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荷叶杯·镜水夜来秋月

金朝 / 江总

"绛阙银河曙,东风右掖春。官随名共美,花与思俱新。
躞蹀宛驹齿未齐,摐金喷玉向风嘶。
憔悴远归客,殷勤欲别杯。九星坛下路,几日见重来。
则知天子明如日,肯放淮南高卧人。"
悲哉无奇术,安得生两翅。"
骢马不骑人不识,泠然三尺别生风。"
千以高山遮,万以远水隔。吾君勤听治,照与日月敌。
方同沃洲去,不作武陵迷。仿佛遥看处,秋风是会稽。"
屯门虽云高,亦映波浪没。余罪不足惜,子生未宜忽。
卧居居兮起于于,漱潺潺兮聆嘒嘒.道在其中可终岁,
御果收时属内官,傍檐低压玉阑干。
"仙公一奏思归引,逐客初闻自泫然。
茂陵才子江陵住,乞取新诗合掌看。"
"金数已三伏,火星正西流。树含秋露晓,阁倚碧天秋。
能令幽静人,声实喧九垓。却忆江南道,祖筵花里开。
宛宛青丝线,纤纤白玉钩。玉钩不亏缺,青丝无断绝。


荷叶杯·镜水夜来秋月拼音解释:

.jiang que yin he shu .dong feng you ye chun .guan sui ming gong mei .hua yu si ju xin .
xie die wan ju chi wei qi .chuang jin pen yu xiang feng si .
qiao cui yuan gui ke .yin qin yu bie bei .jiu xing tan xia lu .ji ri jian zhong lai .
ze zhi tian zi ming ru ri .ken fang huai nan gao wo ren ..
bei zai wu qi shu .an de sheng liang chi ..
cong ma bu qi ren bu shi .ling ran san chi bie sheng feng ..
qian yi gao shan zhe .wan yi yuan shui ge .wu jun qin ting zhi .zhao yu ri yue di .
fang tong wo zhou qu .bu zuo wu ling mi .fang fo yao kan chu .qiu feng shi hui ji ..
tun men sui yun gao .yi ying bo lang mei .yu zui bu zu xi .zi sheng wei yi hu .
wo ju ju xi qi yu yu .shu chan chan xi ling hui hui .dao zai qi zhong ke zhong sui .
yu guo shou shi shu nei guan .bang yan di ya yu lan gan .
.xian gong yi zou si gui yin .zhu ke chu wen zi xuan ran .
mao ling cai zi jiang ling zhu .qi qu xin shi he zhang kan ..
.jin shu yi san fu .huo xing zheng xi liu .shu han qiu lu xiao .ge yi bi tian qiu .
neng ling you jing ren .sheng shi xuan jiu gai .que yi jiang nan dao .zu yan hua li kai .
wan wan qing si xian .xian xian bai yu gou .yu gou bu kui que .qing si wu duan jue .

译文及注释

译文
贱妾孤零零的空守闺房,忧愁的时候思念君子啊,我不能忘怀。不知不觉中珠泪下(xia)落,打湿了我的衣裳。
我还以为兰草最可依靠,谁知华而不实虚有其表。
在历史长河中,暂时的成败不算什么,最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
自古以来这(zhe)(zhe)里黄尘迷漫,遍地(di)白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征,全权征调天下的兵马。
群鸟高飞无影无踪,孤云独去自在悠闲。
村北酸枣累累,篱东寒瓜漫地。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住,只留下一丛斑竹在风中摇曳。
真朴之念在胸中,岂被人事所约束?
计“堕三都”孔子逃离鲁国,
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
轮台九月整(zheng)夜里狂风怒号,到处的碎石块块大如斗,狂风吹得斗大乱石满地走。
枯枝上发出了美丽的新叶,涸流中也清泉汩汩,一片生机。
宫中把新火赐给大臣。古代风俗,寒食禁火,把冬季保留下来的火种熄灭了。到了清明,又要重新钻木取火。唐代的皇帝于此日要举行隆重的“清明赐火”典礼,把新的火种赐给群臣,以表示对臣民的宠爱。
如今我已年老,时有垂暮之感。春游嬉戏的地方,旅舍酒店烟火不举,正巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光,姑且把这段豪情都交付酒徒料(liao)理。回想起故乡园中的桃李,必是迎春怒放,那如同美人嘴唇酒窝般的花朵,不知今天是否还挂在树枝?待到我归乡之时,一定还会有残存的花儿,等待着我与宾客举杯痛饮,一洗烦襟。
野地狐狸毛蓬松,往来出没深草丛。役车高高载征人,驰行在那大路中。
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上,康盛的帝王之道运途正昌。

