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饮酒·其二

先秦 / 高登

柳叶遍寒塘,晓霜凝高阁。累日此流连,别来成寂寞。
"久卧青山云,遂为青山客。山深云更好,赏弄终日夕。
"欲把江山鼎足分,邢真衔册到江南。
悉窣垂肸蚃,祠祷希安宁。鸦鸦尔何物,飞飞来庙庭。
"君家旧淮水,水上到扬州。海树青官舍,江云黑郡楼。
"清明时节好烟光,英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫,
河岳出云雨,土圭酌干坤。舟通南越贡,城背北邙原。
"川上风雨来,须臾满城阙。岧峣青莲界,萧条孤兴发。
"春池满复宽,晦节耐邀欢。月带虾蟆冷,霜随獬豸寒。
存没恻私怀,迁变伤里闾。欲言少留心,中复畏简书。
一尘多宝塔,千佛大牛车。能诱泥犁客,超然识聚沙。"
二十七人同举义,几人全得旧功名。"
"夜色带寒烟,灯花拂更然。残妆添石黛,艳舞落金钿。


饮酒·其二拼音解释:

liu ye bian han tang .xiao shuang ning gao ge .lei ri ci liu lian .bie lai cheng ji mo .
.jiu wo qing shan yun .sui wei qing shan ke .shan shen yun geng hao .shang nong zhong ri xi .
.yu ba jiang shan ding zu fen .xing zhen xian ce dao jiang nan .
xi su chui xi xiang .ci dao xi an ning .ya ya er he wu .fei fei lai miao ting .
.jun jia jiu huai shui .shui shang dao yang zhou .hai shu qing guan she .jiang yun hei jun lou .
.qing ming shi jie hao yan guang .ying jie gao yin xing wei chang .peng ri ji ying huan jin wei .
he yue chu yun yu .tu gui zhuo gan kun .zhou tong nan yue gong .cheng bei bei mang yuan .
.chuan shang feng yu lai .xu yu man cheng que .tiao yao qing lian jie .xiao tiao gu xing fa .
.chun chi man fu kuan .hui jie nai yao huan .yue dai xia ma leng .shuang sui xie zhi han .
cun mei ce si huai .qian bian shang li lv .yu yan shao liu xin .zhong fu wei jian shu .
yi chen duo bao ta .qian fo da niu che .neng you ni li ke .chao ran shi ju sha ..
er shi qi ren tong ju yi .ji ren quan de jiu gong ming ..
.ye se dai han yan .deng hua fu geng ran .can zhuang tian shi dai .yan wu luo jin dian .

译文及注释

译文
美人虞姬自尽在乌江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给(gei)我。
蜜《蜂》罗隐 古诗啊,你采尽百花酿成了花蜜,到底为谁付出辛苦,又想让谁品尝香甜?
漫漫的秋夜多(duo)么深长,烈烈的北风吹来正凉。
  成名反复思索,恐怕是指给我捉蟋蟀的地方吧?细看图上面(mian)的景物,和村东的大佛阁很相像。于是他就忍痛爬起来,扶着(zhuo)杖,拿着图来到寺庙的后面,(看到)有一座古坟高高隆起。成名沿着古坟向前跑,只见一块块石头,好像鱼鳞似的排列着,真像画中的一样。他于是在野草中一面侧耳细听一面慢走,好像在找一根针和一株小草似的;然而心力、视力、听力都用尽了,结果还是一点蟋蟀的踪迹(ji)响声都没有。他正用心探索着,突然一只癞蛤蟆跳过去了。成名更加惊奇了,急忙去追它,癞蛤蟆(已经)跳入草中。他便跟着癞蛤蟆的踪迹,分开丛草去寻找,只见一只蟋蟀趴在棘根下面,他急忙扑过去捉它,蟋蟀跳进了石洞。他用细草撩拨,蟋蟀不出来;又用竹筒取水灌进石洞里,蟋蟀才出来,形状极其俊美健壮。他便追赶着抓住了它。仔细一看,只见蟋蟀个儿大,尾巴长,青色的脖项(xiang),金黄色的翅膀。成名特别高兴,用笼子装上提回家,全家庆贺,把它看得比价值连城的宝玉还珍贵,装在盆子里并且用蟹肉栗子粉喂它,爱护得周到极了,只等到了期限,拿它送到县里去缴差。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃,飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢?
  等到子产逝世,孔子听说了,哭泣道:“(他)是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见,当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草,裙子上沾满露水,玉钗在头上迎风微颤,那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕,少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢,只见你靓妆照人,眉际沁出翠黛,羞得粉脸生出娇红,我们两个人已是生情意,却道得空灵。不料华年似水,伊人亦如行云,不知去向了。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
明月照向城头乌鸦纷飞,寒霜降临寒风吹透衣衫。
十步之内,稳杀一人,千里关隘,不可留行。
官场上的失意和寄居他乡的忧思一起涌上心头,阳春二月的景象也好像到了寒秋一样,令人心意凄迷。

