玉楼春·东风又作无情计
"性拙才非逸，同心友亦稀。风昏秋病眼，霜湿夜吟衣。
胡马西北驰，香騣摇绿丝。鸣鞭从此去，逐虏荡边陲。
两番供奉打球时，鸾凤分厢锦绣衣。
沿洄洲渚趣，演漾弦歌音。谁识躬耕者，年年梁甫吟。"
"螺亭倚棹哭飘蓬，白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望，
旭霁开郡阁，宠饯集文人。洞庭摘朱实，松江献白鳞。
"宫门长闭舞衣闲，略识君王鬓便斑。
闻道辋川多胜事，玉壶春酒正堪携。"
水驿楚云冷，山城江树重。遥知南湖上，只对香炉峰。"
两个瑶池小仙子，此时夺却柘枝名。"
玉楼春·东风又作无情计拼音解释:
.xing zhuo cai fei yi .tong xin you yi xi .feng hun qiu bing yan .shuang shi ye yin yi .
hu ma xi bei chi .xiang zong yao lv si .ming bian cong ci qu .zhu lu dang bian chui .
liang fan gong feng da qiu shi .luan feng fen xiang jin xiu yi .
yan hui zhou zhu qu .yan yang xian ge yin .shui shi gong geng zhe .nian nian liang fu yin ..
.luo ting yi zhao ku piao peng .bai lang qi chuan zi xiang dong .chu guo hui lan zeng chang wang .
xu ji kai jun ge .chong jian ji wen ren .dong ting zhai zhu shi .song jiang xian bai lin .
.gong men chang bi wu yi xian .lue shi jun wang bin bian ban .
wen dao wang chuan duo sheng shi .yu hu chun jiu zheng kan xie ..
shui yi chu yun leng .shan cheng jiang shu zhong .yao zhi nan hu shang .zhi dui xiang lu feng ..
liang ge yao chi xiao xian zi .ci shi duo que zhe zhi ming ..
译文及注释
译文
战马不如归耕的牧马闲逸，战乱使原有千户(hu)人家而今只有百家尚存。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨，
因为顾念我久久未回，因而他们远涉而来。
让正直而有才者居于高位，使他们作辅弼在楚王近身。
路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一(yi)番。艳阳高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门，问：可否给碗茶？
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑，耻如一般游子模样满脸离愁。
周厉王暴虐，百姓(xing)纷纷指责他。召穆公对厉王说："老百姓忍受不了暴政了！"厉王听了勃然大怒，找到卫国(guo)的巫师，让卫国的巫师去监视批评国王的人，按照卫国的巫师的报告，就杀掉批评国王的人。国人不敢说话，路上相见，以目示意。
屈原死了以后，楚国有宋玉(yu)、唐勒、景差等(deng)人，都爱好文学，而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面，始终不敢直言进(jin)谏。在这以后，楚国一天天削弱，几十年后，终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年，汉代有个贾谊，担任长沙王的太(tai)傅。路过湘水时，写了文章来凭吊屈原。
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
弦音飘荡发出冷冷的声音，蛰伏的小虫惊醒，神鬼听后都惊起。
拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。
白云缭绕回望中合成一片，青霭迷茫进入山中都不见。
难道说我没衣服穿？我的衣服有七件。但都不如你亲手做的，既舒适又美观。
又到了春天快要结束之时，这让人怎么走出翠(cui)绿的帷帐？
成汤出巡东方之地，一直到达有莘氏(shi)之地。
仔细推究事物盛衰变化的道理，那就是应该及时行乐，何必让虚浮的荣誉束缚自身呢？上朝回来，天天去典当春天穿的衣服，换得的钱每天到江头买酒喝，直到喝醉了才肯回来。
治理国家应该顺应时势，施行仁德之政，各位大臣，你们平定叛乱，建功立业，是国家的栋梁之才。
注释
⒀老鱼跳波：鱼随着乐声跳跃。源自《列子·汤问》：“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃。”
⑵竹枝：竹枝词，指巴渝（今重庆）一带的民歌。
126.妖玩：指妖绕的女子。
⑴渔家傲：词牌名。
①进之：让他进来。曩者：刚才。
赏析
