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夜游宫·春语莺迷翠柳

清代 / 李秉礼

因嗟城郭营营事,不得长游空鬓残。"
何意迷孤性,含情恋数贤。 ——吴筠"
哭玉秋雨中,摘星春风前。横辀截洪偃,凭几见广宣。
"山翠参差水渺茫,秦人昔在楚封疆。当时避世干坤窄,
国境未安身未立,至今颜巷守箪瓢。"
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪,枝头干快乱蝉吟。
落日烟尘静,寒郊壁垒空。苍生幸无事,自此乐尧风。"
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。
"曾为汉帝眼中人,今作狂胡陌上尘。
浔阳物景真难及,练泻澄江最好看。
"古人重到今人爱,万局都无一局同。(《赋棋》,
"忠臣祝寿吐嘉词,鲍叔临轩酒一卮。
途穷怜抱疾,世乱耻登科。却起渔舟念,春风钓绿波。"
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。
魍魅暂出没,蛟螭互蟠蟉.昌言拜舜禹,举eM凌斗牛。 ——韩愈
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔,武皇改号承恩新。


夜游宫·春语莺迷翠柳拼音解释:

yin jie cheng guo ying ying shi .bu de chang you kong bin can ..
he yi mi gu xing .han qing lian shu xian . ..wu jun .
ku yu qiu yu zhong .zhai xing chun feng qian .heng zhou jie hong yan .ping ji jian guang xuan .
.shan cui can cha shui miao mang .qin ren xi zai chu feng jiang .dang shi bi shi gan kun zhai .
guo jing wei an shen wei li .zhi jin yan xiang shou dan piao ..
wei chu hua nu zou ya yin .zhang di qing cong gu que zao .zhi tou gan kuai luan chan yin .
luo ri yan chen jing .han jiao bi lei kong .cang sheng xing wu shi .zi ci le yao feng ..
.zhi ying pian pian xia bi xiang .bang chi yuan lu su yin tang .sui feng ye yu mi shen pu .
xian niao que hui kong shuo meng .qing chao wei da zi xian shen .
.zeng wei han di yan zhong ren .jin zuo kuang hu mo shang chen .
xun yang wu jing zhen nan ji .lian xie cheng jiang zui hao kan .
.gu ren zhong dao jin ren ai .wan ju du wu yi ju tong ...fu qi ..
.zhong chen zhu shou tu jia ci .bao shu lin xuan jiu yi zhi .
tu qiong lian bao ji .shi luan chi deng ke .que qi yu zhou nian .chun feng diao lv bo ..
.qian you qian shan .yi ran ru ping .hou you bei ling .liao ran ru cheng .
wang mei zan chu mei .jiao chi hu pan liu .chang yan bai shun yu .ju eMling dou niu . ..han yu
tan lian shuang shuang lei chuan po .zi yan ben shi gong zhong pin .wu huang gai hao cheng en xin .

译文及注释

译文
我(wo)要向东奔入大海,即将离开古老的西秦。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
疏疏的树木漏下几点星光,月亮迎着行云匆匆前行。
“东方曚曚已亮啦,官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮,是那明月有光芒。”
山坡上一级一级的畦田像楼梯,平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
孤鸿号外野,孤鸿(天鹅)在野外哀号。
  清泉映出株株枝叶稀疏的古松,不知已在这里生成了几千年。寒月照着流荡的清水,流萤的光芒闪烁在窗前。对此我不禁发出长叹,因为它也引起了我对您的深深思念。在这美好的月光中我无法见到您这戴安道,游兴虽尽,心中却又被一种别愁(chou)充满。
  暖(nuan)暖的雨,暖暖的风,送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了,梅花怒放了,春天已经来了。端庄的少妇(fu)(fu),也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边,又能和谁把酒论诗呢?少妇的泪水流下脸颊,弄残了搽在她脸上的香粉。
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓,绝少欢乐,却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情,别后的情书,这些东西最能萦绕我的心。我知道,我的亲人也在长久地思念我,只等明年春天,蔷薇花谢的时候,我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人,但还没有睡着,含霜的夜晚已经过去,天又亮了。
民众大多饥寒交迫无力救,一人独享荣华没啥好心情。
绮罗黯淡了它的流光,池馆剥落了它的红瓦,琴瑟的弦断尽了,丘垄也终渐化为平川……
仰看房梁,燕雀为患;

