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江上

元代 / 曹粹中

何当千万骑,飒飒贰师还。
岸广凫飞急,云深雁度低。严关犹未遂,此夕待晨鸡。"
帝子不可见,秋风来暮思。婵娟湘江月,千载空蛾眉。
以予惭拙宦,期子遇良媒。赠曲南凫断,征途北雁催。
太和亦崔嵬,石扇横闪倏。细岑互攒倚,浮巘竞奔蹙。
一代儒风没,千年陇雾昏。梁山送夫子,湘水吊王孙。
藓驳题诗馆,杨疏奏伎楼。共将歌笑叹,转为弟兄留。
挈壶分早漏,伏槛耀初暾。北倚苍龙阙,西临紫凤垣。
"穿筑非求丽,幽闲欲寄情。偶怀因壤石,真意在蓬瀛。
金童擎紫药,玉女献青莲。花洞留宸赏,还旗绕夕烟。"
大师捐世去,空馀法力在。远寄无碍香,心随到南海。


江上拼音解释:

he dang qian wan qi .sa sa er shi huan .
an guang fu fei ji .yun shen yan du di .yan guan you wei sui .ci xi dai chen ji ..
di zi bu ke jian .qiu feng lai mu si .chan juan xiang jiang yue .qian zai kong e mei .
yi yu can zhuo huan .qi zi yu liang mei .zeng qu nan fu duan .zheng tu bei yan cui .
tai he yi cui wei .shi shan heng shan shu .xi cen hu zan yi .fu yan jing ben cu .
yi dai ru feng mei .qian nian long wu hun .liang shan song fu zi .xiang shui diao wang sun .
xian bo ti shi guan .yang shu zou ji lou .gong jiang ge xiao tan .zhuan wei di xiong liu .
qie hu fen zao lou .fu jian yao chu tun .bei yi cang long que .xi lin zi feng yuan .
.chuan zhu fei qiu li .you xian yu ji qing .ou huai yin rang shi .zhen yi zai peng ying .
jin tong qing zi yao .yu nv xian qing lian .hua dong liu chen shang .huan qi rao xi yan ..
da shi juan shi qu .kong yu fa li zai .yuan ji wu ai xiang .xin sui dao nan hai .

译文及注释

译文
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
你这无翅的轻薄子啊,何苦如此在空中折腾?
我家在曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷迷茫茫。
魂魄归来吧!
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠,小(xiao)儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
砍斧柄啊砍斧柄,这个规则在近前。要想见那姑娘面,摆好食具设酒宴。
新近我久已不闻鸿雁的叫声,分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤,生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨,愁云笼罩的夜晚,月光淡淡,我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远,更如何忍受那芳草连绵伸向天边,飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
  在大明正德四年秋季某月初三日,有一名吏目从北京来到这里,不知他姓(xing)甚名谁。身边带着一个儿子、一个仆人,将要上任,路过龙场,投宿在一户苗族人家。我从篱笆中间望见他,当时阴雨昏黑,想靠近他打听北方的情况,没有实现。第二天早晨,派人去探视,他已经(jing)走(zou)了。
回来吧,不能够耽搁得太久!
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应,蒲和小麦在一处相依生长着。
游兴还没有结束,但村落中已经出现袅袅炊烟。
《桃叶歌》表达了爱情,《竹枝词》诉说着哀愁,水流和月光无穷无尽哟,恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲,堤内水徘徊,酒舍旗亭一家挨一家地排开。
哦,那个顽劣的浑小子啊,不愿意同我友好交往。
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上,视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累,树上的叶子也纷纷欲坠落,门前荒芜,路径悄悄。渭水秋风起,洞庭湖波涌,几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶,千峰尽是万木凋零之景,山上的路,没有人可以到。
飞腾的水珠散发彩色霞光,水沫在巨石上沸腾。
  太子和他的宾客中知道这件事的人,都穿着白衣,戴着白帽给他送行。到易水上,祭过路神,就要上路。高渐离敲着筑,荆轲和着节拍唱歌,发出变徵的声音,众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道:“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨(gu)寒冷,壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激(ji)昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛,头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去,始终(zhong)不曾回头看一眼。

