仲春郊外
仙溪绿尽含空虚，天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树，
幽人惜时节，对此感流年。"
更闻县去青山近，称与诗人作主人。"
昏晨邈千态，恐动非自主。控鹄大梦中，坐觉身栩栩。
江亭杨柳折还垂，月照深黄几树丝。
"久病倦衾枕，独行来访君。因逢归马客，共对出溪云。
陋巷谁为俗，寒窗不染尘。石斋盟四友，年下顿生春。"
须知所甚卑，勿谓天之高。"
"羸骖驱野岸，山远路盘盘。清露月华晓，碧江星影寒。
鸦噪更漏飒，露濡风景鲜。斯须不共此，且为更留连。"
"毒龙衔日天地昏，八纮叆叇生愁云。秦园走鹿无藏处，
仲春郊外拼音解释:
xian xi lv jin han kong xu .tian jun zong ji wu yi yu .shao xiang ji ying zai yan shu .
you ren xi shi jie .dui ci gan liu nian ..
geng wen xian qu qing shan jin .cheng yu shi ren zuo zhu ren ..
hun chen miao qian tai .kong dong fei zi zhu .kong gu da meng zhong .zuo jue shen xu xu .
jiang ting yang liu zhe huan chui .yue zhao shen huang ji shu si .
.jiu bing juan qin zhen .du xing lai fang jun .yin feng gui ma ke .gong dui chu xi yun .
lou xiang shui wei su .han chuang bu ran chen .shi zhai meng si you .nian xia dun sheng chun ..
xu zhi suo shen bei .wu wei tian zhi gao ..
.lei can qu ye an .shan yuan lu pan pan .qing lu yue hua xiao .bi jiang xing ying han .
ya zao geng lou sa .lu ru feng jing xian .si xu bu gong ci .qie wei geng liu lian ..
.du long xian ri tian di hun .ba hong ai dai sheng chou yun .qin yuan zou lu wu cang chu .
译文及注释
译文
悠悠不尽(jin)的江水什么时候枯竭，别离的苦恨，什么时候消止。只愿你的心，如我的心相守不移(yi)，就不会辜负了我一番痴恋情意。翻译二
年少的时候，歌楼上(shang)听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
风和日丽，马嘶声声，可以想踏青上车马来往之景，青梅结子(zi)如豆，柳叶舒展如眉，日长气暖， 蝴蝶翩翩，大自然中的生命都处在蓬勃之中。踏青过后，又荡秋千，不觉慵困，遂解罗衫小憩，只见堂(tang)屋前双燕飞归。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
日月光华照耀，嘉祥降于圣人。
春风柔和，阳光淡薄，已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄，换上夹层的青衫，我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意，鬓上的梅花妆现时已经乱了。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没，还是有悲哀的乐曲流传至今。
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫，车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
响箭鸣叫着冲上云霄，草原之上无风，天地间一片安宁，显得响箭的声音更加清脆洪亮。数百个(有着碧绿眼珠的)矫健的外族骑士纷纷提着带金勒向云端看去。
记得去年的今夜，我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮，一同进入醉乡。而今年今夜，只有我一个停立江边，心情无比惆帐。月色朦胧，长堤昏昏暗暗，岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢，原来玉门关一带春风是吹不到的啊！突厥首领来到中原求和亲，北望自己的领土，看到了边界以北的拂云堆神祠，回想昔日曾经多次在此杀马登台祭祀，然后兴兵犯唐，颇有几分踌躇满志。
妺嬉为何如此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
请问：远古开始(shi)时，谁将此态流传导引给后代？
先皇帝在延和殿召见，你慷慨激昂，纵横议论，得到了皇上的激赏。
注释
1.讥议：讥讽，谈论。
凤膺（yīng）：凤凰的胸脯，指节以下若膺处。
⑹“天公”二句：传说天公与玉女在一起玩投壶之戏，投中者则天公大笑。玉女：仙女。
⒁秦弓：指良弓。战国时，秦地木材质地坚实，制造的弓射程远。
⑻野老：村野老人，此指作者自己。争席罢：指自己要隐退山林，与世无争。争席：典出《庄子·杂篇·寓言》：杨朱去从老子学道，路上旅舍主人欢迎他，客人都给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他“争席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。
13、漫：沾污。
⑼蓼（liǎo）茸：蓼菜嫩芽。
赏析
