首页 古诗词 浣溪沙·山色横侵蘸晕霞

浣溪沙·山色横侵蘸晕霞

清代 / 秦柄

凉州大遍最豪嘈,六幺散序多笼捻。我闻此曲深赏奇,
眼明见青山,耳醒闻碧流。脱袜闲濯足,解巾快搔头。
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
并上新人直,难随旧伴游。诚知视草贵,未免对花愁。
款曲偏青眼,蹉跎各白头。蓬山闲气味,依约似龙楼。"
"红烛清樽久延伫,出门入门天欲曙。
雌一守命门,回九填血脑。委气荣卫和,咽津颜色好。
"我嗟身老岁方徂,君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否,
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑,雕镂太尉与太师。
花枝荫我头,花蕊落我怀。独酌复独咏,不觉月平西。
我读随日悟,心中了无疑。黄芽与紫车,谓其坐致之。


浣溪沙·山色横侵蘸晕霞拼音解释:

liang zhou da bian zui hao cao .liu yao san xu duo long nian .wo wen ci qu shen shang qi .
yan ming jian qing shan .er xing wen bi liu .tuo wa xian zhuo zu .jie jin kuai sao tou .
.he chu chun xuan lai .wei he sheng xue qi .qi xun ji gu chang .dong chuang yi hun shui .
bing shang xin ren zhi .nan sui jiu ban you .cheng zhi shi cao gui .wei mian dui hua chou .
kuan qu pian qing yan .cuo tuo ge bai tou .peng shan xian qi wei .yi yue si long lou ..
.hong zhu qing zun jiu yan zhu .chu men ru men tian yu shu .
ci yi shou ming men .hui jiu tian xue nao .wei qi rong wei he .yan jin yan se hao .
.wo jie shen lao sui fang cu .jun geng guan gao xing zhuan gu .jun men jun ge zeng xian fou .
bu juan shi lu juan xu ci .yuan wei yan shi duan shi bei .diao lou tai wei yu tai shi .
hua zhi yin wo tou .hua rui luo wo huai .du zhuo fu du yong .bu jue yue ping xi .
wo du sui ri wu .xin zhong liao wu yi .huang ya yu zi che .wei qi zuo zhi zhi .

译文及注释

译文
  大叔执政,不忍心严厉,而施行(xing)宽柔政策。郑国(因此)很多盗贼,(他们)从沼泽地招集人手。大叔后悔了,说:“我早听从(子产)夫子的,不会到此地步。”发步兵去攻击沼地的盗贼,将他们全部杀灭,盗贼(才)稍微被遏止。
月中仙人垂下双脚?月中桂树多么圆圆!白兔捣成不老仙药,借问一声给谁用餐?
黄河虽深,尚(shang)捧土可塞,唯有此生离死别之恨,如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地,无边无垠。
  富贵人家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服,一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍,根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼,纵马奔驰,踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
  春天的傍晚,山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中;幽静的小路边,兰花独自开放,没人欣(xin)赏,它能向谁诉说它怨恨呢?这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语,但在寂寞的深山中,也许还有探寻幽芳的素心人吧!特意来闻兰花的香味时,花并不香;只有在不经意中,才能闻到花的芳香。
洼地坡田(tian)都前往。
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛(tong)?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千(qian)枝,可总是年复一年地把他人相送。
春天回来了,使万物欣欣,令我高兴;
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
  我坐在潭边,四面环绕合抱着竹林和树林,寂静寥落,空无一人。使人感到心情凄凉,寒气入骨,幽静深远,弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清,不可长久停留,于是记下了这里的情景就离开了。

注释
⑤弘:大,光大。
⑵老春:纪叟所酿酒名。唐人称酒多有”春“字。
书:《尚书》,儒家经典著作。
8 、仓皇:匆忙而慌张。
⒁孰:谁。
[3]连翩(piān):连续不断,原指鸟飞的样子,这里用来形容白马奔驰的俊逸形象。
6.筝:弦乐器,木制长形。古代十三或十六根弦,现为二十五根弦。
⑶岂(kǎi)乐:欢乐。

