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画堂春·外湖莲子长参差

隋代 / 李冶

岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主,
虞巡竟安在,轩乐讵曾过。唯有君山下,狂风万古多。"
晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起,蛰燕雷惊尚未飞。
鹓鹭上天花逐水,无因再会白家池。"
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵,银榼常携亦不贫。
"悠悠一别已三年,相望相思明月天。
行者多商贾,居者悉黎氓。无人解赏爱,有客独屏营。
志士潜兴感,高僧暂废禅。兴飘沧海动,气合碧云连。
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀,亦曾正旦亲朝贺。
卫磬琤鍧极,齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠,点窜许怀铅。
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
千房万叶一时新,嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸,
虚薄至今惭旧职,院名抬举号为贤。"


画堂春·外湖莲子长参差拼音解释:

qi bu jian ji yan zhi yuan ku .wu wen feng huang bai niao zhu .
yu xun jing an zai .xuan le ju zeng guo .wei you jun shan xia .kuang feng wan gu duo ..
xiao yue xing kan duo .chun su jian yu xiao .he yin ken chui shou .bu gan wang hui yao ..
qian yi hao chu si jun xi .wo long yun dao xu xian qi .zhe yan lei jing shang wei fei .
yuan lu shang tian hua zhu shui .wu yin zai hui bai jia chi ..
he yin san du yong zhu lun .jin zhang wei pei sui fei gui .yin ke chang xie yi bu pin .
.you you yi bie yi san nian .xiang wang xiang si ming yue tian .
xing zhe duo shang jia .ju zhe xi li mang .wu ren jie shang ai .you ke du ping ying .
zhi shi qian xing gan .gao seng zan fei chan .xing piao cang hai dong .qi he bi yun lian .
yi yi guan zhu sui ke tuo .qing xiang yuan qiu jian jiao si .yi zeng zheng dan qin chao he .
wei qing cheng hong ji .qi yu jian lan pian .kong xu can zhi guo .dian cuan xu huai qian .
jia ru lao jian mo kua zhang .xing lai yin yong cong cheng pi .yin hou han ge shao fang kuang .
yu zhong shen an shi .ci wai wu ying yu .xi pan ou xiang feng .an zhong sui tong su .
qian fang wan ye yi shi xin .nen zi yin hong xian qu chen .lei hen yi sun yan zhi lian .
xu bao zhi jin can jiu zhi .yuan ming tai ju hao wei xian ..

译文及注释

译文
西王母亲手把持着天地的门户(hu),
战乱的消息传来,千家万户哭声响彻四野;
你不要下到幽冥王国。
可恨你就像江边楼上高悬的明月,刚刚圆满就又缺了,等到明月再圆不知还要等到何时。
四更天初至时,北风带来一场大雪;这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来,兆示着来年的丰收。
襄阳的风光的确令人陶醉,我愿在此地酣饮陪伴山(shan)翁。
暗黑的山体凝成黛色,峥嵘的山势屹立曙空。
日月星辰,一齐为胜利歌唱。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
  我清晨从长安出发,回头东望,离秦川已经很(hen)远了,太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗,远处的山水明洁清净,可清清楚楚地看见;长安城蜿蜒曲折,重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起,家家户户的竹林飒飒作响,五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去的感叹,这里霜寒露冷,还是回去吧。
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
邹容我的小兄弟,小小年纪走东洋。
中年以后存有较浓的好道之心,直到晚年才安家于终南山边陲。
东边村落下了一场阵雨,仍然能看到西边村落那边的落日。
我来这里正逢秋雨绵绵时,天气阴暗没有半点儿清风。
三更时分,雨打梧桐。那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒,我怀着无限惆怅想再找梦境(jing),在梦中与亲人重逢,只可惜再也找不到了。睡在竹席上,感受到夜的微凉知道秋天已经来到,更是听到寒蛩不停地叫着,似乎在催促妇人快纺布。
日中三足,使它脚残;
陈轸不愧是个贤良的人,既忠心耿耿又富于谋略;楚怀王不听从他的劝告,终于国破家亡不可救药。
  我年轻时因考进士寄居京城,因而有机会遍交当时的贤者豪杰。不过我还认为:国家臣服统一了四方,停止了战争,休养生息以至天下太平了四十年,那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人,就往往蛰伏不出,隐居山林,从事屠宰贩运的人,必定有老死其间而不被世人发现的,想要跟从访求他们,与之结交而不可得。后来却认识了我那亡友(you)石曼卿。
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边,可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
出门时搔着满头的白发,悔恨辜负自己平生之志。
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住(zhu)满了人家。

