首页 古诗词 宫词

宫词

元代 / 楼锜

霜繁边上宿,鬓改碛中回。怅望胡沙晓,惊蓬朔吹催。"
依依过村落,十室无一存。存者皆面啼,无衣可迎宾。
不及流他荷叶上,似珠无数转分明。"
"森森古木列岩隈,迥压寒原霁色开。云雨只从山上起,
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎,道致中兴尚有馀。
宿寝书棱叠,行吟杖迹稠。天晴岂能出,春暖未更裘。"
入云声渐远,离岳路由赊。归梦当时断,参差欲到家。"
鸿多霜雪重,山广道途难。心事何人识,斗牛应数看。"
圣主恩难谢,生灵志亦忧。他年谁识我,心迹在徐州。"
有气干牛斗,无人辩辘轳。客来斟绿蚁,妻试踏青蚨。
城角为秋悲更远,护霜云破海天遥。"
绕城波色动楼台。鸟飞天外斜阳尽,人过桥心倒影来。
西楼一夜风筝急。欲织相思花寄远,终日相思却相怨。
梁园飞楚鸟,汴水走淮鱼。众说裁军檄,陈琳远不如。"
山近觉寒早,草堂霜气晴。树凋窗有日,池满水无声。果落见猿过,叶干闻鹿行。素琴机虑静,空伴夜泉清。
玉鳞寂寂飞斜月,素艳亭亭对夕阳。已被儿童苦攀折,
"闲共野人临野水,新秋高树挂清晖。


宫词拼音解释:

shuang fan bian shang su .bin gai qi zhong hui .chang wang hu sha xiao .jing peng shuo chui cui ..
yi yi guo cun luo .shi shi wu yi cun .cun zhe jie mian ti .wu yi ke ying bin .
bu ji liu ta he ye shang .si zhu wu shu zhuan fen ming ..
.sen sen gu mu lie yan wei .jiong ya han yuan ji se kai .yun yu zhi cong shan shang qi .
lao shen you shi liu shang shu .shi ding hou du zhong wu jiu .dao zhi zhong xing shang you yu .
su qin shu leng die .xing yin zhang ji chou .tian qing qi neng chu .chun nuan wei geng qiu ..
ru yun sheng jian yuan .li yue lu you she .gui meng dang shi duan .can cha yu dao jia ..
hong duo shuang xue zhong .shan guang dao tu nan .xin shi he ren shi .dou niu ying shu kan ..
sheng zhu en nan xie .sheng ling zhi yi you .ta nian shui shi wo .xin ji zai xu zhou ..
you qi gan niu dou .wu ren bian lu lu .ke lai zhen lv yi .qi shi ta qing fu .
cheng jiao wei qiu bei geng yuan .hu shuang yun po hai tian yao ..
rao cheng bo se dong lou tai .niao fei tian wai xie yang jin .ren guo qiao xin dao ying lai .
xi lou yi ye feng zheng ji .yu zhi xiang si hua ji yuan .zhong ri xiang si que xiang yuan .
liang yuan fei chu niao .bian shui zou huai yu .zhong shuo cai jun xi .chen lin yuan bu ru ..
shan jin jue han zao .cao tang shuang qi qing .shu diao chuang you ri .chi man shui wu sheng .guo luo jian yuan guo .ye gan wen lu xing .su qin ji lv jing .kong ban ye quan qing .
yu lin ji ji fei xie yue .su yan ting ting dui xi yang .yi bei er tong ku pan zhe .
.xian gong ye ren lin ye shui .xin qiu gao shu gua qing hui .

译文及注释

译文
  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来,又有几人(ren)能够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事,原(yuan)(yuan)来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!
少壮时独立功勋(xun)三边平静,为国轻生只有随身佩剑知。
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
此时雾雨晦暗争着落下,湖面波涛怒(nu)击如同对投。
  牛郎和织女被银河阻隔,二人分别的时间这么漫长,织女心中哀怨,禁不住哭泣。每年才能相会一次,两人见面之后,又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
城里有夕阳而城外却下雪,相距十里天气竟不一样。
我自己并不是生性喜好风尘生活,之所以沦落风尘,是为前生的因缘(即所谓宿命)所致花落花开自有一定的时候,可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
  司马错和张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国,张仪说:“不如攻打韩国。”秦惠王说:“请你们说说各自的见解,让我听听。”
席中风流公子名叫无忌,座上俊俏佳人号称莫愁。
回望你去的方向掩面而泣,在战乱年月再见不知何时。
我希望它们都枝繁叶茂,等待着我收割的那一天。
反而使我想起困在贼窝的愁苦,我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
野(ye)地里的花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆。

