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减字木兰花·画堂雅宴

明代 / 孔舜思

未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日,镜水离心又一春。
头风不敢多多饮,能酌三分相劝无。"
萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。
"冬旦寒惨澹,云日无晶辉。当此岁暮感,见君晨兴诗。
"四十未为老,忧伤早衰恶。前岁二毛生,今年一齿落。
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
若问经过谈笑者,不过田舍白头翁。
"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,
虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。
"曾陪鹤驭两三仙,亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限,
吾闻善医者,今古称扁鹊。万病皆可治,唯无治老药。
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
商山老伴相收拾,不用随他年少人。"
谢公才廓落,与世不相遇。壮志郁不用,须有所泄处。


减字木兰花·画堂雅宴拼音解释:

wei wu jin li xun shan shui .shang you xin qing ting guan xian .xian kai xin jiu chang shu zhan .
shi cheng chang zuo du yin ren .ping zhou hui mian zhi he ri .jing shui li xin you yi chun .
tou feng bu gan duo duo yin .neng zhuo san fen xiang quan wu ..
xiao liao fa wei sheng .ban ye ming yue qian .han shan sa sa yu .qiu qin ling ling xian .
chou chang you wen ti chu suo .yu lin jiang guan po qiang tou ..
chi wan lian fang xie .chuang qiu zhu yi shen .geng wu ren zuo ban .wei dui yi zhang qin .
cu xi cai ying shou .gao di jin guo shen .tian bian wang xiang ke .he ri zhu gui qin ..
bie chuang pu zhen xi .dang mian zhi xia ci .qie mao ying you zai .jun qing ju ruo si .
.dong dan han can dan .yun ri wu jing hui .dang ci sui mu gan .jian jun chen xing shi .
.si shi wei wei lao .you shang zao shuai e .qian sui er mao sheng .jin nian yi chi luo .
.cu rui feng pin huai .cai hong yu geng xin .yan kan chui luo di .bian bie yi nian chun .
wan hua xin sun kan wei ban .du ru lin xing bu yao ren ..
ruo wen jing guo tan xiao zhe .bu guo tian she bai tou weng .
.rao rao fen fen dan mu jian .jing ying xian shi bu zeng xian .duo yuan lao bing tui ci jiu .
xu shi xian sheng bai .gao qing dan ru xuan .jiu rong tong zuo quan .shi jie shu cheng chuan .
.zeng pei he yu liang san xian .qin shi long yu si wu nian .tian shang huan hua chun you xian .
wu wen shan yi zhe .jin gu cheng bian que .wan bing jie ke zhi .wei wu zhi lao yao .
he chu sheng chun zao .chun sheng niao si zhong .que chao yi jiu sui .yuan yu xuan gao feng .
shang shan lao ban xiang shou shi .bu yong sui ta nian shao ren ..
xie gong cai kuo luo .yu shi bu xiang yu .zhuang zhi yu bu yong .xu you suo xie chu .

译文及注释

译文
情意缠缠送春回去,因为没有办法把春留住(zhu)。既然春天(tian)明年还要回来,还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤,纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的天际,也看不(bu)见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦,悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面?还是住在烟水茫茫的渡口?不知春天现在究竟在哪里住?
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前亲手栽种(zhong)的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
昨儿晚上我在松边喝醉了,醉眼迷蒙,把松树看成了人,就问他:“我醉得怎么样啊?”
衣上有宴酒的痕迹,聚会所赋的诗句,点点行行,总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀,寒夜里空替人流下伤心泪。
红蚂蚁大得像巨象,黑蜂儿大得像葫芦。
突然间,想到老友远去他乡不可见,屈指算来,你今天行程该到梁州了。
检验玉真假还需要烧满三天,辨别木材还要等七年以后。
一个人出门(men)忧愁彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?
传闻是大赦的文书到了,却被流放夜郎去。
虽有满腹才学,却不被重用,无所施展。姑且借现实中的欢乐,忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园,不为国事操劳,有琴可弹,有酒可饮,赏玩山水,就足够了。
充(chong)满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘,可是它却可以明察百里以外的毫毛。