注释
8.平:指内心平静。
丹霄:布满红霞的天空。
〔23〕栉比:像梳齿一样紧挨在一起。
⑩流:放逐。辟:受刑罚。
⑤酒借红:即是“借酒红”的例装。
2、昼:白天。
1.泊船:停船。泊,停泊。指停泊靠岸。

赏析

  诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草,断烟生石松”。远处山冈上,野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍,日暮的烟霭似断断续续生于石松之间,而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景,它一明一暗,随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱,而生命力特别旺盛,“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节,形象高大纯洁,“断烟”也不遮掩。
  开头这四句,诗人是别具匠心的:他写的不仅仅是花与叶的关系问题,而是有深意的。字面上这是一种对比,即拿荷花与其他花卉对比,突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美,更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对,有如荷花的花与叶,可堪匹配,是天赐良缘。这样,在诗人的笔下,他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙,又如此自然、和谐。诗的最后两句,既写出了诗人的期望,也写出了诗人的隐忧:“此荷此叶常相映,翠减红衰愁杀人。”首句是希望,明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离,实际的意思是期望女方同自己长相厮守,永不分离,白头到老。后句是忧虑,字面上是忧虑荷叶减翠,红花衰落,那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻;但更深一层,则是担心两人的感情“变色”,出现意外的变故,如果出现那种情况,实在是不堪忍受的,简直是愁死人了。所以,这是诗人在向情人表白心志,希望两人都珍视爱情,永不变心。
  三、四两句诗人心头的怒火陡然升起,诗人发出了激愤的责问:究竟谁是国家灭亡的罪魁祸首?表现了诗人对祸国殃民者的仇恨和对历史的反思。“全破碎”的“全”字含义深刻。金瓯破碎,竟然无一可以幸免,而且是在极为短暂的时间内遭到了迅速覆灭的命运。福王朱由崧即位南京之后,阉党余孽马士英等把持了朝政,不积极备战,以图恢复,反而倒行逆施,大兴土木,恣意荒淫,遂使山河全部为清所有。战火遍地,四处疮痍,甚至明朝开国皇帝的陵墓也难逃厄运。这实在是令人难以容忍的奇(de qi)耻大辱,诗人用“可堪翦伐到园陵”表达了痛心疾首的义愤之情。其中有对断送国家者的鞭挞,也有对异族入侵者的控诉。
  李白的诗风豪放雄健,想象极其丰富,语言自然婉转,音律富于变化而又和谐统一,具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔,就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
  “潮满冶城渚,日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边,正逢早潮上涨,水天空阔,满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处,诗人徘徊寻觅,却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们:冶城和吴国的雄图霸业一样,早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分,征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中,伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已,那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场,也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧,但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出,使诗歌一落笔就紧扣题意,自然流露出吊古伤今之情。
  整首诗扣题叙事,因事抒怀,叙事抒怀,紧密关联。叙事之中有援箭引弓、仰天射鸿、肥衣冲风、饮酒高歌的形象描写,有箭飞弦响、大雁哀鸣、北风呼啸、诗人高歌繁多声响的奏鸣渲染。抒怀之时有感叹不遇、不甘沉沦的内心表白,有寒风变春柳、枯柳笼轻烟的艺术遐思。叙事之中的形象描写、声响渲染已见豪放、洒脱之态,抒怀之时的内心表白、艺术遐思犹溢自信、憧憬之情。这样,全诗脉络清晰,音节浏亮,基调昂扬,充满了激情。
  摈弃人物的外形摹写,着重从动态中传其神,达其情,是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句,以极简炼的笔墨,运实入虚,烘托出舞者的精湛舞技。古谚云:长袖善舞。作者只从绮袖入手,着一“回”字,则双臂的舒展自如,躯体的回旋若飞,已宛然可见。高堂华屋之中本无风,是轻捷蹁跹的舞步,是急速飘舞的裙裾,使平地竟自生风。“从风回绮袖”,读者似乎听到那忽忽的风声,看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿(tián田),是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转,在于云鬟之转,云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”,灿烂的阳光透过玉户绮窗,映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿,珠玑生辉,光彩夺目。只须稍加想象,即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足,只从袖、钿等处着墨,而舞者之神气已毕现。另外,十个字中(zi zhong)连用四个动词,亦造就了强烈的急速的律动感,使画面真有“歌舞场”之生气。
  既已别离,辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语,暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
  这首因秋风感兴而怀念友人的抒情诗,感情十分强烈,但不是奔腾浩荡、一泻千里地表达出来,感情的潮水千回百转,萦绕心际。吟诵全诗,如展读友人书信,充满殷切的思念、细微的关注和发自心灵深处的感情,反复咏叹,低回婉转,沉郁深微,实为古代抒情名作。
  这首诗写夫婿逐利而去,行踪无定。张潮有首《江南行》:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开犹未还。妾梦不离江上水,人传郎在凤凰山。”所写情事,与这首诗所写有相似之处。“朝朝江口望”,一心望夫婿归来,而不料愈行愈远。这正是望而终于失望的原因,正是每次盼到船来以为是夫婿的归船、却总是空欢喜一场的原因。正如李鍈在《诗法易简录》中所分析:“桐庐已无归期。今在广州,去家益远,归期益无日矣。只淡淡叙事,而深情无尽。”长期分离,已经够痛苦了;加上归期难卜,就更痛苦;再加以行踪无定,愈行愈远,是痛苦上又加痛苦。在这情况下,诗中人只有空闺长守,一任流年似水,青春空负,因而接着在下一首诗中不禁发出“昨日胜今日,今年老去年。黄河清有日,白发黑无缘”的近乎绝望的悲叹了。
  这首小诗,既没有奇特新颖的想象,更没有精工华美的辞藻;它只是用叙述的语气,写远客思乡之情,然而它却(ta que)意味深长,耐人寻味,千百年来,如此广泛地吸引着读者。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子(zhu zi)(zhu zi)的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  “天门中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比(ke bi)较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
  第三是知识丰富,议论风发,左右逢源,得心应手。一开头谈碑,就把碑的原始沿革谈得头头是道。接着说浙东农民滥祀,就把滥祀风气和农民心理说得子如指掌。讲古代祭祀,两句话便概括讲出要领;论当时官僚,用几笔就勾画出典型嘴脸。这表明作者知识丰富,了解透彻,所以发出议论,都能抓住要点,讲出妙处,显得左右逢源,得心应手,读来脉络清楚,增长见识,自然有味。