注释
9.终老:度过晚年直至去世。
[7]山:指灵隐山。
⑹奠:祭奠,设酒食而祭。
魏:魏其侯窦婴(?——前131),字王孙,观津(今河北省衡水县东)人,窦太后侄。汉景帝时,平定吴楚七国之乱有功,封魏其侯。与灌夫为至交。汉武帝时,灌夫因与丞相田蚡结仇下狱,窦婴力图相救,受牵连而被诛。
10.治:治理,管理。
憩:休息。
(4)晋军函陵:晋军驻扎在函陵。军,名词作动词,驻军。函陵,郑国地名,在今河南新郑北。

赏析

  “清川永路何极?落日孤舟解携。”这两句是作者回忆了数年前因友人梁耿被贬谪远离时,在苕溪为之饯行的情景,他以送别时眼前的“清川”落笔(luo bi)。清川长长,与梁耿的去路一样,不知到那里才是终点?落日时分,孤舟在川,两人只得分手。“落日”预示暮色的将临,给人的联想是前途黑暗;“孤舟”所呈现的是凄凉无助,它标志着人生境遇的险恶;这两句将这凄凉的环境气氛和人的悲苦心情极好的衬托出来了。
  菊花迎风霜开放(kai fang),固然显出它的劲节,但时值寒秋,“蕊寒香冷蝶难来”,却是极大的憾事。在飒飒秋风中,菊花似乎带着寒意,散发着幽冷细微的芳香,不象在风和日丽的春天开放的百花,浓香竞发,因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下,这个事实通常总是引起两种感情:孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来,“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节,他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
  第二章由惜别之情转向念母之思。康公之母秦姬生前曾盼望着她的弟弟重耳能够及早返回晋国,但这愿望却未能实现;今天当希望成为现实的时候,秦姬已经离开人世,所以诗人在送舅氏归国之时,不能不由舅氏而念及其母,由希望实现时的高兴而转为怀念母亲的哀思。“我送舅氏,悠悠我思”,两句既完成了章法上和情绪上的前后转换,更为这一首短诗增加了丰厚的蕴含。甥舅之情本源于母,而念母之思更加深了甥舅情感,孔颖达《毛诗正义》言:“‘悠悠我思’,念母也。因送舅氏而念母,为念母而作诗。”既有此思,在考虑“何以赠之”的时候,便自然地想到“琼瑰玉佩”这些纯洁温润的玉器,这不仅是赞美舅氏的道德人品,也有愿舅舅不要忘记母亲曾有的深情厚意,当然也不要忘记秦国对他重返晋国即君位所作的诸多努力(li)的更深一层非言语能尽的含义。
  颂诗的实用性、针对性较强,现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学,缺乏文学意味;但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响,这是不容忽视的事实。
  全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印记,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去(wang qu),朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。远远望去,再像也没有,可走近了,反倒看不出。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  《《商颂·殷武》佚名 古诗》这首诗的主旨,是通过高宗寝庙落成举行的祭典,极力颂扬殷高宗继承成汤的事业所建树的中兴业绩。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  也许郭道源对朝廷还抱有幻想,所以他最后说:“莫沾香梦绿杨丝,千里春风正无力。”其实武宗不幸死于太监之手后,太监们怕再出一个像武宗似的英明的皇帝,所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝,是为宣宗。温庭筠对于朝廷的这一套,他是太了解了。与他很亲近的太子永之死,武宗之死,宣宗之立,几乎在他的身心上,都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事来劝他,说:莫做杨花梦,春风正无力,你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说:“武宗不夭,德裕不窜,唐其可以复兴乎!”可惜的是,宣宗却反其道而行之。王夫之说;“唐之亡,宣宗亡之”。这真是一针见血,入木三分。旧窠早已没有了。据《梁书》说:“杨华,少有勇力,容貌雄伟,魏胡太后逼通之。华惧及祸,乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已,为作《杨白花》歌词,使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华,本名白花,奔梁后改名华。其歌词曰:“阳春(yang chun)二三月,杨柳齐作花。春风一夜入闺闼,杨花飘荡落谁家?含情出户脚无力,拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事,非常含蓄,特别是以情歌里的单相思来写政治,郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
  李白一生坎坷蹭蹬,长期浪迹江湖,寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿,而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”;杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”,都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来,可以看到这样的场面:在蒙蒙的雨雾中,山花盛开,红白相间,幽香扑鼻;似醉若醒的诗人,漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中,显得多么陶然自得。
  比较自负,问题刁钻。如「孤往者尝为邺令,正行此事。不知卿家君法孤,孤法卿父?」这个问题很难回答,稍微不慎则颜面尽失,想是袁公并非真正想知道是谁学了谁,而是有意为难陈元方。
  诗的前三章描写战前准备的情况,在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车,于彼牧矣;自天子所,谓我来矣”,以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近,时间上极具连贯性的动作,烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”,写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时,用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
  这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景。首句是视觉加听觉,以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声,和百官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情,诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,他不只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题:为什么“眠不得”,春色为何“恼人”,诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用,不能作恼恨的“恼”理解,应作“撩”解,杜甫诗“韦曲花无赖,家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思,绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情:但只见月亮移动,照出花影,斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄,此诗除第三句外,字字写景,情隐词外。
  温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称,这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字,充满了诗情画意,其画面之丰富多彩,在历代一百余首清明诗中,没有一首能够超过它。
  龙驭两宫崖岭月,貔貅万灶海门秋。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  这种五言四句的小诗,在当时是一种新兴的文学样式,齐梁时代已称作“绝句”,它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远,故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云:“五绝只二十字,最为难工,必语短意长而声不促,方为佳唱。”刘熙载《艺概》云:“以鸟鸣春,以虫鸣秋,此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙,也完全符合上述诗家对五绝的要求。

