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击鼓

近现代 / 洪刍

平子归田不为穷。避世漂零人境外,结茅依约画屏中。
"故人何处望,秋色满江濆。入水溪虫乱,过桥山路分。
"上将出儒中,论诗拟立功。州从禹后别,军自汉来雄。
莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄,明月临来影半空。
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱,从他荣路用机关。
致君期折槛,举职在埋轮。须信尧庭草,犹能指佞人。"
日斜回首江头望,一片晴云落后山。"
云间翡翠一双飞,水上鸳鸯不暂离。
静坐将茶试,闲书把叶翻。依依又留宿,圆月上东轩。"
死于泉下鬼应知。啼花蜀鸟春同苦,叫雪巴猿昼共饥。
奖善犹怜贡,垂恩必不轻。从兹便提挈,云路自生荣。"
诗成若有红儿貌,悔道当时月坠云。
鹤身红旆拂,仙掌白云遮。塞色侵三县,河声聒两衙。
"南昌城郭枕江烟,章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅,
精吟五个字,稳泛两重湖。长短逢公道,清名振帝都。"
若同人世长相对,争作夫妻得到头。


击鼓拼音解释:

ping zi gui tian bu wei qiong .bi shi piao ling ren jing wai .jie mao yi yue hua ping zhong .
.gu ren he chu wang .qiu se man jiang pen .ru shui xi chong luan .guo qiao shan lu fen .
.shang jiang chu ru zhong .lun shi ni li gong .zhou cong yu hou bie .jun zi han lai xiong .
mo jing ta mu nai qiu feng .nuan yan san qu yin quan bao .ming yue lin lai ying ban kong .
wei yu chun han lang xia ban .zi kou xuan men qi chong ru .cong ta rong lu yong ji guan .
zhi jun qi zhe jian .ju zhi zai mai lun .xu xin yao ting cao .you neng zhi ning ren ..
ri xie hui shou jiang tou wang .yi pian qing yun luo hou shan ..
yun jian fei cui yi shuang fei .shui shang yuan yang bu zan li .
jing zuo jiang cha shi .xian shu ba ye fan .yi yi you liu su .yuan yue shang dong xuan ..
si yu quan xia gui ying zhi .ti hua shu niao chun tong ku .jiao xue ba yuan zhou gong ji .
jiang shan you lian gong .chui en bi bu qing .cong zi bian ti qie .yun lu zi sheng rong ..
shi cheng ruo you hong er mao .hui dao dang shi yue zhui yun .
he shen hong pei fu .xian zhang bai yun zhe .sai se qin san xian .he sheng guo liang ya .
.nan chang cheng guo zhen jiang yan .zhang shui you you lang pai tian .fang cao lv zhe xian wei zhai .
jing yin wu ge zi .wen fan liang zhong hu .chang duan feng gong dao .qing ming zhen di du ..
ruo tong ren shi chang xiang dui .zheng zuo fu qi de dao tou .

译文及注释

译文
我家的高楼就连着皇家的花园,我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
你看我,我看你,彼此之间两不相厌,只有我和眼前的敬亭山了。
积满哀怨啊积满思虑,心中烦闷啊饭也不想吃。
我唱起歌来,你且跳起舞,我俩潦倒的景况(kuang)大致相同。
人人都把艾草挂满腰间,说幽兰是(shi)不可佩的东西。
水(shui)边沙地树少人稀,
酒(jiu)并非好酒,却为客少发愁,月亮虽明,却总被云遮住。在这中秋之夜,谁能够和我共同欣赏这美妙的月光?我只能拿起酒杯,凄然望着北方。
青槐夹着笔直(zhi)驰道,楼台宫殿何等玲珑。  
早晨我饮木兰上的露滴,晚上我用菊花残瓣充饥。
轻扣柴门竟无童仆回问声,窥看室内只有桌案和茶几。
  晏平仲,名婴,是齐国莱地夷维人。他辅佐了齐灵公、庄公、景公三代国君,由于节约俭仆又努力工作,在齐国受到人们的尊重。他做了齐国宰相,食不兼味,妻妾不穿丝绸衣服。在朝廷上,国君说话涉及到他,就正直地陈述自己的意见(jian);国君的话不涉及他,就正直地去办事。国君能行正道,就顺着他的命令去做,不能行正道时,就对命令斟酌着去办。因此,他在齐灵公、庄公、景公三代,名声显扬于各国诸侯。

