秋胡行 其二
"决狱多馀暇，冥搜万象空。卷帘疏雨后，锁印夕阳中。
知君已塞平生愿，日与交亲醉几场。"
寂寥知得趣，疏懒似无能。还忆旧游否，何年别杜陵。"
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁，江畔春泥带雨衔。
"尺素隐清辉，一毫分险阻。（《题画山水图》）
"霜鹤鸣时夕风急，乱鸦又向寒林集。
彩雾笼花烛，升龙肃羽仪。君臣欢乐日，文物盛明时。
晓花迎径发，新蕊满城香。秀色沾轻露，鲜辉丽早阳。
数息闲凭几，缘情默寄琴。谁知同寂寞，相与结知音。"
烛龙之地日无光。 ——疾（失姓）
秋胡行 其二拼音解释:
.jue yu duo yu xia .ming sou wan xiang kong .juan lian shu yu hou .suo yin xi yang zhong .
zhi jun yi sai ping sheng yuan .ri yu jiao qin zui ji chang ..
ji liao zhi de qu .shu lan si wu neng .huan yi jiu you fou .he nian bie du ling ..
gao men pin ru mo zeng xian .hua jian wu die he xiang chen .jiang pan chun ni dai yu xian .
.chi su yin qing hui .yi hao fen xian zu ...ti hua shan shui tu ..
.shuang he ming shi xi feng ji .luan ya you xiang han lin ji .
cai wu long hua zhu .sheng long su yu yi .jun chen huan le ri .wen wu sheng ming shi .
xiao hua ying jing fa .xin rui man cheng xiang .xiu se zhan qing lu .xian hui li zao yang .
shu xi xian ping ji .yuan qing mo ji qin .shui zhi tong ji mo .xiang yu jie zhi yin ..
zhu long zhi di ri wu guang . ..ji .shi xing .
译文及注释
译文
什么时候才能打败敌人(ren)，然后就可以高枕无(wu)忧呢？骏马像狂风般地驰骋，在清脆的马鞭挥动声响中，飞快地奔出了渭桥。
记得初次相遇时的洞房情景，就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好，竟会变成分离(li)前的最后情爱，又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等人，这些都是善良诚实的人，他们的志向和心思忠诚无二，因此先帝把他们选拔出来辅佐陛下。我认为（所有的）宫中的事情，无论事情大小，都拿来跟他们商量，这样以后再去实施，一定能够弥补缺点和疏漏之处，可以获得很多的好处。
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风韵。
顺着山路慢慢地走着，竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
为什么这样美好的琼佩，人们却要掩盖它的光辉。
恰好遇到秋风吹起，它把自己的羽翼破坏藏拙起来
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
皑皑的白雪笼罩着山村乡野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
大冷天里，水鸟为了暖和挤在一起，十几只几百只一起，在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去，它们都不躲开，忽然听到水里哗啦一声响，它们吓一跳，“轰”的一下一齐飞了起来。
满腹离愁(chou)又被晚钟勾起。
而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。（亦指自己在年(nian)轻时对生活的态(tai)度也是那样不知珍惜。）
只有失去的少年心。
云霓越聚越多忽离忽合，五光十色上下飘浮荡漾。
应当趁年富力强之时勉励自己，光阴流逝，并不等待人。
他们的墓被平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
注释
⑷飞镜：飞天之明镜，指月亮。甘子布《光赋》：“银河波曀，金颸送清，孤圆上魄，飞镜流明”。李白《把酒问月》诗：“皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。”
③楼南：一作“楼台”。
⑸戍楼：边防驻军的瞭望楼。
⑵桂子：特指为桂花，本质是樟科植物天竺桂的果实。
⑺西入秦：即从南陵动身西行到长安去。秦：指唐时首都长安，春秋战国时为秦地。
238、此：指福、荣。
⑦无庶：同“庶无”。庶，幸，希望。予子憎：恨我、你，代词宾语前置。
赏析
诗的首联概述诗人的境遇和处世态度。“酒瓮琴书伴病身”，开头七字，形象逼真地勾画出一个当时封建社会中失意潦倒的知识分子形象。他只有三件东西：借以泻愁的酒瓮，借以抒愤、寄情的琴和书，诗人是十分贫寒、孤独的。可是诗人对这种贫苦生活所抱的态度，却出人意料，他不以为苦，反以为“乐”——“熟谙时事乐于贫”。原来他“乐于贫”乃是因为对当时晚唐社会的昏暗社会现实非常熟悉。“熟谙”一词，总括了诗人“年年名路漫辛勤，襟袖空多马上尘”（《感秋》）的长期不幸遭遇；也暗示出上句“病身”是如何造成的。“乐于贫”的“乐”字，表现了诗人的耿直性格和高尚情操。这样正直、高尚的人，不能“乐于”为国施展才华，而只能“乐于贫”，这是统治者造成的真正悲剧。
如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
许多历史记载也多突出这点，如杜佑《通典》说胡旋舞 “急转如风，俗谓之胡旋”； 《旧唐书·安禄山传》说 安禄山“作胡旋舞疾如风焉”。元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》描绘这一特点甚至比白居易《《胡旋女》白居易 古诗》中更形象：“蓬断霜根羊角疾，竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星，虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海，回风乱舞当空霰。万过其谁辨终始，四座安能分背面。”转得那么快，观众几乎不能看出她的脸和背，这种描写正突出了《胡旋舞》的特点。此段的最
