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苏幕遮·草

魏晋 / 张名由

红杏花旁见山色,诗成因触鼓声回。"
再三为谢齐皇后,要解连环别与人。
"游子离魂陇上花,风飘浪卷绕天涯。
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石,夜雷从傍养龙池。
"因诗相识久,忽此告临途。便是有船发,也须容市沽。
"上马乘秋欲建勋,飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事,
栩栩无因系得他,野园荒径一何多。
"相逢尽说归,早晚遂归期。流水多通处,孤舟少住时。
吏才难展用兵时。农夫背上题军号,贾客船头插战旗。
"刳得心来忙处闲,闲中方寸阔于天。浮生自是无空性,
钟绝分宫漏,萤微隔御沟。遥思洞庭上,苇露滴渔舟。"
钓鱼台上频相访,共说长安泪满襟。"
登庸趋俊乂,厕用野无遗。起喜赓歌日,明良际会时。


苏幕遮·草拼音解释:

hong xing hua pang jian shan se .shi cheng yin chu gu sheng hui ..
zai san wei xie qi huang hou .yao jie lian huan bie yu ren .
.you zi li hun long shang hua .feng piao lang juan rao tian ya .
zhang ba ling feng lang li zhi .chun xian ren feng jiang hu shi .ye lei cong bang yang long chi .
.yin shi xiang shi jiu .hu ci gao lin tu .bian shi you chuan fa .ye xu rong shi gu .
.shang ma cheng qiu yu jian xun .fei hu ye que chu shi pin .ruo wu zi sai yan chen shi .
xu xu wu yin xi de ta .ye yuan huang jing yi he duo .
.xiang feng jin shuo gui .zao wan sui gui qi .liu shui duo tong chu .gu zhou shao zhu shi .
li cai nan zhan yong bing shi .nong fu bei shang ti jun hao .jia ke chuan tou cha zhan qi .
.ku de xin lai mang chu xian .xian zhong fang cun kuo yu tian .fu sheng zi shi wu kong xing .
zhong jue fen gong lou .ying wei ge yu gou .yao si dong ting shang .wei lu di yu zhou ..
diao yu tai shang pin xiang fang .gong shuo chang an lei man jin ..
deng yong qu jun yi .ce yong ye wu yi .qi xi geng ge ri .ming liang ji hui shi .

译文及注释

译文
听说金国人要把我长留不放,
  每当风和日暖的时候,皇上的车(che)驾降临,登上山巅,倚着栏杆远眺,必定神情悠悠而启动遐想。看见长江汉江的流水滔滔东去,诸侯赴京朝见天子,高深的城(cheng)池,严密固防的关隘,必定说:“这(zhe)是我栉风沐雨,战胜强敌、攻城取地所获得的啊。”广阔的中华大地,更感到想要怎样来保全它。看见波涛的浩荡起伏,帆船的上下颠簸,外(wai)国船只连续前来朝见,四方珍宝争相进贡奉献,必定说:“这是我用恩德安抚、以威力镇服,声望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲,更想到要设法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上,耕夫有烈日烘烤皮肤、寒气冻裂脚趾的烦劳,农女有采桑送(song)饭的辛勤,必定说:“这是我拯救于水火之中,而安置于床席之上的人啊。”对于天下的黎民,更想到要让他们安居乐业。由看到这类现象而触发的感慨推及起来,真是不胜枚举。我知道这座楼的兴建,是皇上用来舒展自己的怀抱,凭借着景物而触发感慨,无不寄寓着他志在治理天下的思绪,何止是仅仅观赏长江的风景呢?
迷雾阵阵淫雨绵绵,白茫茫像凝结的胶冻一样。
没精神,心恐惧,虎豹奔突,战战兢兢上树去躲避。
一人指挥百万大军,张弛聚散,号令森严。
恍惚中那浩荡青冥腾空掠起,把长夜映的光芒万丈……
方形刻花的古老石墩,矗立着大柱九根,刺杀斑豹流鲜血,注入银瓶痛饮。
登高瞭望高山大海,满目凄凉,为古昔之人悲哀。
船中商贾,切莫轻佻,小姑前年,已嫁彭郎。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不合我心意。
  居住在南山脚下,自然饮食起居都与山接近。四面的山,没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的,没有比扶风城更近的了。在离(li)山最近的地方要看到最高的山(即终南山),应该是必然能做到的事(shi)。但太守的住处,(开始)还不知道(附近)有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响,但是按事物的常理却不该这样的,这就是凌虚台修筑的原因(用以观山)。
谁能说天理公道无欺人,迟暮之年却无辜受牵累。
今晚上少妇的相思情意,正是昨夜征夫想家之情。