注释
①《白云泉》白居易 古诗:天平山山腰的清泉。
④缟(gǎo 稿):白色;素白绢。綦(qí 其)巾:暗绿色头巾。
⑷寒食:节令。旧时清明前一天(一说二天)为寒食节。
12 止:留住
①洛阳花:即洛阳的牡丹花。欧阳修《洛阳牡丹记》称洛阳牡丹天下第一。
131. 邺:魏地名,靠近赵国,在今河北省临漳县。“邺”前省略介词“于”(在)。
⑷三公:唐时太尉、司徒、司空为三公。权衡:权柄。

赏析

  词上片写海潮欲来和正来之情状。
  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较,是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女(fu nv)的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗中人物与事件的过去和未来;而篇末让男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓,而作品的容量亦有逾常品了。
  山路崎呕,对于贪图安逸,怯于攀登的人来说,“山行”不可能有什么乐趣。山野荒寂,对于酷爱繁华,留恋都市的人来说,“山行”也不会有什么美感和诗意。此诗一开头就将这一类情况一扫而空,兴致勃勃地说:“适与野情惬”——恰恰跟作者爱好山野风光的情趣相合。下句对此作了说明:“千山高复低。”按时间顺序,两句为倒装。一倒装,既突出了爱山的情趣,又显得跌宕有致。“千山高复低”,这当然是“山行”所见。看见了山野非常喜爱,心中很满足,群山连绵起伏的,时高时低,一个“惬”字,足以体会出当时作者心满意足的心情。“适与野情惬”,则是 “山行”所感。首联只点“山”而“行”在其中。
  秋风中接到家信,远自万里之外寄来,谆谆“问我归期未”,这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌(de kui)隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复,仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”,显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天,黄花地,西风紧北雁南飞”的启导,而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天,黄叶地”,亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓,色彩鲜明,但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角,且雁啼于天,人醉于地,便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨,“人醉”则是为了忘忧,而“芭蕉雨声秋梦里”,秋雨的萧疏冷酷,使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受,代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归(nan gui)的羁愁,便足以回答“归期未”的提(de ti)问了。
  第三句“千门万户曈曈日”,承接前面诗意,是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符,这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”,是个压缩省略的句式,“新桃”省略了“符”字,“旧符”省略了“桃”字,交替运用,这是因为七绝每句字数限制的缘故。
  接下去四句"日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧",着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字,人们一般理解为斜阳,即傍晚的太阳。笔者以为,此处的"日斜",宜理解为日光斜照,借指早晨。早晨,太阳从地平线上升高后,人从地上看去,太阳仿佛斜挂在天际。所以说,以"日斜"表示早晨,很形象,况且这与牧童外出放牛相吻合,也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳,则此时牛已食饱,在"日斜"后续之以"草远牛行迟",就有悖情理,且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句,写牧童与牛相得之乐,仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟",牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时,或骑在牛背上唱歌,或坐在牛身边休憩。"夜归",他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写,将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
  次句刚写入筝曲,三句却提到“岭色”,似乎又转到景上。其实,这里与首句写景性质不同,可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨,使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景,层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况,对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外,更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色,也兼形筝声(犹如“大弦嘈嘈如急雨”);不仅是视觉形象,也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠,给人以乐音繁促的暗示,对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后,这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中,省去任何叙写、关联词语,造成诗句多义性,含蕴丰富,打通了视听感觉,令人低回不已。
  “渡头余落日,墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落,炊烟初升,是田野黄昏的典型景象。渡头在水,墟里在陆;落日属自然,炊烟属人事:景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”,显系从陶潜“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归田园居之一》)点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味,王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象,各有各的形象,各有各的意境。这一联是王维修辞的名句,历来被人称道。“渡头余落日”,精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间,富有包孕地显示了落日的动态和趋向,在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”,写的也是富有包孕的片刻。“上”字,不仅写出炊烟悠然上升的动态,而且显示已经升到相当的高度。
  此诗的前九句写病妇临终时对丈夫的嘱咐。首二句“妇病连年累岁,传呼丈人前一言”,从病妇方面落墨,单刀直入,直叙其事。病妇久病不愈,自知将不久于人世,所以她要把丈夫叫到床前,留下临终遗言了。“当言未及得言,不知泪下一何翩翩。”病妇还没有来得及开口,已是潸然泪下,泣不成声了。临终托言,已不堪悲,未语先泣,更见酸楚。这几句酿足气氛,先声夺人,读者已然可从那“翩翩”长调中,想见病妇内心之深痛了,可又(ke you)想进一步了解她悄焉动容、魂牵梦萦的是什么。写到这里,诗人笔锋从诀别之凄惨场面,转入诀别之悲切言辞:“属累君两三孤子,莫我儿饥且寒,有过慎莫笪笞,行当折摇,思复念(nian)之!”寥寥五句,而慈母爱子之情,尽在其中。其中“累”字,并含有将入幽冥之自伤、拖累夫君之自歉,平平写来,凄然欲绝。“饥”字、“寒”字,虽指来日,而往日的饥寒,亦可以想见。而“行当”二字,更见得长期贫苦的生活,孤儿已是极为虚弱,倘再使其饥而且寒,他们也很快就会天折的啊!这一切,自然在病妇心中留下了深刻的创伤,永诀之时,便交织成忧虑与惊恐,发而为嘱托之辞了。两个“莫”字的紧承,语气之强烈、专注,直如命令;而在这迫切请求之下,又可看到那款款深情的脉脉流动。即将经受幽显隔绝、无缘重见之苦,也就愈加系念留在人间的幼男娇女,“思复念之”,唠叨再三,更将殷殷嘱望之情,溢于言表。一个人临终之时,什么都可放下,唯独自己的孩子,却委实难割难舍。这既是母爱深沉的表现,也是劳动妇女善良品质的自然流露,情真语真,字字皆泪,令人歔欷感叹不已。
  三、四两段是两个排比段,并行而下,一悲一喜,一暗一明,像两股不同的情感之流,传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  疑义既释,则诗意及结构自明。诗以景物起兴,抒人生感喟。回车远行,长路漫漫,回望但见旷野茫茫,阵阵东风吹动百草。这情景,使行旅无已,不知税驾何处的诗人思绪万千,故以下作句,二句一层,反复剀陈而转转入深。“所遇”二句由景入情,是一篇枢纽。因见百草凄凄,遂感冬去春来,往岁的“故物”已触目尽非,那么新年的自我,就不能不匆匆向老。这是第一层感触。人生固已如同草木,那么一生又应该如何度过呢?“盛衰各有时,立身苦不早。”“立身”,应上句“盛衰”观之,其义甚广,当指生计、名位、道德、事业,一切卓然自立的凭借而言。诗人说,在短促的人生途中,应不失时机地产身显荣。这是诗人的进一层思考。但是转而又想:“人和非金石,岂能长寿考”,即使及早立身,也不能如金石之永固,立身云云,也属虚妄。这是诗人的第三层想头。那么什么才是起初的呢?只有荣名——令誉美名,当人的身躯归化于自然之时,如果能留下一点美名为人们所怀念,那末也许就不虚此生了吧。终于诗人从反复的思考中,得出了这一条参悟。

