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洛桥晚望

清代 / 李泳

"高秋苏病气,白发自能梳。药饵憎加减,门庭闷扫除。
知归俗可忽,取适事莫并。身退岂待官,老来苦便静。
湖岸多欹石,石下流寒泉。醉中一盥漱,快意无比焉。
"神女藏难识,巫山秀莫群。今宵为大雨,昨日作孤云。
咄咄宁书字,冥冥欲避矰.江湖多白鸟,天地有青蝇。"
"南使孤帆远,东风任意吹。楚云殊不断,江鸟暂相随。
"客路青芜遍,关城白日低。身趋双节近,名共五云齐。
崖蜜松花熟,山杯竹叶新。柴门了无事,黄绮未称臣。"
迢递千里游,羁离十年别。才华仰清兴,功业嗟芳节。
诗忆伤心处,春深把臂前。南瞻按百越,黄帽待君偏。"
"浪迹弃人世,还山自幽独。始傍巢由踪,吾其获心曲。


洛桥晚望拼音解释:

.gao qiu su bing qi .bai fa zi neng shu .yao er zeng jia jian .men ting men sao chu .
zhi gui su ke hu .qu shi shi mo bing .shen tui qi dai guan .lao lai ku bian jing .
hu an duo yi shi .shi xia liu han quan .zui zhong yi guan shu .kuai yi wu bi yan .
.shen nv cang nan shi .wu shan xiu mo qun .jin xiao wei da yu .zuo ri zuo gu yun .
duo duo ning shu zi .ming ming yu bi zeng .jiang hu duo bai niao .tian di you qing ying ..
.nan shi gu fan yuan .dong feng ren yi chui .chu yun shu bu duan .jiang niao zan xiang sui .
.ke lu qing wu bian .guan cheng bai ri di .shen qu shuang jie jin .ming gong wu yun qi .
ya mi song hua shu .shan bei zhu ye xin .chai men liao wu shi .huang qi wei cheng chen ..
tiao di qian li you .ji li shi nian bie .cai hua yang qing xing .gong ye jie fang jie .
shi yi shang xin chu .chun shen ba bi qian .nan zhan an bai yue .huang mao dai jun pian ..
.lang ji qi ren shi .huan shan zi you du .shi bang chao you zong .wu qi huo xin qu .

译文及注释

译文
春风卷着漫天大雪,飘来飘去,落得到处都是。
溪谷荒凉人(ren)烟少,大雪纷纷漫天飘。
薄帷鉴明月,月光照在薄帷上。
金粟轴的(de)古筝发出优美的声(sheng)音,那素手拨筝的美人坐在玉房前。
哪有(you)着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
将水榭亭台登临。
八月的浙江就(jiu)等待你这支枚乘的生花妙笔去揽胜,三吴的美食佳肴就等着你张翰似的美食家去品尝。
它平生不(bu)敢轻易鸣叫,它叫的时候,千家万户的门都打开。
戏谑放荡看视万古贤人,以为那不过是儿童闹剧。
  苏子在夜里坐着,有只老鼠在咬(东西)。苏子拍击床板,声音就停止了,停止了又响起一次。(苏子)命令童子拿蜡烛照床下,有一个空的袋子,老鼠咬东西的声音从里面发出。童子说“啊,这只老鼠被关住就不能离开了。”(童子)打开袋子来看里面,里面静悄悄的什么声音也没有。(童子)举起蜡烛来搜索,发现袋子中有一只死老鼠,童子惊讶地说:“老鼠刚才是在叫的,怎么会突然死了呢?那刚才是什么声音,难道是鬼吗?”(童子)把袋子翻过来倒出老鼠,老鼠一落地就逃走了,就是再敏捷的人也措手不及。  苏子叹了口气说:“真是奇怪啊,这是老鼠的狡猾!(老鼠)被关在袋子里,袋子很坚固、老鼠不能够咬破的。所以(老鼠)是在不能够咬的时候咬破袋子,用(yong)假装咬袋子声音来招致人来;在没有死的时候装死,凭借装死的外表求得逃脱。我听说生物中没有比人更有智慧的了。(人)能驯服神龙、刺杀蛟龙、捉取神龟、狩猎麒麟,役使世界上所有的东西然后主宰他们,最终却被一只老鼠利用,陷入这只老鼠的计谋中,吃惊于老鼠从极静到极动的变化中,人的智慧在哪里呢?”  (我)坐下来,闭眼打盹,自己在心里想这件事的原因。好像有人对我说“你只是多学而记住一点知识,但还是离‘道’很远。你自己心里不专心,又受了外界事物的干扰、左右,所以一只老鼠发出叫声就能招引你受它支配,帮它改变困境。人能够在打破价值千金的碧玉时不动声色,而在打破一口锅时失声尖叫;人能够搏取猛虎,可见到蜂蝎时不免变色,这是不专一的结果。这是你早说过的话,忘记了吗?”我俯下身子笑了,仰起身子又醒悟了。(我)于是命令童子拿着笔,记下了我的文章。
黄鹤一去再也没有回来,千百年来只看见悠悠的白云。