注释
155.喾:古代传说中的五帝之一,号高辛氏。宜:通“仪”,匹配。
修竹:长长的竹子。
⒃藏钩:古代的一种游戏。手握东西让别人猜,猜中者即胜。
⑥萧疏:稀疏,稀少。
①晓:天刚亮的时候,《春晓》孟浩然 古诗:春天的早晨。
46.色:脸色,指赵太后的怒色。
上宫:陈国地名。

赏析

  诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物,创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人,置身于这种境界之中,“生事且弥漫,愿为持竿叟”,人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾,缥缈迷茫,作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”,又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事,表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然(zi ran),由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣,便自然地追慕“幽意”的人生。
  此诗的前九句写病妇临终时对丈夫的嘱咐。首二句“妇病连年累岁,传呼丈人前一言”,从病妇方面落墨,单刀直入,直叙其事。病妇久病不愈,自知将不久于人世,所以她要把丈夫叫到床前,留下临终遗言了。“当言未及得言,不知泪下一何翩翩。”病妇还没有来得及开口,已是潸然泪下,泣不成声了。临终托言,已不堪悲,未语先泣,更见酸楚。这几句酿足气氛,先声夺人,读者已然可从那“翩翩”长调中,想见病妇内心之深痛了,可又想进一步了解她悄焉动容、魂牵梦萦的是什么。写到这里,诗人笔锋从诀别之凄惨场面,转入诀别之悲切言辞:“属累君两三孤子,莫我儿饥且寒,有过慎莫笪笞,行当折摇,思复念之!”寥寥五句,而慈母爱子之情,尽在其中。其中“累”字,并含有将入幽冥之自伤、拖累夫君之自歉,平平写来,凄然欲绝。“饥”字、“寒”字,虽指来日,而往日的饥寒,亦可以想见。而“行当”二字,更见得长期贫苦的生活,孤儿已是极为虚弱,倘再使其饥而且寒,他们也很快就会天折的啊!这一切,自然在病妇心中留下了深刻的创伤,永诀之时,便交织成忧虑与惊恐,发而为嘱托之辞了。两个“莫”字的紧承,语气之强烈、专注,直如命令;而在这迫切请求之下,又可看到那款款深情的脉脉流动。即将经受幽显隔绝、无缘重见之苦,也就愈加系念留在人间的幼男娇女,“思复念之”,唠叨再三,更将殷殷嘱望之情,溢于言表。一个人临终之时,什么都可放下,唯独自己的孩子,却委实难割难舍。这既是母爱深沉的表现,也是劳动妇女善良品质的自然流露,情真语真,字字皆泪,令人歔欷感叹不已。
  接下去的三句,从不同角度,不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人,眉如柳叶,面如桃花,腕有金钏摇响,脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫,配有艳丽华美的腰巾,舞姿轻盈,步态妩媚,真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像,全无汉家风仪。
  这篇短文的一个显著特点是因小及大,小中见大,用小题目做大文章。题目是为墨池作记,据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池,但实际上,传为王羲之墨池旧迹的,还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹,岂信然邪”的语气来看,他对临川墨池是否确为王羲之的真迹,也是抱着怀疑态度的。因此,他略记墨池的处所、形状以后,把笔锋转向探讨王羲之成功的原因:“盖亦以精力自致者,非天成也”。也就是说,并非“天成”,而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意,应是题中应有之义。
  首句的“回望高城落晓河"中,高城指汴州城,晓河指破晓时分的银河。回望汴州方向,原先斜贯中天、高悬在城头上的银河,此刻已经黯淡了,西移垂地。在破晓时分微微发白的天幕背景下,正隐现出高城的朦胧暗影。这对一年一相逢的情侣,曾经在这座高城中度过一段难忘的时光,所以分别之际,不免怀着留恋和怅惘的心情翘首回望,彼此都感到刚刚逝去的日子仿佛是一场遥远的梦,正像宋代秦观在一首别词中所写的那样,“多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷”(出自《满庭芳》)。“落晓河”,既明点题内“晓”字,又暗寓牛女期会已过,离别在即。而这对情侣在分离的前夜依恋话别,彻夜不眠的情景也不难想象。
  这两篇作品记叙的是宴会的场面和醉后的归思。
  当时“治狱之吏”都“以刻为明”,是当时朝廷倡导的结果。朝廷利用权势,大搞思想箝制、舆论一律,使执法“深者获公名,平者多后患,故治狱之吏皆欲人死,非憎人也,自安之道在人之死。”好一个“自安之道在人之死”!千万人的人头就这(jiu zhe)样滚滚落地了。易卜生《人民公敌》剧中的主人公斯多克芒医生提出改造被污染的温泉浴场的建议,触犯了当地资产阶级的物质利益,被宣(bei xuan)布为“人民公敌”。其实在异口同声地对他进行“围剿”的人中,并不乏同情之士,他们振臂“讨伐”,心里明白,悄悄地对斯多克芒医生表示歉意——迫于权势,“不敢不那么办”。“治狱之吏”,诱于“深者获公名”,鉴于“平者多后患”,故“皆欲人死”,也是“不敢不那么办”。林彪、“四人帮”统治期间,当权者上下相驱,以“左”为明。“左”之深者获公名——立场坚定,旗帜鲜明,于是重用、提拔有份;说公道话者多后患——轻则不信任,重则受株连。因此,自安之道,在于宁“左”毋右。于是乎上下竞相“左”,极“左”思潮风行矣。看来古今中外,历史的共性还是不少的,否则,两千年前的作品怎么会引起我们的共鸣呢?
  “仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”,明·杨慎《艺林伐山·仙陀》:“佛寺曰仙陀,又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”,本为古代传说黄帝乘龙升天处,后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关。”此句指公主死后,空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
  在如此尖锐的对立中,屈原的选择是孤傲而又坚定的:他义无反顾地选择了一条为国为民的献身之路,愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥,而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”!但这选择同时又是严峻和痛苦的,因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野,邪佞弹冠相庆,楚国的航船触礁桅折,楚怀王也被诈入秦身死!处此“溷浊而不清”的世道,诗人能不扼腕啸叹?文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语:“蝉翼为重,千钧(qian jun)为轻;黄钟毁弃,瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱,用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比,真是形象得令人吃惊!全篇的卜问以此悲呼之语顿断,而后发为 “吁嗟默默兮,谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂,又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士,卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤!
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  需要注意的是,作者举的失去“本心”的事例,并不牵涉生死,而只是富贵与“义”之间的矛盾与对立,所以,它和“舍生取义”的说法没有什么关系。从课文整体上看,人应该保有“本心”是本文论述的中心。“舍生取义”的观点和不受嗟来之食的故事讲的都是“本心”赋予人的极大力量,属正面论证;“不辩礼义”接受“万钟”的故事讲的是失去“本心”的人的可悲可耻,属反面论证。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,“留”才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富,很有分量,第二句“莫为轻阴便拟归”,虽然是否定了客人的想法,但却显得顺流而下,毫不费力。是的,面对着这美不胜收的景致,怎能因为天边一片阴云就打算回去呢?
  从写景的角度来看,这首(zhe shou)《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  这组诗一开始写草堂的春色,情绪是陶然的;而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现,触动了他的乡情,四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖,写法非常精致考究,读起来却一点儿也不觉得雕琢,十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中,引入对历史和人生的哲思理趣之中。
  一.《石榴》李商隐 古诗的隐喻