注释
④众生:大众百姓。
⑵弄春:谓在春日弄姿。明徐渭《赋得万绿枝头红一点》诗:“名园树树老啼莺,叶底孤花巧弄春。”
⒂瓜苦:犹言瓜瓠,瓠瓜,一种葫芦。古俗在婚礼上剖瓠瓜成两张瓢,夫妇各执一瓢盛酒漱口。
而已:罢了。
(33)酒榷:政府对酒实行专卖。
① “国朝六家”,指施闰章、宋琬、朱彝尊、王士祯、赵执信和查慎行。施闰章与宋琬又并称为“南施北宋”。
⑴蝶恋花:词牌名。

赏析

构思技巧
  此诗主题在于忧谗忧谤,同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦,全诗写得情感异常激愤,通篇直抒胸臆,毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊:“悠悠昊天,曰(yue)父母且。无罪无辜,乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩:“昊天已威,予慎无罪!昊天泰幠,予慎无辜!”情急愤急之下,作者竟无法用实情加以洗刷,只是面对苍天,反覆地空喊,这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
  “月暗送湖风”,诗一开头,即点明时间是夜晚,地点是湖滨。月暗,不是没有月光,而是月色暗淡;湖风用“送”,带有舒展、爱抚的感情色彩,切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快,湖风吹到他的身上就显得特别轻柔,好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字,勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面,造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
  第五首写在春光明媚的宫殿,帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户,曙光初照,风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀,百花争艳,池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争,见花之鲜艳繁多,暗,示草长疾速,为人不觉。五六句写鸟歌人舞,自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句,为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上,全诗八句,前六句全是写景,第七句总括前六句,修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的,但分两层。
  这首《《从军行》陈羽 古诗》兼有诗情画意之美,莽莽大山,成行红旗,雪的白,旗的红,山的静,旗的动,展示出一幅壮美的风雪行军图。
  花开烂漫满村坞,风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼,万树围春燕双舞。 (《桃花坞》)
  首章六句,赞美了三位女性,即“周室三母”:文王祖母周姜(太姜)、文王生母大任(太任)和文王妻子大姒(太姒)。但其叙述顺序却并非按世系进行,而是先母亲,再祖母,后妻子。孙鑛对此分析道:“本重在太姒,却从太任发端,又逆推上及太姜,然后以‘嗣徽音’实之,极有波折。若顺下,便味短。”(陈子展《诗经直解》引)说此章“重在太姒”似可商榷,但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰:“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任,次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’,乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综,不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”(《毛诗传笺通释》)
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  诗以议论(yi lun)发端。开始两句说,要论山水的优美,襄阳远远胜过会稽(今浙江绍兴市)。会稽是古代越国的都城,以山水秀丽著称。孟浩然刚从越地而归,拿襄阳山水与会稽比较,是很自然的。前二句传达出山是故乡美的热爱故乡之情。笔锋一转,诗人的笔落在望楚山上。孟浩然喜爱游览,一生踏遍了襄阳的山山水水,这座望楚山却一直没有登览过。写未登望楚山,是为了下文写登望楚山。这样写是突出望楚山在诗人心中的地位。
  以下八句,即依照游历次序,描绘途次的风景。诗人循溪畔步游,但见溪边水波澹澹,并在山湾处汇集,凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫,使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上,修竹环合,摇曳风中,虽经秋霜之冻,愈见得青翠光润,葱郁可人,显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”,形容竹的形貌之词。“寒姿”指水,“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏,遥看涧流弯弯曲曲,像蛇一样蜿蜒而去,使他难以辨明流水的去向。举目望去,山林伸向远方,那山岩也随着林子延伸,越到远处,看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中,已经不知道是白天还是晚上。他朝西看,密林中漏下的落日余光斑斑驳驳,令人怀疑可能已是夜晚,明月初升了。再向东看,岩壁上隐现出昏黄的月色,又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色,最擅长实景实写,细腻刻画。正如王夫之所评:“取景则于击目经心,丝分缕合之际,貌固有而言之不虚”(《古诗评选》卷五)。这六句,从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔,准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象,又利用浅深、明暗、远近的对比,显示了山水的繁复、曲折,阴暗、清冷,造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色,是前人所未见到也未写过的。灵运写山水,为了达到“情必极貌以写物”的目标,便力求“辞必穷力而追新”,以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”,“屡迷”与“逾密”,状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿,团栾润霜质”一联,在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶,造成听觉上整齐铿锵的韵律感;而“结”与“润”两个动词,分置于句中第三字的中间位置,构成“句中眼”,更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致,显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句,总揽一笔,说自己在深山中只顾赏玩幽景,忘却了时间的推移,不觉中,已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方,也都游历到了,以上是第二层次,诗人以其丽情密藻铺叙景物,形成了全篇最精采的部分。
  第一首诗,诗人由清明景事兴感,抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向,构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展,着重写飘泊之感,情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
  王屋山在今河南省济源市西北,自古为道教圣地,号称“清虚小有洞天”,位居道教十大洞天之首。开元年间,唐玄宗在王屋山为道教上清派宗师司马承祯敕建阳台观,司马承祯是李白的诗友,可能是应他的邀请,公元744年(唐玄宗天宝三年)的冬天,李白同杜甫一起渡过黄河,去王屋山,他们本想寻访道士华盖君,但没有遇到。可能是这时他们遇到了一个叫孟大融的人,志趣相投,所以李白挥笔给他写了这首诗。
  此篇无首无尾,诗人只是选择男子离家出走,女子拽着男子衣袖,拉紧他的手,苦苦哀求他留下的一个小镜头,以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句,既没有点明男子离家出走的原因,也没有交代他们之间是什么关系,然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面,却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景:一对男女在大路上追逐,女的追上男的,在路边拉扯纠缠,还似乎有女子悲怆的哭诉声,她呼唤着男子,不断重复地说着:“不要嫌恶丢弃我!”“多年相爱不能说断就断!”除此,她已经没有别的话要说,仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下,他能回心转意,两人重归于好,相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是,诗至此却戛然而止,不了了之,留下了一大片画面空白,容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造,去丰富,可能有多种不同的设想,绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的,但却是极具有包孕性的。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  正如人们很少关注鸟兽的悲哀一样,人类也很少能了解它们在面对灾祸时的伟大、坚强。诗中的母鸟看似孤弱,却也一样富于生存的勇气和毅力。它刚还沉浸在丧子破巢的哀伤之中,即又于哀伤中抬起了刚毅的头颅:“迨天之未阴雨,彻彼桑土,绸缪牖户。”它要趁着天晴之际,赶快修复破巢。这第二章仍以母鸟自述的口吻展开,但因为带有叙事和描摹(miao mo),读者所读见的,便恍如镜头摇转式的特写画面:哀伤的母鸟急急忙忙,忽而飞落在桑树林间,啄剥着桑皮根须;忽而飞返树顶,口衔着韧须细细缠缚窠巢。“彻彼”叙其取物之不易,“绸缪”状其缚结之紧密。再配上“啾啾”啼鸣的几声“画外音”,读者便又听到了母鸟忙碌之后,所发出的既警惕又自豪的宣言:“今女下民,或敢侮予!”那是对饱经骚扰的下民往事的痛愤回顾,更是对缚扎紧密的鸟巢的骄傲自许,当然也包含着对时或欺凌鸟儿的“下民”的严正警告。倘若人类真能解破鸟语,是应该谨记这母鸟的警告,而对它的坚韧、顽强肃然起敬的了。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。

