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淇上酬薛三据兼寄郭少府微

先秦 / 左国玑

"金华千点晓霜凝,独对壶觞又不能。
"傍雨依风冷渐匀,更凭青女事精神。来时将得几多雁,
水边箕踞静书空,欲解愁肠酒不浓。
"吾爱李太尉,崛起定中原。骁雄十万兵,四面围国门。
"钩楯跨通衢,喧闹当九市。金罍潋滟后,玉斝纷纶起。
"竹槛匝回廊,城中似外方。月云开作片,枝鸟立成行。
力之于时,声之于羌。似往已回,如幽匪藏。
四时难信留,百草换霜露。离襟一成解,怅抱将何谕。
手把菖蒲花,君王唤不来。常嫌鬓蝉重,乞人白玉钗。
但取性淡泊,不知味醇醨.兹器不复见,家家唯玉卮。"
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去,已有好月明归途。"
细事当棋遣,衰容喜镜饶。溪僧有深趣,书至又相邀。"
过楚水千里,到秦山几重。语来天又晓,月落满城钟。"
莲朵含风动玉杯。往往竹梢摇翡翠,时时杉子掷莓苔。


淇上酬薛三据兼寄郭少府微拼音解释:

.jin hua qian dian xiao shuang ning .du dui hu shang you bu neng .
.bang yu yi feng leng jian yun .geng ping qing nv shi jing shen .lai shi jiang de ji duo yan .
shui bian ji ju jing shu kong .yu jie chou chang jiu bu nong .
.wu ai li tai wei .jue qi ding zhong yuan .xiao xiong shi wan bing .si mian wei guo men .
.gou shui kua tong qu .xuan nao dang jiu shi .jin lei lian yan hou .yu jia fen lun qi .
.zhu jian za hui lang .cheng zhong si wai fang .yue yun kai zuo pian .zhi niao li cheng xing .
li zhi yu shi .sheng zhi yu qiang .si wang yi hui .ru you fei cang .
si shi nan xin liu .bai cao huan shuang lu .li jin yi cheng jie .chang bao jiang he yu .
shou ba chang pu hua .jun wang huan bu lai .chang xian bin chan zhong .qi ren bai yu cha .
dan qu xing dan bo .bu zhi wei chun li .zi qi bu fu jian .jia jia wei yu zhi ..
huai xian lan gu cheng chang yu .bu ru xing ba guo jiang qu .yi you hao yue ming gui tu ..
xi shi dang qi qian .shuai rong xi jing rao .xi seng you shen qu .shu zhi you xiang yao ..
guo chu shui qian li .dao qin shan ji zhong .yu lai tian you xiao .yue luo man cheng zhong ..
lian duo han feng dong yu bei .wang wang zhu shao yao fei cui .shi shi shan zi zhi mei tai .

译文及注释

译文
  我(蒲松龄)说:“皇帝偶尔使用一件东西,未必不是用过它就忘记了;然而下面执行的人却把它作为一成不变的惯例(li)。加上官吏贪婪暴虐,老百(bai)姓一年到头抵押妻子卖掉孩子,还是没完没了。所以皇帝的一举一动,都关系着老百姓的性命,不可忽视啊!只有成名这人因为官吏的侵害而贫穷,又因为进贡蟋蟀而致富,穿上名贵的皮衣,坐上豪华的车马,得意扬扬。当他充当里正,受到责打的时候,哪里想到他会有这种境遇呢!老天要用这酬报那些老实忠厚的人,就连巡抚、县官都受到蟋蟀的恩惠了。听说‘一人得道成仙,连鸡狗都可以上天。’这话真是一点不假啊!”
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?
今时不同往日,咫尺天涯,我身染重病,就像秋千索。夜(ye)风刺骨,彻体生寒,听着远方的角声,心中再生一层寒意,夜尽了,我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问,我忍住泪水,在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。
我们俩同是天涯沦落的可悲人;今日相逢何必问是否曾经相识!
潼关函谷关捍卫皇帝宫殿,国命悬于哥(ge)舒翰一身。
四种不同的丝带色彩缤纷,系结着块块美玉多么纯净(jing)。
它只是怕开花落在群芳之后,到那时,人们游春的意兴索然,再也没有人特别注意地观赏它了。
院子里长着野生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。
战士们还远没有进入玉门关,少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起,连绵直到甘泉宫,照亮了甘泉宫上空的云层。
我的辞赋能与扬雄匹敌,我的诗篇可跟曹植相近。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景,成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
春光明艳,晴空上飘浮着一层淡淡的烟云,在柳枝披拂的大道口,正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即,愁肠百结,这酒也喝得不畅快。离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南。想到此去江南,那里草长莺飞,桃红柳绿,春色更美。只是良辰美景难有人与之共享,因此江南春色愈美愈增加人的愁苦,使人痛断肚肠。