注释
仇雠:“雠”与“仇”同义,仇敌。
79.充倔:充,充塞;倔,通"屈",委屈。
18 舣:停船靠岸
9.无以:没什么用来。
⒄〔沥之〕注入葫芦。沥,注。之,指葫芦。
118.衽:衣襟。交竿:衣襟相交如竿。
妻子:妻子、儿女。
〔朱崖〕红色的山崖。
1⑼日暮:傍晚,天色晚。《六韬·少众》:“我无深草,又无隘路,敌人已至,不适日暮。”蓬蒿:蓬草和蒿草。亦泛指草丛;草莽。《礼记·月令》:“(孟春之月)藜莠蓬蒿并兴。”《庄子·逍遥游》:“(斥鴳)翱翔蓬蒿之间。”

赏析

  “时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧”,只见她不时地挖来野菜,连菜根一起煮了吃;平时烧柴也很困难,燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法,通过这种艺术强调,渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后,诗人面对民不聊生的黑暗现实,发出深沉的感慨:“任是深山更深处,也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽,对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨,迫不得已逃入深山。然而,剥削的魔爪是无孔不入的,即使逃到“深山更深处”,也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出,诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
  关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节,以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来,而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的,以春季而人未归,抒写女主人公的哀怨情愫。
  据《旧唐书·韦承庆传》载,神龙初年,韦承庆在核审张易之弟张昌宗罪行的过程中,“失实,配流岭表。”诗当作于被贬途中。
  自汉魏以来,诗人常以“杂诗”为题写诗,类似“无题”诗,内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》,都写闺中怨情,流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首, 首联“闻道黄龙戍,频年不解兵”,语言平易似娓娓道来,给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年,可以想见征人久戍之苦,强烈的怨战之情溢于字里行间,“不解”与“频年”连用,增强语势,引起人们的联想与深思。
  第三句承第一句,第四句承第二句,把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”,即首句中的“故乡”。故乡看不到了,眼前所见河流、平原无不是陌生的景象,因而行之若迷。四句中的“边城”,意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚,对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路,暮霭之中终于来到了乐乡城内。
  诗人在凭吊屈原时,正处于满怀壮志而前程莫测之际,屈原举世都找不到知己,不容于朝廷,被谗言中伤,敢逐沅、湘。行吟泽畔。不能为国尽力,眼睁睁看着楚国为虎狼之秦所灭,最终投江自尽的遭遇和命运引起了他强烈的共鸣。
  从谋篇布局来看,首章“我心伤悲”是定调,二章“启处”是安居乐业尽孝的基础,三、四章写父、母,“父天母地”是古人的观念,次序不能移易。末章念母,是承四章而来,以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌,将母来谂”,是篇末揭旨,道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌,维以告哀”相同。
  “抽弦促柱”之声的变化,又唤起诗人更加奇妙的联想:“谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?”上一联写大自然的景物,这一联则写人世的悲欢,更加真切感人。“独”、“空”两字,尤使画面显得分外凄清,增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”,含蓄蕴藉,耐人寻味:灯前别无他人,只看到自己的影子,可见何等孤独,不能不“愁”。楼头没有亲人,只见明月高悬,可见何等空荡,不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”,就索然无味了。这一联用暗喻,且用“谁家”、“何处”疑问句式,不仅显得与上一联有参差变化之美,而且更能激起想象的翅膀,让各人按自己的生活体验,从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
  第一段(起承部分),首先交待写这封信的缘起与观诵墓碑后的总的感受。接着叙及撰写暮志铭的意义。先提出论点“铭志之著于世,义近于史”,然后比较铭、史之异同。先言其异,次言其同。本段借助铭、史对比展开文章,深刻地阐述了铭志的警世作用。