创作背景

  这首诗选自《玉溪生诗》卷三,是李商隐留滞巴蜀(今四川省)时寄怀长安亲友之作。因为长安在巴蜀之北,故题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》。

  

江总( 金朝 )

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简 介

江总 江总(519~594)着名南朝陈大臣、文学家。字总持,祖籍济阳考城(今河南兰考)。出身高门,幼聪敏,有文才。年十八,为宣惠武陵王府法曹参军,迁尚书殿中郎。所作诗篇深受梁武帝赏识,官至太常卿。张缵、王筠、刘之遴,乃一时高才学士,皆对江总雅相推重,与之为忘年友。侯景之乱后,避难会稽,流寓岭南,至陈文帝天嘉四年(563)才被征召回建康,任中书侍郎。陈后主时,官至尚书令,故世称“江令”。任上“总当权宰,不持政务,但日与后主游宴后庭”,“由是国政日颓,纲纪不立”(《陈书·江总传》)。隋文帝开皇九年(589)灭陈,江总入隋为上开府,后放回江南,去世于江都(今江苏扬州)。

东光 / 曾道唯

人生本坦荡,谁使妄倥偬。直指桃李阑,幽寻宁止重。"
悠悠迟日晚,袅袅好风频。吐节茸犹嫩,通条泽稍均。
巨鼻宜山褐,庞眉入苦吟。非君唱乐府,谁识怨秋深。
"习习和风扇,悠悠淑气微。阳升知候改,律应喜春归。
"暧暧当迟日,微微扇好风。吹摇新叶上,光动浅花中。
作得新诗旋相寄,人来请莫达空书。"
不读关雎篇,安知后妃德。"
海畔帝城望,云阳天色中。酒酣正芳景,诗缀新碧丛。


三衢道中 / 梁士楚

神仙意智或偶然。自古圣贤放入土,淮南鸡犬驱上天。
昨来亦有吴趋咏,惟寄东都与北京。"
"惠师浮屠者,乃是不羁人。十五爱山水,超然谢朋亲。
悠然返空寂,晏海通舟航。"
竹丛身后长,台势雨来倾。六尺孤安在,人间未有名。"
"昔日股肱守,朱轮兹地游。繁华日已谢,章句此空留。
草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
殷勤好去武陵客,莫引世人相逐来。"


季氏将伐颛臾 / 王令

皇天平分成四时,春气漫诞最可悲。杂花妆林草盖地,
古来贤哲皆如此,应是才高与众疏。"
"阳乌有二类,嘴白者名慈。求食哺慈母,因以此名之。
玉石共笑唾,驽骥相奔驰。请君勿执古,执古徒自隳。"
"端州石砚人间重,赠我因知正草玄。阙里庙堂空旧物,
"长忆梁王逸兴多,西园花尽兴如何。近来溽暑侵亭馆,
晚鳞自遨游,瘦鹄暝单跱.嘹嘹湿蛄声,咽源惊溅起。
"翔鸾阙底谢皇恩,缨上沧浪旧水痕。