创作背景

  玩了一天,酒散人归的时候,南湖上全是灯火,第二天索性不在家里演戏了,再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶,虽是明末,但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间,明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达,史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归”的情形,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。

  

楼锜( 元代 )

收录诗词 (4275)
简 介

楼锜 楼锜,字于湘,钱塘人。有《于湘遗稿》。

相见欢·金陵城上西楼 / 程元凤

最宜全幅碧鲛绡,自襞春罗等舞腰。
阴骘今如此,天灾未可无。莫凭牲玉请,便望救焦枯。"
"剑阁缘云拂斗魁,疾风生树过龙媒。
"飞阁极层台,终南此路回。山形朝阙去,河势抱关来。
"韩蝶翻罗幕,曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒,融麝暖金釭.
"夕阳逢一雨,夜木洗清阴。露气竹窗静,秋光云月深。
缥缈春光媚,悠扬景气晴。康哉帝尧代,寰宇共澄清。"
前席惊虚辱,华樽许细斟。尚怜秦痔苦,不遣楚醪沈。


西北有高楼 / 张金

"朗朗山月出,尘中事由生。人心虽不闲,九陌夜无行。
极目郡城楼,浮云拂槛愁。政成多暇日,诗思动先秋。
怜君更抱重泉恨,不见崇山谪去时。"
"宣曲长杨瑞气凝,上林狐兔待秋鹰。
露庭月井大红气,轻衫薄细当君意。蜀殿琼人伴夜深,
"故人别来面如雪,一榻拂云秋影中。
低抱琵琶含怨思。朔风绕指我先笑,明月入怀君自知。
中年未识从军乐,虚近三茅望少微。"


秋望 / 程端蒙

江乡十年别,京国累日同。在客几多事,俱付酒杯中。
尘机消尽话玄理,暮磬出林疏韵澄。"
人间离别尽堪哭,何况不知何日归。"
吴门风水各萍流,月满花开懒独游。万里山川分晓梦,
不知此日龙山会,谁是风流落帽人。"
"曾试昭阳曲,瑶斋帝自临。红珠络绣帽,翠钿束罗襟。
"云卷庭虚月逗空,一方秋草尽鸣虫。
泉落夜窗烟树深。白首寻人嗟问计,青云无路觅知音。


