首页 古诗词 摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻

摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻

先秦 / 野楫

"九陌槐叶尽,青春在豪家。娇莺不出城,长宿庭上花。
不因金骨三清客,谁识吴州有洞天。"
露白莲衣浅,风清蕙带香。前年此佳景,兰棹醉横塘。"
"白浪连空极渺漫,孤舟此夜泊中滩。岳阳秋霁寺钟远,
晴湖胜镜碧,寒柳似金黄。若有相思梦,殷勤载八行。"
"元日更新夜,斋身称净衣。数星连斗出,万里断云飞。
"春霖朝罢客西东,雨足泥声路未通。
静中无伴侣,今亦独随缘。昨夜离空室,焚香净去船。
"南指陵阳路,东流似昔年。重恩山未答,双鬓雪飘然。
南湖风雨一相失,夜泊横塘心渺然。"
泮水思芹味,琅琊得稻租。杖轻藜拥肿,衣破芰披敷。
道进愁还浅,年加睡自轻。如何得深术,相与舍浮名。
宾客招闲地,戎装拥上京。九街鸣玉勒,一宅照红旌。
禹竟代舜立,其父吁咈哉。嬴氏并六合,所来因不韦。


摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻拼音解释:

.jiu mo huai ye jin .qing chun zai hao jia .jiao ying bu chu cheng .chang su ting shang hua .
bu yin jin gu san qing ke .shui shi wu zhou you dong tian ..
lu bai lian yi qian .feng qing hui dai xiang .qian nian ci jia jing .lan zhao zui heng tang ..
.bai lang lian kong ji miao man .gu zhou ci ye bo zhong tan .yue yang qiu ji si zhong yuan .
qing hu sheng jing bi .han liu si jin huang .ruo you xiang si meng .yin qin zai ba xing ..
.yuan ri geng xin ye .zhai shen cheng jing yi .shu xing lian dou chu .wan li duan yun fei .
.chun lin chao ba ke xi dong .yu zu ni sheng lu wei tong .
jing zhong wu ban lv .jin yi du sui yuan .zuo ye li kong shi .fen xiang jing qu chuan .
.nan zhi ling yang lu .dong liu si xi nian .zhong en shan wei da .shuang bin xue piao ran .
nan hu feng yu yi xiang shi .ye bo heng tang xin miao ran ..
pan shui si qin wei .lang ya de dao zu .zhang qing li yong zhong .yi po ji pi fu .
dao jin chou huan qian .nian jia shui zi qing .ru he de shen shu .xiang yu she fu ming .
bin ke zhao xian di .rong zhuang yong shang jing .jiu jie ming yu le .yi zhai zhao hong jing .
yu jing dai shun li .qi fu yu fu zai .ying shi bing liu he .suo lai yin bu wei .

译文及注释

译文
应当趁年富力强之时勉励自己,光阴流逝,并不等待人(ren)。
昨天夜晚江边的(de)春水大涨,那艘庞大的战船就(jiu)像一根羽毛一样轻。
故园的今天正是元宵节,我却在荒村独坐寂寞冷清。
卫青不败是由于(yu)天神辅助,李广无功却缘于命运不济。
她打开家门没有看到心上人,便出门去采红莲。
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王,
偏僻的街巷里邻居很多,
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
浮云像游子一样行踪不定,夕阳徐徐下山,似乎有所留恋。
  人的一生忧愁苦(ku)难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面(mian)有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白(bai)绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
  伍员说:“万万不可!臣听说:‘树立品德,必须灌溉(gai)辛勤;扫除祸害,必须连根拔尽’。从前过国的浇,杀了斟灌又攻打斟鄩,灭了夏王相。相的妻子后缗方怀孕,从城墙的小洞里逃走,回到有仍,生了少康。少康后来做了有仍的牧正,他对浇恨极了,又能警惕戒备。浇派椒四处搜寻少康,少康逃奔有虞,在那里做了庖正,躲避祸害。虞思两个女儿嫁给他,封他在纶邑,有田一成,不过十里,有众一旅,不过五百。但他能布施德政,开始谋划,收集夏朝的余部,使其专心供职。他派女艾去浇那里刺探消息,派季舒去引诱浇的弟弟豷,终于灭亡过国和戈国,恢复夏禹的功业,祭(ji)祀夏的祖先,以配享天帝,维护了夏朝的天命。现在吴国不如过国,越国却大于少康,如果让越国强盛起来,吴国岂不就难办了吗?勾践这个人能够亲近臣民,注重施布恩惠。肯施恩惠,就不失民心;亲近臣民,就不会忽略有功之人。他与我国土地相连,世代有仇,现在我们战胜了他,不但不加以消灭,反而打算保全他,这真是违背天命而助长仇敌,将来后悔也来不及了!姬姓的衰亡,指日可待呀。我国处在蛮夷之间,而又助长仇敌,这样谋霸业,行不通啊!”吴王不听。伍员退下来,对人说:“越国用十年时间聚集财富,再用十年时间教育和训练人民,二十年后,吴国的宫殿怕要变成池沼啊!”
明晨上朝,还有重要的大事要做,
本来就多情,多感,多病,偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯,故友又重逢。回首当年相知,惺惺相惜成一笑,功业无成转头空。
阴阳混合之气吹着绿色的田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾值得早上的烟。
拄着轻便手杖放声长歌,望着平野的炊烟款款而归。

