水调歌头·和庞佑父
君今困泥滓，我亦坌尘垢。俗耳惊大言，逢人少开口。"
枋口花间掣手归，嵩阳为我留红晖。
以我残杪身，清峭养高闲。求闲未得闲，众诮瞋bF々。"
"慷慨视别剑，凄清泛离琴。前程楚塞断，此恨洞庭深。
奉礼官卑复何益。"
"河之水，去悠悠。我不如，水东流。我有孤侄在海陬，
五更初起觉风寒，香炷烧来夜已残。
早欲献奇策，丰财叙西戎。岂知年三十，未识大明宫。
翩翩者苍乌，来巢于林丛。甘瓜生场圃，一蒂实连中。
续功臣嗣，拔贤任耇.孩养无告，仁滂施厚。皇帝神圣，
水调歌头·和庞佑父拼音解释:
jun jin kun ni zi .wo yi ben chen gou .su er jing da yan .feng ren shao kai kou ..
fang kou hua jian che shou gui .song yang wei wo liu hong hui .
yi wo can miao shen .qing qiao yang gao xian .qiu xian wei de xian .zhong qiao chen bF...
.kang kai shi bie jian .qi qing fan li qin .qian cheng chu sai duan .ci hen dong ting shen .
feng li guan bei fu he yi ..
.he zhi shui .qu you you .wo bu ru .shui dong liu .wo you gu zhi zai hai zou .
wu geng chu qi jue feng han .xiang zhu shao lai ye yi can .
zao yu xian qi ce .feng cai xu xi rong .qi zhi nian san shi .wei shi da ming gong .
pian pian zhe cang wu .lai chao yu lin cong .gan gua sheng chang pu .yi di shi lian zhong .
xu gong chen si .ba xian ren gou .hai yang wu gao .ren pang shi hou .huang di shen sheng .
译文及注释
译文
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把(ba)栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞(fei)起，一番(fan)挣扎之后，终于精疲力尽，染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
哪能不深切思念君王啊?
我命令云师把云车驾起，我去(qu)寻找宓妃住在何处。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤，忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊？
它怎(zen)能受到攀折赏玩，幸而没有遇到伤害摧毁。
难道想要吃鲜鱼，定要鲤鱼才可取？难道想要娶妻子，必得宋子才欢愉？
今天她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
老鹰说：你们别高兴太早，我迟早还要飞上万里云霄。
我们在陪都重庆载歌载舞地欢庆新年，但不要忘了延安，让我们遥祝延安解放区繁荣昌盛。
满屋堆着都是普通花草，你却与众不同不肯佩服。
这和对坐海棠花阴之下，完全是两种不同情景。那时候演奏的是，《凉州》新曲，其乐融融。
主人不是驾着巾柴车外出，一定是到秋水碧潭去钓鱼。
背后古旧的墙壁上积(ji)满厚厚的尘灰，我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
残灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去，酒醒后孤(gu)枕难眠，又看到北雁南飞。
但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
谁能如我春来独愁，到此美景只知一味狂饮？
注释
(14)相属(zhǔ)：相连，指接连不断。
（9）俾(bǐ)：使达到某种程度。
⑸斗鸡，玄宗好斗鸡，善斗鸡者每召入宫中侍奉，甚得宠幸。轩盖，有篷盖之车，贵人所乘。
⑴呈：呈送，尊敬的说法。这是用诗写的一封信，作者以前已写过一首《简吴郎司法》，这是又一首，所以说“又呈”。吴郎：系杜甫吴姓亲戚。杜甫将草堂让给他住。这位亲戚住下后，即有筑“篱”，护“枣”之举。杜甫为此写诗劝阻。
20.自终：过完自己的一生。
159.臧：善。
3.泬（xue4穴）寥：空旷寥廓。
6、北风：寒风，此处语意双关，亦指元朝的残暴势力。
赏析
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时，传来了布谷鸟（拨谷）的叫声。布谷鸟五月飞鸣，鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”，这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻，也是少妇内心里的自责。然而，千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤，此时此刻，少妇只得徒然叹道：“奈妾何！”全诗写到这里，戛然而止，有曲终声不尽之妙。
《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健，行文流畅，其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值，在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果将此文印证于其创作时代，又会从其文里文外，体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系，最为令人警醒。这方面的严酷，不仅构成了知识分子几千年来的困惑，同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在一起，千古以下仍令人深思难解。
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。
这首《《荆州歌》李白 古诗》，就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句，意义上分三层。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗，必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”，切莫忘记那个“游”字。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声(xiang sheng)的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的(sheng de)轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
