游子
自怜久滞诸生列，未得金闺籍姓名。"
佳境千万曲，客行无歇时。上有琴高水，下有陵阳祠。
椒桂夹四隅，茅茨居中央。左邻桃花坞，右接莲子塘。
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
饮散无人收拾得，月明阶下伴秋千。
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
路傍花发无心看，惟见枯枝刮眼明。"
"亡国秦韩代，荣身刘项年。金槌击政后，玉斗碎增前。
圣朝及天宝，豺虎起东北。下沉战死魂，上结穷冤色。
有恨同湘女，无言类楚妃。寂然芳霭内，犹若待夫归。"
游子拼音解释:
zi lian jiu zhi zhu sheng lie .wei de jin gui ji xing ming ..
jia jing qian wan qu .ke xing wu xie shi .shang you qin gao shui .xia you ling yang ci .
jiao gui jia si yu .mao ci ju zhong yang .zuo lin tao hua wu .you jie lian zi tang .
.wu geng chu qi sao song tang .ming mu xian fen yi zhu xiang .
yin san wu ren shou shi de .yue ming jie xia ban qiu qian .
jing chao fei cui wu xun chu .xian yi yun gen ke xing ming .
lu bang hua fa wu xin kan .wei jian ku zhi gua yan ming ..
.wang guo qin han dai .rong shen liu xiang nian .jin chui ji zheng hou .yu dou sui zeng qian .
sheng chao ji tian bao .chai hu qi dong bei .xia chen zhan si hun .shang jie qiong yuan se .
you hen tong xiang nv .wu yan lei chu fei .ji ran fang ai nei .you ruo dai fu gui ..
译文及注释
译文
这有易国的放牧者，又在哪(na)里遇到女子？
献赋十年至今仍未得恩遇，如今白发丛生羞对裴舍人。
《春秋传》里说：“诸侯之间有相互并吞的，齐桓公没有加以救援，自己感到是一(yi)种羞耻。”盛孝章确实是当今男子中的豪杰，天下一些善于言谈议论的人，常要依靠他来宣扬自己的名声，而他本人却不能避免被囚禁，生命朝不保夕，那么孔子就不应该谈论朋友好坏的问题，也无怪朱穆所以要写他的《绝交论》了。您如果能赶快派遣一个使者，再带上一封短信，就可以把孝章招来，而交友之道也可以发扬光大了。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹息？
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命，现在我的魂魄已被这位乐伎勾走，今日怕是要死在主人家里了！
为什么春风竟然容不得这些，惊走了莺黄又吹折数枝花(hua)。
大理寺小官吏王禹偁撰写此文，希望能把它记录在待漏院壁上，用以告诫执政的大臣。
湖州太守真是好古博雅，不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动，只有蜡烛残光照着孤单的我。
东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。
今天是清明节，和几个好友在园林中小聚。天气晴朗，春风和煦吹动着柳絮飞扬，清明乞新火后，人们的厨房里冉冉升起了生火做饭的轻烟。杜若开出了很长，文章想起了两位贤人。什么时候能够命驾，在落花前饮着酒。
眼见得树干将要合抱，得尽了生生不息的天理。
江的上空不时有淡淡的烟云荡过，不时还夹杂着稀疏细雨，当云过雨收之际，一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面(mian)上。风吹江面浪滚波涌，深碧色的波浪在夕阳的照射下，一边是金光跳动，如金蛇游泳，一边是暗色背光，水色对比如呈墨绿，天上的彩云在变化，水面的云气在飘涌，好像刚散的海市蜃楼，雨霁残云像破了的楼阁，由于细雨刚停，空间的水珠与夕阳映照，一条彩虹如桥梁一样架在江上，而彩虹照水倒影入江，一一相应，美不胜收。加之水波动荡，风吹浪翻，好像许多花片飞舞一样，时暗时明，非常美观；彩云过后晴空一碧，雁群凌空飞翔，好像是青天上的一行字迹。如此美的景色，只能用颜料勾勒出来，画上题诗，寄送给不在身边的好友。
全然找不到来龙去脉，只见一座高峰突然出现，高可入云，直插南斗星。
到了晋朝建立，我蒙受着清明的政治教化。先前有名叫逵的太守，察举臣为孝廉，后来又有名叫荣的刺史推举臣为优秀人才。臣因为供奉赡养祖母的事无人承担，辞谢不接受任命。朝廷又特地下了诏书，任命我为郎中，不久又蒙受国家恩命，任命我为太子的侍从。我凭借卑微低贱的身份，担当侍奉太子的职务(wu)，这实在不是我杀身所能报答朝廷的。我将以上苦衷上表报告，加以推辞不去就职。但(dan)是诏书急切严峻，责备我怠慢不敬。郡县长官催促我立刻上路；州县的长官登门督促，比流星坠落还要急迫。我很想奉旨为皇上奔走效劳，但祖母刘氏的病却一天比一天重；想要姑且顺从自己的私情，但报告申诉不被允许。我是进退两难，十分狼狈。
我提着一壶酒，满满地斟上一杯，姑且劝一劝你。
注释