注释
(71)西和诸戎:向西和中国西部各族的和好。
〔52〕虾(há)蟆陵:在长安城东南,曲江附近,是当时有名的游乐地区。
益:好处、益处。
⑻孤光:指独在中天的月亮。
①阅:经历。
⑷潘岳诗:“引领望京室。”王延寿《鲁灵光殿赋》:“排金扉而北入。”张铣注:“扉,门扉也。”
14得无:莫非
抚:抚摸,安慰。
[49]托遗响于悲风:余音,指箫声。悲风:秋风。
109、此态:苟合取容之态。

赏析

  律诗一过颔联,“起”“承”之后,已到“转”笔之时,笔到此间,大抵前面文情已然达到小小一顿之处,似结非结,含意待申。在此下面,点笔落墨,好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起,或如藕断丝连,或者推笔宕开,或者明缓暗紧,手法可以不尽相同,而神理脉络,是有转折而又始终贯注的。当此之际,诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已(hou yi)不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人(dong ren)画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  《竞渡诗》描绘了端午时节龙舟赛上,鼙鼓初击,兽头吐威,万人助喊,多船竞发的动人场景。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  依据周朝的规矩,“胙”是不应赐给异姓诸侯的,并且诸侯受赐必须“下拜”。周襄王却破例赐给齐侯“胙”并传令免去“下拜”之礼。这是为什么?齐桓公虽已年迈功高,且当着众诸侯的面,坚持要“下拜”受赐,绝不违礼法,又是为什么?文章围绕“下拜”二字,一波三折,既反映了周王室的衰微,也反映了当时还普遍存在尊周意识。
  颔联承接上句,依旧是引用典故,赞叹了孔子的旧居,孔安国《尚书序》载:“鲁恭王坏孔子旧宅,以广其居,升堂闻金石丝竹之声,乃不(nai bu)坏宅。”写帝王诸侯想要扩建宫殿,也不敢妄动孔子的故居。表明孔子的功绩即便贵为王侯也望尘莫及,旨在高度评价孔子的尊崇地位。这里诗人借用此典故以孔子的旧邑故居因为其主人的威望,得以保存至今日,意在侧面说明孔子受后世万民的敬仰,故居尚且如此,何况孔子本人。含蓄、婉转地表达了自己对孔子的敬重之情。同时,在这里,诗人委婉地把帝王举止和孔子功绩结合起来,暗示读者自己也希望入孔子般,承载万民兴衰于双肩。
  诗人把黑暗的大千世界变为朗朗白昼,实则暗示佛教是人们心中的一盏明灯,但这层意思完全融于诗化的语言之中,毫无枯涩之感,这反映了作者高超的艺术表现力。
  由此可见,所谓的“雊雉之异”是为了显示高宗武丁的中兴而造出的神话,它正基筑于商民族的玄鸟图腾信仰。商至盘庚而迁殷,发展兴旺,政局稳定。盘庚死后,传位二弟小辛,小辛不幸三年而亡,又传位三弟小乙,小乙即位十年而亡。其时殷道又衰,小乙之子武丁立,用傅说为相,伐鬼方、大彭、豕韦,修政立德,终使国家大治。诗云:“龙旂十乘,大糦是乘。”郑玄笺曰:“交龙为旗,高宗之孙子有武功,有王德于天下者,无所不胜服。乃有诸侯建龙旗者十乘,奉承黍稷而进之者,亦言得诸侯之欢心。十乘者,由二王后,八州之大国与?”中原部族建立联盟后,统以龙为标志,“龙以建旗”。商族在东北兴起后,南下黄河流域,进而控制诸夏(zhu xia)。高宗武丁时,中原各部族以车载稻米进贡。诗云:“四海来假,来假祁祁”,则不但是中原诸夏部族,即使是氐、羌等四边民族也纷纷进贡朝见。武丁功业之隆,于此可见。
  首句,通过山头禅室里挂着僧衣的细节,既点明了友人的身份、居处,也巧妙地暗示友人不在禅室里,写得干净利落。