鞠歌行 / 释宗回

"帝奠九廛,有叶有年。有荒不条,河岱之间。及我宪考,
"孤松停翠盖,托根临广路。不以险自防,遂为明所误。
铿锵揖让秋光里,观者如云出凤城。"
"暮行河堤上,四顾不见人。衰草际黄云,感叹愁我神。
我实门下士,力薄蚋与蚊。受恩不即报,永负湘中坟。"
尝闻古老言,疑是虾蟆精。径圆千里纳女腹,
"羊公名渐远,唯有岘山碑。近日称难继,曹王任马彝。
当时初入君怀袖,岂念寒炉有死灰。"


水仙子·游越福王府 / 郭昭着

宿云尚含姿,朝日忽升晓。羁旅感和鸣,囚拘念轻矫。
帆影咽河口,车声聋关中。尧知才策高,人喜道路通。
"利剑光耿耿,佩之使我无邪心。故人念我寡徒侣,
旗湿金铃重,霜干玉镫空。今朝画眉早,不待景阳钟。"
达人识元化,变愁为高歌。倾产取一醉,富者奈贫何。
泰山沉寇六十年,旅祭不享生愁烟。今逢圣君欲封禅,
采绶还垂艾,华簪更截肪。高居迁鼎邑,遥傅好书王。
碧窗皓月愁中听。寒砧能捣百尺练,粉泪凝珠滴红线。


柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游 / 尤棐

褥缝篸双线,钩绦辫五总。蜀烟飞重锦,峡雨溅轻容。
今朝各自看花处,万里遥知掩泪时。"
路足交亲行自迟。官拂象筵终日待,私将鸡黍几人期。
昔别矜年少,今悲丧国华。远来同社燕,不见早梅花。
"寒日临清昼,寥天一望时。未消埋径雪,先暖读书帷。
欣欣事几许,曈曈状非一。倾心倘知期,良愿自兹毕。"
谷硙有馀力,溪舂亦多机。从来一智萌,能使众利归。
"一雨百泉涨,南潭夜来深。分明碧沙底,写出青天心。


浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 陆壑

六国唯求客,千金遂筑台。若令逢圣代,憔悴郭生回。
萧条白发且飞觞。令征古事欢生雅,客唤闲人兴任狂。
"炎凉正回互,金火郁相乘。云雷时交构,川泽方蒸腾。
巨缗东钓倘可期,与子共饱鲸鱼脍。"
惆怅别时花似雪,行人不肯醉春风。"
鱼动芳池面,苔侵老竹身。教铺尝酒处,自问探花人。
君为天子识,我方沉病缠。无因会同语,悄悄中怀煎。"
谏郎不事俗,黄金买高歌。高歌夜更清,花意晚更多。


四园竹·浮云护月 / 徐奭

晚色连荒辙,低阴覆折碑。茫茫古陵下,春尽又谁知。"
稽经诹律。施用不差,人用不屈。谿有苹苽,有龟有鱼。
"草生龙坡下,鸦噪城堞头。何人此城里,城角栽石榴。
高门左右日月环,四方错镂棱层殷。舞霞垂尾长盘珊,
愿君此地攻文字,如炼仙家九转丹。"
夜台归去便千秋。背时犹自居三品,得老终须卜一丘。
君是轻薄子,莫窥君子肠。且须看雀儿,雀儿衔尔将。
获麟书诸册,豢龙醢为臡.凤凰占梧桐,丛杂百鸟栖。


陌上花·有怀 / 张澄

唧唧复唧唧,千古一月色。新新复新新,千古一花春。
朝参暮拜白玉堂,绣衣着尽黄金缕。妾貌渐衰郎渐薄,
老子忆山心暂缓,退公闲坐对婵娟。"
文如翻水成,初不用意为。四座各低面,不敢捩眼窥。
勃然发怒决洪流。立拟沃杀九日妖,天高日走沃不及,
君乃寄命于其间。秩卑俸薄食口众,岂有酒食开容颜。
脚踏小船头,独速舞短蓑。笑伊渔阳操,空恃文章多。
松柏有霜操,风泉无俗声。应怜枯朽质,惊此别离情。"


鹊桥仙·月胧星淡 / 陈元鼎

殷勤越谈说,记尽古风文。"
昨夜村饮归,健倒三四五。摩挲青莓苔,莫嗔惊着汝。
天地蹇既甚,鲁山道莫伸。天地气不足,鲁山食更贫。
何处深春好,春深大镇家。前旌光照日,后骑蹙成花。
禀生非悬解,对镜方感激。自从婴网罗,每事问龟策。
去年去作幕下士。水南山人又继往,鞍马仆从塞闾里。
锦车天外去,毳幕雪中开。魏阙苍龙远,萧关赤雁哀。
舞衣施尽馀香在,今日花前学诵经。