清平乐·春风依旧
"最称弘偃少，早岁草茅居。年老从僧律，生知解佛书。
"闭门不出自焚香，拥褐看山岁月长。雨后绿苔生石井，
抱节何妨共岁寒。能让繁声任真籁，解将孤影对芳兰。
祖德蹈前哲，家风播清芬。先公秉明义，大节逢艰屯。
君去庾公应借问，驰心千里大江流。"
宸心尽向紫烟来。非时玉案呈宣旨，每日金阶谢赐回。
"天阴行易晚，前路故人居。孤棹所思久，寒林相见初。
欲依天目住，新自始宁移。生事曾无长，惟将白接z5."
清光液流波，盛明难再逢。尝恐河汉远，坐窥烟景穷。
物象不可及，迟回空咏吟。
清平乐·春风依旧拼音解释:
.zui cheng hong yan shao .zao sui cao mao ju .nian lao cong seng lv .sheng zhi jie fo shu .
.bi men bu chu zi fen xiang .yong he kan shan sui yue chang .yu hou lv tai sheng shi jing .
bao jie he fang gong sui han .neng rang fan sheng ren zhen lai .jie jiang gu ying dui fang lan .
zu de dao qian zhe .jia feng bo qing fen .xian gong bing ming yi .da jie feng jian tun .
jun qu yu gong ying jie wen .chi xin qian li da jiang liu ..
chen xin jin xiang zi yan lai .fei shi yu an cheng xuan zhi .mei ri jin jie xie ci hui .
.tian yin xing yi wan .qian lu gu ren ju .gu zhao suo si jiu .han lin xiang jian chu .
yu yi tian mu zhu .xin zi shi ning yi .sheng shi zeng wu chang .wei jiang bai jie z5..
qing guang ye liu bo .sheng ming nan zai feng .chang kong he han yuan .zuo kui yan jing qiong .
wu xiang bu ke ji .chi hui kong yong yin .
译文及注释
译文
乘桴于海上垂钓(diao)，可曾钓得大鳌吗？其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。沧海桑田的巨变，只有麻姑知晓，要想知道这巨变，只有问麻姑了。白浪滔天，一片迷蒙中，哪得见蓬壶？
走到家门前看见野兔从狗洞里出进，野鸡在屋脊上飞来飞去。
听说江头春波(bo)浩渺，春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡，这条曾送他离乡又送他归去的水路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。
千万别学陶渊明笔下那个武陵人，
青(qing)午时在边城使性放狂，
把它的飞絮想蒙住日月，但不(bu)知天地之间还有秋霜
鲧经营了哪些(xie)事业？禹是什么使他事成？
身穿粗衣情自(zi)乐，经常贫困心安处。
经常涉足偏僻村落，拨开草丛相互来往。
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过客。
上有挡住太阳神六龙车的山巅，下有激浪排空迂回曲折的大川。
登上岳阳楼览尽四周风光，江水辽远通向开阔的洞庭。
你生得是那样的美丽，清澈透明的水波，却要把你的明眸妒忌，那苍翠葱茏的远山，见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。
象《豳风·七月》，都可即席成篇。
望你发扬文翁政绩，奋发有为不负先贤。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。在明静的月光下，一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
梦醒后推窗一看，只见桐叶凋落，池荷谢尽，已下了一夜秋雨，但自己沉酣于梦境之中，竟充耳不闻。
注释
任：用
258.弟：指秦景公之弟针。
274.彰：显著。屈原问，为什么楚成王杀君自立，而忠名更加显著。
⑺凝尘：积聚的尘土。《晋书·简文帝纪》：“帝少有风仪，善容止，留心典籍，不以居处为意，凝尘满席，湛如也。”
（4）浪淘天地：形容浪涛好象在荡涤天地。
赏析
第二段：戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
从全诗来看，作者在写宫女的幽闭生活时，叙事(shi)、抒情、写景三者结合，诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅，思苦言甘”（袁枚《续诗品》）、“用常得奇”（刘熙载《艺概》）的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等，长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙。