  结句“归凤求凰意,寥寥不复闻”,明快有力地点出全诗主题。这两句是说,相如、文君反抗世俗礼法,追求美好生活的精神,后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊《琴台》杜甫 古诗时,其思想感情也是和相如的《琴歌》紧紧相连的。《琴歌》中唱道:“凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。······颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君,才能发出这种千古知音的慨叹。这里,一则是说琴声已不可再得而闻;一则是说后世知音之少。因此,《琴歌》中所含之意,在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流,而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。
  末四句写新婚夫妇临别时的相互郑重叮咛。其中“努力”二句是妻子对丈夫的嘱托,她要丈夫在行役中爱惜自己的青春年华,注意保重身体,同时牢记夫妻间的恩爱与欢乐,体现了一个妻子的关心和担心;“生当”二句是丈夫对妻子的回答:“若能生还,一定与你白头偕老,若死在战场,也将一直把你怀念。”表现了丈夫对爱情的忠贞不渝。这段对话,不仅展示了人物朴实、美好的内心,而且更充实了诗首二句中“两不疑”的内容,使全诗增添了一种悲剧气氛。前贤曾谓悲剧就是将美好的东西毁灭给人看,此诗正符合这样一种说法。男女相爱结为夫妻,原是人生中最美好的事,可是在残酷的兵役制逼迫下,它只能像一朵刚绽放即被摧残的花,转瞬即逝,无法追回。
  第十四章慨叹同僚朋友,专利敛财,虐民为政,不思翻然悔改,反而对尽忠的诗人进行威吓,所以诗人再作告诫。诗人说:“嗟尔朋友,予岂不知而作,如彼飞虫,时亦弋获。”意思是说:可叹你们这些同僚,我难道不知你们的所作所为?你们对国家有极大的危害,好比那些飞鸟,有时候也会被人捕获,国家动乱危亡,你们也不会有好的下场。诗人如此警诫,可渭声情俱历。可惜此辈小人,无动于衷,所以诗人在此章的结尾,以“既之阴女,反予来赫”作结,再次警告这些人说:我已熟悉你们的底细,你们对我也无所施其威吓了。
  可以说这是一篇简短而精美的骈文,是一篇很有情致的抒情小说。诗人在这段序文中叙说了自己作诗的缘起,叙说了蝉的形态、习性及美德,抒发了自己“失路艰虞,遭时徽纆”的哀怨之情。诗人首先从禁所的古槐写起,运用晋代殷仲文仕途失意及西周时召公明察狱讼的典故,表达了自己身陷囹圄的痛苦和乞盼有司明察的心愿。然后,写闻蝉鸣生悲感,“岂人心异于曩时,将虫响悲乎前听”,以反问的语句把蝉与己、心与物联系在一起。以拟人的笔法铺叙蝉的美德、从蝉的形态习性写起,写蝉适应季节的变化,随季节、气候的变化而出现;写蝉翼甚薄,蝉目常开,“不以(bu yi)道昏而昧其视,不以俗厚而易其真”。诗人谓之具有“君子达人之高行”。因为蝉有这样的美德,所以诗人才引蝉自喻,以蝉为自己的人格化身。刘勰《文心雕龙·物色》云:“情以物迁,辞以情发。一叶且或迎意,虫声有足引心。”骆宾王以蝉喻己,顾影自怜,正是感物联类,情以物迁。从骆宾王作于同时期的《萤火赋序》中也可印证此论断:“物有感而情动,迹或均而心异。响必应之于同声,道固从之于同类。”诗人的体验说明了感物生情的道理,人的审美心理结构与自然之物的某种同构对应。诗人咏蝉之妙,不仅在于符合同构对应的原理,而且还在于蝉意象所包涵的丰富的文化内蕴。
  诗的前三句,是以“绥万邦,娄丰年”来证明天命是完全支持周朝的。“娄丰年”在农耕社会对赢得民心起着举足轻重的作用,百姓对能致物阜年丰的王朝总会表示拥护;而获得农业丰收,在上古时代离不开风调雨顺的自然条件,“娄丰年”便理所当然地成为天意的象征。中间四句歌颂英勇的武王和全体将士,并告诉全体诸侯,武王的将士有能力征服天下、保卫周室。叠字词“桓桓”领出整段文字,有威武雄壮的气势,而“于以四方”云云,与首句“绥万邦”上下绾合,一强调国泰民安,一强调征服统治,而都有周室君临天下的自豪感。最后两句是祷告上苍、让天帝来(di lai)作证,以加强肯定,同时也是对第三句“天命匪解”的呼应。诗的核心就是扬军威以震慑诸侯,从而达到树立周天子崇高权威的目的,其内容正与《尚书·周书·多方》一致。诗名为《桓》,“桓”即威武之貌,正点明了主题。诗的语言雍容典雅,威严而出之以和平,呈现出一种欢乐的氛围,涌动着新王朝的蓬勃朝气。
  过去不少学者认为这首诗“无非奉上美诗”,“近谀”、“全篇捧场,毫无足观”,似未能弄清诗的主旨和特定的创作背景。
  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  总的来说《《洞箫赋》王褒 古诗》开音乐赋固定写作模式的先河,在他以后,其他赋家(fu jia)纷纷效仿,从而使这种模式的地位得以确立。从另一方面讲,《《洞箫赋》王褒 古诗》的这种“取材、制器、发声……”的模式基本囊括了此乐器所能涉及的诸多方面,这与武帝确立的“大一统”的思想不无吻合之处,而从一下的细节方面,读者同样可以看到儒家思想的影响。
  “若识二草心,海潮亦可(yi ke)量”。妻妾向夫君表明态度:夫君啊!假如为妾的有二心的话,那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧!
  九至四十二句是第二段,叙述陈圆圆归吴三桂的过程。这一过程很长,一波三折,极具戏剧性。根据情节的变化,可分为四小段。
  柳永的俚词特色多方言口语,既通俗又妥贴而曲尽其意,这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微,摹写入物的情态、语气及心理变化,才下笔如此传神。
  全篇无论是写自然景物还是写自己的生活与心态,都笔致轻灵素淡,充满着情趣。节奏也是流畅、欢快的,字里行间,融注着诗人对春天、对生活的热爱。