其一
“苦哉生长当驿边”，诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇，定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹，说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情，紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”，点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种，住在水边，要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着，诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”，用一大段文字，让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少，水宿沙行如海鸟”，较前描写进了一步，用了一个比喻。把人比作海鸟，说纤夫的生活象海鸟一样夜(ye)宿水船，日行沙上，过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触，具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句，顶风一层，逆水一层，船重一层，详述行船条件的困难；行船如此艰难，而前面的驿站又是那样的遥远，水波茫茫无边无际，纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜，纤夫们披着短蓑，纤绳磨破了胸口，冻裂了双脚，一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作，却无丝毫报酬，而是“到明辛苦无处说”，在凶残的官家面前，纤夫能够说什么呢？只好把满腔愤懑积郁在心里，“齐声腾踏牵船歌”，用歌声发泄内心的怨愤不平。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐(yi le)观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
“无奈逝川东去急(ji)，秦陵松柏满残阳”，“无奈”，是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”，此词源于《论语·子罕》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，用于此处，点明人世间万物如流水逝去，没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”，秦始皇是追求长生不死的，可是他早已葬入陵墓，而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光，意即这是明摆着的，人人可见的。求长生的秦始皇，和如此建长生殿的玄宗没有两样，时间过得很快便已经证实了。
最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时，传来了布谷鸟（拨谷）的叫声。布谷鸟五月飞鸣，鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”，这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻，也是少妇内心里的自责。然而，千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤，此时此刻，少妇只得徒然叹道：“奈妾何！”全诗写到这里，戛然而止，有曲终声不尽之妙。
《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健，行文流畅，其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值，在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果将此文印证于其创作时代，又会从其文里文外，体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系，最为令人警醒。这方面的严酷，不仅构成了知识分子几千年来的困惑，同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在一起，千古以下仍令人深思难解。
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。
这首《《荆州歌》李白 古诗》，就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句，意义上分三层。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗，必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”，切莫忘记那个“游”字。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声(xiang sheng)的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的(sheng de)轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
其一