注释
261、犹豫:拿不定主意。
⑶山重水复:一座座山、一道道水重重叠叠。
鬀:同“剃”,把头发剃光,即髡刑。婴:环绕。颈上带着铁链服苦役,即钳刑。
和谐境界的途径。
⑶巢鹘宁窥物:相传金山旁的鹘山上栖居着鹘鸟。鹘鸟从不来金山跟海鸟搏斗,也不从附近的山上拿东西当食物,所以这么写。鹘:一种凶猛的鸟。
12.道之所存,师之所存也:意思说哪里有道存在,哪里就有我的老师存在。
⑵泥融:这里指泥土滋润、湿润。

赏析

  诗人想到,像严武这样知遇至深的官员恐怕将来也难得遇到,于是离愁之中又添一层凄楚。关于严武,诗人没有正面颂其政绩,而说“列郡讴歌惜,三朝出入荣”,说他于玄宗、肃宗、代宗三朝出守外郡或入处朝廷,都荣居高位。离任时东西两川属邑的人们讴歌他,表达依依不舍之情。言简意赅,雍雅得体。
  杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗,建在忠州(治所在今四川忠县)临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年(765)出蜀东下,途经忠州时,参谒了这座古庙。
  “头白灯明里,何须花烬繁。“”似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵”(黄景仁《琦怀》)。浑然忘却风露的寒冷而兀自独立的人,想必总有许多心事。不知站了多久,作者才踱回室内,捻灯独坐,把卷读书,他的满头白发,在明亮的灯光下分外银白如雪。他心绪难平,想自己曾经满腔的豪情、兼济苍生的宏愿,都抵不过老来这一头发如雪。可是灯烬似乎不解人愁,在和跳跃的火花频繁地玩着花样,似乎在逗可怜的老诗人开心。一个“何须”,道出了作者心中的无聊和凄怆,头白之人,与那些热闹和花样早没了关系;流落蜀地十多载,老来一事无成,望前路,希望渺茫;回首故园,有家难回。初唐诗人王勃早就发出过这样的感叹:“关山难越,谁悲失路之人?”又有谁来同情、解救这头发白的失路之人。
  “新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法,应付了难局,使得事情的发展带有戏剧性,甚至富有诗趣,像王建的这首诗所写的,即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松,妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
  开头几句是说,上阳那老宫女,青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了,而白发不断地新生。太监把守的宫门,自从宫女们被关进上阳宫以后,一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年(天宝年间为742年—756年),当时女子(nv zi)刚被选入宫中(gong zhong),才只有十六岁,一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个,一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”,是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下,六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”,这里的岁数不是实指,而是指进去时很年轻,等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久,写出了她凄惨的一生,以充满哀怨忧郁之情的笔调,总括了全诗的内容,有统摄全篇的作用。
  “座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信,“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人,盼望书信,最萦绕着词人之心,完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委(zhong wei)曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的(guan de)“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  这首诗最后一句“殷勤入故园”,“殷勤”一词,它写出了作者浓烈的思乡情,写出了作者殷切的期盼,写出了作者的怨愤,它是全诗的点睛之笔、中心所在。爱与思,期盼与厚望交织在一起,这种复杂的感情,大概是他到永州之初最强烈地一种情感。作者的这首五绝诗情味蕴藉,构思新颖,目景入情,笔随意到,语言通俗明白,主题单纯,但是表达的情是复杂的,在浓浓的思乡情中,也表达了作者不可释怀的心态,爱怨交织的复杂感情,有着浓烈的诗趣,堪称以少胜多的杰作。所以读者欣赏这首诗时,一定理解把握这种复杂的感情,理解早春中的思乡是别有一番情意。这也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。
  首句“朱雀桥边(qiao bian)野草花”,朱雀桥横跨南京秦淮河上,是由市中心通往乌衣巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷,不仅地点相邻,历史上也有瓜葛。东晋时,乌衣巷是高门土族的聚居区,开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼,就是谢安所建。在字面上,朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境,既符合地理的真实,又能造成对仗的美感,还可以唤起有关的历史联想,是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开,表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字,这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔,这就使读者想到其中可能包含深意。作者在“万户千门成野草”(《台城》)的诗句中,就曾用“野草”象征衰败。在这首诗中,这样突出“野草花”,正是表明,昔日车水马龙的朱雀桥,已经荒凉冷落了。
  《《周颂·潜》佚名 古诗》是专用鱼类为供品的祭祀诗。从诗中所写的鱼的数量之多(“潜有多鱼”)、品种之繁(“有鳣有鲔,鲦鲿鰋鲤”)以及人们对鱼类品种的熟知,可以看出当时渔业的卓有成效。潜置于水底,这种再简单不过的柴草堆作用却不可小觑,正是它们吸引了鱼类大军的聚集。这种原始而有效的养鱼方法也许就出自公刘时代,《史记·周本纪》中写及公刘“行地宜”,以潜养鱼可能正是因地制宜的创造性生产措施。祭祀诗离不开歌功颂德,《《周颂·潜》佚名 古诗》明写了对漆、沮二水风景资源的歌颂,对公刘功德的歌颂则潜藏于字里行间,如同“潜”的设置,荡漾着透出波纹的韵味。
  第三句,紧承前两句,双绾“柳条”与“杨花”,却来了个出人意外、惊心动魄的转折:“柳条折尽花飞尽!”杨花再多,终归要“飞尽”的,这是自然规律。而万树柳丝,即使天天折,又怎能“折尽”?这两者合起来,无非是通过时间的推移,表现离别之苦、怀人之切。联系第四句,则无限情景,都可于想象中闪现于读者眼前。