创作背景

  这首词是苏轼贬谪黄州期间,于元丰五年(1082年)重阳日郡中涵辉楼宴席上为黄州知州徐君猷而作。

  

洪刍( 近现代 )

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简 介

洪刍 宋洪州南昌人,字驹父。洪朋弟。哲宗绍圣元年进士。放意江湖,不求闻达。徽宗崇宁中坐元符上书邪等,降官监汀州酒税,入党籍。钦宗靖康中为谏议大夫。汴京失守,坐为金人括财,流沙门岛卒。有《老圃集》、《香谱》。

沈园二首 / 全戊午

知己虽然切,春官未必私。宁教读书眼,不有看花期。"
浅忆觞堪泛,深思杖可投。只怀泾合虑,不带陇分愁。
"化行邦域二年春,樵唱渔歌日日新。未降诏书酬善政,
恭显诚甘罪,韦平亦恃权。畏闻巢幕险,宁寤积薪然。
锁印诗心动,垂帘睡思生。粉廊曾试处,石柱昔贤名。
"三族不当路,长年犹布衣。苦吟天与性,直道世将非。
梦觉传词客,灵犹福楚人。不知千载后,何处又为神。"
赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首,阻风须饮几千分。


蝶恋花·翠苑红芳晴满目 / 豆壬午

"十里旌旗十万兵,等闲游猎出军城。紫袍日照金鹅斗,
名自张华显,词因葛亮吟。水深龙易失,天远鹤难寻。
若教粗及红儿貌,争取楼前斩爱姬。
竹房侵月静,石径到门平。山下尘嚣路,终年誓不行。"
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策,鹤书还要问中林。
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接,列坐儿童见等威。
人事任成陵与谷,大河东去自滔滔。"
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙,可怜萧索绝烟光。