⑸鸳鸯：鸟名。似野鸭，体形较小，为中国特产珍禽之一。旧传雌雄偶居不离，古称“匹鸟”。《诗经·小雅·鸳鸯》：“鸳鸯于飞，毕之罗之。”毛传：“鸳鸯，匹鸟也。”红衣：指鸳鸯的彩色羽毛。宋祖可《菩萨蛮》词：“鸳鸯如解语，对浴红衣去。”
103.诛讥：惩罚、责退。罴（pí皮）：同"疲",疲软，指不能胜任工作的人。
④宝篆[zhuàn]：即篆香，一种香屑萦回象篆文一样的香。黄庭坚《画堂春》：“宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。”
（33）桓公（？——前643）：齐桓公姜姓，名小白，春秋五霸之一。
115.骛（wu4务）：奔驰。湛湛：众多。
71.枲（xǐ）：麻的别名。高亨先生《楚辞选》：“靡蓱生花和麻花相像，所以叫做‘麻蓱’，音转而成‘靡蓱’。这种奇怪的植物，在什么地方呢？”
（31）揭：挂起，标出。
赏析
那么，怎样理解此处景物在表现人物心情方面(fang mian)的作用呢？其实，范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓，但还是为了表现的悲凉的思绪，这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”抒发了伤感的思乡之情，而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们，《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天，黄花地，雁南飞，霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里，看到这大好的秋光，莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁(bei yan)南飞”，那南飞的大雁，是要回到自己温暖的家的，而她崔莺莺的家呢，那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中，丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰，没想到……她甚至更会想到，假如张生此时不是上京赶考，而是与她去郊外游玩，那该是何等的惬意和幸福啊！没想到母亲却对张生说：“俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。”“母亲啊，你为什么要逼张生求取功名，世人啊，你们为什么重利轻情？”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此，在她的眼中，那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面，色彩热烈。热烈的色彩下，一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差，这是以美的意(de yi)境营造悲的气氛。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
景一：十里长亭路，相思慢慢行
“南都信佳丽，武阙横西关”概述南阳佳丽之地、巍峨武阙山的雄伟壮阔之景。
全诗借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛，百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
诗的开头两句：“日击收田鼓，称大有年。”写秋收日程已到，《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓，召集佃农们为他们收割，他们督催别人辛苦劳动，让人家头顶烈日，脚踩污泥，汗水滴在田地里，自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地，剥夺别人的劳动果实。除了打鼓(da gu)催唤佃农刈禾之外，还不时在啧啧称道说：“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜，恬不知耻，自居田地的主人，在他们看来，连佃农们最低限度的穷苦生活，也全出于他们的恩赐。
三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼(pan)：什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态，能够像这百尺(bai chi)晴丝一样呢？游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象，它曾经被许多诗人反复描绘过，如“百尺游丝争绕树”（卢照邻《长安古意》）、“落花游丝白日静”（杜甫《题省中壁》），或点缀热烈的气氛，或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻，却是李商隐的个人独创。钱钟(qian zhong)书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出：“我国诗人中“以玉溪最为擅此，著墨无多，神韵特远。……‘几时心绪浑无事，得及游丝百尺长’，执着绪字，双关出百尺长丝也”（《谈艺录》）。心绪，是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界，难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点，将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪，然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引，喻体似离本体很远，但读来却觉得曲尽其妙。