赏析

  这首诗文字较为艰涩,寓意也较深曲,其主旨何在,颇费索解。当然,此诗有可能是一首纪实之作,诗人据所见或所闻,直书其事,以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑,则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比,揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实,抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》,以史证诗,虽多穿凿附会,但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”,可谓先得我心,故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
  这是一首五言古诗,作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军,是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连,带有贬谪的性质,因此心境郁悒,沿途写下的几首山水诗都有忧郁不平之气,而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
  此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
  颔联承首联之意,再次点染。“谢公城畔溪惊梦”,接“酒杯”句。每日无事,携酒行游于宣城郊野,观山望水,自得其乐;自斟自饮,不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙,写出了诗人大醉初醒,不知身在何处(he chu)的情态。而梦中之惊,耐人寻味:或许,他在醉梦中与亲故旧友重逢,一觉醒来却独枕溪流。或许,在梦境中他仗剑行侠,英雄豪迈,醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦,情境皆佳。“苏小门前柳拂头”,写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔,而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意,处理得很含蓄,不伤全诗清朗之调。
  全诗叙议结合,成功运用了夸张、比喻、对比的手法,抒发了悲愤的情怀,也包含着对统治者的讽刺之意。
  以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之。“今春看又过,何日是归年?”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  首联描写与洞庭湖阔大之景,次联“礼加徐孺子,诗接谢宣城”,写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚,把裴使君比做礼贤下士的陈蕃,可知杜甫在岳阳的数月,受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽,擅长五言诗,曾出任宣城太守,故又有谢宣城之称。杜甫在此处,把裴使君比为谢眺,甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待,一同登楼共赏湖光山色。此时此刻,杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说,也是十分高兴的。当看到饥(dao ji)寒交迫的老友,如此落寞,给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发,春泥百草生。敢违渔父问,从此更南征”的诗唏。
  8、加以虺蜴为心,豺狼成性。
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
  堤头酒旗相望,堤下船只密集,樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多,说明此地贸易往来频繁,可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在;一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展,给人一种强烈的感染力,富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中,意象朴素,语言朴素,不见一点雕琢痕迹,大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景,这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
  第一段,揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地:“江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。”然后笔锋一转,引出一段有些人评价梅的美丑,用“固也”一语轻轻收住。接着,作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来,在“文人画士”的心目中,梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”;二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”;三,从客观上说又不能“以其智力为也”。所以,他们只好通过第四个途径了。于是,他们暗通关节,让第三者来转告“鬻梅者”,斫正,删密,锄直,以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的(yang de)情况下,“江南之梅皆病”也就无可避免(bi mian)了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹,道出了作者的无尽愤慨,也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
  “赧郎”一词,旧时有人认为这是吴语,是“歌者助语之词”,即是象声词,是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧,本指羞红的脸色,郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义,“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在寒夜里,在月光下,仍然辛勤地忙碌着,喊着嘹亮的号子,唱着粗犷的山歌,歌声在寒夜传得很远很远,在河面上飘飞,在山谷里回荡,不但使旷野的氛围变得热烈,也驱走了他们自身的疲乏和劳顿,寒夜也似乎不那么漫长了。
  李商隐的无题,以七律为主要形式。这类无题,以抒情的深细婉曲,意境的含蓄朦胧为主要特色,多取抒情主人公内心独白的表达方式,很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情,不作心理刻画,以第三人称的表达方式,描写出一幕有人物、有事件的生活场景,诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华,与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别,别具一格。
  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。
  第三段则采用追叙法,以「尝有志於是矣,而力未逮者三十年」,追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程,更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」,来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格,并可由此见出义田制度「规模远举」之可能,这尤其是「终其身而没」的前贤们,无法望其项背的所在。更进一层以「殁之日,身无以为敛,子无以为丧,惟以施贫活族之义,遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格,令人感动。
  这是一首《伤春》陈与义 古诗诗,实质上却在感伤时势,表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁,忧愤深广,跌宕起伏,深得杜诗同类题材的神韵。
  诗中有典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。
  7、践元后于翚翟,陷吾君于聚麀。
  这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美,和后四句官居之冷落是一大对比,中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼,除给尾两句外,全为对偶句,在苏轼早期的五古中,这是精心刻画之作。
  显然,这是一首哲理性的杂诗,但读来却非但不觉枯索,反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活,自然可亲,与后来玄言诗之过度抽象异趣,由四个层次的思索中,能感到诗人由抑而扬,由扬又以抑,再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面,也许更重要的是,这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理,在景物的营构,情景的交融上,达到了前人所未有的新境地。诗的前四句,历来为人们称道,不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
  最后一段虽然只有四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝,如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走,走·时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了。“夜久”二字,反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡。“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想象的余地。

创作背景

  这首七律是韦应物晚年在滁州刺史任上的作品,大约作于唐德宗兴元元年(784年)春天。唐德宗建中四年(783年)暮春入夏时节,韦应物从尚书比部员外郎调任滁州刺史,离开长安,秋天到达滁州任所。李儋、元锡,是韦应物的诗交好友,在长安与韦应物分别后,曾托人问候。次年春天,韦应物写了这首诗寄赠以答。

  

秦柄( 清代 )

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简 介

秦柄 秦柄,明藏书家。字汝操,号邗塘,江苏无锡人。与兄秦柱于万历五年(1577)同为贡生,后多次乡试不中,从此闭门读书,为顾宪成所推重。编纂有《万历无锡县志》、《邗塘诗文集》等。