在这首诗中，李白透出了自淮南返回梁宋故国、重新开始书剑飘零的生涯的抑郁心情。首句“红颜怨归国，春岁歇芳洲”，是个倒装句，说他春天去淮畔芳洲游憩归来后，自己才感到一种失落与隐怨。何以如此？“不得金门诏，空持宝剑游”。从这里我们可以窥见诗人虽向往自由自在的山川游历，却并未断绝仕途之念的矛盾心态：他热烈地追求自由与超脱，同时又希望重新得到大唐天子的重用。他仿佛对友人说，我又开始云游天下了，“仗剑去国，辞亲远游”。“海云迷驿道，江月隐乡楼”即为这次游踪的记录与传照，运用了对偶修辞手法，整齐美观，音律和谐。诗的末尾又回到春天作客淮上的乐事上来，一个“忽”字，很传神地反映了诗人行踪飘零的羁旅生涯。一个因字，表现诗人本放浪不羁，却因八公山中生机勃发的满眼桂树而难以自已的浪漫情怀。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
风云突变，那段平静优雅的日(de ri)子突起波澜。此联因果倒装，使人产生悬念，而留给读者的印象更加深刻。
在此点看出，作者写此随笔是经过反复思考的，绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现，而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文，并将其刻于石上，具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看，通篇以“比”的手法一气呵成，而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢？ 青苔在石阶上（照样）绿意盎然，野草在荒地里（依然）郁郁青青。言下之意是什么呢？我刘禹锡在哪里都不改本色，我所交往的都是有修养的饱学之士，没有（你们这些）无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格，这是气节的写照，是不屈的宣言。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人?”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
关于这篇诔文的写作，小说中原有一段文字，在程高本中，却被删去。其文为：
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折(cui zhe)的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧(bo cui)折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
在这样的荒郊野外，不免使人回望故乡，然而，故乡又在哪里？忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。
从全诗来看，作者在写宫女的幽闭生活时，叙事(shi)、抒情、写景三者结合，诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅，思苦言甘”（袁枚《续诗品》）、“用常得奇”（刘熙载《艺概》）的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等，长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙。
在这首诗中，李白透出了自淮南返回梁宋故国、重新开始书剑飘零的生涯的抑郁心情。首句“红颜怨归国，春岁歇芳洲”，是个倒装句，说他春天去淮畔芳洲游憩归来后，自己才感到一种失落与隐怨。何以如此？“不得金门诏，空持宝剑游”。从这里我们可以窥见诗人虽向往自由自在的山川游历，却并未断绝仕途之念的矛盾心态：他热烈地追求自由与超脱，同时又希望重新得到大唐天子的重用。他仿佛对友人说，我又开始云游天下了，“仗剑去国，辞亲远游”。“海云迷驿道，江月隐乡楼”即为这次游踪的记录与传照，运用了对偶修辞手法，整齐美观，音律和谐。诗的末尾又回到春天作客淮上的乐事上来，一个“忽”字，很传神地反映了诗人行踪飘零的羁旅生涯。一个因字，表现诗人本放浪不羁，却因八公山中生机勃发的满眼桂树而难以自已的浪漫情怀。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
风云突变，那段平静优雅的日(de ri)子突起波澜。此联因果倒装，使人产生悬念，而留给读者的印象更加深刻。
在此点看出，作者写此随笔是经过反复思考的，绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现，而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文，并将其刻于石上，具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看，通篇以“比”的手法一气呵成，而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢？ 青苔在石阶上（照样）绿意盎然，野草在荒地里（依然）郁郁青青。言下之意是什么呢？我刘禹锡在哪里都不改本色，我所交往的都是有修养的饱学之士，没有（你们这些）无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格，这是气节的写照，是不屈的宣言。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人?”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
