深刻，写出自己与故友分别之苦，表现了诗人客居中的辛酸之情。故友的异乡羁旅生活都很凄苦，相逢不易，于是一起欢聚畅饮，长夜叙谈。尾联二句，诗人又以害怕天亮就要分手作结。这二句中的“长”和“畏”二字运用得极为恰到好处，“长”字意谓宁愿长醉不愿醒来，只有这样，才能忘却痛苦，表现了诗人的颠沛流离之苦；“畏”字意谓害怕听到钟声，流露出诗人怕夜短天明，晨钟报晓，表达了诗人与友人依依惜别的心情，这一切充分表现出诗人对同乡聚会的珍惜和同乡深厚的友情。全诗语言精炼，层次分明，对仗工整，情景结合，意蕴凄美。
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
全诗比兴为体，一贯到底；咏物兴怀，浑然一体。句句写柏，句句喻人。言在柏，而意在人。前八联十六句通过对古柏(gu bai)的赞誉，表现了诗人对诸葛亮的崇敬之情，抒发了自己愿意像诸葛武侯一样报效朝廷的理想。在这里，句句写古柏，句句喻诸葛，句句又隐含着诗人自己。古柏的高大坚强，雄劲飞动，古朴厚重，正是诗人敬仰的武侯的品格，也是诗人对自己才华的心肯。
《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当(xiang dang)于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
这是一个斜风(feng)细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
南园的春天，生机勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食，这些都是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入书房，使人舒心惬意，欢欣不已。这首诗生动传神，清新流转，读来令人神清气逸。
颈联和尾联伤别离。颈联描写秋月萧瑟的景象。这两句紧紧围绕“秋”字写景，秋风吹得树枝飘摇，惊动了栖息的鸟鹊；秋季霜露很重，覆盖了深草中涕泣的寒(de han)虫，到处都能感觉到秋的寒意和肃杀，在渲染气氛的同时也烘托出诗人客居他乡生活的凄清，以及身世漂泊和宦海沉浮之痛；诗人借用曹操的《短歌行》中的诗句：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？”含义深刻，写出自己与故友分别之苦，表现了诗人客居中的辛酸之情。故友的异乡羁旅生活都很凄苦，相逢不易，于是一起欢聚畅饮，长夜叙谈。尾联二句，诗人又以害怕天亮就要分手作结。这二句中的“长”和“畏”二字运用得极为恰到好处，“长”字意谓宁愿长醉不愿醒来，只有这样，才能忘却痛苦，表现了诗人的颠沛流离之苦；“畏”字意谓害怕听到钟声，流露出诗人怕夜短天明，晨钟报晓，表达了诗人与友人依依惜别的心情，这一切充分表现出诗人对同乡聚会的珍惜和同乡深厚的友情。全诗语言精炼，层次分明，对仗工整，情景结合，意蕴凄美。
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
创作背景
唐宣宗曾经遁迹山林为僧。有一次与香严闲禅师同行。禅师说他吟诵瀑布得到一联诗，但后面的接不上了。宣宗愿意续成。于是禅师说出前两句，宣宗续出后两句，合成了一首气势磅礴、富于激情的千古名诗。
孙祈雍( 两汉 )
收录诗词 (6549) 首
简 介
孙祈雍 孙祁雍(1651-1716)，原名坤，字李若，号敬居。清无锡人。蓉湖七子之一。康熙二十九年(1690)贡生。五十五年，尚书张廷枢以茂异荐，有旨征召，以足疾谢，逾一年卒。
点绛唇·县斋愁坐作
"潦倒含香客，凄凉赋鵩人。未能全卷舌，终拟学垂纶。
竹影摇禅榻，茶烟上毳袍。梦魂曾去否，旧国阻波涛。"
书幌飘全湿，茶铛入旋融。奔川半留滞，叠树互玲珑。
繁华人已殁，桃李意何深。涧咽歌声在，云归盖影沈。
不识城中路，熙熙乐有年。木槃擎社酒，瓦鼓送神钱。
但究冤滥刑，天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣，
金钗斜戴宜春胜，万岁千秋绕鬓红。
"寒松肌骨鹤心情，混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景，
种树郭橐驼传
书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。"
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□，僧老坐支筇。
黄河清有时，别泪无收期。"
"先生曾有洞天期，犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌，
