王冕好学
丹彩乘风入殿檐。行逐赤龙千岁出，明当朱夏万方瞻。
"百发百中□，□□□□年。丹枝如计分，一箭的无偏。
切切夕风急，露滋庭草湿。良人去不回，焉知掩闺泣。
"高碑说尔孝应难，弹指端思白浪间。
待鹤移阴过，听风落子频。青青寒木外，自与九霄邻。"
"朝元下赤墀，玉节使西夷。关陇风回首，河湟雪洒旗。
木产长生汞，金烹续命铅。世人明此道，立便返童颜。
流俗要求玄妙理，参同契有两三行。
多病支郎念行止，晚年生计转如蓬。"
薄烟漠漠覆桑枣，戴嵩醉后取次扫。"
王冕好学拼音解释:
dan cai cheng feng ru dian yan .xing zhu chi long qian sui chu .ming dang zhu xia wan fang zhan .
.bai fa bai zhong ......nian .dan zhi ru ji fen .yi jian de wu pian .
qie qie xi feng ji .lu zi ting cao shi .liang ren qu bu hui .yan zhi yan gui qi .
.gao bei shuo er xiao ying nan .dan zhi duan si bai lang jian .
dai he yi yin guo .ting feng luo zi pin .qing qing han mu wai .zi yu jiu xiao lin ..
.chao yuan xia chi chi .yu jie shi xi yi .guan long feng hui shou .he huang xue sa qi .
mu chan chang sheng gong .jin peng xu ming qian .shi ren ming ci dao .li bian fan tong yan .
liu su yao qiu xuan miao li .can tong qi you liang san xing .
duo bing zhi lang nian xing zhi .wan nian sheng ji zhuan ru peng ..
bao yan mo mo fu sang zao .dai song zui hou qu ci sao ..
译文及注释
译文
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头，让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
这种(zhong)情况不改变，不拟回头望故乡。
怀念起往日的君主，铜人流下如铅水的泪滴。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽，前有丁谓(wei)，后有蔡襄，装笼加封进贡给官家(jia)？
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了日日夜(ye)夜之后,新的柳条又长出来了!
而我如卫公之鹤，有兴登上卫懿公的车轩，而谬得封赏。
尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
我像那深深庭院中的桃树，开出娇艳的花朵可向谁欢笑？
在南浦凄凉愁苦的分别，秋风萧索黯淡。
仔细推究事物盛衰变化的道理，那就是应该及时行乐，何必让虚浮的荣誉束缚自身呢？上朝回来，天天去典当春天穿的衣服，换得的钱每天到江头买酒喝，直到喝醉了才肯回来。
吴山与(yu)汉地相隔不远，江边树仿佛藏于烟云之中。
胡无兵将可侵，中国自然和平昌盛。
函谷关西战鼓号角正响，一颗将星坠落渭水之滨。
只能睁着双眼整夜把你思念，报答你平生不得伸展的双眉。
二水会合空旷处，水清流缓波涛平。
注释
⑵都护：官名。汉代设置西域都护，唐代设置六大都护府以统辖西域诸国。
⒄吴楚句：汉景帝时，吴楚等七国诸侯王起兵反汉。景帝派大将周亚夫领兵讨伐。周到河南见到剧孟（著名侠士），高兴地说：吴楚叛汉，却不用剧孟，注定要失败。咍尔：讥笑。
②穹庐：圆形的毡帐。
12.少城：小城。成都原有大城和少城之分，小城在大城西面。《元和郡县志》载，少城在成都县西南一里。
⑵陌：田间小路。
194、量：度。
103、野人：居住在乡野的人。快炙（zhì）背：对太阳晒背感到快意。美芹子：以芹菜为美味。
赏析
首句写自己的装束。腰垂锦带，显示出衣饰的华美和身份的尊贵，与第三句“关西将家子”相应；佩吴钩（一种吴地出产的弯刀），表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠，含笑看吴钩”之句，可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔，就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。
开头两句，勾勒出少室山山峰众多，晴雪不同的总的景象。
第二首诗（逐流牵荇叶）表现江南水乡青年男女的爱情生活。诗人善于抓住人物的行动细节，表现他们爱情的欢乐、热烈和深挚。
