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折桂令·中秋

金朝 / 李应兰

常恐岁月满,飘然归紫烟。莫忘蜉蝣内,进士有同年。"
唯对大江水,秋风朝夕波。"
"年历复年历,卷尽悲且惜。历日何足悲,但悲年运易。
扪心无愧畏,腾口有谤讟。只要明是非,何曾虞祸福。
岂独吾拙好,古人多若斯。嗜诗有渊明,嗜琴有启期。
近来兼爱休粮药,柏叶纱罗杂豆黄。
"破柏作书柜,柜牢柏复坚。收贮谁家集,题云白乐天。
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
"新雪满前山,初晴好天气。日西骑马出,忽有京都意。
此时方自悟,老瘦亦何妨。肉轻足健逸,发少头清凉。
忽向破檐残漏处,见君诗在柱心题。"
为君委曲言,愿君再三听。须知妇人苦,从此莫相轻。"
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
麹糵调神化,鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴,车服奖庸功。
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
穑力嫌身病,农心愿岁穰。朝衣典杯酒,佩剑博牛羊。


折桂令·中秋拼音解释:

chang kong sui yue man .piao ran gui zi yan .mo wang fu you nei .jin shi you tong nian ..
wei dui da jiang shui .qiu feng chao xi bo ..
.nian li fu nian li .juan jin bei qie xi .li ri he zu bei .dan bei nian yun yi .
men xin wu kui wei .teng kou you bang du .zhi yao ming shi fei .he zeng yu huo fu .
qi du wu zhuo hao .gu ren duo ruo si .shi shi you yuan ming .shi qin you qi qi .
jin lai jian ai xiu liang yao .bai ye sha luo za dou huang .
.po bai zuo shu gui .gui lao bai fu jian .shou zhu shui jia ji .ti yun bai le tian .
.shu shen teng lao zhu hui huan .shi bi zhong zhong jin cui ban .su ke kan lai you jie ai .
su fu zhi dun quan .min an jian cha lian .ren feng shan dao lu .yin yu gao lv yan .
he chu tai wu yue .shui jia chi bu chun .mo yan wu sheng di .zi shi shao xian ren .
.xin xue man qian shan .chu qing hao tian qi .ri xi qi ma chu .hu you jing du yi .
ci shi fang zi wu .lao shou yi he fang .rou qing zu jian yi .fa shao tou qing liang .
hu xiang po yan can lou chu .jian jun shi zai zhu xin ti ..
wei jun wei qu yan .yuan jun zai san ting .xu zhi fu ren ku .cong ci mo xiang qing ..
guan jia yu she wu bao qi .wu qian zai bai lei ru yu .wu zuo ai sheng qi an yu .
qu nie diao shen hua .yuan luan jie zhi zhong .ge zhong qi xi yan .che fu jiang yong gong .
shui neng yi tong su .gong wan xin qiu yue .shu tui zao liang gui .chi bian hao shi jie ..
se li xian shen bing .nong xin yuan sui rang .chao yi dian bei jiu .pei jian bo niu yang .