创作背景

  这四首一组内容相关而连贯的诗,虽然不是有预先确定的创作计划,但其连续的编排则应是由删诗的孔子确定的。《尚书》中自《金滕》以下诸篇,叙及周公、成王,与这一组诗具有相同的时代背景;《史记》中的《周本纪》与《鲁周公世家》有关部分,与这组诗也有一定的相关性。

  

李冶( 隋代 )

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简 介

李冶 李冶(?---公元784年),字季兰(《太平广记》中作“秀兰”),乌程(今浙江吴兴)人,后为女道士,是中唐诗坛上享受盛名的女诗人[1] 。晚年被召入宫中,至公元784年,因曾上诗叛将朱泚,被唐德宗下令乱棒扑杀之。李冶的诗以五言擅长,多酬赠谴怀之作。宋人陈振孙《直斋书录解题》着录《李季兰集》一卷,今已失传,仅存诗十六首。

定风波·江水沉沉帆影过 / 柔丽智

忆得双文衫子薄,钿头云映褪红酥。"
有时骑马醉,兀兀冥天造。穷通与生死,其奈吾怀抱。
去国日已远,喜逢物似人。如何含此意,江上坐思君。
待补苍苍去,樛柯早变龙。"
"一抛学士笔,三佩使君符。未换银青绶,唯添雪白须。
树暖枝条弱,山晴彩翠奇。峰攒石绿点,柳宛麹尘丝。
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒,深炉敲火炙新茶。
南望鹿门山,蔼若有馀芳。旧隐不知处,云深树苍苍。"


寄韩潮州愈 / 冼庚辰

"紫毫笔,尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔,
才能辨别东西位,未解分明管带身。
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"
及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。
徐倾下药酒,稍爇煎茶火。谁伴寂寥身,无弦琴在左。
惭非达者怀,未免俗情怜。从此累身外,徒云慰目前。
霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱唐郡,闲忙恰得中。"
闲将酒壶出,醉向人家歇。野食或烹鲜,寓眠多拥褐。