“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫《解闷十二首》之七，有“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。
第四章用赋法着意对比，黎臣丧亡流离，衣衫破弊，寄居他国，凄凉萧索，而卫国群臣非但毫无同情心，而且袖手旁观，趾高气扬。诗人有些出离愤怒了，他批评卫国群臣装聋作哑，见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较，黎臣彻底痛悟，不禁深感心寒，于是便直斥卫国君臣。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然，不仅女子的感情哀伤动人，女子的呼告也是明白如话，句句入耳。可是，一首直抒胸臆之诗，千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己，空诸依傍而词意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第一册）。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然，读一切古诗均然。
作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动，歌者与听者遥相呼应，把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时，要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏(de zhao)令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人(qing ren)吴汝纶说这两句“有气骨有(gu you)采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
颈联运用成语，描述大丈夫的人生观。“蝮蛇螫手，壮士解腕”，本意是说，毒蛇咬手后，为了不让蛇毒攻心而致死，壮士不惜把自己的手腕斩断，以去患除毒，保全生命。作者在这里形象地体现出壮士为了事业的胜利和理想的实现而不畏艰险、不怕牺牲的大无畏精神。颈联如此拓开，有力地烘托出尾联揭示的中心思想。“所志在功名，离别何足叹。”尾联两句，总束前文，点明壮士怀抱强烈的建功立业的志向，为达此目的，甚至不惜“解腕”。那么，眼前的离别在他的心目中自然不算一回事了，根本不值得叹息。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
“边城多健少，内舍多寡妇。”边城多的是健壮的年轻男人，家中大多只剩下独居的女人了。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
第五、六两章以奇特的比喻、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪，才能引导小民相亲为善。“老马反为驹，不顾其后”，取譬新奇，以物喻人，指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐，一个“反”字凸现出强烈的感情色彩。“如食宜饇，如酌孔取”，正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教猱升木，如涂涂附”；用猿猴不用教也会上树，泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性无德，善于攀附，如果上行不正，其行必有过之。后两句“君子有徽猷，小人与属”，又是正面劝戒，如果周王有美德，小民也会改变恶习，相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风，小人之德草”，正相一致。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
接着，作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮，暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶，那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未，它并不感到孤独，它在欣赏自我，看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。”夜晚，牡丹沁人的芳香飘进窗内，好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法，把牡丹人格化，极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好，不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败，但他仍然执着理想，坚持既定的人生目标，“虽万受摈弃，不更乎其内。”（《答周君巢饵药久寿书》）