注释
⑷蓬蒿(hāo):“茼蒿”的俗称。
⑥未央:没有止息。
24.兰台:美丽的台榭。
时夜:司夜,指打鸣报晓。时,掌管。
31.丹青:指屏风上的画。尘暗:为尘土所蒙蔽。

赏析

  全篇中绝妙佳句便(ju bian)是那“草色遥看近却无”了。早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印记,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。远远望去,再像也没有,可走近了,反倒看不出。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  其次,在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来,诗人排比声韵,约句准篇,成为一时的风气,标志了五言古诗向近体律诗的过渡,谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说:“谢朓之诗,已有全篇似唐人者。”(《沧浪诗话》)除风格而外,格律之新也是其一个方面。即以此诗论,除去押入声韵之外,其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切,但平仄不协,第二联不对,而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”,颔联的对仗移至首联,恰如花儿偷得春光,先春而开。
  “水绕陂田竹绕篱”,选材如同电影镜头的转换,由远景转到近景。《村居》张舜(zhang shun)民 古诗的远处是流水潺潺,环绕着山坡的田地。住宅外的小园,青竹绕篱,绿水映陂,一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”,槿花,又称木槿,夏秋之交开花,花冠为紫红色或白色。槿花稀疏,表明时已清秋,一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人,可惜盛时已过,残存的几朵木槿花,不免引起美人迟暮之感,清寂之意自在言外。
  这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟,是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的,但只是到了汉末魏晋时代,这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来,从《古诗十九首》到“三曹”,从“竹林七贤”到“二陆”,从刘琨到陶渊明,这种叹喟变得越发凄凉悲怆,越发深厚沉重,以至成为整个时代的典型音调。这种音调,在今天看来不无消极悲观的意味,但在当时特定的社会条件下,却反映了人的觉醒,是时代的进步。
  汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷,相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞,从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段,使战争性质一目了然,又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就,由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激,蒲苇冥冥。枭骑战斗死,驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食,为我谓乌,且为客豪,野死谅不葬,腐肉安能去子逃”,此诗锤炼为两组整齐的对称句,显得更加凝炼精工,更富有歌行奔放的气势,显示出李白的独特风格。
  以上十六句,历述吴之盛衰兴亡,不啻一篇《辨亡论》,故偏重史实的叙述。此下十句,则就吴亡抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗,距离吴亡已二百多年,年深日久,风蚀雨淋,墓碑上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认,荆棘丛生,几至吴大帝陵的位置也难以确指。年复一年,日复一日,只有飞莺在山间悲鸣,淡月在空中残照,陵墓中的一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左,睹今日之寂寞荒凉,不能不使人伤感。吴汝纶说:“此殆伤齐亡之作,黍离麦秀之思也。”(《古诗钞》卷五)其实,凭今吊古伤心泪,不必定指哪一家。前事之失,后事之鉴,总结历史经验教训,以免重蹈覆辙。苟能如此,亦已足矣!
  五、六句描写“破天骄”后的战场景象。在正义之师面前,敌人不堪一击,土崩瓦解,望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒,就是战争的征兆。星芒已尽,就意味着战争结束。北方沙漠、草原,广阔无垠,浩瀚如海,故名瀚海。“海雾消”,指漠北战争气氛已经消失。
  诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得,时已深夜,只好上床,已是一层怨怅(yuan chang)。宠幸不可得,退而求之好梦;辗转反侧,竟连梦也难成,见出两层怨怅。梦既不成,索性揽衣推枕,挣扎坐起。正当她愁苦难忍,泪湿罗巾之时,前殿又传来阵阵笙歌,原来君王正在那边寻欢作乐,这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄,犹可解说;偏偏她盛鬓堆鸦,红颜未老,生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她,那也罢了;事实是她曾受过君王的恩宠,而现在这种恩宠却无端断绝,见出五层怨怅。夜已深沉,濒于绝望,但一转念,犹翼君王在听歌赏舞之后,会记起她来。于是,斜倚熏笼,浓熏翠袖,以待召幸。不料,一直坐到天明,幻想终归破灭,见出六层怨怅。一种情思,六层写来,尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成,如笋破土(po tu),苞节虽在而不露;如茧抽丝,幽怨似缕而不绝。短短四句,细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐,等候君王临幸,写其希望;听到前殿歌声,君王正在寻欢作乐,写其失望;君恩已断,仍斜倚熏笼坐等,写其苦望;天色大明,君王未来,写其绝望。泪湿罗巾,写宫女的现实;求宠于梦境,写其幻想;恩断而仍坐等,写其痴想;坐到天明仍不见君王,再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望,由失望转到苦望,由苦望转到最后绝望;由现实进入幻想,由幻想进入痴想,由痴想再跌入现实,千回百转,倾注了诗人对不幸者的深挚同情。
  如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦,那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内,一盎孤灯,半明不灭,那暗淡的灯光,正象征着思妇的情怀。她孤独难耐,于是不管天寒地冻,踏起织机,织起布来。在这里,诗人没有照搬《诗经》与古诗,光写天上织女,而是将天上移到人间,写思妇亲理寒机。因此使人读来,更富有现实感。从对偶方面讲,这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物,其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重,且层层推进,前句说灯不明,是在深夜;后句说晓犹织,则已到天亮了。从深夜到天明,思妇由独守孤灯到亲理寒机,层次鲜明,动作清晰,恰到好处地表现了她的孤独之感。
  《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
  《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神;同时阐述了“学无止境”的道理。
  各章中间四句,是以“我生之初”与“我生之后”作对比,表现出对过去的怀恋和对现在的厌恶:在过去,没有徭役(“无为”),没有劳役(“无造”),没有兵役(“无庸”),我可以自由自在地生活;而现在,遇到各种灾凶(“百罹”“百忧”“百凶”),让人烦忧。从这一对比中可以体会出时代变迁中人民的深重苦难。这一句式后来在传为东汉蔡琰所作的著名长篇骚体诗《胡笳十八拍》中被沿用,“我生之初尚无为,我生之后汉祚衰;天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时”,那悲怆的诗句,是脱胎于《《兔爰》佚名 古诗》一诗。
  全诗共五章三十句。首章以“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”起兴,以《柏舟》佚名 古诗作比。这两句是虚写,为设想之语。用柏木做的舟坚牢结实,但却漂荡于水中,无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。因此,才会“耿耿不寐,如有隐忧”了,笔锋落实,一个暗夜辗转难眠的女子的身影便显现出来。饮酒邀游本可替人解忧,独此“隐忧”非饮酒所能解,亦非遨游所能避,足见忧痛至深而难销。
  这首诗的人民性是强烈而鲜明的,在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中,尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法,用诗人自己的实际行动来启发对方,用颠扑不破的道理来点醒对方,最后还用诗人自己的眼泪来感动对方,尽可能地避免抽象的说教,措词委婉,入情入理。其次是,运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”,以及“即”、“便”、“虽”、“却”等,因而能化呆板为活泼,既有律诗的形式美、音乐美,又有散文的灵活性,抑扬顿挫,耐人寻味。
  这首《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》,始见于《论语·微子》。后来司马迁写《史记》,将其录入《孔子世家》中,“谏”下增一“兮”字,“追”下增一“也”字。另外,在《庄子·人间世》中,也有一首同名的歌,系敷衍《论语》中的这一首而成,增至二十八句。“楚狂”,是楚国佯狂的一位隐士;“接舆”,原义为迎着孔子坐的车,并非“楚狂”的名字。《庄子》中将“接舆”定为楚狂的名字,其实是一种误解。先秦典籍中提到“楚狂”的著作甚多,《庄子》中除《人间世》外,又见于《逍遥游》、《应帝王》。又《杨子》、屈原《九章·涉江》等也都涉及。至晋代,皇甫谧作《高士传》,始称其姓陆名通,不见其载籍依据,当系杜撰。
  这是一首早期的五言古诗,具有一种近于民歌的素朴风格,很耐人寻味。话不在多,意不在巧;平平淡淡地说来,却如一曲纯净的旋律,一往情深。