译文及注释

译文
游荡徘徊坟墓之间,依稀可辨(bian)前人旧居。
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的,只有那会喝酒的人才能够留传美名。
淳熙年丙申月冬至这天(tian),我经过扬州。夜雪初晴,放眼望去,全是荠草和麦子(zi)。进入扬州,一片萧条,河水碧绿凄冷,天色渐晚,城中响起凄凉的号角。我内心悲(bei)凉,感慨于扬州城今昔的变化,于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城,这里有著名游览胜地竹西亭,初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道,如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后(hou),连荒废的池苑和古老的大树,都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响,回荡在这座凄凉残破的空城。
自从那时至今约有四万八千年,秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠,披着绿色的蓑衣,冒着斜风细雨,悠然自得地垂钓,他被美丽的春景迷住了,连下了雨都不回家。
  孟子说(shuo):“独自一人(少数人一起)欣赏音乐快乐,与和他人(多(duo)数人)一起欣赏音乐也快乐,哪个更快乐?”
它们枯萎死绝有何伤害,使我痛心的是它们质变。
生时有一杯酒就应尽情欢(huan)乐,何须在意身后千年的虚名?
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
今日用羌笛吹一支出塞乐曲,感动得全军将士泪下如雨。
美丽的黄莺啊你若有泪水,请为我洒向最高枝的娇花。
如今认真打扮照(zhao)照镜子啊,以后还能藏身将祸患躲开。
  长恨啊!实在更长恨!我把它剪裁成《短歌行》。及时唱歌行乐吧!什么人了解我,来为我跳楚舞?听我唱楚狂人接舆的《凤兮》歌?我在带湖既种了九畹的兰花,又栽了百亩的蕙,到了秋天可以吃菊花的落花。在我的门外有沧浪的清水可以洗我的丝带。
夜来肆虐着暴雨狂风,把西园的芳菲一扫而空。
花开花落已两载,看着盛开的花,想到两年未曾回家,就不免伤心落泪。小船还系在岸边,虽然我不能东归,飘零在外的我,心却长系故园。
何时才能受到皇帝赏识,给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔头,让我在秋天的战场上驰骋,立下功劳呢?
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
香烟袅袅,梦魂恢依。天涯寒意散尽,我减下春衣。京城迢递,不知在何处,只望见稀疏冷落的银(yin)河下孤雁高飞。
山上有树木啊树木有丫枝,心中喜欢你啊你却不知此事。

注释
⑸江东:指今江苏省南部和浙江省北部一带,当时李白在此地。
⑵陋,认为简陋。
方:正在。
⑩颂文,即从“蒙难以正”至结束“继在后儒”处,《古文观止》未录“颂”。本百度百科版本按足本全录,作品选自《柳宗元集》(中华书局1979年版)。
(3)空:此字诸本多有不同,或作“门”,或作“桐”,或作“阎”,或作“檐”,今从焦本。
(120)这句说;古来的圣贤只不过讲求涵养道德性,保养生命,顺应自然的正常法则。
[41]扁(piān )舟:小舟。