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界：迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上，正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲，竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名，一语双关。“何时归看浙江潮？”既指箫声引起他对故国的思念，亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份，又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥！”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂，诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行，亦是一断鸿飘零，不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
不过朱淑真的作为，可和程朱那一套截然相反，她曾“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，也曾“月上柳梢头，人约黄昏后”，做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其(zhi qi)亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
三、四两句，就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”，“天容”是“澄清(cheng qing)”的；风恬雨霁，星月交辉，“海色”也是“澄清”的。这两句，以“天容海色”对“云散月明”，仰观俯察，形象生动，连贯而下，灵动流走。而且还用了句内对：前句以“月明”对“云散”，后句以“海色”对“天容”。这四句诗，在结构方面又有共同点：短句分两节，先以四个字写客观景物，后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句，多浑然天成，情景交融。宋人造句，则力求洗练与深折。从这四句诗，既可看出苏轼诗的特点，也可看出宋代诗的特点。
全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句，先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概括，交代他在作官以前长期的隐居生活，正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸(yin yi)之乐，为后文写官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句，所谓“井税”，原意是按照古代井田制收取的赋税，这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法；“有常期”，是说有一定的限度。作者把人民没有额外负担看作是年岁太平的主要标志，是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因，对此进行了热情歌颂，便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
许多历史记载也多突出这点，如杜佑《通典》说胡旋舞 “急转如风，俗谓之胡旋”； 《旧唐书·安禄山传》说 安禄山“作胡旋舞疾如风焉”。元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》描绘这一特点甚至比白居易《《胡旋女》白居易 古诗》中更形象：“蓬断霜根羊角疾，竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星，虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海，回风乱舞当空霰。万过其谁辨终始，四座安能分背面。”转得那么快，观众几乎不能看出她的脸和背，这种描写正突出了《胡旋舞》的特点。此段的最
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界：迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上，正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲，竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名，一语双关。“何时归看浙江潮？”既指箫声引起他对故国的思念，亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份，又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥！”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂，诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行，亦是一断鸿飘零，不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
不过朱淑真的作为，可和程朱那一套截然相反，她曾“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，也曾“月上柳梢头，人约黄昏后”，做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其(zhi qi)亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
三、四两句，就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”，“天容”是“澄清(cheng qing)”的；风恬雨霁，星月交辉，“海色”也是“澄清”的。这两句，以“天容海色”对“云散月明”，仰观俯察，形象生动，连贯而下，灵动流走。而且还用了句内对：前句以“月明”对“云散”，后句以“海色”对“天容”。这四句诗，在结构方面又有共同点：短句分两节，先以四个字写客观景物，后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句，多浑然天成，情景交融。宋人造句，则力求洗练与深折。从这四句诗，既可看出苏轼诗的特点，也可看出宋代诗的特点。