创作背景

  此诗原注:“时年十七。”说明这是王维十七时的作品。王维当时独自一人漂泊在洛阳与长安之间,他是蒲州(今山西永济)人,蒲州在华山东面,所以称故乡的兄弟为山东兄弟。九月九日是重阳节,中国有些地方有登高的习俗。《太平御览》卷三十二引《风土记》云:“俗于此日,以茱萸气烈成熟,尚此日,折萸房以插头,言辟热气而御初寒。”

  

曹粹中( 元代 )

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简 介

曹粹中 曹粹中,字纯老,号放斋,定海(今浙江宁波镇海区)人。徽宗宣和六年(一一二四)进士,调黄州教授。因不附秦桧,待次不偶。后以张浚荐,通判建宁(《延佑四明志》卷四)。有《诗说》三十卷,已佚。事见《宝庆四明志》卷八。

卜算子·送鲍浩然之浙东 / 智戊子

圣历开环象,昌年降甫申。高门非舍筑,华构岂垂纶。
"回銮青岳观,帐殿紫烟峰。仙路迎三鸟,云衢驻两龙。
酒蚁倾还泛,心猿躁似调。谁怜失群雁,长苦业风飘。"
含酸欲谁诉,转转伤怀抱。结发年已迟,征行去何早。
自我来符守,因君树蕙荃。诗书将变俗,絺纩忽弥年。
翠钗低舞席,文杏散歌尘。方惜流觞满,夕鸟已城闉。"
上月芝兰径,中岩紫翠房。金壶新练乳,玉釜始煎香。
"车驾东来值太平,大酺三日洛阳城。


木兰花慢·中秋饮酒 / 靖湘媛

所贵旷士怀,朗然合太清。"
折折黄河曲,日从中央转。旸谷耳曾闻,若木眼不见。
忽背雕戎役,旋瞻获宝祠。蜀城余出守,吴岳尔归思。
爟火发金微,连营出武威。孤城寒云起,绝阵虏尘飞。
儿寒何衣,儿饥何食。儿行于野,履霜以足。
翠梧临凤邸,滋兰带鹤舟。偃伯歌玄化,扈跸颂王游。
梦魂无重阻,离忧因古今。胡为不归欤,孤负丘中琴。
"妙伎游金谷,佳人满石城。霞衣席上转,花岫雪前明。


天津桥望春 / 梁丘家兴

伏皂衔图事帝王。我皇盛德苞六宇,俗泰时和虞石拊。
富兵戎,盈仓箱。乏者德,莫能享。驱豺兕,授我疆。"
洪波回地轴,孤屿映云光。落日惊涛上,浮天骇浪长。
"家受专门学,人称入室贤。刘桢徒有气,管辂独无年。
紫殿金铺涩,黄陵玉座深。镜奁长不启,圣主泪沾巾。
"江上粤王台,登高望几回。南溟天外合,北户日边开。
"上帝临下,鉴亦有光。孰云阴骘,惟圣克彰。六月徂暑,
的的波际禽,沄沄岛间树。安期今何在,方丈蔑寻路。


采桑子·何人解赏西湖好 / 宇文玲玲

悯悯琴上鹤,萧萧路傍马。严程若可留,别袂希再把。"
西蜀桥应毁,东周石尚全。灞池水犹绿,榆关月早圆。
"曲渚飏轻舟,前溪钓晚流。雁翻蒲叶起,鱼拨荇花游。
"别路馀千里,深恩重百年。正悲西候日,更动北梁篇。
万株枯藁怨亡隋,似吊吴台各自垂。
"上林花鸟暮春时,上巳陪游乐在兹。
"蹇蹇三事,师师百僚。群龙在职,振鹭盈朝。
湛露晞尧日,熏风入舜弦。大德侔玄造,微物荷陶甄。