莺啼序·荷和赵修全韵 / 乐雁柳

"荔枝新熟鸡冠色,烧酒初开琥珀香。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
欲令嗣位守文君,亡国子孙取为戒。"
分应当自尽,事勿求人恕。我既无子孙,君仍毕婚娶。
清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,销在两衙中。"
梦寐平生在,经过处所新。阮郎迷里巷,辽鹤记城闉。
滉漾经鱼藻,深沈近浴堂。分庭皆命妇,对院即储皇。
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花,河南大尹头如雪。"


怨郎诗 / 万癸卯

中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,
分作屯之蹇,那知困亦亨。官曹三语掾,国器万寻桢。
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
上叹言笑阻,下嗟时岁侵。容衰晓窗镜,思苦秋弦琴。
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。
太湖四石青岑岑。眼前尽日更无客,膝上此时唯有琴。
把酒思闲事,春娇何处多。试鞍新白马,弄镜小青娥。
闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。


春暮西园 / 衅从霜

"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,
十岁慕倜傥,爱白不爱昏。宁爱寒切烈,不爱旸温暾。
乐人惜日促,忧人厌年赊。无忧无乐者,长短任生涯。"
爱君抱晚节,怜君含直文。欲得朝朝见,阶前故种君。
应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"
到官来十日,览镜生二毛。可怜趋走吏,尘土满青袍。
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地,白发郎官老丑时。
去夏微之疟,今春席八殂。天涯书达否,泉下哭知无。


步虚 / 畅甲申

玄冥气力薄,草木冬犹绿。谁肯湓浦头,回眼看修竹。
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和,鹤拂烟霄老惯飞。
矍铄夸身健,周遮说话长。不知吾免否,两鬓已成霜。"
"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。
行到城门残酒醒,万重离恨一时来。"
何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。
"朝吊李家孤,暮问崔家疾。回马独归来,低眉心郁郁。
勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。


鹧鸪天·化度寺作 / 左醉珊

有酒有酒香满尊,君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨,
惭非达者怀,未免俗情怜。从此累身外,徒云慰目前。
眼尘心垢见皆尽,不是秋池是道场。"
"渠水暗流春冻解,风吹日炙不成凝。
吏隐本齐致,朝野孰云殊。道在有中适,机忘无外虞。
南人耗悴西人恐。"
颜回何为者,簟瓢才自给。肥醲不到口,年不登三十。
千年万岁父子不敢相灭亡。殁后千馀载,


宿清溪主人 / 万俟俊瑶

为结区中累,因辞洞里花。还来旧城郭,烟火万人家。
院柳烟婀娜,檐花雪霏微。看山倚前户,待月阐东扉。
今来各何在,老去随所托。我守巴南城,君佐征西幕。
绰立花砖鹓凤行,雨露恩波几时报。"
"地压坤方重,官兼宪府雄。桂林无瘴气,柏署有清风。
自笑亦曾为刺史,苏州肥腻不如君。"
"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
行到城门残酒醒,万重离恨一时来。"


题都城南庄 / 彤涵

幽闲竟日卧,衰病无人问。薄暮宅门前,槐花深一寸。"
独行还独卧,夏景殊未暮。不作午时眠,日长安可度。"
不然尽信忠,早绝邪臣窥。不然尽信邪,早使忠臣知。
民得和平君恺悌。贞元之民若未安,骠乐虽闻君不叹。
自吾得此心,投足无不安。体非导引适,意无江湖闲。
几见林抽笋,频惊燕引雏。岁华何倏忽,年少不须臾。
"何处堪避暑,林间背日楼。何处好追凉,池上随风舟。
盛幕招贤士,连营训锐师。光华下鹓鹭,气色动熊罴。


公子重耳对秦客 / 蕾彤

"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
"独醒从古笑灵均,长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜,
鸟兽及水木,本不与民伍。胡然生变迁,不待死归土。
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
寒竹秋雨重,凌霄晚花落。低回翠玉梢,散乱栀黄萼。
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。
"灼灼早春梅,东南枝最早。持来玩未足,花向手中老。