登雨花台
"湖外风物奇，长沙信难续。衡峰排古青，湘水湛寒绿。
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
琉璃宫殿无斧声，石上萧萧伴僧老。"
"咫尺风骚客，难谐面继酬。相思对烟雨，一雁下汀洲。
银蟾借与金波路，得入重轮伴羿妻。"
海燕归来门半掩，悠悠花落又黄昏。"
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
雨馀松子落，风过朮苗香。尽日无炎暑，眠君青石床。"
是知阳报由阴施，天爵昭然契日彰。"
林薄长风惨，江上寒云愁。夜台终不曙，遗芳徒自留。"
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
登雨花台拼音解释:
.hu wai feng wu qi .chang sha xin nan xu .heng feng pai gu qing .xiang shui zhan han lv .
.bai bu chuan yang jian bu yi .yang you kan jiao ting hong gui .
liu li gong dian wu fu sheng .shi shang xiao xiao ban seng lao ..
.zhi chi feng sao ke .nan xie mian ji chou .xiang si dui yan yu .yi yan xia ting zhou .
yin chan jie yu jin bo lu .de ru zhong lun ban yi qi ..
hai yan gui lai men ban yan .you you hua luo you huang hun ..
ping qi rong diao shang .xian shan xu you kui .shu lian jin kou chu .si mian kui qiu wei ..
yu yu song zi luo .feng guo shu miao xiang .jin ri wu yan shu .mian jun qing shi chuang ..
shi zhi yang bao you yin shi .tian jue zhao ran qi ri zhang ..
lin bao chang feng can .jiang shang han yun chou .ye tai zhong bu shu .yi fang tu zi liu ..
xi bie yuan xiang song .que cheng chou chang duo .du gui hui shou chu .zheng na mu shan he .
译文及注释
译文
最初约会各路将领订盟，同心讨伐长安董卓。
玩书爱白绢，读书非所愿。
赵王被俘虏后，终于离开了祖辈守卫百年的(de)(de)千里疆土，驾着(zhuo)哀鸣的马，身后跟着洒下热泪的臣子，向房陵进发。
滚滚黄河水包围着长安，河上秋风阵阵，有(you)几行大雁飞过。
夜不敢寝，听到宫门开启的钥锁，
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的车，酒味引得口水直流，为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
看着断断续续的云烟，离愁别绪之情油然而生，更令我情怀关切(qie)的，令人伤心的，是那一轮斜阳映射出来的一片残红，渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半(ban)壶秋水，插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中，菊花依然旧香气喷溢，散发着阵阵幽香。在这种时候，谁又能策马扬鞭，像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾，又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹？记得我们曾经醉态朦胧，一起踏着歌声，去游览南屏。当时我昏醉沉迷，将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽，她的彩扇又在哪里？我的爱妾又去了何地？
我曾经在某年十月到达幽州，看见安禄山的军阵兵甲灿烂如群星。
陈涉能够得民心，因为打出了楚将项燕和公子扶苏的旗帜。项氏的兴盛，因为拥立了楚怀王孙心；而诸侯背叛他，也是因为他谋杀了义帝。况且拥立义帝，范增实为主谋。义帝的存亡，岂止决定楚国的盛衰；范增也与此祸福相关。绝没有义帝被杀，而单单范增能够长久得生的道理。项羽杀卿子冠军；就是谋杀义帝的先兆；他杀义帝，就是怀疑范增的根本。难道还要等到陈平出反间之计吗？物品必定先腐烂了，然后才能生蛆虫；人必定先有了怀疑之心，然后谗言才得以听入。陈平虽说智慧过人，又怎么能够离间没有疑的君主呢？
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢，原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
人生是既定的，怎么能成天自怨自哀。
古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
仰望天空，万里寂寥，只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去，
发布政令进献良策，禁止苛政暴虐百姓。
洞庭碧波荡涤着万里晴空，君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境，楼阁如玉砌，殿堂连珠影，镶嵌在月轮边上，与明月相映。
注释
④笏(hù)：愿意为板，这里作“片”解。
役役：劳苦不息貌。有所求而不止曰役役。《庄子·齐物论》：“终身役役，而不见其成功。”宋·梅尧臣《依韵奉和永叔感兴》之四：“秋虫至微物，役役网自织。”清·刘献廷 《广阳杂记》卷三：“今之读书学道者，皆卤莽灭裂以从事，何怪乎役役终身而无所得也。”铁生《敬告我汉族大军人书》：“役役焉执干戈卫他人社稷，已不免贻笑全球，况又杀同胞之光复军者乎！”
⑵春晖：春光。
（12）旧人：《佳人》杜甫 古诗自称。
②其人：指猎人。仁：仁慈和善。
⑽忽：匆遽貌。寄：旅居。这两句是说人的寿命短促。
赏析