  前四句本是一段事实,却反而成为幻想;后四句原是幻想,却反而如此真实。艺术的真实性,在这里正依据着美的辩证法则,把平凡的语言,化为无尽的言说。
  第三首一开头就造足了起程的气氛。室外,车夫已经赶到,车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度,扬和铃的声音,有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景:诗人束带整装,准备起程,再回过头看空房,只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体,在这奉役远行之时,不能与妻子面别,诗人起坐不宁,室内室外,情形不同,但都统一于“起程”,使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云:“间得此镜,既明且好,形观文彩,世所希有,意甚爱之。故以相与,并致宝钗一双,价值千金,龙虎组履一绷,好香四种各一斤。素琴一张,常所自弹也。明镜可以鉴形,宝钗可以耀首,芳香可以馥身去秽,麝香可以辟恶气,素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵,自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方,自谦(zi qian)地认为:妻子过去赠给自己的东西很珍贵,很多,自己赠给妻子的东西仍然显得很少,很不值钱,因此不能报答妻子对自己的深恩,但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦,才更显出诗人的爱是无私的,是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式,又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹,得到了更为理想的艺术效果。
  诗的前三句写山多、烽火台多,以及边塞将士对烽火的依赖,均属静态描述,突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转,引入的动态画面,视野之中闯入了一匹马儿,但转瞬又消失在深山密林里。动静结合,形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾,山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了,但仍然能使人产生不尽的联想,让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾,颇为耐人寻味,正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样:“每至落句,常须含蓄,不令语尽思穷。”全诗起笔突兀,收笔婉转,而又似乎绵里藏针,读来颇感意味深长,值得玩味。
  夕阳西下、夜幕将临之际,夕阳的余辉映照着村落(墟落),归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿,拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中,小麦已经秀穗,吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年在望,荷锄归来的农民彼此见面,娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌,觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心;惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微,式微,胡不归?”(意即:天黑啦,天黑啦,为什么还不回家呀?)的诗句,表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法,艺术修养深厚;苏东坡评他诗中有画,画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
  羁旅漂泊本是人生常有的际遇,而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入,以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式,使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐,其间却处处涌腾着感情的潮流,那淡定,那昂扬,那思念,那怆然,甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处,若隐若现,既不激烈,也不哀怨,厚重深挚,令人品味不尽,使人想见风度。夜深人静,好梦搅醒后的诗人,兴尽悲来,他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感,更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风,属于典型的晚唐格调,于此诗犹见一斑。
  《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇,也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理,后赋却是以叙事写景为主;前赋描写的是初秋的江上夜景,后赋则主要写江岸上的活动,时间也移至孟冬;两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文,一样的赤壁景色,境界却不相同,然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来,水波不兴"、"白露横江,水光接天 ",后赋则是"江流有声,断岸千尺,山高月小,水落石出"。不同季节的山水特征,在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映,都给人以壮阔而自然的美的享受。
  开头三句回忆抗元斗争的失败。这里借用了三国周瑜在赤壁之战中火烧曹操船队的典故。据说那次正好碰上东南风,仿佛老天有意帮助周瑜成功一般。可是南宋军队凭借长江天险却未能抵挡住元军,又仿佛老天不肯帮忙似的。“水天空阔”写长江水面宽阔,本来正是阻挡敌人的有利条件。“不借”,不肯帮助。“英物”,英雄人物,这里指抗元将士。
  三章以“泾舟”起兴。朱熹《诗集传》以为舟中之人自觉划动船桨实喻六师之众自觉跟随周王出征,云:“言‘淠彼泾舟’,则舟中之人无不楫之。‘周王于迈’,则六师之众追而及之。盖众归其德,不令而从也。”方玉润《诗经原始》亦云:“文王征伐,六师扈从,有似烝徒楫舟,则其作武勇之士也又可见。”齐诗根据此章末两句“周王于迈,六师及之”而断定此诗是言文王伐崇之事,后人多有从之者。其实以诗证史可信,以史证诗难信,况且把诗中所言一一坐实并无多大意义,所以还是把此章看作泛言为好。