关于这篇诔文的写作，小说中原有一段文字，在程高本中，却被删去。其文为：
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折(cui zhe)的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧(bo cui)折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
在这样的荒郊野外，不免使人回望故乡，然而，故乡又在哪里？忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。
创作背景
这首诗即为其中的一篇佳作。
张贾( 五代 )
收录诗词 (9416) 首
简 介
张贾 （?—830）唐贝州清河人。排行十二。德宗贞元二年，登进士第，以侍御史为华州上佐。贞元末，东都留守韦夏卿辟为僚佐。宪宗元和元年，官礼部员外郎。历户部郎中，迁尚书左丞。穆宗长庆元年，为兵部侍郎。文宗大和元年，官左散骑常侍。寻以兵部尚书致仕。能诗，与刘禹锡友善。
书法家欧阳询
饵药将斋折，唯诗与道亲。凡经几回别，麈尾不离身。"
正与休师方话旧，风烟几度入楼中。"
子玉谅贞实，持刑慎丹笔。秋天鸿鹄姿，晚岁松筠质。
御桥迟日暖，官渡早莺稀。莫遣佳期过，看看蝴蝶飞。"
绿杨如荠绕江流。定知有客嫌陈榻，从此无人上庾楼。
莫愁红艳风前散，自有青蛾镜里人。"
一尺寒光堪决云。吹毛可试不可触，似有虫搜阙裂文。
帝居在蓬莱，肃肃钟漏清。将军领羽林，持戟巡宫城。
答张五弟
"九拒危城下，萧条送尔归。寒风吹画角，暮雪犯征衣。
千钧何处穿杨叶，二月长安折桂枝。"
"映日纱窗深且闲，含桃红日石榴殷。银瓶绠转桐花井，
道义集天爵，菁华极人文。握兰中台并，折桂东堂春。
翠幕当云发管弦。歌态晓临团扇静，舞容春映薄衫妍。
"万年枝下昔同趋，三事行中半已无。
"石瓮灵泉胜宝井，汲人回挂青丝绠。
试问佳期不肯道，落花深处指青楼。
上书谏猎
鱼梵空山静，纱灯古殿深。无生久已学，白发浪相侵。"
石室过云外，二僧俨禅寂。不语对空山，无心向来客。
常叹苏生官太屈，应缘才似鲍参军。"
"祥光若可求，闺女夜登楼。月露浩方下，河云凝不流。
门连内里见天多。荒泉坏简朱砂暗，古塔残经篆字讹。
"临风结烦想，客至传好音。白雪缄郢曲，朱弦亘蜀琴。
"一方新地隔河烟，曾接诸生听管弦。
深山穷谷无人到，唯有狂愚独自来。"
庆清朝慢·踏青
旧知亲友散，故园江海空。怀归正南望，此夕起秋风。"
封树遵同穴，生平此共归。镜埋鸾已去，泉掩凤何飞。
"校缗税亩不妨闲，清兴自随鱼鸟间。
瑶池沐浴赐衣新。两河开地山川正，四海休兵造化仁。
伊予多昧理，初不涉世务。适因拥肿材，成此懒慢趣。
"我行空碛，见沙之磷磷，与草之幂幂，半没胡儿磨剑石。
"鹳鹤相唿绿野宽，鼎臣闲倚玉栏干。洪河拥沫流仍急，
春梦犹传故山绿。"
沧浪亭记
却寄来人以为信。"
"弱龄诚昧鄙，遇胜惟求止。如何羁滞中，得步青冥里。
汉语泠泠传好音。梦魂几度到乡国，觉后翻成哀怨深。
旗幡四面下营稠，手诏频来老将忧。
微风吹冻叶，馀雪落寒枝。明日逢山伴，须令隐者知。"
"九月湘江水漫流，沙边唯览月华秋。
常慕正直人，生死不相离。苟能成我身，甘与僮仆随。
吾兄挺奇资，向晦道自充。耕凿汝山下，退然安困蒙。
岁夜咏怀
"江斋一入何亭亭，因寄沦涟心杳冥。
"鲜于仲通正当年，章仇兼琼在蜀川。约束蜀儿采马鞭，
共说圣朝容直气，期君新岁奉恩光。"
樵隐同一径，竹树薄西斋。鸟陵嶂合杳，月配波徘徊。
两边对坐无言语，尽日时闻下子声。"
"晴天春意并无穷，过腊江楼日日风。琼树花香故人别，
抱节何妨共岁寒。能让繁声任真籁，解将孤影对芳兰。
"王者应无敌，天兵动远征。建牙连朔漠，飞骑入胡城。
秋晓行南谷经荒村
今日送官君最恨，可怜才子白须长。"
言告离衿。何以叙怀，临水鸣琴。何以赠言，委顺浮沉。"
泪痕满面看竹枝。曲终寒竹风袅袅，西方落日东方晓。"
盛德横千古，高标出四邻。欲知言不尽，处处有遗尘。
征途无旅馆，当昼喜逢君。羸病仍留客，朝朝扫白云。
身逐闲云不在家。轩冕强来趋世路，琴尊空负赏年华。
惟有好诗名字出，倍教年少损心神。"
"本意宿东林，因听子贱琴。遥知大小朗，已断去来心。
唐雎说信陵君
常日区中暇，时闻象外言。曹溪有宗旨，一为勘心源。
当时漏夺无人问，出宰东阳笑杀君。
植根琼林圃，直夜金闺步。劝深子玉铭，力竞相如赋。
连云湖色远，度雪雁声稀。又说家林尽，凄伤泪满衣。"
此去佳句多，枫江接云梦。"
闲门早春至，陋巷新晴后。覆地落残梅，和风袅轻柳。
自执金吾长上直，蓬莱宫里夜巡更。"
扣舷归载月黄昏，直至更深不假烛。"
送魏万之京
"步月访诸邻，蓬居宿近臣。乌裘先醉客，清镜早朝人。
竹筒传水远，麈尾坐僧高。独有宗雷贱，过君着敝袍。"
"何处金笳月里悲，悠悠边客梦先知。
"同受艰难骠骑营，半年中听揭枪声。草头送酒驱村乐，
时艰难会合，年长重亲知。前事成金石，凄然泪欲垂。"
"此夜年年月，偏宜此地逢。近看江水浅，遥辨雪山重。
"苦县家风在，茅山道录传。聊听骢马使，却就紫阳仙。
弓剑随云气，衣冠奉月游。空馀驾龙处，摇落鼎湖秋。"
汴京纪事
"白发侵侵生有涯，青襟曾爱紫河车。
柳如丝，风袅袅。佳期远，相见少。试一望，魂杳渺。
横吹多凄调，安歌送好音。初筵方侧弁，故老忽沾襟。
非夫长作客，多病浅谋身。台阁旧亲友，谁曾见苦辛。"
存信松犹小，缄哀草尚新。鲤庭埋玉树，那忍见门人。"
更待杂芳成艳锦，邺中争唱仲宣诗。"
旧里藏旧阁，闲门闭槿篱。遥惭退朝客，下马独相思。"
"车马去憧憧，都门闻晓钟。客程将日远，离绪与春浓。