绵蛮
东西未遂归田计，海上青山久废耕。"
"官曹权纪纲，行李半舟航。浦溆潮来广，川源鸟去长。
"累代功勋照世光，奚胡闻道死心降。书功笔秃三千管，
帝里峰头出，邻家树色新。怜君高且静，有句寄闲人。"
莫嫌滴沥红斑少，恰似湘妃泪尽时。"
"丰沛曾为社稷臣，赐书名画墨犹新。
"落帆人更起，露草满汀洲。远狖啼荒峤，孤萤溺漫流。
风尘多幸故人忧。数程山路长侵夜，千里家书动隔秋。
灵香不下两皇子，孤星直上相风竿。八桂林边九芝草，
"两串春团敌夜光，名题天柱印维扬。偷嫌曼倩桃无味，
绵蛮拼音解释:
dong xi wei sui gui tian ji .hai shang qing shan jiu fei geng ..
.guan cao quan ji gang .xing li ban zhou hang .pu xu chao lai guang .chuan yuan niao qu chang .
.lei dai gong xun zhao shi guang .xi hu wen dao si xin jiang .shu gong bi tu san qian guan .
di li feng tou chu .lin jia shu se xin .lian jun gao qie jing .you ju ji xian ren ..
mo xian di li hong ban shao .qia si xiang fei lei jin shi ..
.feng pei zeng wei she ji chen .ci shu ming hua mo you xin .
.luo fan ren geng qi .lu cao man ting zhou .yuan you ti huang jiao .gu ying ni man liu .
feng chen duo xing gu ren you .shu cheng shan lu chang qin ye .qian li jia shu dong ge qiu .
ling xiang bu xia liang huang zi .gu xing zhi shang xiang feng gan .ba gui lin bian jiu zhi cao .
.liang chuan chun tuan di ye guang .ming ti tian zhu yin wei yang .tou xian man qian tao wu wei .
译文及注释
译文
南方有一种叫“蒙鸠”的鸟，用羽毛作窝，还用毛发把窝编结起来，把窝系在嫩芦苇的花穗上，风一吹苇穗折断，鸟窝就坠落了，鸟蛋全部摔烂。不是窝没编好，而是不该系在芦苇上面。西方有种叫“射干”的草，只有四寸高，却能(neng)俯瞰百里之遥，不是草能长高，而是因为它长在了高山之巅。蓬草长在麻地里，不用扶持也能挺立住，白沙混进了黑土里，就再不能变白了，兰槐的根叫香艾，一但浸入臭水里，君子下人都会避之不及，不是艾本身(shen)不香，而是被浸泡臭了。所以君子居住要选择好的环境，交友要选择有道德的人，才能够防微杜渐保其中庸正直。
本想求得奴隶伊尹，如(ru)何却又能得贤淑美妻？
洛阳城东的小路上，桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开，甚是美丽。叶子生得都很稠密，两边的树叶相交在一起。春(chun)风自东北而来，花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子，提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶，树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声，为什么要损伤这些花叶呢？即使不损伤它们，到了秋高八九月，白露变为霜，天气寒冷的日子，这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶，整年有风刀霜剑相逼，它们的馨香怎能久留呢？它们秋时零落，来年春日再吐芬芳，始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶，盛年过去后，就会色衰爱弛，被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子，但此曲实在是太痛断人肠了，怎么能继续呢？干脆归来，饮酌美酒，登上厅堂，暂时忘却这样的愁绪吧！
推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。
座席中吹过萧萧的哀风，水面上漾起淡淡的波纹。
雄虺蛇长着九个脑袋，来来往往飘忽迅捷，为求补心把人类吞食。
我（在楼上）悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身，隔着水晶帘看（你在妆台前）梳头。著压（一种织布工艺）的红罗总是追逐时髦新颖的花样，绣着秦吉了（一种类似鹦鹉的鸟）花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