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

张名由( 魏晋 )

收录诗词 (9313)
简 介

张名由 (1526—1604)苏州府嘉定人,初名凡,字公路。通古今学,好奇计。家在安亭,有田亩童仆,一旦弃去为贫人,读书谈道。北历燕、赵、齐、魏之郊,游古战场,辄慷慨悲歌。工诗,有诗集。

酷吏列传序 / 丁宁

"两川花捧御衣香,万岁山唿辇路长。
自是时人多贵耳,目无明鉴使俱焚。"
寒益轻裯饶美寝,出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉,
犹有北山归意在,少惊佳树近房栊。"
"定获英奇不在多,然须设网遍山河。
妙妓新行峡雨回。不敢通宵离禁直,晚乘残醉入银台。"
"远向端溪得,皆因郢匠成。凿山青霭断,琢石紫花轻。
雅用陶匏器,馨非黍稷流。就阳陈盛礼,匡国祷鸿休。


陪李北海宴历下亭 / 陈堂

水清无底山如削,始有仙人骑鹤来。"
"吹毛霜刃过千金,生许徐君死挂林。
绣帐鸳鸯对刺纹,博山微暖麝微曛。
"石城昔为莫愁乡,莫愁魂散石城荒。江人依旧棹舴艋,
良时虽作莺花主,白马王孙恰少年。"
裴筠娶箫楚公女,便擢进士,隐诗云云)
时人不用穿针待,没得心情送巧来。"
自念为迁客,方谐谒上公。痛知遭止棘,频叹委飘蓬。


玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 / 项佩

"缉缀小诗钞卷里,寻思闲事到心头。
"古观云溪上,孤怀永夜中。梧桐四更雨,山水一庭风。
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井,华岳楼开万仞冰。
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶,婆娑生意树交阴。
吴水楚山千万里,旅魂归到故乡无。"
"往年莺谷接清尘,今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研,
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊,买书船近葬时归。
"细腰宫尽旧城摧,神女归山更不来。


之宣城郡出新林浦向板桥 / 王国器

"贾后甘为废戮人,齐王还杀赵王伦。
石上铺棋势,船中赌酒分。长言买天姥,高卧谢人群。"
"圭峰秋后叠,乱叶落寒墟。四五百竿竹,二三千卷书。
齐宫合赠东昏宠,好步黄金菡萏花。"
"九重城外家书远,百里洲前客棹还。
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"
鸣梭轧轧纤纤手,窗户流光织女星。"
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病,落叶庭中月照贫。


始得西山宴游记 / 徐存性

"竹引丝随袅翠楼,满筵惊动玉关秋。
谭馀云出峤,咏苦月欹空。更若看鳷鹊,何人夜坐同。"
"上马萧萧襟袖凉,路穿禾黍绕宫墙。半山残月露华冷,
"听经看画绕虚廊,风拂金炉待赐香。
"忠谏能坚信正臣,三沈三屈竟何云。
"尔来中酒起常迟,卧看南山改旧诗。
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪,作诗三叹君知否。
但遂生灵愿,当应雨露随。江山胜他郡,闲赋庾楼诗。"


八声甘州·对潇潇暮雨洒江天 / 马光裘

"宿有乔林饮有溪,生来踪迹远尘泥。
姚家园、叶家林及此句,今杂感诗亡)
小桃花发春风起,千里江山一梦回。"
谢公难避苍生意,自古风流必上台。"
白发无私健亦生。曾避暖池将浴凤,却同寒谷乍迁莺。
云间翡翠一双飞,水上鸳鸯不暂离。
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算,鹤舞琼筵献寿杯。
"睡起褰帘日出时,今辰初恨间容辉。千行泪激傍人感,


发淮安 / 文林

野陂时遇射雕郎。云中粉堞新城垒,店后荒郊旧战场。
藻井垂阴擢秀稀。得地又生金象界,结根仍对水田衣。
"落落飞鸿渐始盘,青云起处剩须看。
"十载长安迹未安,杏花还是看人看。名从近事方知险,
取进心甘钝,伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪,客鬓白新茎。
伯牙海上感沧溟,何似今朝风雨思。"
流莺百啭和残漏,犹把芳樽藉露莎。"
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼,燕台独且占风流。


梦天 / 宏度

"古驿成幽境,云萝隔四邻。夜灯移宿鸟,秋雨禁行人。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。
鹓侣寂寥曹署冷,更堪呜咽问田园。"
"寂寥虽下邑,良宰有清威。苦节长如病,为官岂肯肥。
"诗道世难通,归宁楚浪中。早程残岳月,夜泊隔淮钟。
传闻殊不定,銮辂几时还。俗易无常性,江清见老颜。
无事海门依旧青。前路莫知霜凛凛,故乡何处雁冥冥。
水月定中何所谓,也嚬眉黛托腮愁。"


青溪 / 过青溪水作 / 薛抗

寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐,松因雪折鸟惊啼。
"道经前辈许,名拔后时喧。虚左中兴榜,无先北海尊。
今朝拜别幡幢下,双泪如珠滴不休。"
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。
驱车先五漏,把菊后重阳。惆怅天边桂,谁教岁岁香。"
蒲草薄裁连蒂白,胭脂浓染半葩红。(题莺粟花,
"马嘶九陌年年苦,人语千门日日新。
苦节翻多难,空山自喜归。悠悠清汉上,渔者日相依。"


谒金门·闲院宇 / 秦彬

"刳得心来忙处闲,闲中方寸阔于天。浮生自是无空性,
"在郡多殊称,无人不望回。离城携客去,度岭担猿来。
"耳顺何为土木勤,叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶,
非云非鹤不从容,谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业,
"至公遗至艺,终抱至冤沈。名有诗家业,身无戚里心。
漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"
堪恨无情清渭水,渺茫依旧绕秦原。"
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。