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甘州遍·秋风紧

未知 / 陈供

鸦噪更漏飒,露濡风景鲜。斯须不共此,且为更留连。"
"泽潞西边路,兰桡北去人。出门谁恨别,投分不缘贫。
"白露沾衣隋主宫,云亭月馆楚淮东。盘龙楼舰浮冤水,
竹间琴一张,池上酒一壶。更无俗物到,但与秋光俱。
渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"
时步郭西南,缭径苔圆折。好鸟响丁丁,小溪光汃汃。
交颈文鸳合,和鸣彩凤连。欲知来日美,双拜紫微天。"
九州争夺无时休,八骏垂头避豺虎。我亦玄元千世孙,
"宵分独坐到天明,又策羸骖信脚行。
生前此路已迷失,寂寞孤魂何处游。"
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
令下流如水,仁沾泽似膏。路喧歌五袴,军醉感单醪。
应从海上秋风便,偶自飞来不为人。"
声价当时众所推。一代高风留异国,百年遗迹剩残碑。
"江南才子日纷纷,少有篇章得似君。清话未同山寺宿,


甘州遍·秋风紧拼音解释:

ya zao geng lou sa .lu ru feng jing xian .si xu bu gong ci .qie wei geng liu lian ..
.ze lu xi bian lu .lan rao bei qu ren .chu men shui hen bie .tou fen bu yuan pin .
.bai lu zhan yi sui zhu gong .yun ting yue guan chu huai dong .pan long lou jian fu yuan shui .
zhu jian qin yi zhang .chi shang jiu yi hu .geng wu su wu dao .dan yu qiu guang ju .
jian xi xue shuang xiao jie jin .de sui feng shui dao tian jin ..
shi bu guo xi nan .liao jing tai yuan zhe .hao niao xiang ding ding .xiao xi guang bin bin .
jiao jing wen yuan he .he ming cai feng lian .yu zhi lai ri mei .shuang bai zi wei tian ..
jiu zhou zheng duo wu shi xiu .ba jun chui tou bi chai hu .wo yi xuan yuan qian shi sun .
.xiao fen du zuo dao tian ming .you ce lei can xin jiao xing .
sheng qian ci lu yi mi shi .ji mo gu hun he chu you ..
tao hua liu shui yin tong jin .xing tan huo fu yan xia ming .lin he chun xiang niao que xun .
ling xia liu ru shui .ren zhan ze si gao .lu xuan ge wu ku .jun zui gan dan lao .
ying cong hai shang qiu feng bian .ou zi fei lai bu wei ren ..
sheng jia dang shi zhong suo tui .yi dai gao feng liu yi guo .bai nian yi ji sheng can bei .
.jiang nan cai zi ri fen fen .shao you pian zhang de si jun .qing hua wei tong shan si su .

译文及注释

译文
南方有(you)烈焰绵延千里,蝮蛇蜿蜒盘绕长又长。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札,真(zhen)不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道(dao)芭蕉满腹的心思。
我(wo)的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒?
祭献食品喷喷香,
  天(tian)鹅的遭遇还是其中的小事啊,蔡灵侯也是这样。他南游高丘,北登巫山,在茹溪河畔饮马,吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾,右手搂着心爱的美女,和她们一起奔驰在高蔡的路上,而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令,最后他自己被红绳拴上去见楚王。
明天一早,我就要踏上离开广陵的路途了,朋友,珍重,我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴,喝!再干一杯!
扬州的少女们无忧无虑,笑脸迎人(ren),娇美的脸上怎能藏住眼泪,她们可爱的眉梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。
唐玄宗开元二十六年,有个随从主帅出塞回来的人,写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事,因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土,唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
  这期间,有一次邻家所养的鸡误闯入乐羊子的园中,婆婆偷偷抓来杀了做菜吃。到吃饭时,《乐羊子妻》范晔 古诗却对着那盘鸡流泪,不吃饭。婆婆感到奇怪,问她原因,《乐羊子妻》范晔 古诗说:“我是难过家里太穷,饭桌上吃的竟然是别人家的鸡。”婆婆听了(大感惭愧),就把鸡丢弃不食。
大《禹庙》杜甫 古诗坐落于空寂的山谷中,秋风萧瑟冷清,残阳斜照在大殿上。荒芜的庭院里树上挂满了橘子和柚子,古屋的墙壁上还残留着龙与蛇的画像。大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛声阵阵传来,江水沿着白沙之道向东奔流。早就听说大禹乘着四种交通工具治理水患,开凿石壁,疏通水道,使长江之水顺河流入大海。
北方不可以停留。
孤独的白鹤为何回得晚,要知道昏鸦早已宿满林。

注释
(25)仁术:指仁爱之道,实施仁政的途径。
⑷可怜:可叹,可悲。荒垄:荒芜的坟墓。穷泉:泉下,指埋葬人的地下,墓中。
麏(jūn):同“麋”,獐。麚(jiā):公鹿。
21、张良:汉高祖刘邦重要的谋士。
⑵紫陌:指京城长安的道路。陌:本是田间小路,这里借用为道路之意。红尘:尘埃,人马往来扬起的尘土。拂面:迎面、扑面。