开头两句，勾勒出少室山山峰众多，晴雪不同的总的景象。
第二首诗（逐流牵荇叶）表现江南水乡青年男女的爱情生活。诗人善于抓住人物的行动细节，表现他们爱情的欢乐、热烈和深挚。
“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫《解闷十二首》之七，有“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。
第四章用赋法着意对比，黎臣丧亡流离，衣衫破弊，寄居他国，凄凉萧索，而卫国群臣非但毫无同情心，而且袖手旁观，趾高气扬。诗人有些出离愤怒了，他批评卫国群臣装聋作哑，见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较，黎臣彻底痛悟，不禁深感心寒，于是便直斥卫国君臣。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然，不仅女子的感情哀伤动人，女子的呼告也是明白如话，句句入耳。可是，一首直抒胸臆之诗，千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己，空诸依傍而词意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第一册）。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然，读一切古诗均然。
作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动，歌者与听者遥相呼应，把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时，要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏(de zhao)令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人(qing ren)吴汝纶说这两句“有气骨有(gu you)采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
颈联运用成语，描述大丈夫的人生观。“蝮蛇螫手，壮士解腕”，本意是说，毒蛇咬手后，为了不让蛇毒攻心而致死，壮士不惜把自己的手腕斩断，以去患除毒，保全生命。作者在这里形象地体现出壮士为了事业的胜利和理想的实现而不畏艰险、不怕牺牲的大无畏精神。颈联如此拓开，有力地烘托出尾联揭示的中心思想。“所志在功名，离别何足叹。”尾联两句，总束前文，点明壮士怀抱强烈的建功立业的志向，为达此目的，甚至不惜“解腕”。那么，眼前的离别在他的心目中自然不算一回事了，根本不值得叹息。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
“边城多健少，内舍多寡妇。”边城多的是健壮的年轻男人，家中大多只剩下独居的女人了。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
第五、六两章以奇特的比喻、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪，才能引导小民相亲为善。“老马反为驹，不顾其后”，取譬新奇，以物喻人，指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐，一个“反”字凸现出强烈的感情色彩。“如食宜饇，如酌孔取”，正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教猱升木，如涂涂附”；用猿猴不用教也会上树，泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性无德，善于攀附，如果上行不正，其行必有过之。后两句“君子有徽猷，小人与属”，又是正面劝戒，如果周王有美德，小民也会改变恶习，相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风，小人之德草”，正相一致。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
接着，作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮，暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶，那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未，它并不感到孤独，它在欣赏自我，看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。”夜晚，牡丹沁人的芳香飘进窗内，好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法，把牡丹人格化，极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好，不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败，但他仍然执着理想，坚持既定的人生目标，“虽万受摈弃，不更乎其内。”（《答周君巢饵药久寿书》）