创作背景

  《《柳毅传》李朝威 古诗》是唐传奇小说的典型代表。其人物及表现手法、艺术特色无不体现了中唐传奇志怪小说的典型特征。那么这些特征背后所反映的时代背景又是怎样的呢?

  

李秉礼( 清代 )

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简 介

李秉礼 清江西临川人,字敬之。官刑部郎中。与李宪乔以风节相砥砺,从受诗法。有《韦庐集》。

管晏列传 / 韩幻南

"爱子从烹报主时,安知强啜不含悲。
"古岸涵碧落, ——陆龟蒙
云僧不见城中事,问是今年第几人。
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪,寒林烧后别生春。
"羁游白社身虽屈,高步辞场道不卑。投分共为知我者,
待侣临书幌,寻泥傍藻池。冲人穿柳径,捕蝶绕花枝。
"缅惟汉宣帝,初谓皇曾孙。虽在襁褓中,亦遭巫蛊冤。
毛羽皆遭冻,离褷不能翙。翻浪洗虚空,倾涛败藏盖。 ——孟郊


十亩之间 / 夹谷宇

"读书贫里乐,搜句静中忙。(《苕溪渔隐》)
钟声已断泉声在,风动茅花月满坛。"
"寒桂秋风动,萧萧自一枝。方将击林变,不假舞松移。
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。
跻攀况有承华客,如在南皮奉胜游。"
"细草侵阶乱碧鲜,宫门深锁绿杨天。珠帘欲卷抬秋水,
晋武鬻官私室富,是知犹不及桓灵。"
"昭然明德报天休,礿祭惟馨胜杀牛。