“银云栉栉瑶殿明，宫门掌事报一更”。五更已过，空中的云彩变白了，天已经亮了，大殿里外通明。掌管内外宫门的人深知秦王的心意，出于讨好，也是出于畏惧，谎报才至一更。过去的本子都作“一更”，清代吕种玉《言鲭》引作“六更”，“六更”似太直，不如“一更”含义丰富深刻，具有讽刺意味。尽管天已大亮，饮宴并未停止，衣香清浅，烛树烟轻，场面仍是那样的豪华绮丽，然而歌女歌声娇弱，舞伎舞步踉跄，妃嫔泪眼泓泓，都早已不堪驱使了。在秦王的威严之下，她们只得强打着精神奉觞上寿。“青琴醉眼泪泓泓”，诗歌以冷语作结，气氛为之一变，显得跌宕生姿，含蓄地表达了惋惜、哀怨、讥诮等等复杂的思想感情，余意无穷。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人(shi ren)不从(bu cong)正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
晚唐社会，由于统治阶级的腐朽，军阀的连年混战，国势衰微，日趋末落，经济崩溃，民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一生颇不得志，为了求官，辗转他乡，一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中，亲眼看到社会的凋弊，了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚的记忆，思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚，这忧虑自然会遣于笔端，写进诗中。这首诗，虽句句写诗，然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思，诗人所虑。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”，主旨却在惊痛时光的流逝。时间，本是看不见摸不着的东西，可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象，把无形变成了有形，把抽象的事物形象化，使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征，那贯穿始终的鼓点，正像是时光永不留驻的脚步声。
《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首，这是第一首。唐庚和苏轼是同乡，身世遭遇也有些相似，人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年，唐庚因受知于张商英，张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”，是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象：刚下过一阵雨，天色明亮了一些；但旋即又阴云漠漠，在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意，只用一个白描句子，便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼，却显得自然浑成，不见着意的痕迹。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲(mu qin)用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人(duo ren)的艺术力量。
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人(shi ren)不从(bu cong)正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
晚唐社会，由于统治阶级的腐朽，军阀的连年混战，国势衰微，日趋末落，经济崩溃，民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一生颇不得志，为了求官，辗转他乡，一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中，亲眼看到社会的凋弊，了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚的记忆，思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚，这忧虑自然会遣于笔端，写进诗中。这首诗，虽句句写诗，然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思，诗人所虑。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”，主旨却在惊痛时光的流逝。时间，本是看不见摸不着的东西，可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象，把无形变成了有形，把抽象的事物形象化，使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征，那贯穿始终的鼓点，正像是时光永不留驻的脚步声。
《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首，这是第一首。唐庚和苏轼是同乡，身世遭遇也有些相似，人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年，唐庚因受知于张商英，张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”，是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象：刚下过一阵雨，天色明亮了一些；但旋即又阴云漠漠，在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意，只用一个白描句子，便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼，却显得自然浑成，不见着意的痕迹。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲(mu qin)用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人(duo ren)的艺术力量。