注释
④歇:尽。
10、周任:上古时期的史官。
12.灭:泯灭
7、不以千里称也:不因日行千里而著名。指马的千里之能被埋没。以:用。 称:出名。
(17)而乃:于是。方泽:大泽。这两句言自己从容吟啸于山泽间,类乎龙虎。
叹:叹气。
19.且:尚且
⑨东阳:指南朝梁曾任东阳太守的沈约。因不得志瘦损之事,此处喻作者自己。

赏析

  其次是热嘲冷讽,说东道西,痛心愚昧,痛恨腐朽。作者对不同讽刺对象抱着不同的态度,所以全面而有说服力。他对人民的愚昧是痛心的,所以施以有情的热嘲,抒发深情的悲哀。对那些无名的神鬼偶像则以嬉笑的嘲弄,指指点点,这个黑大个儿叫将军,那个白面书生是郎官,尊贵的老太婆就是姥姥,漂亮的少妇人就叫姑姑,仿佛在欣赏雕塑艺术,令人发噱。而对文官武将,就是严峻的揭露,无情的冷嘲,尖锐的讽刺,凌厉的怒骂。但是,嘲弄讽刺的方式仍是从谈论中随时投射,好像说东道西,拉杂不拘。此文各个段落,层次之间并无严密的逻辑结构,需要谈论什么,就开个头谈起来,转过去。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人?”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
  第三联很自然地过渡到抒情,面对滔滔江水,诗人产生旅泊千里、栖遑百年的感觉,李煜的词句“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”(《虞美人》)是最好的概括。
  那风度翩翩、长于“讽赋”的聘娶者,就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟(一千万钱)纳之”,可见颇花费了一笔钱财,故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语,将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢,大约以为终于有了一个归宿,生活拘检起来,正如传说中的天台仙女一般,关闭“洞门”,不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远,月高蟾影孤”二句,叙女主人公为妾景象,虽语带诙谐,字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感,它似乎暗示着,女主人公身为侍妾,生活过得其实并不如意。
  晚唐温庭筠不用动词,只选择若干名词加以适当的配合,写出了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”两句诗,真切地表现了“商山早行”的情景,颇为后人所称道。欧阳修有意学习,在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨,柳色野桥春”一联,终觉其在范围之内,他自己也不满意(参看《诗话(hua)总龟》、《存余堂诗话》)。黄庭坚的这一联诗,吸取了温诗的句法,却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”,“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,这都是些名词或名词性词组,其中的每一个词或词组,都能使人(shi ren)想(xiang)象出特定的景象、特定的情境,展现了耐人寻味的艺术天地。
  阻止这场战争的不是道义,而是墨子的智慧,在绝对失败的情况下,楚王放弃攻打宋国。
  作为抒写骨肉亲情和送别诗来说,《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作,但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱,给初唐诗坛带来了清新之气,也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。
  第二章“从孙子仲,平陈与宋”,承“我独南行”为说。假使南行不久即返,犹之可也。诗之末两句云“不我以归,忧心有忡”,叙事更向前推进,如芭蕉剥心,使人酸鼻。
  “落地为兄弟,何必骨肉亲。”承前而来,既然每个人都已不是最初的自我,那又何必在乎骨肉之亲、血缘之情呢。来到这个世界上的都应该成为兄弟。这一层意思出自《论语》:“子夏曰:‘君子敬而无失,与人恭而有礼。四海之内,皆兄弟也。君子何患乎无兄弟也?”这也是陶渊明在战乱年代对和平、泛爱的一种理想渴求。“得欢当作乐,斗酒聚比邻。”阅历的丰富往往使人对人生(ren sheng)的悲剧性有更深刻的认识,年龄的增长常常使人更难以寻得生活中的欢乐和激动,处于政治黑暗时期的陶渊明更是如此,这在他的诗中表露得非常明确:“荏苒岁月颓,此心稍已去。值欢无复娱,每每多忧虑。”(《《杂诗》陶渊明 古诗》其五)但他毕竟没有完全放弃美好的人生理想,他转向官场宦海之外的自然去寻求美(qiu mei),转向仕途荣利之外的村居生活去寻求精神上的欢乐,这种欢乐平淡冲和、明净淳朴。“斗酒聚比邻”正是这种陶渊明式的欢乐的写照,在陶渊明的诗中时有这种场景的描述,如:“过门更相呼,有酒斟酌之。”(《移居》)“日入相与归,壶浆劳近邻。”(《癸卯岁始春怀古田舍》)这是陶渊明式的及时行乐,与“昼短苦夜长,何不秉烛游”;“不如饮美酒,被服纨与素”;“何不策高足,先据要路津”(《古诗十九首》)有着明显的差异,体现了更高的精神境界。
  “精卫衔微(wei)木,将以填沧海。”起笔二句,概括了精卫的神话故事,极为简练、传神。《山海经·北山经》云:“发鸠之山……有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫,其鸣自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于东海,溺而不返,故为精卫。常衔西山之木石,以堙于东海。”精卫为复溺死之仇,竟口衔微木,要填平东海。精卫之形,不过为一小鸟,精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字,可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有,“微”字则出诸诗人之想象,两字皆传神之笔,“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木,与那莽苍之东海,形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易,便越凸出其决心之大,直盖过沧海。从下字用心之深,足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚,猛志固常在。”此二句,概括了刑天的神话故事,亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云:“刑天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。”干,盾也;戚,斧也。刑天为复断首之仇,挥舞斧盾,誓与天帝血战到底,尤可贵者,其勇猛凌厉之志,本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字,“猛志固常在”之“猛”字,皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字,正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句,“猛志固常在”,实一笔挽合精卫、刑天而言,是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语,渊明颇爱用之,亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”,是自述少壮之志。此诗作于晚年,“猛志固常在”,可以说是借托精卫、刑天,自道晚年怀抱。下面二句,乃申发此句之意蕴。“同物既无虑,化去不复悔。”“同物”,言同为有生命之物,指精卫、刑天之原形。“化去”,言物化,指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句,上句言其生时,下句言其死后,精卫、刑天生前既无所惧,死后亦无所悔也。此二句,正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心,良辰讵可待。”结笔二句,叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志,然复仇雪恨之时机,终未能等待得到。诗情之波澜,至此由豪情万丈转为悲慨深沉,引人深长思之。猛志之常在,虽使人感佩;而时机之不遇,亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
  第五章以钟声闻于外,兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”,此之谓也。自己已经被废,心却念念不忘,于是有了“念子懆懆”的弃妇;既已弃之,必先厌之,于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
  “月暗送湖风”,诗一开头,即点明时间是夜晚,地点是湖滨。月暗,不是没有月光,而是月色暗淡;湖风用“送”,带有舒展、爱抚的感情色彩,切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快,湖风吹到他的身上就显得特别轻柔,好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字,勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面,造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
  这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在,这些词融混在一起,毫无叠床架屋的感觉。主要的原因,是它们都环绕着一个中心──滕王阁,而各自发挥其众星拱月的作用。
  《《清明夜》白居易 古诗》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的习俗。