辽西作 / 关西行 / 兆依灵

荷芰轻薰幄,鱼龙出负舟。宁知穆天子,空赋白云秋。"
兴来无处不登临。永和九年刺海郡,暮春三月醉山阴。
"石涧泉虚落,松崖路曲回。闻君北溪下,想像南山隈。
十芒生药笥,七焰发丹炉。缥帙桐君录,朱书王母符。
"地尽天水合,朝及洞庭湖。初日当中涌,莫辨东西隅。
来谒大官兼问政,扁舟却入九疑山。
沙塞三千里,京城十二衢。杨沟连凤阙,槐路拟鸿都。
既北思攸济,将南睿所图。往来固无咎,何忽惮前桴。"


寒夜 / 碧鲁得原

几代传荆国,当时敌陕郛。上流空有处,中土复何虞。
"晚日催弦管,春风入绮罗。杏花如有意,偏落舞衫多。
如何此日嗟迟暮,悲来还作白头吟。"
触影含沙怒,逢人女草摇。露浓看菌湿,风飓觉船飘。
南光走冷圭,北籁号空木。年年任霜霰,不减筼筜绿。
春光催柳色,日彩泛槐烟。微臣同滥吹,谬得仰钧天。"
"竹町罗千卫,兰莛降两宫。(《海录碎事》)
君看水上芙蓉色,恰似生前歌舞时。


墨萱图二首·其二 / 赫连丙戌

长驱历川阜,迥眺穷原泽。郁郁桑柘繁,油油禾黍积。
"桂宫初服冕,兰掖早升笄。礼盛亲迎晋,声芬出降齐。
山川路长谁记得,何处天涯是乡国。自从惊怖少精神,
麒麟之台,羁雌众雏故山曲。其鸣喈喈,其鸣喈喈,
画裳晨应月,文戟曙分星。四田巡揖礼,三驱道契经。
"石图分帝宇,银牒洞灵宫。回丹萦岫室,复翠上岩栊。
离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满,曲里歌声不厌新。
迹为坐忘晦,言犹强着诠。精灵竟何所,祠宇独依然。


代春怨 / 乌雅启航

凭眺兹为美,离居方独愁。已惊玄发换,空度绿荑柔。
沿洄弄沙榜,诡仄眺明岑。夕闻桂里猿,晓玩松上禽。
参差过层阁,倏忽下苍梧。因风望既远,安得久踟蹰。"
遗子后黄金,作歌先紫芝。明德有自来,奕世皆秉彝。
紫燕西飞欲寄书,白云何处逢来客。
"花轻蝶乱仙人杏,叶密莺啼帝女桑。
始戛羽以騞砉,终扣宫而砰駖.电耀耀兮龙跃,
嘉客勿遽反,繁弦曲未成。"


送春 / 春晚 / 宝火

莫道渔人只为鱼。
一饮解百结,再饮破百忧。白发欺贫贱,不入醉人头。
柔轨题贞顺,闲规赋肃雍。宁知落照尽,霜吹入悲松。"
愤路未藏金。茹荼空有叹,怀橘独伤心。
人同卫叔美,客似长卿才。借问游天汉,谁能取石回。"
手持琅玕欲有赠,爱而不见心断绝。南山峨峨白石烂,
酌鬯既终三献,凝旒何止千春。阿阁长栖彩凤,
风送关山长,气遒星岁短。寓言情思惬,适兴真意坦。


曾子杀彘 / 曾子烹彘 / 司徒迁迁

天上初移衡汉匹,可怜歌舞夜相从。"
昨日论交竟谁是。薄俗嗟嗟难重陈,深山麋鹿下为邻。
"归舟宛何处,正值楚江平。夕逗烟村宿,朝缘浦树行。
物候催行客,归途淑气新。剡川今已远,魂梦暗相亲。"
中年逢丧乱,非复昔追求。失路青门隐,藏名白社游。
绮罗君不见,歌舞妾空来。恩共漳河水,东流无重回。"
及兹戎旅地,忝从书记职。兵气腾北荒,军声振西极。
佐历符贤运,人期茂天爵。礼乐富垂髫,诗书成舞勺。