“苦哉生长当驿边”，诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇，定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹，说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情，紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”，点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种，住在水边，要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着，诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”，用一大段文字，让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少，水宿沙行如海鸟”，较前描写进了一步，用了一个比喻。把人比作海鸟，说纤夫的生活象海鸟一样夜(ye)宿水船，日行沙上，过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触，具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句，顶风一层，逆水一层，船重一层，详述行船条件的困难；行船如此艰难，而前面的驿站又是那样的遥远，水波茫茫无边无际，纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜，纤夫们披着短蓑，纤绳磨破了胸口，冻裂了双脚，一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作，却无丝毫报酬，而是“到明辛苦无处说”，在凶残的官家面前，纤夫能够说什么呢？只好把满腔愤懑积郁在心里，“齐声腾踏牵船歌”，用歌声发泄内心的怨愤不平。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐(yi le)观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
“无奈逝川东去急(ji)，秦陵松柏满残阳”，“无奈”，是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”，此词源于《论语·子罕》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，用于此处，点明人世间万物如流水逝去，没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”，秦始皇是追求长生不死的，可是他早已葬入陵墓，而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光，意即这是明摆着的，人人可见的。求长生的秦始皇，和如此建长生殿的玄宗没有两样，时间过得很快便已经证实了。
创作背景
这首诗是天宝十三载（754）岑参第二次前往北疆之前在长安写作的送行篇章。
张及( 近现代 )
收录诗词 (7823) 首
简 介
张及 张及，字之元，成都（今属四川）人。真宗景德二年（一○○五）进士（清嘉庆《成都县志》卷四），曾知临邛（清雍正《四川通志》卷七）。仁宗朝领三司盐铁，出为淮南转运使（《宋诗纪事》卷七）。今录诗二首。
忆江南·江南好
"君书问风俗，此地接炎州。淫祀多青鬼，居人少白头。
回还胜双手，解尽心中结。"
杯行无留停，高柱送清唱。中盘进橙栗，投掷倾脯酱。
尔今持我诗，西见二重臣。成贤必念旧，保贵在安贫。
举才天道亲，首阳谁采薇。去去荒泽远，落日当西归。
曾将比君子，不是换佳人。从此西归路，应容蹑后尘。"
今君得所附，势若脱鞲鹰。檄笔无与让，幕谋识其膺。
酒场舞闺姝，猎骑围边月。开张箧中宝，自可得津筏。
七绝·刘蕡
越王夜起游天姥。暗珮清臣敲水玉，渡海蛾眉牵白鹿。
上天不识察，仰我为辽天失所，将吾剑兮切淤泥，
惜无酒食乐，但用歌嘲为。"
巾车徇前侣，白日犹昆吾。寄君臣子心，戒此真良图。"
达人有常志，愚夫劳所营。旧山行去远，言归乐此生。"
汉家天子图麟阁，身是当今第一人。"
好人常直道，不顺世间逆。恶人巧谄多，非义苟且得。
梵宫真相眉棱尊。古琴大轸长八尺，峄阳老树非桐孙。
海国记(节选)
"旧宅谁相近，唯僧近竹关。庭闲云满井，窗晓雪通山。
美恶苟同归，喧嚣徒尔为。相将任玄造，聊醉手中卮。"
愿折若木枝，却彼曜灵夕。贵贱一相接，忧悰忽转易。
偏能识主为情通。敛毛睡足难销日，亸翅愁时愿见风。
长年爱伊洛，决计卜长久。赊买里仁宅，水竹且小有。
此志谅难保，此情竟何如。湘弦少知音，孤响空踟蹰。"
"河转曙萧萧，鸦飞睥睨高。帆长摽越甸，壁冷挂吴刀。
持赠昔闻将白雪，蕊珠宫上玉花春。"
沁园春·宿霭迷空
身外名何足算，别来诗且同吟。"
老枕知将雨，高窗报欲明。何人谙此景，远问白先生。"
泉绅拖修白，石剑攒高青。磴藓澾拳跼，梯飚飐伶俜。
常言一粒药，不堕生死境。何当列御寇，去问仙人请。"
游海惊何极，闻韶素不曾。惬心时拊髀，击节日麾肱。
山深多掩映，仅免鲸鲵吞。主人集邻里，各各持酒樽。
惊起出户视，倚楹久汍澜。忧愁费晷景，日月如跳丸。
江浪迎涛日，风毛纵猎朝。弄闲时细转，争急忽惊飘。
寓居吴兴
六郡无剿儿，长刀谁拭尘。地理阳无正，快马逐服辕。
芒砀大包内，生类恐尽歼。啾啾窗间雀，不知已微纤。
阴风搅短日，冷雨涩不晴。勉哉戒徒驭，家国迟子荣。"
"灯尽语不尽，主人庭砌幽。柳枝星影曙，兰叶露华浮。
公谓其党言，汝材甚骁雄。为我帐下士，出入卫我躬。
永怀同年友，追想出谷晨。三十二君子，齐飞凌烟旻.
姓名未上登科记，身屈惟应内史知。"
荒郊烟莽苍，旷野风凄切。处处得相随，人那不如月。"
黄河
未遂挥金乐，空悲撤瑟晨。凄凉竹林下，无复见清尘。"
应共诸仙斗百草，独来偷得一枝归。
报白君，相思空望嵩丘云。其奈钱塘苏小小，
孤宦心肝直，天王苦死嗔。朝廷无谏议，谁是雪韩人。
"衰残归未遂，寂寞此宵情。旧国馀千里，新年隔数更。
君归乎，君归兴不孤。谢脁澄江今夜月，也应忆着此山夫。
稚子怜圆网，佳人祝喜丝。那知缘暗隙，忽被啮柔肌。
"君生霅水清，君殁霅水浑。空令骨肉情，哭得白日昏。
好事近·杭苇岸才登
南山何其悲，鬼雨洒空草。长安夜半秋，风前几人老。
"流水绕双岛，碧溪相并深。浮花拥曲处，远影落中心。
旗影卷赤电，剑锋匣青鳞。如何嵩高气，作镇楚水滨。
野人不识中书令，唤作陶家与谢家。（《题南庄》）。
"转转无成到白头，人间举眼尽堪愁。此生已是蹉跎去，
瑞呈霄汉外，兴入笑言间。知是平阳会，人人带酒还。"
忍泣目易衰，忍忧形易伤。项籍岂不壮，贾生岂不良。
得时方张王，挟势欲腾骞。见角牛羊没，看皮虎豹存。
十六字令三首
欣欣事几许，曈曈状非一。倾心倘知期，良愿自兹毕。"
霄汉予犹阻，荣枯子不牵。山城一相遇，感激意难宣。"
持赠昔闻将白雪，蕊珠宫上玉花春。"
致之未有力，力在君子听。"
"暧暧当迟日，微微扇好风。吹摇新叶上，光动浅花中。
"养来鹦鹉觜初红，宜在朱楼绣户中。频学唤人缘性慧，
今夜渡江何处宿，会稽山在月明中。"
世途多礼数，鹏鷃各逍遥。何事陶彭泽，抛官为折腰。"
月夜忆舍弟
朔月掩日日光缺。两眼不相攻，此说吾不容。
"人皆期七十，才半岂蹉跎。并出知己泪，自然白发多。
上堂问起居。父母不戚戚，妻子不咨咨。嗟哉董生孝且慈，
玉城山里多灵药，摆落功名且养神。"
"老去多悲事，非唯见二毛。眼昏书字大，耳重觉声高。
垂拱干坤正，欢心品类同。紫烟含北极，玄泽付东风。
拟古投松坐，就明开纸疏。昭昭南山景，独与心相如。"
"贞一来时送彩笺，一行归雁慰惊弦。
癸未八月十四日至十六夜月色皆佳
"冕旒亲负扆，卉服尽朝天。旸谷移初日，金炉出御烟。
二帝悬四目，四海生光辉。吾不遇二帝，滉漭不可知。
相逢满眼是凄凉。推贤有愧韩安国，论旧唯存盛孝章。
苍黄见驱逐，谁识死与生。便当此殒命，休复事晨征。
繁苗毯下垂，密箭翻回辀.曝鳖乱自坠，阴藤斜相钩。
朝来乐府长歌曲，唱着君王自作词。"
狡众昏嚚，甚毒于酲。狂奔叫呶，以干大刑。
长安落花飞上天，南风引至三殿前。