垂柳 / 白凌旋

渐解巴儿语,谁怜越客吟。黄花徒满手,白发不胜簪。"
有恨开兰室,无言对李蹊。花欹浑拂槛,柳重欲垂堤。
"栗杖出匡顶,百中无一枝。虽因野僧得,犹畏岳神知。
"疏竹漏斜晖,庭间阴复遗。句成苔石茗,吟弄雪窗棋。
拥袍公子休言冷,中有樵夫跣足行。"
玉树雕成狒cf啼,外使调鹰初得按,中官过马不教嘶。
名纸毛生五门下,家僮骨立六街中。(《旅舍言怀》)
"马蹄京洛岐,复此少闲时。老积沧洲梦,秋乖白阁期。


人月圆·雪中游虎丘 / 冼念双

池塘营水眼,岭峤结花根。耳纵听歌吹,中心不可论。"
"到处有同人,多为赋与文。诗中难得友,湖畔喜逢君。
怀王本是无心者,笼得苍蝇却放飞。"
不求贤德追尧舜,翻作忧囚一病翁。"
水清无底山如削,始有仙人骑鹤来。"
"高亭暮色中,往事更谁同。水谩矜天阔,山应到此穷。
门外寒光利如剑,莫推红袖诉金船。"
白日枭鸣无意问,唯将芥羽害同群。"


赠李白 / 隋戊子

"二雏毛骨秀仍奇,小小能吟大大诗。
"红影飘来翠影微,一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在,
"年年春恨化冤魂,血染枝红压叠繁。
五色呈祥须得处,戛云仙掌有金盘。"
皓质留残雪,香魂逐断霞。不知何处笛,一夜叫梅花。"
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐,渚边云树暗苍苍。
"晓色教不睡,卷帘清气中。林残数枝月,发冷一梳风。
劳生愿学长生术,餐尽红桃上汉飞。"


寄蜀中薛涛校书 / 仍己酉

吟馀却起双峰念,曾看庵西瀑布冰。"
"僻居春事好,水曲乱花阴。浪过河移岸,雏成鸟别林。
"曾向桃源烂漫游,也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好,
肠断门前旧行处,不堪全属五陵儿。"
"县称诗人理,无嫌日寂寥。溪山入城郭,户口半渔樵。
"吾君英睿相君贤,其那寰区未晏然。
月落潜奔暗解携,本心谁道独单栖。
"圭峰秋后叠,乱叶落寒墟。四五百竿竹,二三千卷书。


平湖乐·采菱人语隔秋烟 / 泥傲丝

冀缺非同执耒人。神剑触星当变化,良金成器在陶钧。
"殷勤赵公子,良夜竟相留。朗月生东海,仙娥在北楼。
明时则待金门诏,肯羡班超万户侯。
别酒莫辞今夜醉,故人知我几时来。(合赋)
"一言能使定安危,安己危人是所宜。
千波万浪西风急,更为红蕖把一杯。"
龙墀仗下天街暖,共看圭峰并马行。"
他日丁宁柿林院,莫宣恩泽与闲人。"


少年游·朝云漠漠散轻丝 / 西门伟

应为不知栖宿处,几回飞去又飞来。"
"湘浦波春始北归,玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色,
龙争虎攫皆闲事,数叠山光在梦思。"
"他人岂是称才术,才术须观力有馀。兵乱几年临剧邑,
"叛奴逃数岂堪留,忠节曾无肯到头。
闻道只因嘲落絮,何曾得似杜红儿。
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知音待更论。"
既名钓诗钓,又作钩诗钩。于时同相访,数日承款留。


采桑子·辘轳金井梧桐晚 / 仲孙志成

浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断,平野花枝鸟踏垂。
仲宣题尽平生恨,别处应难看屋梁。"
"含鸡假豸喜同游,野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺,
尽见三重阁,难迷百尺楼。伴灯微掩梦,兼扇劣遮羞。
携筇深去不知处,几叹山阿隔酒家。"
楚国八千秦百万,豁开胸臆一时吞。"
"江左风流廊庙人,荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石,
莫道不蚕能致此,海边何事有扶桑。"


陶侃惜谷 / 慕容可

若使人间少离别,杨花应合过春飞。"
九峰相似堪疑处,望见苍梧不见人。"
沙草泉经涩,林斋客集迟。西风虚见逼,未拟问京师。"
或话于庄,庄拟之云云。即大拜之祥也)
凤引金根疾,兵环玉弩强。建牙虽可恃,摩垒讵能防。
"马嵬山色翠依依,又见銮舆幸蜀归。
因逢夏日西明讲,不觉宫人拔凤钗。"
高皇冷笑重瞳客,盖世拔山何所为。"