赏析

  诗的前两句“流水何太急,深宫尽日闲”,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗,以流水之(shui zhi)急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶,好去到人间”,运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿,尽在不言之中,可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中(shi zhong)的“到人间”三字,含有极其复杂的感情,这里,人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来,《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉,言简意长,给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说:“其写怨意,不在表面,而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
  第七章全然抒发岁月流逝的感伤,诗中秋夜、夕阳、流水、明月,无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
  芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物,无所谓愁,但在主人公眼(gong yan)里却是满目哀愁。这是因为心中有愁,所以蕉叶难以舒展;满腹是恨,故而花瓣怨结难开。人之愁极,故而触目伤情,而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景,借景写情,设喻精巧,融比兴象征为一体。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山(lu shan)胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先,是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”,是通过诗人久闻螃蟹大名,从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字,既显示了螃蟹所负盛名时间之久,又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”,重在描写螃蟹的外形。“有骨”,有甲壳,是螃蟹与无骨软体动物的重要区别,也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电,海龙王处也横行”,是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者,海龙王是水族的主宰,雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不惧龙王的强权,即使在龙王的龙庭中,它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻,从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。
  第三回合写法上反过来了,虚写唐雎,因为唐雎的形象已经完成,再写反而画蛇添足从“色挠”至于“长跪而谢”,“先生坐,何至于此”,这是此时此刻秦王的所言,简直让人难以相信还是刚才那个秦王干的。秦王先因为自己是大强国有恃无恐,误以为可以放胆作恶;后迫于眼前处境,黔驴技穷,不得已而为之,并不能改变他的本性。而且君王的架子并不能完全放下,对唐雎的恭维显然言过其实。
  自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉摸、去猜想,处处表现得隐秀曲折。
  “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高,板桥长亭之下,正停靠着待发的小舟,游子由水路乘舟离去,就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下,这里进一步生出浪漫主义的想象,将“方留恋处,兰舟催发”(柳永《雨霖铃》)的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻,却又和眼前景吻合,显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景:“子交手兮东行,送美人兮南浦。波滔滔兮来迎,鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发,只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
  明清两朝眼里只有唐诗,从不把宋诗放在眼里。康熙年间(nian jian)大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说:“春江水暖,定该鸭知,鹅不知耶?”
  而当她莺莺连梦也没有的时候,或曰梦也不能圆她见张生一面的时候,她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致,在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇,十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情,这是莺莺的大痛苦和大悲凉,也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
  这首诗作者怀着沉痛的心情,以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图,透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商,豪门子弟,瘦骨伶仃的船工;仿佛听到了河工的劳动号子,伤心的歌声,催人泪下的呻吟。透过诗句,读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的,与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作,此诗即使放入杜集中,也难分出雌雄的。因此,大凡一个集大成的作者,风格总是多样的,不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云:“李杜才气格调,古体歌行,大概相埒。”言之成理。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合,意象之间不必用虚词连接,也省略了交代、解释、联系的笔墨,使这首诗显得格外凝炼简约,言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字,真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象,“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联,用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬,也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。

创作背景

  唐太宗每年都要参加春耕的大典,而且还常常亲耕于籍田,常去籍田中查看年景,决不因其他政事而耽误农时。中国古代有一句农谚说:“春雨贵如油”;因此,唐太宗看到这场“梅雨”有利于农作物的收成时,非常高兴的写了这首诗。

  

陈供( 未知 )

收录诗词 (1842)
简 介

陈供 陈供,字居敬,号杏所,瑞安(今属浙江)人。民国《平阳县志》卷九五列其诗于谢翱、汪元量之前。姑从之。

望江南·暮春 / 司马殿章

亡国人遗恨,空门事少悲。聊当值僧语,尽日把松枝。"
"一朵蓬莱在世间,梵王宫阙翠云间。
劫灰难问理,岛树偶知名。自省曾追赏,无如此日情。"
对酒歌声犹觉妙,玩花诗思岂能穷。先时共作三朝贵,
雀卵遗雕栱,虫丝罥画梁。紫苔侵壁润,红树闭门芳。
"西风屡鸣雁,东郊未升日。繁烟幕幕昏,暗骑萧萧出。
弃骓兮而别虞兮。乃目素兮素兮,为我歌杨柳枝。
借牛耕地晚,卖树纳钱迟。墙下当官道,依前夹竹篱。"


雄雉 / 皇甫巧凝

今朝授敕三回舞,两赐青娥又拜公。"
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下,不见弓剑何人收。
寄语故人休怅怏,古来贤达事多殊。"
十年作贡宾,九年多邅回。春来登高科,升天得梯阶。
一从明月西沉海,不见嫦娥二十年。"
自喜寻幽夜,新当及第年。还将天上桂,来访月中仙。
"鹿袖青藜鼠耳巾,潜夫岂解拜朝臣。
一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚,天香飘户月枝春。