诗中“垂死病中惊坐起”一语，是传神之笔。白居易曾写有两句诗：“枕上忽惊起，颠倒着衣裳”，这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的，表现了他听到送信人敲门，迫不及待地想看到元稹来信的情状，十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”，写出了“情”──当时震惊的感情；其中的“坐起”，则写出了“状”──当时震惊的模样。如果(guo)只写“情”不写“状”，不是“惊坐起”而是“吃一惊”，那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字，正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”，进一步加强了感情的深度，使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”，那么，“坐起”自然是很困难的。然而，作者却惊得“坐起”了，这样表明：震惊之巨，无异针刺；休戚相关，感同身受。元、白二人友谊之深，于此清晰可见。
第三联“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。”这一联并非人们所认为的只是叙述凄凉的景象，而是对尾联哲学的阐述。如果想要理解这其中的意思那么就要对古代文人道家归隐思想有所了解了。江上小堂巢翡翠，是指快乐自由的豪放之士。苑边高冢卧麒麟，则是指人生易老，都会走向衰亡的，哪怕是高高在上的王公贵族也不可避免。由苑边高冢即足以见得。结合此联总体，就是说人生苦短，而面对这些则需像翡翠一样好好快乐一番，即说了前边愁思在徘徊于不徘徊之间的纠结情绪，又为下文做了很好的铺垫，可看出杜甫的手笔已经十分成熟。
第四章承前三章反兴之意，以桑薪不得其用，兴女主人公美德不被丈夫欣赏，反遭遗弃的命运。与自身命运相反，“维彼硕人”，想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置，这一切实在是煎熬人心的事情。
这首七言古诗是送别之作，古人在送别赠行的诗中，往往寓有劝慰之意，这首诗也不例外。作者的友人董元达，是一位慷慨负气、傲骨铮铮的志士，作者在激励他的同时，希望将来有重见之期，并预期彼此都能不改变自己的风格和操守。
传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的(xiang de)外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，是自屈原(yuan)的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处(chu)，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
此时李白流寓江湘，杜甫很自然地想到被谗放逐、自沉汨罗的爱国诗人屈原。李白的遭遇和这位千载冤魂，在身世遭遇上有某些相同点，所以诗人飞驰想象，遥想李白会向屈原的冤魂倾诉内心的愤懑：“应共冤魂语，投诗赠汨罗。”
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片(yi pian)，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们座落其中的一条条村巷，想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此相似，竟然象一个模子刻出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村，并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境，也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
子产的信收到了效果，范宣子看了信以后很高兴，于是就减轻了诸侯的贡品。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”。这两句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。
第三联“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。”这一联并非人们所认为的只是叙述凄凉的景象，而是对尾联哲学的阐述。如果想要理解这其中的意思那么就要对古代文人道家归隐思想有所了解了。江上小堂巢翡翠，是指快乐自由的豪放之士。苑边高冢卧麒麟，则是指人生易老，都会走向衰亡的，哪怕是高高在上的王公贵族也不可避免。由苑边高冢即足以见得。结合此联总体，就是说人生苦短，而面对这些则需像翡翠一样好好快乐一番，即说了前边愁思在徘徊于不徘徊之间的纠结情绪，又为下文做了很好的铺垫，可看出杜甫的手笔已经十分成熟。
第四章承前三章反兴之意，以桑薪不得其用，兴女主人公美德不被丈夫欣赏，反遭遗弃的命运。与自身命运相反，“维彼硕人”，想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置，这一切实在是煎熬人心的事情。
这首七言古诗是送别之作，古人在送别赠行的诗中，往往寓有劝慰之意，这首诗也不例外。作者的友人董元达，是一位慷慨负气、傲骨铮铮的志士，作者在激励他的同时，希望将来有重见之期，并预期彼此都能不改变自己的风格和操守。
传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的(xiang de)外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，是自屈原(yuan)的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处(chu)，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
此时李白流寓江湘，杜甫很自然地想到被谗放逐、自沉汨罗的爱国诗人屈原。李白的遭遇和这位千载冤魂，在身世遭遇上有某些相同点，所以诗人飞驰想象，遥想李白会向屈原的冤魂倾诉内心的愤懑：“应共冤魂语，投诗赠汨罗。”