创作背景

  《汉魏六朝诗歌鉴赏辞典》认为当与《有所思》合为一篇。《有所思》是考虑决裂,《《上邪》佚名 古诗》则是打定主意后做出更坚定的誓言。《乐府诗鉴赏辞典》认为两者相互独立。

  

李泳( 清代 )

收录诗词 (5111)
简 介

李泳 李泳(?~一一八九?),字子永,号兰泽,扬州(今属江苏)人,家于庐陵(今江西吉安)。正民子,洪弟。尝官两浙东路安抚司准备差遣(《八琼室金石补正》卷一一五)。孝宗淳熙十四年(一一八七)知溧水县(《景定建康志》卷二七),淳熙末卒(宋洪迈《夷坚三志己序》)。有《兰泽野语》(同上书),及弟兄五人合集《李氏花萼集》(《直斋书录解题》卷二一),均佚。今录诗七首。

西夏重阳 / 皋秉兼

粗饭依他日,穷愁怪此辰。女长裁褐稳,男大卷书匀。
有时心到宛城下。遇客丹青天下才,白生胡雏控龙媒。
田取颍水流,树入阳城口。岁暮忧思盈,离居不堪久。"
君不见嵇康养生遭杀戮。"
葛衣纱帽望回车。"
连湘接楚饶桂花,事久年深无杏树。使君爱人兼爱山,
闻道慈亲倚门待,到时兰叶正萋萋。"
"卤中草木白,青者官盐烟。官作既有程,煮盐烟在川。


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 掌曼冬

万壑东逝无停留。荒戍之城石色古,东郭老人住青丘。
正想氛氲满眼香。无路从容陪语笑,有时颠倒着衣裳。
我宽蝼蚁遭,彼免狐貉厄。应宜各长幼,自此均勍敌。
将恐曾防寇,深潜托所亲。宁闻倚门夕,尽力洁飧晨。
"郢人何苦调,饮水仍布衾。烟火昼不起,蓬蒿春欲深。
我来始悟丹青妙,稽首如逢冰雪颜。"
久客幸脱免,暮年惭激昂。萧条向水陆,汩没随鱼商。
谓言雨过湿人衣。"


荷叶杯·镜水夜来秋月 / 少甲寅

"熊罴哮我东,虎豹号我西。我后鬼长啸,我前狨又啼。
令人悔作衣冠客。洞傍山僧皆学禅,无求无欲亦忘年。
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底,清冰一片光照人。
舞怯铢衣重,笑疑桃脸开。方知汉成帝,虚筑避风台。
"野寺聊解鞍,偶见法华僧。开门对西岳,石壁青棱层。
东郭沧江合,西山白雪高。文章差底病,回首兴滔滔。"
讲武威已耀,学仙功未艾。黄金竟何成,洪业遽沦昧。
"巉巉小山石,数峰对窊亭。窊石堪为樽,状类不可名。