柳子厚与刘梦得在公元793年（贞元九年）同为赐进士及第，踏上仕途，二十多年来，肝胆相照，取长补短，是中唐文坛上的“双星”。孙昌武先生在《柳宗元评传》中 写道：“刘禹锡是柳宗元一生中最为亲密的友人，是一代差可与柳宗元比肩的卓越的思想家、文学家、政治家……二人交谊终身不渝，在政治斗争中同进退，相支持，在思想理论上互有影响，在文学上也共同切磋，相互学习。”从步入仕途到“永贞革新”，从革(cong ge)新失败到被贬(bei bian)谪，从奉旨返京到再度远谪，他们始终患难与共。永州十年，二人交谊最密切，通讯最频繁。公元815年（元和十年）旧历二月，二人作为“十一年前南渡客，四千里外北归人”（柳宗元《诏追赴都二月至灞上亭》）分别从永州、朗州回到长安，满以为劫难已过，对前途充满希望和幻想，谁知不到一个月，却被外放至更为荒僻的远州任职。是年三月，二人打点行装，携家带口，又一次踏上南下之路。就心态而言，彼此都凄然伤感，二人都幻想着有朝一日能东山再起，造福桑梓；但朝廷一再疏远，新贵们造谣中伤，其理想已被残酷的现实击得粉碎，纵有雄才大略仍无用武之地，因而更加愤懑。柳宗元便有“皇恩若许归田去，晚岁当为邻舍翁”（《重别梦得》）的打算，刘禹锡则更低调：“耦耕若便遗身 世，黄发相看万事休”（《答重别》），他们已把功名看淡，悟出东山再起遥不可及的道理。到衡阳后，一人往西南去了柳州，一人向南直奔连州，歧路分手，万语千言，甚为感人。刘梦得形容惜别时的情景为“归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时”（《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》），分手之后，相互写诗酬答，共六首，其中七律二首，七绝二首，五绝二首，均字字含情，句句有泪，深沉而郁抑，哀伤而悲凄。《《衡阳与梦得分路赠别》柳宗元 古诗》为第一首。
贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
整首诗以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，读来兴味盎然，且无阿谀之感，确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境(huan jing)．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
赏析二
《《门有车马客行》陆机 古诗》，乐府旧题。唐代吴兢《乐府古题要解》说：“皆言问讯其客，或得故旧乡里，或驾自京师，备叙市朝迁谢，亲戚雕丧之意也。”西晋武帝末年，陆机和弟弟陆云离开江南家乡，北上洛阳以求取功名。不久，晋武帝去世，围绕权力的再分配，统治集团内部各派系展开了激烈的争夺。陆机沉浮于这种复杂的环境中，备感仕途艰险、人命危浅，由此也常常生发出怀念故乡亲友之情。这首诗虽沿用乐府古题，但反映的却是陆机自己的感情。
诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州，内心愁怨很深。在他看来，最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境，所谓“静中情味世无双”（《沧浪静吟》）。他所讲的“静中清味”，无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣，即他说的“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲气（《沧浪亭》）。其实他何曾自得闲适，在同诗中，他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”，暗写流连其中的情景，表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”（《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二），此诗可为一例。
从第八、九章所述来看，作者男尊女卑的思想是很严重的。生男，“载寝之床，载衣之裳，载弄之璋”，而且预祝他将来为“室家君王”；生女，“载寝之地，载衣之裼，载弄之瓦”，而且只祝愿她将来“无非无仪，唯酒食是议，无父母诒罹”。男尊女卑，对待方式不同，对他们的期望也不一样。这应(zhe ying)该是时代风尚和时代意识的反映，对后人也有认识价值。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
此诗载于《全唐诗》卷四七七。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
后两句“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙(shui fu)蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
于是，末章怀念起当朝的前代功臣，希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失，挽狂澜于既倒，而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中，昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性，但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异，读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人，不尚有旧”，出以问句，问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧，是诗人由失望而濒于绝望之际，迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问，低徊掩抑，言近旨远，极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果，实滥觞于《诗经》中此类句法。
贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