创作背景

  这是一首题画词,关于创作时间,一种说法是作于元丰元年(1078年)四月,秦观到徐州拜谒苏轼,题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五(1090年)至元祐八年(1093年)作者居京期间。

  

高登( 先秦 )

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简 介

高登 高登1104~1159) 字彦先,号东溪,漳浦县杜浔乡宅兜村人,南宋强项廉介的爱国者,词人,宣和间为太学生。绍兴二年(1132)进士。授富川主簿,迁古田县令。后以事忤秦桧,编管漳州。有《东溪集》、《东溪词》。

泾溪 / 公羊戌

"君王巡海内,北阙下明台。云物天中少,烟花岁后来。
"寿阳信天险,天险横荆关。苻坚百万众,遥阻八公山。
简书日云旷,文墨谁复持。聊因遇澄静,一与道人期。"
"大似贤臣扶社稷,遇明则见暗还藏。(《影诗》,
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄,客人穷独固难过。
"厌剧辞京县,褒贤待诏书。酂侯方继业,潘令且闲居。
石发散清浅,林光动涟漪。缘崖摘紫房,扣槛集灵龟。
"牧龙丈人病高秋,群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨,


蝶恋花·送潘大临 / 拓跋仓

瞑目忘尘虑,谈空入上乘。明晨返名路,何计恋南能。"
"北堂千万寿,侍奉有光辉。先同稚子舞,更着老莱衣。
"朝红争景新,夕素含露翻。妍姿如有意,流芳复满园。
回首望烟霞,谁知慕俦侣。飘然不系舟,为情自可求。
知己怅难遇,良朋非易逢。怜君心相亲,与我家又通。
把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
花影谁家坞,笛声何处楼。支筇朗吟罢,搔首独迟留。"
班定千牛立受宣,佩刀搢笏凤墀前。


葛藟 / 宰父淳美

散职既不羁,天听亦昭闻。虽承急贤诏,未谒陶唐君。
又如雪点青山云。欲往泾溪不辞远,龙门蹙波虎眼转。
片雪翘饥鹭,孤香卷嫩荷。凭栏堪入画,时听竹枝歌。"
劲节生宫苑,虚心奉豫游。自然名价重,不羡渭川侯。
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻,溪茶深煮当飞觥。
僧休传紫阁,屏歇写天台。中有忘机者,逍遥不可陪。"
白旻鹰逞凌风势,薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩,
"河县柳林边,河桥晚泊船。文叨才子会,官喜故人连。