这首诗语言简明洗练，轻巧明快，没有任何难懂的地方，体现了诗人对农民辛勤劳作的关心，把农民兄弟的快乐当成自己的快乐，与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀，不仅在封建社会，即使是在今天都是难能可贵的。这也从一个侧面解释了，为什么吉甫敢于为民请命，排击煊赫一时的秦桧。
把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅。
这首五言律诗在艺术表现手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒怀，句句含情，百转千回，创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境，成为杜甫晚年诗作中的名篇。
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
“绮”本意为“有 花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“《绮怀》黄景仁 古诗”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。
“安能一苦身，与世同举厝” 二句：安能，怎能。一身，一辈子，一生一世。举厝（音措），举止行为。此二句意思是，怎能困苦终生，与世俗同流合污呢？
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
景一：十里长亭路，相思慢慢行
“南都信佳丽，武阙横西关”概述南阳佳丽之地、巍峨武阙山的雄伟壮阔之景。
全诗借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛，百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
诗的开头两句：“日击收田鼓，称大有年。”写秋收日程已到，《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓，召集佃农们为他们收割，他们督催别人辛苦劳动，让人家头顶烈日，脚踩污泥，汗水滴在田地里，自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地，剥夺别人的劳动果实。除了打鼓(da gu)催唤佃农刈禾之外，还不时在啧啧称道说：“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜，恬不知耻，自居田地的主人，在他们看来，连佃农们最低限度的穷苦生活，也全出于他们的恩赐。
三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼(pan)：什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态，能够像这百尺(bai chi)晴丝一样呢？游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象，它曾经被许多诗人反复描绘过，如“百尺游丝争绕树”（卢照邻《长安古意》）、“落花游丝白日静”（杜甫《题省中壁》），或点缀热烈的气氛，或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻，却是李商隐的个人独创。钱钟(qian zhong)书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出：“我国诗人中“以玉溪最为擅此，著墨无多，神韵特远。……‘几时心绪浑无事，得及游丝百尺长’，执着绪字，双关出百尺长丝也”（《谈艺录》）。心绪，是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界，难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点，将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪，然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引，喻体似离本体很远，但读来却觉得曲尽其妙。
这首诗语言简明洗练，轻巧明快，没有任何难懂的地方，体现了诗人对农民辛勤劳作的关心，把农民兄弟的快乐当成自己的快乐，与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀，不仅在封建社会，即使是在今天都是难能可贵的。这也从一个侧面解释了，为什么吉甫敢于为民请命，排击煊赫一时的秦桧。
把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅。
这首五言律诗在艺术表现手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒怀，句句含情，百转千回，创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境，成为杜甫晚年诗作中的名篇。
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
“绮”本意为“有 花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“《绮怀》黄景仁 古诗”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。
“安能一苦身，与世同举厝” 二句：安能，怎能。一身，一辈子，一生一世。举厝（音措），举止行为。此二句意思是，怎能困苦终生，与世俗同流合污呢？