不知在明镜之中，是何处的秋霜落在了我的头上？秋浦的田舍老翁，为捕鱼而睡在水上的船中。
兰陵美酒甘醇，就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗，泛出琥珀光晶莹迷人。
上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗(an)暗消失；如今垂暮之年，白发如银。绿衣监使守着宫门，一下就关闭了上阳人多少个春天。
趁着明媚春光，和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡，要早些开放(fang)。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
世人传说晋王临死时，把三枝箭赐给庄宗，并告诉他说：“梁国是我的仇敌，燕王是我推立的，契丹与我约为兄弟，可是后来都背叛我去投靠了梁。这三件事是我的遗恨。交给你三枝箭，你不要忘记你父亲报仇的志向。”庄宗受箭收藏在祖庙。以后庄宗出兵打仗，便派手下的随从官员，用猪羊去祭告祖先，从宗庙里恭敬地取出箭来，装在漂亮的丝织口袋里，使人背着在军前开路，等打了胜仗回来，仍旧把箭收进宗庙。
注释
1.水调歌头：词牌名。唐朝大曲有《水调歌》，据《隋唐嘉话》，为隋炀帝凿汴河时所作。宋乐入“中吕调”，见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”，此殆裁截其首段为之。九十五字，前后片各四平韵。亦有前后片两六言句夹叶仄韵者，有平仄互叶几于句句用韵者。
上寿：这里指祝捷。
志：志向。
⑥天柱折，地维绝：支撑天的柱子折了，挂地的绳子断了。古人认为天圆地方，有八根柱子支撑、地的四角有大绳系挂。维，绳子。绝，断。
15、平：平定。
167、羿：指后羿。
假设：借备。
赏析
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
唐人的送行诗很多。但送行有种种情况，诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父，而他的叔父，又是那里的州官。恰逢时节在初春，正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说，游历可以开阔眼界，增长见闻。因此无论从哪方面说，这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情，但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
“朝市不足问，君臣随草根。”诗人总结晋朝灭亡的教训，指出了那些只顾一味争名夺利者的可鄙可悲的下场。
接着，诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏(xiao shi)所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气(de qi)氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都赋》：“其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。”不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来(shen lai)之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
诗的前三章描写战前准备的情况，在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车，于彼牧矣；自天子所，谓我来矣”，以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近，时间上极具连贯性的动作，烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”，写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时，用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
陶诗大多即景就事，平铺直叙，在平淡中见深意、奇趣。这首诗也是一首平铺直叙之作。诗的第五(di wu)到第八句“徘徊丘垄间，依依昔人居，井灶有遗处，桑竹残杇株”，紧承首段的末句，写“步荒墟”所见，是全诗的第二段。这四句诗与首篇《归园田居·少无适俗韵》中所写“暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”那样一幅生机盎然的田园画适成对照。这是生与死、今与昔的对照。既淡泊而又多情、既了悟人生而又热爱人生的作者，面对这世间的生与死、时间的今与昔问题，自有深刻的感受和无穷的悲慨。其在“丘垄间”如此流连徘徊、见“昔人居”如此依依眷念、对遗存的“井灶”和残杇的“桑竹”也如此深情地观察和描述的心情，是可以想象、耐人寻绎的。
第三部分（第5、6、7段），述会后余事，包括刘邦逃席，间道至军；张良留谢，项王受璧而范增破斗；刘邦诛杀曹无伤。