赏析

  这篇赋结构新颖,想象丰富,辞句清丽,灵活地运用了比兴手法,其中的十愿表现出极大的创造性,荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊,清新自然,因此被人们久诵不衰。
  这首诗既未炫耀武力,也不嗟叹时运,而是立足于民族和睦的高度,讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系,历史上阴晴不定,时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂,让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟,赋予边塞诗一种全新的意境。
  诗的前六句全为写景。写法则由总而分,由此及彼,有条不紊。起句气势不凡:以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里,一个“俯”字显出崇山压顶之势;“岧峣”两字加倍写华山的高峻,使“俯”字更具有一种神力。然后,诗人从总貌转入局部描写,以三峰作为典型,落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用,鬼斧神工非巨灵不可的意思,在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力,出世高于追名逐利的旨意。
  柳开生活在北宋初年,宋诗尚未形成铺陈直述,以议论说理见著的特色。同样的内容,在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家,射猎为俗,泉甘草美无常处,鸟惊兽骇争驰逐”(《明妃曲和王介甫作》)的质直表现。后来苏辙出使辽国时,在《虏帐》诗中也是“舂粮煮雪安得饱,击兔射鹿夸强雄”,“钓鱼射鹅沧海东”,“弯弓射猎本天性”(《栾城集》卷十六)的夹叙夹议。比较起来,柳开此诗犹有唐人风韵,空灵蕴藉,情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中,也应算是别具一格的了。而柳开曾经“部送军粮至涿州”,“使河北”,“知代州”,又“徙忻州刺史”,并且“善射”、“倜傥重义”(《宋史?柳开传》),则又可以使我们知道《《塞上》柳开 古诗》诗写得如此成功,乃是与诗人身历其境,具有实际生活体验紧密相关的。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么(na me)五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色(xiu se)如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
  三藏,是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷,指《维摩诘所说经》,天女散花的故事就出自这本佛经。清词:清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国,”是指佛国。绮语,佛家的说法,在佛家看来,绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词,花落如雨下。
  首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。腊酒,指腊月酿制的酒。豚,是猪。足鸡豚,意谓鸡猪足。这两句是说农家酒味虽薄,而待客情意却十分深厚。一个“足”字,表达了农家款客尽其所有的盛情。“莫笑”二字,道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏。
  “方今”以下四句,即具体叙述自己所处的困境:当今普天下的收成都不好,路上的口粮简直没有一点点(“些小”),这一去路程有三千里,路遥无粮性命怎能保,恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句,似轻实重,看似在解释“路粮无些小”的原因,实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来,不仅是歌者陷入了“路粮无些小”,“此身安可保”的困境,大多数纤夫、普天下的百姓,怕也都要为无粮而丧命了。
  静美和壮美,是大自然的千姿百态的美的两种类型,其间原本无轩轻之分。但静而近于空无,幽而略带冷寂,则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”,同样侧重于表现静美,《山居秋暝》色调明朗,在幽静的基调上浮动着安恬的气息,蕴含着活泼的生机;《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧,但整个意境并不幽冷空寂,素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣,都带有春的气息和夜的安恬;而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩,尽管还不至于幽森枯寂。
  对李白奇伟瑰丽的诗篇,杜甫在题赠或怀念李白的诗中,总是赞扬备至。从此诗坦荡真率的赞语中,也可以见出杜甫对李白的诗作十分钦仰。这不仅表达了他对李白诗的无比喜爱,也体现了他们的诚挚友谊。这四句是因忆其人而忆及其诗,赞诗亦即忆人。但作者并不明说此意,而是通过第三联写离情,自然地加以补明。这样处理,不但简洁,还可避免平铺直叙,而使诗意前后勾联,曲折变化。
  此诗前两句写景。薄暮时分,诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中,显得那么肃穆,似乎在沉思;城墙下,江水汩汩,似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水,再加上朦胧的暮色,这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻,城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色,飘落在江面上,与呜咽的流水声,汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤,又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安,又使人凝神深思。“城头迭鼓声,城下暮江清”,从字面上看,只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实,然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触(chu),描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵(wan duo)”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  “东壁图书府,西园翰墨林。”意谓:丽正殿设了书院,成了文人学士聚会赋诗的地方。东、壁,传说是主管天下文人的两种星宿;西园则是三国时期曹植设置的招集文士的学苑。作者在此以一双典故入诗,极写修建书院之盛举德顺长明,甚合天地古今之道。这是一种铺叙,同时隐含着读书人的儒雅清高。

创作背景

  唐代国势强盛,日本派了不少遣唐使来到中国,还有不少僧人同来学习文化、技艺,求取佛法,从而极大地促进了中日文化的交流。这首诗是作者赠送给即将回国的僧人的,当时诗人在长安。

  

李应兰( 金朝 )

收录诗词 (3879)
简 介

李应兰 李应兰,字如卿。东莞人。明世宗嘉靖四十四年(一五六五)进士。官至福州太守。着有《罗浮漫语》。清黄登《岭南五朝诗选》卷四、民国张其淦《东莞诗录》卷一三有传。

长相思·山一程 / 夏侯春雷

襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。
关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀,得不齐励亲苹蘩。
去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。
提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。
元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。


祝英台近·荷花 / 太叔北辰

校猎求初吉,先农卜上寅。万方来合杂,五色瑞轮囷。
"林亭一出宿风尘,忘却平津是要津。松阁晴看山色近,
"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
凭君一咏向周师。"
人鱼虽异族,其乐归于一。且与尔为徒,逍遥同过日。
"朱绂仙郎白雪歌,和人虽少爱人多。
醉卧船中欲醒时,忽疑身是江南客。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。