浣溪沙·一向年光有限身 / 大若雪

破浪南风正,收帆畏日斜。云山千万叠,底处上仙槎。"
漰口江如练,蚕崖雪似银。名园当翠巘,野棹没青苹.
天涯春色催迟暮,别泪遥添锦水波。"
上马指国门,举鞭谢书帷。预知大人赋,掩却归来词。
恢帝功,锡后邑。四维张,百度立。绵亿载,邈难挹。"
六龙瞻汉阙,万骑略姚墟。玄朔回天步,神都忆帝车。
佳人成古石,藓驳覆花黄。犹有春山杏,枝枝似薄妆。
客舍洮水聒,孤城胡雁飞。心知别君后,开口笑应稀。"


剑客 / 骑敦牂

玉粒指应久,丹砂验不微。坐看青节引,要与白云飞。"
双凫下处人皆静。清风高兴得湖山,门柳萧条双翟闲。
"午辞空灵岑,夕得花石戍。岸疏开辟水,木杂今古树。
"下客无黄金,岂思主人怜。客言胜黄金,主人然不然。
"深崖无绿竹,秀色徒氛氲。时代种桃李,无人顾此君。
白头授简焉能赋,愧似相如为大夫。"
未映君王史,先标胄子襟。经明如可拾,自有致云心。"
食德见从事,克家何妙年。一毛生凤穴,三尺献龙泉。


杂诗十二首·其二 / 锺离怜蕾

知己从来不易知,慕君为人与君好。别时九月桑叶疏,
平生重离别,感激对孤琴。"
早晚卢家兰室在,珊瑚玉佩彻青霄。"
露重蕙花落,月冷莎鸡飞。效拙惭无补,云林叹再归。"
忍断杯中物,祗看座右铭。不能随皂盖,自醉逐浮萍。
"传君昨夜怅然悲,独坐新斋木落时。逸气旧来凌燕雀,
对此兴与精灵聚。已知仙客意相亲,更觉良工心独苦。
总辔越成皋,浮舟背梁苑。朝朝劳延首,往往若在眼。


战城南 / 淳于倩倩

"公车待诏赴长安,客里新正阻旧欢。迟日未能销野雪,
我尝有匮乏,邻里能相分。我尝有不安,邻里能相存。
"白面谁家郎,青骊照地光。桃花开绶色,苏合借衣香。
"云淡山横日欲斜,邮亭下马对残花。
"乐道随去处,养和解朝簪。茅堂近丹阙,佳致亦何深。
"麟角凤觜世莫识,煎胶续弦奇自见。尚看王生抱此怀,
苦饥始得食一虫。谁言养雏不自哺,此语亦足为愚蒙。
奉辞还杖策,暂别终回首。泱泱泥污人,听听国多狗。


湘春夜月·近清明 / 公孙庆洲

屡喜王侯宅,时邀江海人。追随不觉晚,款曲动弥旬。
"书剑催人不暂闲,洛阳羁旅复秦关。
千秋一拭泪,梦觉有微馨。人生相感动,金石两青荧。
野人寻烟语,行子傍水餐。此生免荷殳,未敢辞路难。"
"明代少知己,夜光频暗投。迍邅终薄命,动息尽穷愁。
萧萧半死叶,未忍别故枝。玄冬霜雪积,况乃回风吹。
一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。
"由来咏团扇,今已值秋风。事逐时皆往,恩无日再中。


采桑子·春深雨过西湖好 / 类丑

蓊匌川气黄,群流会空曲。清晨望高浪,忽谓阴崖踣。
"秋汉飞玉霜,北风扫荷香。含情纺织孤灯尽,
天子悲元老,都人惜上公。优贤几杖在,会葬市朝空。
会面嗟黧黑,含凄话苦辛。接舆还入楚,王粲不归秦。
中散山阳锻,愚公野谷村。宁纡长者辙,归老任干坤。"
"花院日扶疏,江云自卷舒。主人熊轼任,归客雉门车。
"成都勐将有花卿,学语小儿知姓名。用如快鹘风火生,
迥夜昏氛灭,危亭眺望雄。茂勋推世上,馀兴寄杯中。


咏桂 / 宰父子荧

"彼岸闻山钟,仙舟过苕水。松门入幽映,石径趋迤逦。
出门千里无行车。爱君且欲君先达,今上求贤早上书。"
突兀状成湖畔石。一纵又一横,一欹又一倾。
"贫居依柳市,闲步在莲宫。高阁宜春雨,长廊好啸风。
"醉酒扬雄宅,升堂子贱琴。不堪垂老鬓,还对欲分襟。
"平公今诗伯,秀发吾所羡。奉使三峡中,长啸得石研。
"未央月晓度疏钟,凤辇时巡出九重。雪霁山门迎瑞日,
道成何必青莲宫。朝持药钵千家近,暮倚绳床一室空。