全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句，先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概括，交代他在作官以前长期的隐居生活，正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸(yin yi)之乐，为后文写官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句，所谓“井税”，原意是按照古代井田制收取的赋税，这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法；“有常期”，是说有一定的限度。作者把人民没有额外负担看作是年岁太平的主要标志，是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因，对此进行了热情歌颂，便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
创作背景
《公刘》佚名 古诗，陆德明《经典释文》引《尚书大传》云：“公，爵；刘，名也。”后世多合而称之曰《公刘》佚名 古诗。夏太康之时，后稷的儿子不窋失其职守，自窜于戎狄。不窋生了鞠陶，鞠陶生了《公刘》佚名 古诗。《公刘》佚名 古诗迁豳，恢复了后稷所从事的农业，人民逐渐富裕。“乃相土地之宜，而立国于豳之谷焉”（见《豳风》朱熹《诗集传》）。
华希闵( 隋代 )
收录诗词 (7381) 首
简 介
华希闵 （1672—1751）清江苏无锡人，字豫原，号剑光，又号芋园。康熙五十九年举人，授泾县训导。干隆元年，举博学鸿词，不赴试。有《延绿阁集》等。
沁园春·梦孚若
近臣谁献登封草，五岳齐唿万岁声。"
人间多事本难论，况是人间懒慢人。不解养生何怪病，
晓来闲共渔人话，此去巴陵路几多。"
鹅肪截佩璜。文升相照灼， ——韩愈
貌高清入骨，帝里旧临坛。出语经相似，行心佛证安。
作赋前儒阙，冲虚南国先。省郎求牧看，野老葺斋眠。
自从江浙为渔父，二十馀年手不叉。"
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞，看遍花心求入处。
颍亭留别
诗侣酒徒消散尽，一场春梦越王城。"
深红浅绿状不得，日斜池畔香风来。红能柔，绿能软，
幕府才方急，骚人泪未干。何时王道泰，万里看鹏抟。"
去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种，岳碑犹见圣君题。
却归掌选清何甚，一匹花綀不肯收。"
积霭沈诸壑，微阳在半峰。（《省试霁后望钟山》）
险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为着者之乎。"
"风吹残雨歇，云去有烟霞。南浦足游女，绿苹应发花。
展喜犒师
"梦里相逢无后期，烟中解珮杳何之。
"十五玉童色，双蛾青弯弯。鸟衔樱桃花，此时刺绣闲。
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物，雪霜垂领便离群。
吴中诗酒饶佳兴，秦地关山引梦思。 ——卢藻
遥疑龟负图，出曝晓正晴。 ——侯喜
一税征车聊驻留。闭门思过谢来客，知恩省分宽离忧。
还似金堤溢，翻如碧海流。惊涛遥起鹭，回岸不分牛。
蝶恋花·露下庭柯蝉响歇
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
补衮应星曾奏举，北山南海孰为高。"
智水润其根，仁锄护其芳。蒿藜不生地，恶鸟弓已藏。
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
"春申随质若王图，为主轻生大丈夫。
一时怀害心，千古不能替。伤哉丑行人，兹禽亦为譬。"
干坤见了文章懒，龙虎成来印绶疏。
山涛谑细君，吾岂厌蓬莱。明发又驱马，客思一裴回。"
听张立本女吟
行行独止干戈域，毳帐望谁为主人。"
空馀两岸千株柳，雨叶风花作恨媒。"
任贤无间忌，报国尽神机。草昧争雄者，君臣似此稀。"
却入鸳鸾序，终身顾问频。漏残丹禁晓，日暖玉墀春。
苦嗟不见登龙客，此夜悠悠一梦飞。"
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重，滴檐偏遣夜愁生。
锦段鲜须濯，罗屏展易穷。不因秋藓绿，非假晚霞红。
野鹤尚巢松树遍，竹房不见旧时僧。"
行香子·秋入鸣皋
射雕箭落着弓抄。鸟逢霜果饥还啄，马渡冰河渴自跑。
"苏子卧北海，马翁渡南洲。迹恨事乃立，功达名遂休。
"秋至云容敛，天中日景清。悬空寒色净，委照曙光盈。
结怨岂思围不解，愚谋多以杀为雄。"
在冷足自安，遭焚意弥贞。 ——侯喜
今日江南驻舟处，莫言归计为云峰。"
今日开襟吟不尽，碧山重叠水长流。"
任贤无间忌，报国尽神机。草昧争雄者，君臣似此稀。"
除夜雪
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨，牡丹花际六街尘。
毛干时有何人润，尽把烧焚恨始平。"
庸谋但解遮贤路，不解迎贤谋自昌。"
岂不固金汤，终闻击铜斗。交欢初仗信，接宴翻贻咎。
寝殿垂帘悄无事，试香闲立御炉前。
光摇水精串，影送莲花轴。江鹜日相寻，野鹗时寄宿。
残月巫山夕，馀霞洛浦晨。 ——段成式"
鉴鸾钗燕恨何穷，忍向银床空抱影。
断句
"漂泊日复日，洞庭今更秋。青桃亦何意，此夜催人愁。
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守，相逢本是随行旧。
"下泽逢蛇盖是常，还如山上见豺狼。
直钩犹逐熊罴起，独是先生真钓鱼。"
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落，潭心月在水空流。
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。"
乡里梦渐远，交亲书未通。今宵见圆月，难坐冷光中。"
宫中行乐词八首
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考，驻乐题诗得出联。
近日冰壶多晦昧，虎皮羊质也观光。"
更向鄱阳湖上去，青衫憔悴泪交流。"
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄，背身妃子病难扶。
抱璞心常苦，全真道未行。琢磨忻大匠，还冀动连城。"
昔去遗丹灶，今来变海田。 ——刘蕃
不应点染闲言语，留记将军盖世功。"
九歌·山鬼
两片青石棱，波际无因依。三山安可到，欲到风引归。
鹤避灯前尽，芸高幄外深。想知因此兴，暂动忆山心。"
"郡城楼阁绕江滨，风物清秋入望频。铜鼓祭龙云塞庙，
折篁啸遗笙。袿熏霏霏在， ——孟郊
"石窗灯欲尽，松槛月还明。就枕浑无睡，披衣却出行。
"出门嗟世路，何日朴风归。是处太行险，□□应解飞。
忽尔衔远命，归欤舞新宠。 ——孟郊
僧救焚经火，人修着钓船。六州安抚后，万户解衣眠。"