注释
④“野渡”:村野渡口。
(54)辟:开辟,扩大。
⑿绀壶:指插梅枝的天青色水壶。绀(gàn),深青带红的颜色。
(22)《周礼》:又名《周官》,《周官经》,儒家经典之一。内容是汇编周王室的官制和战国时代各国的制度等历史资料。
119. 旦暮:早晚间,形容很短时间。
19.戒:通“诫”,告诫。
窃:偷盗。

赏析

  “寄雁传书”,作典故用,不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞,至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云:“雁阵惊寒,声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云:“衡阳犹有雁传书,郴阳和雁(he yan)无。”黄庭坚的诗句,亦同此意;但把雁儿拟人化,写得更有情趣。
  此词写别恨,采用了化虚为实的艺术手法。作者由分别之地彭城,想到去湖州途中沿泗入淮,向吴中新任所的曲折水路;又由别时之“和泪”,想到别后的“寄泪”。这样,离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到,楚江东”,别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡,犹如一声绵长的浩叹,久远地回响在读者的心头。
  此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景,诗人就其所见先写渌水,南湖的水碧绿澄彻,一至映衬得秋月更明。一个“明”字,写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事,言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧,“荷花”不仅“娇”而且“欲语”,不特“欲语”而且十分媚人,一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗,选词甚妙,设境奇绝,把荷花写活了,把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景,不仅无肃杀之气,无萧条之感,而且生气勃勃,胜似春日;从景色的描写,表现出诗人愉悦的情绪。
  昭君即王昭君,是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时,汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨,屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时,昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了,所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处,但在剪裁与刻画技巧方面颇(mian po)具匠心,仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上,对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及,而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感,从这样的角度写,更显得集中、精致。
  首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨,使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中,暗示这位女性所处的环境极其险恶,抗争的过程也将相当曲折漫长,次二句“岂不夙夜?谓行(wei xing)多露”,文笔稍曲,诗意转深,婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明,即使强暴者无中生有,造谣诽谤,用诉讼来胁迫自己,她也决不屈服。“谁谓雀无角?何以穿我屋?谁谓女无家?何以速我狱”四句是正话反说,表示:雀虽有嘴而无穿我屋之理,你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙;而“虽速我狱,室家不足”两句则是正面表态,斩钉截铁,气概凛然。第三章谓:鼠虽有牙而无穿我墙之理,你已有妻则无使我遭诉讼之理,但你若欲陷我于诉讼,我也不会屈从你。句式复沓以重言之,使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲,格调高昂,从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
  秋天是菊花的季节。在百花早已凋谢的秋日,惟独菊花不畏严霜,粲然独放,表现出坚贞高洁的品格。惟其如此,作者非常爱菊,诗中屡次写到,而且常常把它同松联系在一起,如《和郭主簿》:“芳菊开林耀,青松冠岩列。怀此贞秀姿,卓为霜下杰。”《归去来辞》:“三径就荒,松菊犹存。”此诗首句“秋菊有佳色”,亦是对菊的倾心赞美。“有佳色”三字极朴素,“佳”字还暗点出众芳凋零,惟菊有傲霜之色,如果换成其他秾丽字眼,比如“丽”、“粲”、“绚”之类,反倒恶俗不堪。前人称此句“洗尽古今尘俗气”(宋李公焕《笺注陶渊明集》引艮斋语),并非虚誉“裛露掇其英”,带露摘花,色香俱佳。采菊是为了服食,菊可延年益寿。作者《九日闲居》就有“酒能祛百虑,菊解制颓龄”之旬。曹丕《与钟繇九日送菊书》云:“辅体延年,莫斯(指菊)之贵。谨奉一束,以助彭祖之术。”可见服食菊花,是六朝的风气。屈原《离骚》说:“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。”故服食菊花不仅在强身,还有志趣高洁的喻意,而通篇之高远寓意,亦皆由菊引发。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的(yong de)是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断,用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”(谢榛语)式的平凡语言;然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来,就是此诗,也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
  “有瞽有瞽,在周之庭”,说明在宗庙上奏乐的主体是瞽;而“设业设虡”、安置乐器的则当是担任瞽的辅佐的眡瞭。乐器则列举了应、田、鞉、磬、柷、圉、箫管,与《周礼·春官》所载“瞽蒙掌播鼗、柷、敔、埙、箫管、弦歌”基本相符,其中柷为起乐、圉(敔)为止乐之器,以首尾涵盖,表示这次演奏动用了全套乐器而“八音克谐”(《尚书·舜典》),“喤喤厥声,肃雝和鸣”,其音乐自然十分美妙。
  “西上太白峰,夕阳穷登攀。”诗的开头两句,就从侧面烘托出太白山的雄峻高耸。李白从西攀登太白山,直到夕阳残照,才登上峰顶。太白峰高矗入云,终年积雪,俗语说:“武功太白,去天三百。”山势如此高峻,李白却要攀登到顶峰,一“穷”字,表现出诗人不畏艰险、奋发向上的精神。起句“西上太白峰”正是开门见山的手法,为下面写星写月作了准备。
  尾联以“想见”领起,与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里,十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友,如今已白发萧萧,却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”,还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳,没有明写,而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬,就给整个图景带来凄凉的氛围;不平之鸣,怜才之意,也都蕴含其中。
  此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾(mao dun)和苦闷,最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段,第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅,匡坐至夜分“两句,直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现,但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说,却也是非常严重的。为此,他正襟危坐,自夜至明,最后竟不得不用长啸声来加以发泄:”平明空啸咤!“然而,”啸咤“是无济于事的,只不过聊以发泄胸中的不平之气而已,所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“,用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“,原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
  第一句的散文结构是:一个被放逐之臣,从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语,“过”是动词。“猿声”是宾语的精简,概括了李白的两句诗:“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡,这个“客”过的是湘西五溪。有人说,诗句不讲语法,这是错的。诗句也有一定的语法,不过它和散文不同,为了平仄、对仗或押韵的方便,它的语法结构可以有极大程度的变易,甚至往往连动词也省掉。读诗的人,仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。