虞美人·赋虞美人草 / 尉映雪

欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮,欲龙亨而骥逐。
昨来新拜右丞相,恐怕泥涂污马蹄。右丞相,
广砌罗红药,疏窗荫绿筠。锁开宾阁晓,梯上妓楼春。
千年不死仍无病。人生不得似龟鹤,少去老来同旦暝。
"头白夫妻分无子,谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上,
蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
王尹贳将马,田家卖与池。开门闲坐日,绕水独行时。
但伤民病痛,不识时忌讳。遂作秦中吟,一吟悲一事。


滕王阁序 / 隆青柔

前事风随扇,归心燕在梁。殷勤寄牛女,河汉正相望。"
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上,攀天上天攀未得。
"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
生前不欢乐,死后有馀赀。焉用黄墟下,珠衾玉匣为。"
疏凿出人意,结构得地宜。灵襟一搜索,胜概无遁遗。
裴相昨已夭,薛君今又去。以我惜贤心,五年如旦暮。
孟尝平居时,娱耳琴泠泠。雍门一言感,未奏泪沾缨。
尔无羡沧海,蒲藻可委质。吾亦忘青云,衡茅足容膝。


山下泉 / 公孙宝玲

伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。
因惊成人者,尽是旧童孺。试问旧老人,半为绕村墓。
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
争及此花檐户下,任人采弄尽人看。"
慈泪随声迸,悲肠遇物牵。故衣犹架上,残药尚头边。
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
"病瘴年深浑秃尽,那能胜置角头巾。暗梳蓬发羞临镜,


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 慕辰

故园迷处所,一念堪白头。"
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
"夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。
鲜妍脂粉薄,暗淡衣裳故。最似红牡丹,雨来春欲暮。
"山前古寺临长道,来往淹留为爱山。双燕营巢始西别,
"逐处花皆好,随年貌自衰。红樱满眼日,白发半头时。
岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委,必将泳海先泳河。
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"


残春旅舍 / 沙佳美

"吴中好风景,八月如三月。水荇叶仍香,木莲花未歇。
晚景行看谢,春心渐欲狂。园林都不到,何处枉风光。"
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。
势激三千壮,年应四十无。遥闻不瞑目,非是不怜吴。
披砂复凿石,矻矻无冬春。手足尽皴胝,爱利不爱身。
穿霞日脚直,驱雁风头利。去国来几时,江上秋三至。
犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
同行复一人,不识谁氏子。逡巡急吏来,唿唤愿且止。


周颂·般 / 太史雨涵

东坡春向暮,树木今何如。漠漠花落尽,翳翳叶生初。
所以达人心,外物不能累。唯当饮美酒,终日陶陶醉。
"林静蚊未生,池静蛙未鸣。景长天气好,竟日和且清。
共君前后俱从事,羞见功名与别人。"
不知灵药根成狗,怪得时闻吠夜声。"
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。
松干竹焦死,眷眷在心目。洒叶溉其根,汲水劳僮仆。
松柏不可待,楩楠固难移。不如种此树,此树易荣滋。


七绝·刘蕡 / 湛甲申

"春来日日到西林,飞锡经行不可寻。
夕投灵洞宿,卧觉尘机泯。名利心既忘,市朝梦亦尽。
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
养勇期除恶,输忠在灭私。下鞲惊燕雀,当道慑狐狸。
一泓镜水谁能羡,自有胸中万顷湖。"
因小以明大,借家可喻邦。周秦宅殽函,其宅非不同。
长笑灵均不知命,江蓠丛畔苦悲吟。"
昨夜云四散,千里同月色。晓来梦见君,应是君相忆。


/ 东斐斐

君之堂兮千里远,君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言,
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹,白狗崖东卷别筵。
匠人爱芳直,裁截为厦屋。干细力未成,用之君自速。
"持钱买花树,城东坡上栽。但购有花者,不限桃杏梅。
大君贞元初,求贤致时雍。蒲轮入翠微,迎下天台峰。
即此可遗世,何必蓬壶峰。"
万竿高庙竹,三月徐亭树。我昔忆君时,君今怀我处。
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。


登金陵凤凰台 / 锺离幼安

妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。"
蝶戏争香朵,莺啼选稳枝。好教郎作伴,合共酒相随。
洛城士与庶,比屋多饥贫。何处炉有火,谁家甑无尘。
"南馆西轩两树樱,春条长足夏阴成。
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
愿君扫梁栋,莫遣蝼蚁附。次及清道涂,尽灭豺狼步。
车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。


大瓠之种 / 卯俊枫

心亦无所迫,身亦无所拘。何为肠中气,郁郁不得舒。
"孟夏爱吾庐,陶潜语不虚。花樽飘落酒,风案展开书。
"月在洛阳天,天高净如水。下有白头人,揽衣中夜起。
遥知别后西楼上,应凭栏干独自愁。"
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势,枯草曾沾雨露恩。
"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。
玉甃暖兮温泉溢。袅袅兮秋风,山蝉鸣兮宫树红。
"香火多相对,荤腥久不尝。黄耆数匙粥,赤箭一瓯汤。