整首诗以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，读来兴味盎然，且无阿谀之感，确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境(huan jing)．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
赏析二
《《门有车马客行》陆机 古诗》，乐府旧题。唐代吴兢《乐府古题要解》说：“皆言问讯其客，或得故旧乡里，或驾自京师，备叙市朝迁谢，亲戚雕丧之意也。”西晋武帝末年，陆机和弟弟陆云离开江南家乡，北上洛阳以求取功名。不久，晋武帝去世，围绕权力的再分配，统治集团内部各派系展开了激烈的争夺。陆机沉浮于这种复杂的环境中，备感仕途艰险、人命危浅，由此也常常生发出怀念故乡亲友之情。这首诗虽沿用乐府古题，但反映的却是陆机自己的感情。
诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州，内心愁怨很深。在他看来，最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境，所谓“静中情味世无双”（《沧浪静吟》）。他所讲的“静中清味”，无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣，即他说的“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲气（《沧浪亭》）。其实他何曾自得闲适，在同诗中，他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”，暗写流连其中的情景，表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”（《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二），此诗可为一例。
从第八、九章所述来看，作者男尊女卑的思想是很严重的。生男，“载寝之床，载衣之裳，载弄之璋”，而且预祝他将来为“室家君王”；生女，“载寝之地，载衣之裼，载弄之瓦”，而且只祝愿她将来“无非无仪，唯酒食是议，无父母诒罹”。男尊女卑，对待方式不同，对他们的期望也不一样。这应(zhe ying)该是时代风尚和时代意识的反映，对后人也有认识价值。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
此诗载于《全唐诗》卷四七七。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
后两句“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙(shui fu)蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
于是，末章怀念起当朝的前代功臣，希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失，挽狂澜于既倒，而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中，昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性，但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异，读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人，不尚有旧”，出以问句，问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧，是诗人由失望而濒于绝望之际，迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问，低徊掩抑，言近旨远，极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果，实滥觞于《诗经》中此类句法。
创作背景
唐玄宗开元十五年（727年），李白东游归来，至湖北安陆，年已二十七岁。他在安陆住了有十年之久，不过很多时候都是以诗酒会友，在外游历，用他自己的话说就是“酒隐安陆，蹉跎十年”。也就是寓居安陆期间，李白结识了长他十二岁的孟浩然。孟浩然对李白非常赞赏，两人很快成了挚友。开元十八年（730年）三月，李白得知孟浩然要去广陵（今江苏扬州），便托人带信，约孟浩然在江夏（今武汉市武昌区）相会。几天后，孟浩然乘船东下，李白亲自送到江边。送别时写下了这首《《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白 古诗》。
杨备( 元代 )
收录诗词 (2195) 首
简 介
杨备 建州浦城人，字修之。杨亿弟。仁宗天圣中为长溪令，后宰华亭。庆历中为尚书虞部员外郎，分司南京。尝乐吴地风俗之美，作《姑苏百题》，每题笺释其事，后范成大修志多采用之。
七夕穿针
明湖思晓月，叠嶂忆清猿。何由返初服，田野醉芳樽。"
"寒灯耿耿漏迟迟，送故迎新了不欺。往事并随残历日，
昨者仕公府，属城常载驰。出门无所忧，返室亦熙熙。
"曾闻洛下缀神仙，火树南栖几十年。白首自忻丹桂在，
犹自青青君始知。"
"几年不到东岩下，旧住僧亡屋亦无。
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
莫慎纤微端，其何社稷守。身殁国遂亡，此立人君丑。"
岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲
"倚楼高望极，展转念前途。晚叶红残楚，秋江碧入吴。
"何处堪留客，香林隔翠微。薜萝通驿骑，山竹挂朝衣。
莫道翩翩去如梦，本来吟鸟在林泉。"
细丽披金彩，氛氲散远馨。泛杯频奉赐，缘解制颓龄。
今旦飞锡去，何时持钵还。湖烟冷吴门，淮月衔楚山。
知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。"
江枫自蓊郁，不竞松筠力。一叶落渔家，残阳带秋色。
窅冥合元化，茫昧信难测。飞声塞天衢，万古仰遗则。"
水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿
"铸时天匠待英豪，紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土，
"青溪访道凌烟曙，王子仙成已飞去。
"燕子与百劳，一西复一东。天空信寥廓，翔集何时同。
即事玩文墨，抱冲披道经。于焉日淡泊，徒使芳尊盈。"
绿水任从联臂饮，青山不用断肠吟。"
谷口闻钟声，林端识香气。愿言投此山，身世两相弃。"
"山景寂已晦，野寺变苍苍。夕风吹高殿，露叶散林光。
宾筵接时彦，乐燕凌芳岁。稍爱清觞满，仰叹高文丽。
水龙吟·过黄河
江南何处葬西施，谢豹空闻采香月。"
且从康乐寻山水，何必东游入会稽。"
"闲吟游古观，静虑相神仙。上景非难度，阴功不易全。
"苍苍五老雾中坛，杳杳三山洞里官。手护昆仑象牙简，
"白榆风飒九天秋，王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡，
昔游郎署间，是月天气晴。授衣还西郊，晓露田中行。
一尘多宝塔，千佛大牛车。能诱泥犁客，超然识聚沙。"
苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓，结茅终愧负烟萝。
石将军战场歌
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
起草思南宫，寄言忆西掖。时危任舒卷，身退知损益。
"歌舞送飞球，金觥碧玉筹。管弦桃李月，帘幕凤凰楼。
白云开处唳松风。归当华表千年后，怨在瑶琴别操中。
天鸡唱罢南山晓，春色光辉十二楼。
但恐佳景晚，小令归棹移。人来有清兴，及此有相思。
"槐叶苍苍柳叶黄，秋高八月天欲霜。青门百壶送韩侯，
秋霜满领难消释，莫读离骚失意书。"
梅
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊，湖山耕钓没尧时。
台岭践磴石，耶溪溯林湍。舍舟入香界，登阁憩旃檀。
"朱栏芳草绿纤纤，欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂，
人间粪土种不生。由来在道岂在药，徒劳方士海上行。
"仲春初四日，春色正中分。绿野徘徊月，晴天断续云。
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史，禄米初营种秫田。
"清晨自梁宋，挂席之楚荆。出浦风渐恶，傍滩舟欲横。
旷岁怀兹赏，行春始重寻。聊将横吹笛，一写山水音。"
青玉案·庭下石榴花乱吐
竹蔽檐前日，雨随阶下云。周游清荫遍，吟卧夕阳曛。
"城枕萧关路，胡兵日夕临。唯凭一炬火，以慰万人心。
进与时乖不知退，可怜身计谩腾腾。
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀，何年断得匈奴臂。"
中丞御史不足比，水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓，
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨，引下溪禽带夕阳。
绕殿钩阑压玉阶，内人轻语凭葱苔。
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托，拔向青桂白榆边安着。"
送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业
玉馔天厨送，金杯御酒倾。剑门乘崄过，阁道踏空行。
四海尚白身，岂无故乡羞。壈坎何足叹，壮如水中虬。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时，捻弄铮摐声亦在。
迎秋见衰叶，馀照逐鸣蝉。旧里三峰下，开门古县前。"
挂席樵风便，开轩琴月孤。岁寒何用赏，霜落故园芜。"
"渭上秋雨过，北风何骚骚。天晴诸山出，太白峰最高。
"无奈诗魔旦夕生，更堪芳草满长汀。故人还爽花前约，
"刻烛知无取，争先素未精。本图忘物我，何必计输赢。
酒泉子·楚女不归
时流欢笑事从别，把酒吟诗待尔同。"
圣朝无隐才，品物俱昭形。国士秉绳墨，何以表坚贞。
"池上青莲宇，林间白马泉。故人成异物，过客独潸然。
"官舍耿深夜，佳月喜同游。横河俱半落，泛露忽惊秋。
"山景寂已晦，野寺变苍苍。夕风吹高殿，露叶散林光。
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖，笋织蒲团镇长坐。
凤凰宿谁家，遂与群鸡匹。田家养老马，穷士归其门。
因之出寥廓，挥手谢公卿。"
乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁
闻笛添归思，看山惬野情。皇华今绝少，龙额也相迎。"
轩骑青云际，笙歌绿水边。建章明月好，留醉伴风烟。"
愿君别后垂尺素。"
"门巷凉秋至，高梧一叶惊。渐添衾簟爽，顿觉梦魂清。
舍舟共连袂，行上南渡桥。兴发歌绿水，秦客为之摇。
山明野寺曙钟微，雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴，无事风尘独不归。
"南北与山邻，蓬庵庇一身。繁霜疑有雪，荒草似无人。
"夫子傲常调，诏书下征求。知君欲谒帝，秣马趋西周。