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说(su shuo)心头的千言万语更有动人心弦的力量。
寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人，也可以是神话、传说中的虚幻人物，而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式，在战国的诸子百家之说中曾被广为运用，使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力，放射出奇异的哲理光彩。
其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
唐人的送行诗很多。但送行有种种情况，诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父，而他的叔父，又是那里的州官。恰逢时节在初春，正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说，游历可以开阔眼界，增长见闻。因此无论从哪方面说，这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情，但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
“朝市不足问，君臣随草根。”诗人总结晋朝灭亡的教训，指出了那些只顾一味争名夺利者的可鄙可悲的下场。
接着，诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏(xiao shi)所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气(de qi)氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都赋》：“其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。”不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来(shen lai)之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
诗的前三章描写战前准备的情况，在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车，于彼牧矣；自天子所，谓我来矣”，以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近，时间上极具连贯性的动作，烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”，写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时，用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
陶诗大多即景就事，平铺直叙，在平淡中见深意、奇趣。这首诗也是一首平铺直叙之作。诗的第五(di wu)到第八句“徘徊丘垄间，依依昔人居，井灶有遗处，桑竹残杇株”，紧承首段的末句，写“步荒墟”所见，是全诗的第二段。这四句诗与首篇《归园田居·少无适俗韵》中所写“暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”那样一幅生机盎然的田园画适成对照。这是生与死、今与昔的对照。既淡泊而又多情、既了悟人生而又热爱人生的作者，面对这世间的生与死、时间的今与昔问题，自有深刻的感受和无穷的悲慨。其在“丘垄间”如此流连徘徊、见“昔人居”如此依依眷念、对遗存的“井灶”和残杇的“桑竹”也如此深情地观察和描述的心情，是可以想象、耐人寻绎的。
第三部分（第5、6、7段），述会后余事，包括刘邦逃席，间道至军；张良留谢，项王受璧而范增破斗；刘邦诛杀曹无伤。
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说(su shuo)心头的千言万语更有动人心弦的力量。
寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人，也可以是神话、传说中的虚幻人物，而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式，在战国的诸子百家之说中曾被广为运用，使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力，放射出奇异的哲理光彩。
其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
创作背景
欧阳修幼年丧父，家境贫寒，苦读而中进士，后历任枢密副使、参知政事等朝廷要职，因弹劾政敌夏竦、吕夷简等人，曾遭遇政敌的朋友圈子的恶意攻击，被政敌指责为在朝廷拉帮结派搞朋党，因而也曾屡次被罢职贬官，可谓仕途多舛。欧阳修故而愤笔写就这篇雄文，算是对政敌的一种理论清算，也算是一吐胸中块垒。