且图遮日上渔船。但令织取无花簟，不用挑为饮露蝉。
猗猗小艳夹通衢，晴日熏风笑越姝。
当时将卒应知感，况得君王为举哀。"
鬼窟脱幽妖，天居觌清栱。 ——韩愈
出塞作
和玉翻为泣，齐竽或滥吹。周行虽有寘，殷鉴在前规。
"华夷图上见洋川，知在青山绿水边。
"虚豁登宝阁，三休极层构。独立天地间，烟云满襟袖。
近代无人寻异事，野泉喷月泻秋池。"
鉴物心如水，忧时鬓若银。惟期康庶事，永要叙彝伦。
一宿同高会，几人归下若。帘开北陆风，烛焯南枝鹊。 ——李崿
守恩辞合浦，擅美掩连城。鱼目应难近，谁知按剑情。"
丽似期神女，珍如重卫姬。君王偏属咏，七子尽搜奇。"
忆秦娥·梅谢了
论兵属少年，经国须儒术。夫子无自轻，苍生正愁疾。"
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪正纷纷。"
才到名场得大名。梁苑二年陪众客，温陵十载佐双旌。
空恋旧时恩奖地，无因匍匐出柴关。"
禁静声连北，江寒影在东。谒师开秘锁，尘日闭虚空。"
不学曹王遇神女，莫言罗敷邀使君。同心婉娩若琴瑟，
蝉怯纤腰步，蛾惊半额嚬。 ——张希复
"曾闻仙子住天台，欲结灵姻愧短才。
周颂·天作
何处一声金磬发，古松南畔有僧家。"
"铜马朱眉满四方，总缘居摄乱天常。
皇恩几日西归去，玉树扶疏正满庭。"
神助溢杯觥。巨细各乘运， ——韩愈
前会成春梦，何人更己知。缘情聊借喻，争敢道言诗。"
香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。
萧条夕景空坛畔，朽桧枝斜绿蔓垂。
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月，红锦衣裁御苑花。
与梦得沽酒闲饮且约后期
桃花雪点多虽贵，全假当场一顾恩。"
"清晨孤亭里，极目对前岑。远与天水合，长霞生夕林。
时于蚯蚓窍，微作苍蝇鸣。 ——轩辕弥明
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝，春教妖艳毒豪奢。
吹簸飘飖精。赛馔木盘簇， ——韩愈
月出沧溟世界秋。尘里年光何急急，梦中强弱自悠悠。
漳滨伏枕文园渴，盗跖纵横似虎狼。"
当时堪笑王僧辨，待欲将心托圣明。"
虞美人·东风荡飏轻云缕
长信空阶荒草遍， ——从心（失姓）
壁藓昏题记，窗萤散薜萝。平生英壮节，何故旋消磨。"
待写百年幽思尽，故宫流水莫相催。"
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
野桥通竹径，流水入芝田。琴月相亲夜，更深恋不眠。"
谬当鼎鼐间，妄使水火争。 ——轩辕弥明
"苔染马蹄青，何曾似在城。不于僧院宿，多傍御沟行。
岩高泉乱滴，林动鸟时惊。倏忽山钟曙，喧喧仆马声。"
读山海经十三首·其四
金钗谩作封侯别，噼破佳人万里心。
宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。
郊酒酣寥廓，鸿恩受渺茫。地图龟负出，天诰凤衔将。
且喜新吟报强健，明年相望杏园春。"
"木栅江城困魏军，王褒横议遏谋臣。
帝载弥天地，臣辞劣萤爝。为诗安能详，庶用存糟粕。 ——韩愈"
安存惟恐晚，洗雪不论昨。暮鸟已安巢，春蚕看满箔。 ——韩愈
"南行忽见李深之，手舞如蜚令不疑。
酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠
炎湖度氛氲，热石行荦硞。痟肌夏尤甚，疟渴秋更数。 ——韩愈
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂，多病犹堪伴白云。
"高人为县在南京，竹绕琴堂水绕城。地古既资携酒兴，
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
"霜鹤鸣时夕风急，乱鸦又向寒林集。
君王不剪如簧舌，再得张仪欲奈何。"
古宴曲
"丹墀朝退后，静院即冥搜。尽日卷帘坐，前峰当槛秋。
"湖上一阳生，虚亭启高宴。枫林烟际出，白鸟波心见。
直取归馀改，非如再失欺。葭灰初变律，斗柄正当离。
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去，应无玉环衔报恩。
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴，不觉途中妾身贱。
空怀鄠杜心醉，永望门栏脰捐。 ——李恂
"齐女屏帏失旧容，侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露，
内殿设斋申祷祝，岂无功德及台城。"