题西林壁 / 刘秋香

多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许,守朴甘遭俗者轻。
"南北东西事,人间会也无。昔曾栖玉笥,今也返玄都。
有心为报怀权略,可在于期与地图。"
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。
欲飞常怕蜘蛛丝。断肠四隅天四绝,清泉绿蒿无恐疑。"
得信慈亲痾瘵减,当时宽勉采兰心。"
"后来台席更何人,都护朝天拜近臣。
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物,文章千古亦虚名。


江神子·恨别 / 某小晨

阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。
已齐日月悬千古,肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血,
"川静星高栎已枯,南山落石水声粗。
纤手周游不暂息,红英烂熳殊未极。夕鸟栖林人欲稀,
"常寂常居常寂里,年年月月是空空。阶前未放岩根断,
故国春风归去尽,何人堪寄一枝花。
"羽衣零落帽欹斜,不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹,
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断,归帆疑与远山齐。


春夜喜雨 / 骆戌

"策杖寻幽客,相携入竹扃。野云生晚砌,病鹤立秋庭。
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵,蓬蒿芳处楚兰衰。
采桑知蚕饥,投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛,新画学月眉。"
胡为佩铜墨,去此白玉墀。吏事岂所堪,民病何可医。
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
"应是蟾宫别有情,每逢秋半倍澄清。清光不向此中见,
吟罢倚栏何限意,回头城郭暮烟笼。"
闲来石上观流水,欲洗禅衣未有尘。"


暮雪 / 妾欣笑

日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
还有枉抛心力处,多于五柳赋闲情。"
"不听陈轸信张仪,六里商于果见欺。
古者不嫌名,周公始称讳。始讳犹未酷,后习转多忌。
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)
鸣琴化欲展,起草恋空频。今日都门外,悠悠别汉臣。"
野鹤思蓬阙,山麋忆庙堂。泥沙空淬砺,星斗屡低昂。
掩霭愚公谷,萧寥羽客家。俗人知处所,应为有桃花。


岁晏行 / 百里丽丽

岛屿征徭薄,漪澜泛稻凉。凫鱼餍餐啖,荷薜足衣裳。
欲知别后情多少,点点凭君看泪痕。"
才人唯是屈声多。云来岛上便幽石,月到湖心忌白波。
为报远公须爱惜,此书书后更无书。"
见《韵语阳秋》)"
五云处处可怜许,明朝道向褒中去。须臾宴罢各东西,
是知阳报由阴施,天爵昭然契日彰。"
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶,捧日还曾瑞至尊。


与高适薛据同登慈恩寺浮图 / 司空半菡

树啄头敲铿。修箭袅金饵, ——孟郊
"紫云楼下曲江平,鸦噪残阳麦陇青。
求富江海狭,取贵山岳小。二端立在途,奔走无由了。"
"一师凭庙略,分阃佐元戎。势亚彤弓宠,时推金印雄。
深红刺短钩春色。晴日当楼晓香歇,锦带盘空欲成结。
摧锋若貙兕,超乘如猱玃.逢掖服翻惭,缦胡缨可愕。 ——李正封
谷鸟飞来见影摇。半隔烟岚遥隐隐,可堪风雨暮萧萧。
"桃径李蹊绝芳园,炎氛炽日满愁轩。枝上鸟惊朱槿落,


水仙子·讥时 / 琦鸿哲

"分影由来恨不同,绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗,
何时得见登龙客,隔却千山万仞青。"
庭有菊花尊有酒,若方陶令愧前贤。"
那知殊出处,还得同笑谑。雅韵虽暂欢,禅心肯抛却。 ——皎然
"洞户春迟漏箭长,短辕初返雒阳傍。彩云按曲青岑醴,
夹岸朱栏柳映楼,绿波平幔带花流。
却笑田家门下客,当时容易叹车鱼。"
"春林已自好,时鸟复和鸣。枝交难奋翼,谷静易流声。


一箧磨穴砚 / 申屠春凤

"琪木扶疏系辟邪,麻姑夜宴紫皇家。银河旌节摇波影,
吐芳类鸣嘤。窥奇摘海异, ——韩愈
海上故山应自归。似盖好临千乘载,如罗堪剪六铢衣。
"都城分别后,海峤梦魂迷。吟兴疏烟月,边情起鼓鼙。
"莫问灵均昔日游,江篱春尽岸枫秋。
长卿曾作美人赋,玄成今有责躬诗。报章欲托还京信,
欲过高阁柳,更拂小庭梅。所寄一枝在,宁忧弋者猜。"
不是我公重葺理,至今犹是一堆灰。"