创作背景

  漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载,公刘“自漆、沮渡渭,取材用,行者有资,居者有畜积,民赖其庆。百姓怀之,多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名,而提及具体地名即与祭祀对象有关,如《周颂·天作》言“天作高山”,高山即岐山,是大王(即古公亶父)率民迁居之所,《诗集传》认为“此祭大王之诗”(大王亦曾渡漆、沮,但在公刘之后,所以以岐山为标志)。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是,《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘,但公刘是周道由之而兴的关键人物,他在漆沮的经历当是周人熟知的典故,《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘,无须点出而自明。由此亦可知,周人赞美漆沮,不仅是基于二水的美丽富饶,更是带着强烈自豪的主观色彩。

  

左国玑( 先秦 )

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简 介

左国玑 河南开封人,字舜齐。能书,善诗赋,名动一时。而年近四十,始中举。有《一元集》。

满路花·冬 / 仇盼雁

"水蓼花红稻穗黄,使君兰棹泛回塘。倚风荇藻先开路,
饮啄期应定,穷通势莫争。髡钳为皂隶,谭笑得公卿。
"雪晴天外见诸峰,幽轧行轮有去踪。内史宅边今独恨,
玉液寒深洞,秋光秀远山。凭君指归路,何处是人寰。"
利则侣轩裳,塞则友松月。而于方寸内,未有是愁结。
今日便成卢子谅,满襟珠泪堕霜风。"
忆鹤互应深溪声。云门老僧定未起,白阁道士遥相迎。
素鹤警微露,白莲明暗池。窗棂带乳藓,壁缝含云蕤。


虎求百兽 / 零文钦

胸中别有安边计,谁睬髭须白似银。"
"桐露珪初落,兰风佩欲衰。不知能赋客,何似枉刀儿。
吾嘉渔父旨,雅叶贤哲操。倘遇采诗官,斯文诚敢告。"
望乡当落日,怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂,惊波荡碧霄。
慷慨追古意,旷望登高台。何当陶渊明,远师劝倾杯。
爽若沆瀣英,高如昆仑巅。百家嚣浮说,诸子率寓篇。
"冥得机心岂在僧,柏东闲步爱腾腾。
"太平天子念蒲东,又委星郎养育功。昨日隼旟辞阙下,


舟夜书所见 / 费莫喧丹

"所投非旧知,亦似有前期。路向长江上,帆扬细雨时。
"临湘之滨麓之隅,西有松寺东岸无。松风千里摆不断,
"拣得白云根,秋潮未曾没。坡阤坐鳌背,散漫垂龙发。
"初年三十拜将军,近代英雄独未闻。向国报恩心比石,
"汉水碧于天,南荆廓然秀。庐罗遵古俗,鄢郢迷昔囿。
"三皇不书,五帝不纪。有圣有神,风销日已。何教何师,
寂历秋怀动,萧条夏思残。久贫空酒库,多病束鱼竿。
行乐溪边步转迟,出山渐减探花期。