创作背景
此诗的创作时间，史籍没有明确记载。而唐人孟棨《本事诗》和宋代《太平广记》则记载了此诗“本事”：崔护到长安参加进士考试落第后，在长安南郊偶遇一美丽少女，次年清明节重访此女不遇，于是题写此诗。这段记载颇具传奇小说色彩，其真实性难以得到其他史料的印证。
李茹旻( 未知 )
收录诗词 (1586) 首
简 介
李茹旻 （1657—1734）清江西临川人，字覆如，号鹭洲。康熙五十二年进士，官内阁中书。与兄李事之均工诗文，京师号为“临川二李”。有《太平府志》、《粤西通志》、《二水楼诗文稿》。
永遇乐·彭城夜宿燕子楼
"山阳旧社终经梦，容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老，
罾网鱼梁静，笞簦稻穗收。不教行乐倦，冉冉下城楼。"
"相府征墨妙，挥毫天地穷。始知丹青笔，能夺造化功。
君不见张芝昔日称独贤，君不见近日张旭为老颠。
争教不立功勋得，指出千囷如等闲。"
"拂衣何处去，高枕南山南。欲徇五斗禄，其如七不堪。
归家酒债多，门客粲成行。高谈满四座，一日倾千觞。
拂石先天古，降龙旧国春。珠还合浦老，龙去玉州贫。
鲁东门观刈蒲
"千年埋没竟何为，变化宜将万物齐。
心悬万里外，影滞两乡隔。长剑复归来，相逢洛阳陌。
流落年将晚，悲凉物已秋。天高不可问，掩泣赴行舟。"
沈生隐侯胤，朱子买臣孙。好我意不浅，登兹共话言。"
将刀斫水几时断。未若不相知，中心万仞何由款。"
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"
妾在舂陵东，君居汉江岛。一日望花光，往来成白道。
苔涧春泉满，萝轩夜月闲。能令许玄度，吟卧不知还。"
清明日狸渡道中
风流少年时，京洛事游遨。腰间延陵剑，玉带明珠袍。
竹径厚苍苔，松门盘紫藤。长廊列古画，高殿悬孤灯。
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步，禽声偏爱隔花闻。
迎秋见衰叶，馀照逐鸣蝉。旧里三峰下，开门古县前。"
别殿春心断，长门夜树高。虽能不自悔，谁见旧衣褒。"
主人意不浅，屡献流霞杯。对月抚长剑，愁襟纷莫开。
"挥泪送回人，将书报所亲。晚年多疾病，中路有风尘。
失路情无适，离怀思不堪。赖兹庭户里，别有小江潭。"
日暮
焚香如云屯，幡盖珊珊垂。悉窣神绕护，众魔不敢窥。
篱根眠野鹿，池面戏江禽。多谢相留宿，开樽拂素琴。"
聿来自东山，群彦仰馀辉。谈笑取高第，绾绶即言归。
昔年常接五陵狂，洪饮花间数十场。
"置酒延落景，金陵凤凰台。长波写万古，心与云俱开。
欲登此地销归恨，却羡双飞去不回。"
"帘卷竹轩清，四邻无语声。漏从吟里转，月自坐来明。
冰室无暖气，炎云空赫曦。隙驹不暂驻，日听凉蝉悲。
梅雨
草色催归棹，莺声为送人。龙沙多道里，流水自相亲。"
三通明主诏，一片白云心。
高闲庶务理，游眺景物新。朋友亦远集，燕酌在佳辰。
四时佳境不可穷，仿佛直与桃源通。"
敲破冰天飞白雪。清塞清江却有灵，遗魂泣对荒郊月。
听漏分宵趋建礼，从游同召赴甘泉。云开阊阖分台殿，
征鸿务随阳，又不为我栖。委之在深箧，蠹鱼坏其题。
"夜色带寒烟，灯花拂更然。残妆添石黛，艳舞落金钿。
满江红·小院深深
欹枕梦魂何处去，醉和春色入天台。"
"暂把枯藤倚碧根，禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤，
对阁景恒晏，步庭阴始繁。逍遥无一事，松风入南轩。"
我辈不作乐，但为后代悲。"
满城濛濛起香尘。隔墙试听歌一曲，乃是资贤宅里人。
寂寥知得趣，疏懒似无能。还忆旧游否，何年别杜陵。"
曹公一战奔波后，赤壁功传万古名。"
闲来长得留侯癖，罗列楂梨校六韬。"
江夏赠韦南陵冰
"性与虽天纵，主世乃无由。何言泰山毁，空惊逝水流。
晚色寒芜远，秋声候雁多。自怜归未得，相送一劳歌。"
"醉来脱宝剑，旅憩高堂眠。中夜忽惊觉，起立明灯前。
"急管更须吹，杯行莫遣迟。酒光红琥珀，江色碧琉璃。
柳色未饶秦地绿，花光不减上阳红。
雪迷双瀑在中峰。林端莫辨曾游路，鸟际微闻向暮钟。
"秦城旧来称窈窕，汉家更衣应不少。红粉邀君在何处，
苦恨交亲多契阔，未知良会几时同。"
减字木兰花·淮山隐隐
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
岁月青松老，风霜苦竹疏。睹兹怀旧业，回策返吾庐。"
神理诚难测，幽情讵可量。至今闻古调，应恨滞三湘。"
夫子屡新命，鄙夫仍旧官。相思难见面，时展尺书看。"
驯扰将无惧，翻飞幸莫猜。甘从上苑里，饮啄自裴回。"
妙指微幽契，繁声入杳冥。一弹新月白，数曲暮山青。
长瞻西北是归路，独上城楼日几回。"
"一官万里向千溪，水宿山行鱼浦西。日晚长烟高岸近，
清平乐·春来街砌
"茫茫大梦中，惟我独先觉。腾转风火来，假合作容貌。
好去蒹葭深处宿，月明应认旧江秋。"
吟里过侯服，梦中归帝城。下车军庶乐，千里月华清。"
"天落白玉棺，王乔辞叶县。一去未千年，汉阳复相见。
谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成。"
游宦等闲千里隔，空馀魂梦到渔台。
犹乘飞凫舄，尚识仙人面。鬓发何青青，童颜皎如练。
云母屏前绣柱衣，龙床闲卷谏书帏。
水调歌头·江上春山远
安得生羽翰，雄飞上寥廓。"
卷帘见西岳，仙掌明朝暾。昨夜闻春风，戴胜过后园。
篇章早晚逢知己，苦志忘形自有魔。"
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
"放逐今来涨海边，亲情多在凤台前。且将聚散为闲事，
"斗柄欲东指，吾兄方北游。无媒谒明主，失计干诸侯。
竹实满秋浦，凤来何苦饥。还同月下鹊，三绕未安枝。夫子即琼树，倾柯拂羽仪。怀君恋明德，归去日相思。
眠云无限好知己，应笑不归花满樽。（《入关》，