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
创作背景
一说此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）。
刘星炜( 先秦 )
收录诗词 (7685) 首
简 介
刘星炜 （1718—1772）清江苏武进人，字映榆，号圃三。干隆十三年进士，授编修。督安徽学政，请童生兼试五言六韵诗，童试有诗自此始。官至工部左侍郎。有《思补堂集》。
赵威后问齐使
"绿绮新裁织女机，摆风摇日影离披。
江上春风留客舟，无穷归思满东流。与君尽日闲临水，贪看飞花忘却愁。
新诗吟阁赏，旧业钓台空。雨雪还相访，心怀与我同。"
"寓居无不在天涯，莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀，
"走敌存亡义有馀，全由雄勇与英谟。
"未向漆园为傲吏，定应明代作征君。传家奕世无金玉，
"无人不爱今年闰，月看中秋两度圆。
汉国山河在，秦陵草树深。暮云千里色，无处不伤心。
古风·其一
"鹤立瘦棱棱，髭长白似银。衣冠皆古制，气貌异常人。
沙上鸟犹在，渡头人未行。去去古时道，马嘶三两声。"
"冥鸿迹在烟霞上，燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重，
澄波涵万象，明镜泻天色。有时乘月来，赏咏还自适。"
生事罢求名与利，一窗书策是年支。"
拟之信工，似而不逼。 ——汤衡
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧，莫信湘妃泪点红。
缺啮心未理，寥寥夜猿哀。山深石床冷，海近腥气来。
阴饴甥对秦伯
"先生不折桂，谪去抱何冤。已葬离燕骨，难招入剑魂。
"凤阙韶光遍，龙池草色匀。烟波全让绿，堤柳不争新。
翻叶迎红日，飘香借白苹.幽姿偏占暮，芳意欲留春。
万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改，沃愁惟怕酒杯空。
雨助滩声出，云连野色深。鹡鸰今在远，年酒共谁斟。"
"照影翻窗绮，层纹滉额波。丝青迷岸柳，茸绿蘸汀莎。
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
"河曲今无战，王师每务农。选才当重委，足食乃深功。
周颂·振鹭
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩，谁听缧囚奏土风。
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
影连香雾合，光媚庆云频。鸟羽飘初定，龙文照转真。
"阖闾城外越江头，两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂，
琴声若似琵琶声，卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩，
"王子仙车下凤台，紫缨金勒驭龙媒。□□□□□□出，
藉草风犹暖，攀条露已晞。屋穿添碧瓦，墙缺召金锤。 ——王起
怪石安拂嵌复枯，真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健，
夏日杂诗
吴洲采芳客，桂棹木兰船。日晚欲有寄，裴回春风前。
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕，咏古诗成月在楼。
霜明松岭晓，花暗竹房春。亦有栖闲意，何年可寄身。"
暮阶县雨足，寒吹绕松枝，理辩尘心妄，经分梵字疑。 ——郑说
"黄河冰合尚来游，知命知时肯躁求。词赋有名堪自负，
风拍衰肌久未蠲，破窗频见月团圆。更无旧日同人问，
坐看青嶂远，心与白云同。 ——韩章
长保翩翩洁白姿。"
咏竹
不应更学文君去，泣向残花归剡溪。"
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒，故人相见多衰老。
芳浓濡雨露，明丽隔尘埃。 ——行式
今日江南驻舟处，莫言归计为云峰。"
金桃带叶摘，绿李和衣嚼。贞竹无盛衰，媚柳先摇落。
"闻罢城中讲，来安顶上禅。夜灯明石室，清磬出岩泉。
昨日方髽髻，如今满颔髯。紫阁无心恋，青山有意潜。
贫女
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
一年十二度圆月，十一回圆不在家。"
"人物同迁谢，重成念旧悲。连华得琼玖，合奏发埙篪。
秦家无庙略，遮虏续长城。万姓陇头死，中原荆棘生。
谁道落花堪靧面，竞来枝上采繁英。
赖逢贤相能匡救，仍免吾君播恶声。"
"帘卷竹轩清，四邻无语声。漏从吟里转，月自坐来明。
孤儿行
微黄喜兆庄周梦，六赤重新掷印成。"
涸沍谁能伴，凄清讵可渝。任圆空似璧，照物不成珠。
红罗窗里绣偏慵，亸袖闲隈碧玉笼。
"谬佐驱鸡任，常思赋鵩人。未谐林下约，空感病来身。
如今两地心中事，直是瞿昙也不知。
临流不欲殷勤听，芳草王孙旧有情。"
"长忌时人识，有家云涧深。性惟耽嗜酒，贫不破除琴。
雨馀沙草绿，云散岸峰青。谁共观明月，渔歌夜好听。"
菩萨蛮·春风吹绿湖边草
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味，明日知停入閤朝。
"今夕拜新月，沈沈禁署中。玉绳疏间彩，金掌静无风。
"三皇上人春梦醒，东侯老大麒麟生。洞连龙穴全山冷，
便殿朝回卸玉簪，竞来芳槛摘花心。
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖，奸雄何足数王敦。
"紫云楼下曲江平，鸦噪残阳麦陇青。
将行愁裛径，欲采畏濡身。独爱池塘畔，清华远袭人。"
苍黄徒尔为，倏忽何可测。篙之小难制，戙之独有力。
江梅引·忆江梅
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
"忠谏能坚信正臣，三沈三屈竟何云。
礼乐行未足，邅回厄于陈。礼乐今有馀，衮旒当圣人。
棹入花时浪，灯留雨夜船。越江深见底，谁识此心坚。"
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
边藩□宴贺休征，细仗初排舜日明。
谓言□野中，定是珠城曲。我自牵时幸，以惭羁旅束。
谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成。"