点绛唇·黄花城早望 / 仲孙清

藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)
临风一长恸,谁畏行路惊。"
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
浪动灌婴井,寻阳江上风。开帆入天镜,直向彭湖东。落景转疏雨,睛云散远空。名山发佳兴,清赏亦何穷?石镜挂遥月,香炉灭彩虹。相思俱对此,举目与君同。
时过菊潭上,纵酒无休歇。泛此黄金花,颓然清歌发。
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草,远林高缀却遮梅。
久雨积幽抱,清樽宴良知。从容操剧务,文翰方见推。
"闻君罢官意,我抱汉川湄。借问久疏索,何如听讼时。


菩萨蛮·回文夏闺怨 / 乐正振岭

勿翦棠犹在,波澄水更清。重推江汉理,旋改豫章行。
南仲今时往,西戎计日平。将心感知己,万里寄悬旌。"
"夫子思何速,世人皆叹奇。万言不加点,七步犹嫌迟。
"垂老无端用意乖,谁知道侣厌清斋。
"巡堤听唱竹枝词,正是月高风静时。
"骄虏初南下,烟尘暗国中。独召李将军,夜开甘泉宫。
州县信徒劳,云霄亦可期。应须力为政,聊慰此相思。"
繁露降秋节,苍林郁芊芊。仰观天气凉,高咏古人篇。


胡无人 / 单于振永

吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌,宵衣旰食安天下。
日照金觞动,风吹玉佩摇。都城献赋者,不得共趋朝。"
数日不上西南楼。故人薄暮公事闲,玉壶美酒琥珀殷。
再向白莲亭上望,不知花木为谁开。"
善蕴岂轻售,怀才希国工。谁当念素士,零落岁华空。"
旷野看人小,长空共鸟齐。高山徒仰止,不得日攀跻。"
生独徘徊意何为。故山可往薇可采,一自人间星岁改。
麹生住相近,言语阻且乖。卧疾不见人,午时门始开。


狱中上梁王书 / 濮阳思晨

"古来贤达士,驰鹜唯群书。非礼誓弗习,违道无与居。
来岁未朝金阙去,依前和露载归衙。"
辉辉发众颜,灼灼叹令才。当喧既无寂,中饮亦停杯。
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切,离宫积翠夜漏长。
禁钟春雨细,宫树野烟和。相望东桥别,微风起夕波。"
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语,身定复疑初坐禅。
"清商一曲远人行,桃叶津头月正明。
"旧眷终无替,流光自足悲。攀条感花萼,和曲许埙篪。


韩琦大度 / 长幼南

共美重阳节,俱怀落帽欢。酒邀彭泽载,琴辍武城弹。
云物凝孤屿,江山辨四维。晚来风稍急,冬至日行迟。
平石藉琴砚,落泉洒衣巾。欲知冥灭意,朝夕海鸥驯。"
牛头,皆殊礼也,道皆得之,以诗谢。以上见《丛苑》)
寒日萧条何物在,朽松经烧石池枯。"
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨,径香偏爱蕙兰风。
唯当望雨露,沾子荒遐境。"
独鸟飞天外,闲云度陇头。姓名君莫问,山木与虚舟。"


雨中花慢·邃院重帘何处 / 图门南烟

春风鸣玉佩,暮雨拂灵衣。岂但湘江口,能令怀二妃。"
阴雾离披,灵驭摇裔。膏泽之庆,期于稔岁。"
"释子弥天秀,将军武库才。横行塞北尽,独步汉南来。
远籁飞箫管,零冰响珮环。终军年二十,默坐叩玄关。"
自是子猷偏爱尔,虚心高节雪霜中。"
一餐咽琼液,五内发金沙。举手何所待,青龙白虎车。"
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色,梦泽烟含万古愁。
日和风暖御楼时,万姓齐瞻八彩眉。


共工怒触不周山 / 增婉娜

驿路通函谷,州城接太行。覃怀人总喜,别驾得王祥。"
更有馨香满芳槛,和风迟日在兰荪。"
"满城文武欲朝天,不觉邻师犯塞烟。唐主再悬新日月,
亭亭劝金尊,夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷,北山思今游。
"蒋山南望近西坊,亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳,
鸱夷公子休悲悄,六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆,
北阙圣人歌太康,南冠君子窜遐荒。汉酺闻奏钧天乐,愿得风吹到夜郎。
"霜雪皎素丝,何意坠墨池。青苍犹可濯,黑色不可移。