朱存理( 南北朝 )
收录诗词 (4917) 首
简 介
朱存理 （1444—1513）苏州府长洲人，字性甫，又字性之，号野航。博学工文，闻人有异书，必访求。以布衣终。着有《铁网珊瑚》、《野航漫录》、《吴郡献征录》、《旌孝录》、《鹤岑随笔》等。
虞美人·深闺春色劳思想
青山遥负向平心。（题绿阴亭。见《临江府志》）。"
"斜日挂边树，萧萧独望间。阴云藏汉垒，飞火照胡山。
春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。"
有句同人伏，无私胄子知。汉庭公议在，正与触邪宜。"
添得五湖多少恨，柳花飘荡似寒梅。"
"谁怜贱子启穷途，太守封来酒一壶。攻破是非浑似梦，
"晴风吹柳絮，新火起厨烟。（见《事文类聚》）。
"静向方寸求，不居山嶂幽。池开菡萏香，门闭莓苔秋。
送白少府送兵之陇右
嵩岭连天汉，伊澜入海潮。何由得真诀，使我佩环飘。"
惆怅心思滑台北，满杯浓酒与愁和。"
迢递旧山伊水畔，破斋荒径闭烟萝。"
"贤人无官死，不亲者亦悲。空令古鬼哭，更得新邻比。
魁形下方天顶亚，二十四寸窗中月。（牢年六岁，
斗牛初过伏，菡萏欲香门。旧即湖山隐，新庐葺此原。"
何时霖岁旱，早晚雪邦冤。迢递瞻旌纛，浮阳寄咏言。"
岂意笼飞鸟，还为锦帐郎。网今开傅燮，书旧识黄香。
咏怀八十二首·其三十二
莫为霜台愁岁暮，潜龙须待一声雷。"
"谢公一拜敬亭祠，五马旋归下散丝。不假土龙呈夭矫，
密侍荣方入，司刑望愈尊。皆因优诏用，实有谏书存。
西川吟吏偏思葺，只恐归寻水亦枯。"
岂意闻周铎，翻然慕舜韶。皆辞乔木去，远逐断蓬飘。
假如三万六千日，半是悲哀半是愁。"
"霜满中庭月在林，塞鸿频过又更深。
"桂楫谪湘渚，三年波上春。舟寒句溪雪，衣故洛城尘。
别舍弟宗一
春风淡荡无心后，见说襄王梦亦稀。"
"邠土初成邑，虞宾竟让王。干符初得位，天弩夜收铓。
入城宵梦后，待漏月沉时。长策并忠告，从容写玉墀。"
"君将海月珮，赠之光我行。见知言不浅，怀报意非轻。
几朵梅堪折，何人手好携。谁怜佳丽地，春恨却凄凄。"
今夜南原赏佳景，月高风定苦吟生。"
长歌一曲烟霭深，归去沧江绿波远。"
不然直道高空外，白水青山属腊师。"
卜算子·燕子不曾来
二月艳阳节，一枝惆怅红。定知留不住，吹落路尘中。"
"有昔灵王子，吹笙溯泬。六宫攀不住，三岛去相招。
掷笔落郢曲，巴人不能酬。是时簪裾会，景物穷冥搜。
才看芳草歇，即叹凉风起。匹马未来期，嘶声尚在耳。"
断续殊乡泪，存亡满席珍。魂销季羔窦，衣化子张绅。
秦军才散鲁连归。坟穿大泽埋金剑，庙枕长溪挂铁衣。
浮生却似冰底水，日夜东流人不知。"
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿，麝过春山草自香。
湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁
雁惊起衰草，猿渴下寒条。来使黔南日，时应问寂寥。"
自笑无成今老大，送君垂泪郭门前。"
"小楼才受一床横，终日看山酒满倾。
堕翎留片雪，雅操入孤琴。岂是笼中物，云萝莫更寻。"
渐笼当槛日，欲碍入帘云。不是山阴客，何人爱此君。"
鸟还洲岛暮潮回。阶前石稳棋终局，窗外山寒酒满杯。
欲识前时为郡政，校成上下考新书。"
"端居换时节，离恨隔龙泷。苔色上春阁，柳阴移晚窗。
水谷夜行寄子美圣俞
双翅一开千万里，只应栖隐恋乔柯。"
闲想更逢知旧否，馆前杨柳种初成。"
若为萧史通家客，情愿扛壶入醉乡。"
网断鱼游藻，笼开鹤戏林。洛烟浮碧汉，嵩月上丹岑。
梁王司马非孙武，且免宫中斩美人。"
金紫风流不让人。连璧座中斜日满，贯珠歌里落花频。
去腊催今夏，流光等逝波。会当依粪扫，五岳遍头陀。"
"本乏烟霞志，那随鸳鹭游。一枝仍未定，数粒欲何求。
出关宿盘豆馆对丛芦有感
迢迢游子心，望望归云没。乔木非故里，高楼共明月。
愁穷重于山，终年压人头。朱颜与芳景，暗赴东波流。
"平生误识白云夫，再到仙檐忆酒垆。
雾唾香难尽，珠啼冷易销。歌从雍门学，酒是蜀城烧。
兰蕙荒遗址，榛芜蔽旧垧.镮辕近沂水，何事恋明庭。"
"久住巴兴寺，如今始拂衣。欲临秋水别，不向故园归。
"雪花岂结子，徒满连理枝。嫁作征人妻，不得长相随。
鸟从井口出，人自洛阳过。倚仗聊闲望，田家未剪禾。"
阮郎归·初夏
"争挥钩弋手，竞耸踏摇身。伤颊讵关舞，捧心非效嚬。
"秦云蜀浪两堪愁，尔养晨昏我远游。千里客心难寄梦，
明时难际会，急景易蹉跎。抱玉终须献，谁言恋薜萝。"
仗官绣蔽膝，宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉，柘弹惊鸳鸯。
枯藁彰清镜，孱愚友道书。刊文非不朽，君子自相于。"
缵祖功宜急，贻孙计甚勤。降灾虽代有，稔恶不无因。
自恨身轻不如燕，春来长绕御帘飞。"
昔闻咸阳帝，近说稽山侬。或着仙人号，或以大夫封。
野人送朱樱
别有倍深知感士，曾经两度得芳枝。"
钿合重盛绣结深，昭阳初幸赐同心。
古来晚达人何限，莫笑空枝犹望苏。"
百战功高范蠡归。自欲一鸣惊鹤寝，不应孤愤学牛衣。
翠桐犹入爨，清镜未辞尘。逸足思奔骥，随群且退鳞。
城绿新阴远，江清返照虚。所思惟翰墨，从古待双鱼。"
北山秋月照江声。乘舟觅吏经舆县，为酒求官得步兵。
行疾遥山雨，眠迟后夜风。绕房三两树，回日叶应红。"