创作背景

  “蓬莱阁”,在绍兴市内。《会稽续志》:“蓬莱阁在州治设厅之后,卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”,即吴潜。吴潜在公元1249年(淳祐九年)后,赴越州(绍兴)为浙乐安抚使,故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”,其时应在这年元宵前后。云履翁,可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜,以明上下辈的年龄差异。

  

野楫( 先秦 )

收录诗词 (1563)
简 介

野楫 野楫,字梅岑,江宁人。

咏怀古迹五首·其四 / 邛己

与天无极。惟公之堤,昔在人心。既筑既成,横之于南。
今来谁识东归意,把酒闲吟思洛阳。"
"怅望西溪水,潺湲奈尔何。不惊春物少,只觉夕阳多。
俱为不等闲,谁是知音目。眼中两行泪,曾吊三献玉。"
似镜将盈手,如霜恐透肌。独怜游玩意,达晓不知疲。"
有个当垆明似月,马鞭斜揖笑回头。"
野寺薜萝晚,官渠杨柳春。归心已无限,更送洞庭人。
藏源重嶂底,澄翳大空隅。此地如经劫,凉潭会共枯。"


人月圆·甘露怀古 / 图门乐

"黄叶下空馆,寂寥寒雨愁。平居岁华晏,络纬啼林幽。
即堪金井贮,会映玉壶清。洁白心虽识,空期饮此明。"
我亦纵烟棹,西浮彭蠡津。丈夫未虎变,落魄甘风尘。
奉诚园里蒿棘生,长兴街南沙路平。当时带砺在何处,
凝澄坐晓灯,病眼如蒙纱。一瓯拂昏寐,襟鬲开烦拏。
远山秦木上,清渭汉陵前。何事居人世,皆从名利牵。"
水作新城带,山为故垒襟。东开洞君听,南辟纳蛮心。
"槲叶萧萧带苇风,寺前归客别支公。三秋岸雪花初白,


国风·郑风·风雨 / 卿玛丽

良讯封鸳绮,馀光借玳簪。张衡愁浩浩,沈约瘦愔愔。
"霄汉两飞鸣,喧喧动禁城。桂堂同日盛,芸阁间年荣。
雨断淮山出,帆扬楚树移。晨昏心已泰,蝉发是回时。"
"黍穗豆苗侵古道,晴原午后早秋时。
"锦羽相唿暮沙曲,波上双声戛哀玉。
沧海经年梦绛纱。雪愤有期心自壮,报恩无处发先华。
三日去还住,一生焉再游。含情碧溪水,重上粲公楼。
樽前堪忆少年时。关河客梦还乡远,雨雪山程出店迟。


好事近·梦中作 / 赫连锦灏

霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
丹成道士过门数,叶尽寒猿下岭稀。
霜清彻兔目,风急吹雕毛。一经何用厄,日暮涕沾袍。"
高亭群峰首,四面俯晴川。每见晨光晓,阶前万井烟。
若念农桑也如此,县人应得似行人。
"簟凉襟袖清,月没尚残星。山果落秋院,水花开晓庭。
行云不下朝元阁,一曲淋铃泪数行。"
浮生却似冰底水,日夜东流人不知。"