创作背景
这篇七古，公元805年（永贞元年）中秋写于郴州，题中的张功曹，即张署。
王安舜( 魏晋 )
收录诗词 (5462) 首
简 介
王安舜 王安舜，字性甫。南海人。明神宗万历三十八年（一六一〇）进士，初授济南司李，擢巡按御史。有《兰玉山房集》。清黄登《岭南五朝诗选》卷四有传。
苏子瞻哀辞
回观水底婴儿俏。婴儿姹女见黄婆，儿女相逢两意和。
"大唐国里千年圣，王舍城中百亿身。却指容颜非我相，
大泽鸣寒雁，千峰啼昼猿。争教此时白，不上鬓须根。"
居人今已尽，栖鸽暝还来。不到无生理，应堪赋七哀。"
白藕花经讲始终。水叠山层擎草疏，砧清月苦立霜风。
丹诚空有梦，肠断不禁春。愿作梁间燕，无由变此身。"
（为紫衣人歌）
牛儿小，牛女少，抛牛沙上斗百草。鉏陇老人又太老，
花犯·苔梅
"夜雨洗河汉，诗怀觉有灵。篱声新蟋蟀，草影老蜻蜓。
游从间芳趾，摇落栖寒岑。眇眇湖上别，含情初至今。
子爱寒山子，歌惟乐道歌。会应陪太守，一日到烟萝。
"汉终唐国飘蓬客，所以敲爻不可测。纵横逆顺没遮栏，
野叠凉云朵，苔重怪木阴。他年立名字，笑我老双林。"
舜弦和雅熏风吹，文王武王弦更悲。
"不缘过去行方便，安得今朝会碧虚。
"远水长流洁复清，雪窗高卧与云平。
馈岁 / 别岁 / 守岁
只恐西追王母宴，却忧难得到人间。"
"白云关我不关他，此物留君情最多。
春风亦解爱此物，袅袅时来傍香实。湿云缀叶摆不去，
"囊裹真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。
芳盖陵虚殿后过。旋绕经行砌，目想如神契。
"众仙仰灵范，肃驾朝神宗。金景相照曜，逶迤升太空。
"九重方侧席，四海仰文明。好把孤吟去，便随公道行。
一水绕孤岛，闲门掩春草。曾无长者辙，枉此问衰老。
宣州谢脁楼饯别校书叔云
"七条丝上寄深意，涧水松风生十指。
数床御札主恩偏。出师暂放张良箸，得罪惟撑范蠡船。
双旌千骑骈东陌，独有罗敷望上头。"
劳劳亭上春应度，夜夜城南战未回。
山童提挈白虾蟆。时斟海内千年酒，惯摘壶中四序花。
石火电光看即逝。韶年淑质曾非固，花面玉颜还作土。
满衣风雪到闲居。携来律韵清何甚，趣入幽微旨不疏。
瀑布寒吹梦，莲峰翠湿关。兵戈阻相访，身老瘴云间。"
阳春曲·赠海棠
风云阵发愁钟王。须臾变态皆自我，象形类物无不可。
多慵如长傲，久住不生根。曾问兴亡事，丁宁寄勿言。"
夸我饮大酒，嫌人说小诗。不知甚么汉，一任辈流嗤。"
"正是叹羁游，知音拜楚侯。何须辞远道，自可乐扁舟。
深谢宋朝明圣主，解书丹诏诏先生。"
如今空有孤魂梦，半在嘉陵半锦川。"
惟有红妆回舞手，似持霜刀向猿猱。"
月华不向扃泉户，露滴松枝一夜寒。
浣溪沙·清润风光雨后天
王家小令草最狂，为予洒出惊腾势。"
未得丹霄便，依前四壁荒。但令吾道在，晚达亦何妨。"
"东风未放晓泥干，红药花开不奈寒。
秦争汉夺虚劳力，却是巢由得稳眠。"
"词客携文访病夫，因吟送别忆湘湖。寒消浦溆催鸿雁，
赋鵩言无累，依刘德有邻。风期仁祖帽，鼠讶史云尘。
不吝亲亲拘子子。曾闻古德有深言，由来大士皆如此。"
"松品落落，雪格索索。眼有三角，头峭五岳。若不居岳，
魏王堤
乱雁鸣寒渡，飞沙入废楼。何时番色尽，此地见芳洲。"
长守静，处深幽，服气餐霞饱即休。"
孙康勤苦谁能念，少减馀光借与伊。"
众美仍罗列，群英已古今。也知生死分，那得不伤心。
六府焕明霞，百关罗紫烟。飙车涉寥廓，靡靡乘景迁。
后代儒生懒收拾，夜深飞过读书帷。"
"锦袷胡儿黑如漆，骑羊上冰如箭疾。蒲萄酒白雕腊红，
"盛名与高隐，合近谢敷村。弟子已得桂，先生犹灌园。
端午即事
露草芊芊，颓茔未迁。自我居此，于今几年。与君先祖，
潺湲浮楚甸，萧散露荆台。欲赋随车瑞，濡毫渴謏才。"
九转周为得道年。炼药但寻金里水，安炉先立地中天。
碧潭深处一真人，貌似桃花体似银。鬓发未斑缘有术，
"曲龙桥顶玩瀛洲，凡骨空陪汗漫游。
道罕将人合，心难与圣通。从兹林下客，应□代天功。"
水不西归月暂圆，令人惆怅古城边。萧条明早分岐路，
衰柳蝉吟旁浊河，正当残日角声和。
夜泉
信使无虚日，玉酝寄盈觥。一年一日雨，底事太多晴。
"举世都为名利醉，伊予独向道中醒。
"荒寺古江滨，莓苔地绝尘。长廊飞乱叶，寒雨更无人。
离别身垂老，艰难路去长。弟兄应健在，兵火里耕桑。"
"前榜年年见，高名日日闻。常因不平事，便欲见吾君。
藩牧今荣饯，诗流此盛文。水从吴渚别，树向楚门分。
"碧池漾漾春水绿，中有佳禽暮栖宿。
白薝卜花露滴滴，红苾刍草香濛濛。
秋夕
喻蜀须凭草，成周必仗仁。三峰宵旰切，万里渥恩新。
"石池清水是吾心，刚被桃花影倒沉。
苍生苦疮痍，如何尽消削。圣君新雨露，更作谁恩渥。
"主圣臣贤日，求名莫等闲。直须诗似玉，不用力如山。
半夜香风满庭月，花前空赋别离诗。
直为勐风波滚骤，莫怪昌龄不下船。"
此时功满参真后，始信仙都有姓名。
衲衣犹拥祖斓斑。相思莫救烧心火，留滞难移压脑山。