九日次韵王巩 / 雍平卉

"生前几到此亭台,寻叹投荒去不回。
凌风捩桂柁,隔雾驰犀船。况当玄元家,尝着道德篇。
崦花时有蔟,溪鸟不成双。远树点黑槊,遥峰露碧幢。
红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄,还应祢笔发光辉。
因此见乔木,几回思旧林。殷勤猿与鸟,惟我独何心。"
洞口人家日易斜。一水暗鸣闲绕涧,五云长往不还家。
朝为壮士歌,暮为壮士歌。壮士心独苦,傍人谓之何。
"何胤本征士,高情动天地。既无阀阅门,常嫌冠冕累。


缭绫 / 犁雨安

"国东王气凝蒲关,楼台帖出晴空间。紫烟横捧大舜庙,
寺曹今得夏侯婴。秩随科第临时贵,官逐簪裾到处清。
高名无阶级,逸迹绝涯涘。万世唐书中,逸名不可比。
"冷酒一杯相劝频,异乡相遇转相亲。落花风里数声笛,
雪霜松色在,风雨雁行分。每见人来说,窗前改旧文。"
夜坛香气惹杉松。闲迎仙客来为鹤,静噀灵符去是龙。
三奏未终头已白。
"去年花落时,题作送春诗。自为重相见,应无今日悲。


于中好·别绪如丝梦不成 / 司徒迁迁

"盛礼何由睹,嘉名偶寄居。周南太史泪,蛮徼长卿书。
柯笛遗音更不传。照曜文星吴分野,留连花月晋名贤。
兰深芷密无人见,相逐相唿何处归。
钓下鱼初食,船移鸭暂喧。橘寒才弄色,须带早霜繁。"
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣,欢声丹禁奏云韶。
青娥莫怪频含笑,记得当年失步人。"
欲问无由得心曲。
几度艳歌清欲转,流莺惊起不成栖。"


菩萨蛮·山城夜半催金柝 / 詹兴华

盘烧天竺春笋肥,琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘,
为说明年今日事,晋廷新拜黑头公。"
"变通唯在片时间,此事全由一粒丹。若取寿长延至易,
"筠管参差排凤翅,月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉,
须知后汉功臣力,不及滹沱一片冰。"
披风常记是庚申。别来且喜身俱健,乱后休悲业尽贫。
垂休临有道,作瑞掩前经。岂比周王梦,徒言得九龄。"
薄暮停车更凄怆,山阳邻笛若为听。"


满江红·遥望中原 / 钟离鑫鑫

"两府攀陪十五年,郡中甘雨幕中莲。
阮瑀从军着彩衣。昼寝不知山雪积,春游应趁夜潮归。
老拟归何处,闲应过此生。江湖终一日,拜别便东行。"
知是从来贡金处,江边牧竖亦披沙。"
"江头日暖花又开,江东行客心悠哉。高阳酒徒半凋落,
"西顾伊兰近,方惊滞极边。水随空谷转,山向夕阳偏。
夜窗峰顶曙,寒涧洞中春。恋此逍遥境,云间不可亲。"
远绿才分斗雉踪。三楚渡头长恨见,五侯门外却难逢。


唐雎说信陵君 / 娅寒

海俗芦编室,村娃练束衣。旧栽奴橘老,新刈女桑肥。
世事自随蓬转在,思量何处是飞蓬。"
"暖殿流汤数十间,玉渠香细浪回环。
明朝何处逢娇饶,门前桃树空夭夭。"
贵崇已难慕,谄笑何所长。东堂桂欲空,犹有收萤光。"
"周家新样替三梁。裹发偏宜白面郎。掩敛乍疑裁黑雾,
"橐籥冰霜万古闻,拍灰松地见馀坟。
"七雄戈戟乱如麻,四海无人得坐家。


思王逢原三首·其二 / 焉芷犹

灵境太蹂践,因兹塞林屋。空阔嫌太湖,崎岖开练渎。
截断奸吏舌,擘开冤人肠。明朝向西望,走马归汶阳。"
蛩辞败草鸣香阁。有客为儒二十霜,酣歌郢雪时飘扬。
不是无家归不得,有家归去似无家。
帝里还如不到来。门掩残阳鸣鸟雀,花飞何处好池台。
鸟归残照出,钟断细泉来。为爱澄溪月,因成隔宿回。"
近寺僧邻静,临池鹤对闲。兵戈如未息,名位莫相关。"
"去岁离家今岁归,孤帆梦向鸟前飞。必知芦笋侵沙井,