行田登海口盘屿山 / 饶忆青

"忠州州里今日花,庐山山头去时树。已怜根损斩新栽,
珠丸弹射死不去,意在护巢兼护儿。
檐雨晚初霁,窗风凉欲休。谁能伴老尹,时复一闲游。"
一日不得见,愁肠坐氛氲。如何远相失,各作万里云。
饥啅空篱雀,寒栖满树鸦。荒凉池馆内,不似有人家。
卷帘睡初觉,欹枕看未足。影转色入楼,床席生浮绿。
唯有多情元侍御,绣衣不惜拂尘看。"
原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。


浣溪沙·春点疏梅雨后枝 / 太史甲

朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。
时联拜表骑,间动题诗笔。夜雪秉烛游,春风携榼出。
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。
立春后五日,春态纷婀娜。白日斜渐长,碧云低欲堕。 残冰坼玉片,新萼排红颗。遇物尽欢欣,爱春非独我。 迎芳后园立,就暖前檐坐。还有惆怅心,欲别红炉火。
眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅,江水因潮亦反波。


谒金门·春欲去 / 单于冬梅

"服药备江瘴,四年方一疠。岂是药无功,伊予久留滞。
跛鳖虽迟骐骥疾,何妨中路亦相逢。"
"阁下灯前梦,巴南城里游。觅花来渡口,寻寺到山头。
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒,深炉敲火炙新茶。
暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮。俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉。
唯有东都樊着作,至今书信尚殷勤。"
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"


满庭芳·落日旌旗 / 淦未

霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱唐郡,闲忙恰得中。"
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。
车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。
饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。
夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
"晨起秋斋冷,萧条称病容。清风两窗竹,白露一庭松。
"戚戚复戚戚,送君远行役。行役非中原,海外黄沙碛。


定西番·细雨晓莺春晚 / 乌孙景源

闻道秋娘犹且在,至今时复问微之。"
蒲有临书叶,韦充读易编。沙须披见宝,经拟带耕田。
待漏午门外,候对三殿里。须鬓冻生冰,衣裳冷如水。
寻环意无极,坐见天将昞.吟此梦井诗,春朝好光景。"
"莫恨暂櫜鞬,交游几个全。眼明相见日,肺病欲秋天。
六事尽思君作伴,几时归到洛阳来。"
同受新年不同赏,无由缩地欲如何。"
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。


谒金门·帘漏滴 / 封天旭

"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
"三千里外卧江州,十五年前哭老刘。
北辰微闇少光色,四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台,
曾听禁漏惊衙鼓,惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死,
"持钱买花树,城东坡上栽。但购有花者,不限桃杏梅。
麹糵调神化,鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴,车服奖庸功。
羲和鞭日走,不为我少停。形骸属日月,老去何足惊。
哭鸟昼飞人少见,伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处,


苦寒吟 / 巫马新安

笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,
徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张,岁愧俸钱三十万。
明朝二月二,疾平斋复毕。应须挈一壶,寻花觅韦七。"
剧敌徒相轧,羸师亦自媒。磨砻刮骨刃,翻掷委心灰。
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
"雨露由来一点恩,争能遍布及千门。
始悟摧林秀,因衔避缴芦。文房长遣闭,经肆未曾铺。


眼儿媚·咏红姑娘 / 仁嘉颖

"陋巷掩弊庐,高居敞华屋。新昌七株松,依仁万茎竹。
"新诗传咏忽纷纷,楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子,
俱承金马诏,联秉谏臣笔。共上青云梯,中途一相失。
"蕃草席铺枫叶岸,竹枝歌送菊花杯。
的成终世恨,焉用此宵为。鸾镜灯前扑,鸳衾手下隳。
暗入心情懒,先添酒思融。预知花好恶,偏在最深丛。
虞巡竟安在,轩乐讵曾过。唯有君山下,狂风万古多。"
"君写我诗盈寺壁,我题君句满屏风。