精卫填海 / 完颜瀚漠

吴国初成阵,王家欲解围。拂巾双雉叫,飘瓦两鸳飞。
冉冉池上烟。盈盈池上柳。生贵非道傍,不断行人手。
"虬蟠千仞剧羊肠,天府由来百二强。四皓有芝轻汉祖,
沙埋铜柱没,山簇瘴云平。念此别离苦,其如宗从情。"
京口贵公子,襄阳诸女儿。折花兼踏月,多唱柳郎词。"
噪轩高树合,惊枕暮山横。听处无人见,尘埃满甑生。"
橐籥言方喻,樗蒱齿讵知。事神徒惕虑,佞佛愧虚辞。
"落照苍茫秋草明,鹧鸪啼处远人行。正穿诘曲崎岖路,


鬻海歌 / 宁沛山

旌旗来往几多日,应向途中见岁除。"
未落须迷醉,因兹任病缠。人谁知极物,空负感麟篇。
官清仍齿壮,儿小复家贫。惆怅天难问,空流泪满巾。"
"玄象今何应,时和政亦平。祥为一人寿,色映九霄明。
"白马嘶风何处还,鞭梢拂地看南山。珠帘卷尽不回首,
高鸟不离溪畔峰。晓渭度檐帆的的,晚原含雨树重重。
"云翁耕扶桑,种黍养日乌。手挼六十花甲子,
莫因风雨罢团扇,此曲断肠惟北声。低楼小径城南道,


别滁 / 淳于爱飞

归时不省花间醉,绮陌香车似水流。"
林晚鸟争树,园春蝶护花。东门有闲地,谁种邵平瓜。"
"僧室并皇宫,云门辇路同。渭分双阙北,山迥五陵东。
潘鬓水边今日愁。气变晚云红映阙,风含高树碧遮楼。
一一皆从枕边过。一夕凡几更,一更凡几声。
不知其防。骇溃颠委,万室皆毁。灶登蛟鼍,堂集鳣鲔。
星残萤共映,叶落鸟惊飞。去去渡南渚,村深人出稀。"
龟山有慰荐,南真为弥纶。玉管会玄圃,火枣承天姻。


九怀 / 实新星

"开元太平时,万国贺丰岁。梨园献旧曲,玉座流新制。
曲岸春深杨柳低。山霁月明常此醉,草芳花暗省曾迷。
"高低深浅一阑红,把火殷勤绕露丛。
"花落花开人世梦,衰荣闲事且持杯。
"南山色当户,初日半檐时。鹤去卧看远,僧来嫌起迟。
"独寻春色上高台,三月皇州驾未回。几处松筠烧后死,
桂席尘瑶珮,琼炉烬水沉。凝魂空荐梦,低耳悔听琴。
"庭树几株阴入户,主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁,


梦中作 / 肥天云

卑湿长沙地,空抛出世才。已齐生死理,鵩鸟莫为灾。
画屏绣步障,物物自成双。如何湖上望,只是见鸳鸯。"
桂寝青云断,松扉白露新。万方同象鸟,举恸满秋尘。"
"出家初隶何方寺,上国西明御水东。
忤者死艰屦,附之升顶颠。华侈矜递衒,豪俊相并吞。
轩静留孤鹤,庭虚到远砧。掩关裁凤诏,开镜理琼簪。
"虎蹲峰状屈名牛,落日连村好望秋。
谢公楼下潺湲响,离恨诗情添几般。"


水龙吟·赋张斗墅家古松五粒 / 申屠爱华

残月华晻暧,远水响玲珑。尔时无了梦,兹宵方未穷。"
"自君入城市,北邙无新坟。始信壶中药,不落白杨根。
"身在关西家洞庭,夜寒歌苦烛荧荧。人心高下月中桂,
持杯挹溟涨,至理安可测。宁假喻芭蕉,真成嗅薝卜。
莫引刘安倚西槛,夜来红叶下江村。"
"曾向雷塘寄掩扉,荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极,
落日明沙岸,微风上纸鸢。静还林石下,坐读养生篇。"
早潮低水槛,残月下山城。惆怅回舟日,湘南春草生。"