渔父·渔父饮 / 席白凝

莲花受露重如睡,斜月起动鸳鸯声。
丞相府归晋国,太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾,
昨日制书临郡县,不该愚谷醉乡人。"
水中科斗长成蛙,林下桑虫老作蛾。
偶逢山寺亦难过。蛮人独放畬田火,海兽群游落日波。
自从为客归时少,旅馆僧房却是家。"
独步天地间,无因为君忠。白毛寻人忧,生此头发中。
山高云绪断,浦迥日波颓。莫怪南康远,相思不可裁。"


国风·邶风·柏舟 / 钟离菲菲

虫移上阶近,客起到门回。想得吟诗处,唯应对酒杯。"
"小门开板阁,终日是逢迎。语笑人同坐,修持意别行。
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月,在席挥毫象七贤。
"平时东幸洛阳城,天乐宫中夜彻明。
"鸟道见狼烟,元戎正急贤。图书借朋友,吟咏入戈鋋.
"南行随越僧,别业几池菱。两鬓已垂白,五湖归挂罾。
"罢草王言星岁久,嵩高山色日相亲。萧条雨夜吟连晓,
跃马非壮岁,报恩无高功。斯言化为火,日夜焚深衷。"


秋兴八首 / 望乙

偶圣今方变,朝宗岂复还。昆仑在蕃界,作将亦何颜。"
"阃外建牙威不宾,古来戡难忆忠臣。已分舟楫归元老,
"两行客泪愁中落,万树山花雨后残。
"吟去望双旌,沧洲晚气清。遥分高岳色,乱出远蝉声。
"莫怨工人丑画身,莫嫌明主遣和亲。
"坐将文教镇藩维,花满东南圣主知。公务肯容私暂入,
"年颜老少与君同,眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴,
今日流莺来旧处,百般言语泥空枝。"


画蛇添足 / 谯青易

酒满心聊放。丱发此淹留,垂丝匪闲旷。青山不可上,
"历历四弦分,重来上界闻。玉盘飞夜雹,金磬入秋云。
"共怜独鹤青霞姿,瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗,
朝吞太阳精,夕吸秋石髓。徼福反成灾,药误者多矣。
赪尾临波里,朱须破浪浔。此时倘不漏,江上免行吟。"
浓光藏半岫,浅色类飘尘。玉叶开天际,遥怜占早春。"
主司傥许题名姓,笔下看成度海桥。"
仍闻老叟垂黄发,犹说龙髯缥缈情。"


武陵春·人道有情须有梦 / 万俟继超

"霁夕云初敛,栖娥月未亏。圆光生碧海,素色满瑶池。
"油幢并入虎旗开,锦橐从天凤诏来。星应魏师新鼓角,
"不值分流二江水,定应犹得且同行。
忽见隐侯裁一咏,还须书向郡楼中。"
臂挂捎荆兔,腰悬落箭鸿。归来逞馀勇,儿子乱弯弓。"
"呜咽上攀龙,升平不易逢。武皇虚好道,文帝未登封。
低枝似泥幽人醉,莫道无情似有情。"
"往岁曾随江客船,秋风明月洞庭边。


秋江送别二首 / 伯大渊献

居然一片荆山玉,可怕无人是卞和。"
礼异江河动,欢殊里巷惊。称觞容侍坐,看竹许同行。
紫陌悠悠去,芳尘步步清。澹台千载后,公正有遗名。"
几看春草绿,又见塞鸿过。未有进身处,忍教抛薜萝。"
别后竹窗风雪夜,一灯明暗覆吴图。"
全形在气和,习默凭境清。夙秘绛囊诀,屡投金简名。
"兰烛照重茵,飞杯复几分。主人寒不寐,上客晓离群。
独步天地间,无因为君忠。白毛寻人忧,生此头发中。


相见欢·秋风吹到江村 / 颛孙子

"龙伯钓鳌时,蓬莱一峰坼。飞来碧海畔,遂与三山隔。
笑看斥鷃飞翔去,乐处蓬莱便有春。"
"寂寞瑶琴上,深知直者情。幸传朱鹭曲,那止素丝名。
"江南才子日纷纷,少有篇章得似君。清话未同山寺宿,
今春始病免,缨组初摆落。蜩甲有何知,云心无所着。
"远郭日曛曛,停桡一访君。小桥通野水,高树入江云。
珠繁杨氏果,翠耀孔家禽。无复天南梦,相思空树林。"
不伤尔性,不枉尔理。尔怏怏为几之外,无所用尔。


南歌子·云鬓裁新绿 / 简柔兆

相劝对寒灯,唿儿爇枯梢。性朴颇近古,其言无斗筲。
每况襟怀同宴会,共将心事比波澜。风吹野柳垂罗带,
草树烟霞昔遍游。云木梦回多感叹,不惟惆怅至长洲。"
醉来不住人家宿,多向远山松月边。"
"寂寞荒原下,南山只隔篱。家贫唯我并,诗好复谁知。
苏武节旌尽,李陵音信稀。花当陇上发,人向陇头归。
"寝门来哭夜,此月小祥初。风意犹忆瑟,萤光乍近书。
问我逸如何,闲居多兴味。问我乐如何,闲官少忧累。