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片(yi pian)，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们座落其中的一条条村巷，想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此相似，竟然象一个模子刻出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村，并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境，也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
子产的信收到了效果，范宣子看了信以后很高兴，于是就减轻了诸侯的贡品。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”。这两句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。
创作背景
曹操听后大为赞赏，封其为平原侯，并勉励说：“吾昔为顿丘令，正值二十初度，思当时所行，无愧于今。今汝已长成，可不勉哉！”
金城北楼
"一从身世两相遗，往往关门到午时。
竟日悄无事，所居闲且深。外安支离体，中养希夷心。
"众皆赏春色，君独怜春意。春意竟如何，老夫知此味。
久处沉潜贵，希当特达收。滔滔在何许，揭厉愿从游。"
"天子绣衣吏，东吴美退居。有园同庾信，避事学相如。
"南越岭头山鹧鸪，传是当时守贞女。
此心谁复识，日与世情疏。"
君恩讵肯无回时。"
卖残牡丹
期月终迷化，三年讵有成。惟看波海动，天外斩长鲸。"
遇酒即沽逢树歇，七年此地作闲人。"
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛，莫与红桃作麹尘。
"日日思朝位，偷闲城外行。唯求采药者，不道在官名。
"绿槐花堕御沟边，步出都门雨后天。
试征张彦作将军，几个将军愿策勋。"
路人回顾应相怪，十一年来见此翁。"
定拟秋凉过南崦，长松石上听泉声。"
西塍废圃
悬崖与飞瀑，险喷难足俯。海眼三井通，洞门双阙拄。
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬，人随大舸晚江波。
班女不以色事君。朝停玉辇诏同载，三十六宫皆眄睐。
"劳君辍雅话，听说事疆场。提笔从征虏，飞书始伏羌。
宜须数数谋欢会，好作开成第二春。"
傅说当时允帝求。暂向聊城飞一箭，长为沧海系扁舟。
去年学官人，竹马绕四廊。指挥群儿辈，意气何坚刚。
"转刺名山郡，连年别省曹。分题得客少，着价买书高。
登雨花台
一生能几日，愁恨也无端。遇酒酕醄饮，逢花烂熳看。
回首夕岚山翠远，楚郊烟树隐襄城。"
明朝便是南荒路，更上层楼望故关。"
"花宫柳陌正从行，紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木，
"病童随瘦马，难算往来程。野寺僧相送，河桥酒滞行。
"巧者焦劳智者愁，愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用，
"远谪南荒一病身，停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国，
迥没沙中树，孤飞雪外雕。蕃庭过册礼，几日却回朝。"
武陵春·桃李风前多妩媚
月色生松里，泉声在石间。吟诗复饮酒，何事更相关。"
玷灭随心正，瑕消夺眼明。琢磨虹气在，拂拭水容生。
今朝诗到是遗文。银钩见晚书无报，玉树埋深哭不闻。
"春晓游禽集，幽庭几树花。坐来惊艳色，飞去堕晴霞。
五陵年少轻薄客，蛮锦花多春袖窄。
跻险难通屐，攀栖称抱琴。云风开物意，潭水识人心。
"宫楼一曲琵琶声，满眼云山是去程。
老衰胜少夭，闲乐笑忙愁。试问同年内，何人得白头。"
山中留客 / 山行留客
"秋天欲霜夜无风，我意不在天地中。雪山世界此凉夜，
"素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅勐。
"一日不见如三月，一月相思如七年。似隔山河千里地，
高处已应闻滴血，山榴一夜几枝红。
"宝钿云和玉禁仙，深含媚靥袅朱弦。
宿约始乖阻，彼忧已缠绵。高髻若黄鹂，危鬓如玉蝉。
钱塘渡口无钱纳，已失西兴两信潮。"
"银花珠树晓来看，宿醉初醒一倍寒。
陈万年教子
中叶成文教，德威清远边。颁条信徒尔，华发生苍然。
"刘毅虽然不掷卢，谁人不道解樗蒲。
名题章奏亦从公。曾驱爪士三边静，新赠髯参六义穷。
外户凭云掩，中厨课水舂。搜泥时和面，拾橡半添穜.
外无求焉。如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。
何似沙哥领崔嫂，碧油幢引向东川。
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心，鉴来不辍情逾深。
"欲住村西日日慵，上山无水引高踪。
西江月·秋收起义
好去苾刍云水畔，何山松柏不青青。"
"守隘一夫何处在，长桥万里只堪伤。
"献赋论兵命未通，却乘羸马出关东。
丹橘村边独火微，碧流明处雁初飞。
静室便幽独，虚楼散郁陶。花光晨艳艳，松韵晚骚骚。
阊阖欲开金漏尽，冕旒初坐御香高。"
"霜杀中庭草，冰生后院池。有风空动树，无叶可辞枝。
麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人称相对，清瘦白须翁。"
一萼红·古城阴
见《云溪友议》）"
"帝城云物得阳春，水国烟花失主人。
未知樵客终何得，归后无家是看棋。"
夷貊闻诗过海求。向夕便思青琐拜，近年寻伴赤松游。
"几代儒家业，何年佛寺碑。地平边海处，江出上山时。
钟管促离觞，烟霞随去程。何当真府内，重得款平生。"
"浙江江上郡，杨柳到时春。堑起背城雁，帆分向海人。
抱琴对弹别鹤声，不得知音声不切。"
宿桐庐江寄广陵旧游
且逍遥，还酩酊，仲舒漫不窥园井。那将寂寞老病身，
疏凿因殊旧，亭台亦自今。静容猿暂下，闲与鹤同寻。
"古人心有尚，乃是孔门生。为计安贫乐，当从大道行。
卧理黔川守，分忧汉主恩。惨伤因有暇，徒御诫无喧。
草色无穷处，虫声少尽时。朝昏鼓不到，闲卧益相宜。"
"醉来重整华阳巾，搔首惊看白发新。莫道愁多因病酒，
亭古思宏栋，川长忆夜舟。想公高世志，只似冶城游。"
寒食青青草，春风瑟瑟波。逢人共杯酒，随马有笙歌。