重赠 / 刘鸿翱

"江山事若谙,那肯滞云南。草色分危磴,杉阴近古潭。
绮罗分处下秋江。孤帆已过滕王阁,高榻留眠谢守窗。
不觉离家作老人。中岳深林秋独往,南原多草夜无邻。
蓝衫悬竹桁,乌帽挂松枝。名占文章重,官归谏宪迟。
云际金人捧露盘。绛节几时还入梦,碧桃何处更骖鸾。
幡飏虚无里,星生杳霭中。月光笼月殿,莲气入莲宫。
"尧女楼西望,人怀太古时。海波通禹凿,山木闭虞祠。
"贫埋病压老巑岏,拂拭菱花不喜看。


霜叶飞·重九 / 刘世珍

更许下才听白雪,一枝今过郄诜荣。"
墅桥喧碓水,山郭入楼云。故里南陔曲,秋期欲送君。"
的的三年梦,迢迢一线縆.明朝楚山上,莫上最高层。"
"晓涧青青桂色孤,楚人随玉上天衢。
再拜宜同丈人行,过庭交分有无同。"
"青女丁宁结夜霜,羲和辛苦送朝阳。
读彻残书弄水回,暮天何处笛声哀。
"小苑华池烂熳通,后门前槛思无穷。宓妃腰细才胜露,


琐窗寒·寒食 / 徐枕亚

知音方见誉,浮宦久相关。空有心如月,同居千里还。"
"经年邮驿许安栖,一会他乡别恨迷。
绣毂千门妓,金鞍万户侯。薄云欹雀扇,轻雪犯貂裘。
莫愁中土无人识,自有明明圣主知。"
青山遥负向平心。(题绿阴亭。见《临江府志》)。"
中国今如此,西荒可取难。白衣思请谒,徒步在长安。"
渚客留僧语,笼猿失子啼。到家冬即是,荷尽若耶溪。"
自怜筑室灵山下,徒望朝岚与夕曛。"


南安军 / 帅念祖

曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人,几向墙头诮夫主。
前轩一望无他处,从此西川只在心。"
扫坛星下宿,收药雨中归。从服小还后,自疑身解飞。"
"丹心何所喻,唯水并清虚。莫测千寻底,难知一勺初。
阜俗文章惜暗投。长笑李斯称溷鼠,每多庄叟喻牺牛。
"昔去灵山非拂席,今来沧海欲求珠。
谁见尊前此惆怅,一声歌尽路迢迢。"
日暮千峰里,不知何处归。"


南乡子·相见处 / 林亦之

"长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。
林中夜半一声磬,卧见高僧入道场。"
前山应象外,此地已天涯。未有销忧赋,梁王礼欲奢。"
岂意闻周铎,翻然慕舜韶。皆辞乔木去,远逐断蓬飘。
羁栖摧剪平生志,抱膝时为梁甫吟。"
树锁千门鸟自还。芝盖不来云杳杳,仙舟何处水潺潺。
维摩一室虽多病,亦要天花作道场。"
"松下有琴闲未收,一灯高为石丛留。诗情似到山家夜,


荷叶杯·五月南塘水满 / 郑珍

清明纵便天使来,一把纸钱风树杪。碑文半缺碑堂摧,
"相逢话清夜,言实转相知。共道名虽切,唯论命不疑。
"当年门下化龙成,今日馀波进后生。仙籍共知推丽藻,
自说江湖不归事,阻风中酒过年年。"
"去扫冬林下,闲持未遍经。为山低凿牖,容月广开庭。
"茫茫驱匹马,归处是荒榛。猿迹破庭雪,鼠踪生甑尘。
白璧堪裁且作环。子夜休歌团扇掩,新正未破剪刀闲。
却笑吃亏隋炀帝,破家亡国为谁人。"


遣悲怀三首·其一 / 张述

烦君玉指轻拢捻,慢拨鸳鸯送一杯。"
银箭催摇落,华筵惨去留。几时销薄怒,从此抱离忧。
"石门迥接苍梧野,愁色阴深二妃寡。广殿崔嵬万壑间,
坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影,暮天栖鸟入山光。
城绿新阴远,江清返照虚。所思惟翰墨,从古待双鱼。"
"翠岩千尺倚溪斜,曾得严光作钓家。越嶂远分丁字水,
远峰初绝雨,片石欲生烟。数有僧来宿,应缘静好禅。"
白发欺人故故生。道困古来应有分,诗传身后亦何荣。