注释
36.鸾凤:指鸾鸟和凤凰。翔而北南:飞到北又飞到南。用鸟的自由相会来反衬人物的心情。
(19)戕(qiāng):杀害。
凯:凯歌,打胜仗时所奏的曲子。
⑸巧笑:《诗·卫风·硕人》:“巧笑倩兮,美目盼兮。”万几:即万机,君王纷杂政务。
⑥载:语助词,无义。干戈:兵器名。

赏析

  柳宗元贬居永州时,寄住在永州城南潇水东岸的龙兴寺。元和五年,搬迁至潇水西岸愚溪侧畔,并在此构筑家园,过着“甘终为永州民”的定居生活。当时,古城在潇水东岸,潇水以西的愚溪自然称为“郊”。在此“郊居”的五年时间,诗人写作了大量的山水诗。《《郊居岁暮》柳宗元 古诗》就是其中一首,写于元和十年冬。
  此诗的前两联介绍友人赴边的道路情况。第一联“绝域阳关道,胡烟与塞尘”,指出路途遥远,环境恶劣。这两句是写这条西去路的前方是边塞,接近胡人居住的地区,那里,烽烟弥漫,沙土飞扬,一望无垠,满目凄凉。
  诗人来到了嘉陵江畔,首先映入眼帘的是,开阔清澄的江面,波光粼粼而动,夕阳映照在水中,闪烁不定;起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下,一片苍茫。这一联写江景,交待了行程的地点和时间:日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景,所以首联从此着笔,起得非常自然。颔联紧承上联,写人马急欲渡江的情形:渡船正浮江而去,人渡马也渡,船到江心,马儿扬鬃长鸣,好像声音出于波浪之上;未渡的人(包括诗人自己)歇息在岸边的柳荫下,等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见,由远而近,由江中而岸上,由静而动,井然有序。
  (一)
  在唐人赠别诗篇中,那些凄清缠绵、低徊留连的作品,固然感人至深,但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作,却又以它的真诚情谊,坚强信念,为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是(bian shi)后一种风格的佳篇。
  文章写得颇有特色。首先,叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点(guan dian):第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口,用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活:一种是高官权臣,声势显赫,穷奢极欲;一种是隐居之士,洁身自好,无毁无忧;一种是钻营之徒,趋炎附势,行为可鄙。这是文章的主体部分,看似叙述李愿言论,实含作者强烈感情。第三部分,先用“壮之”赞美李愿的话,表明“愿之言”即“愈之意”;再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情,以第一人称口气直接表明自己的观点与态度,使整个内容表达委婉曲折,一唱三叹,体现了作者的巧妙构思。
  其次,莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”,不去赶考;为了爱情,他几次险些丢了性命,直至被迫进京应试,得中之后,他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官,疾便回来”,她并不看重功名,认为“但得一个并头莲,煞强如状元及第”;即使张生高中的消息传来,她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局,但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想,显示出王实甫思想的进步性。
  在《坛经》第二十节,惠能指出:“世人性本自净,万法在自性。思量一切恶事,即行于恶;思量一切善事,使修于善行。”这是惠能“顿悟说”的基础。在他看来,“愚人”与“智人”,“善人”与“恶人”,他们和“佛”之间,没有不可逾越的鸿沟。从“迷”到“悟”,仅在一念之间。这种“放下屠刀,立地成佛”的思想,不仅对我国佛教的演变产生了巨大的作用,对于后来的中国哲学理论也有重大的影响。
  这是一首酬赠诗,诗人酬和友人,以友人的诗题和诗,描写了秋夜清远疏淡的景色,意境开阔,同时写出时序更迭引起诗人心事未了的惆怅。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。  第三首诗中前两句写天色方晓,金殿已开,就拿起扫帚,从事打扫,这是每天刻板的工作和生活;打扫之余,别无他事,就手执团扇,且共徘徊,这是一时的偷闲和沉思。徘徊,写心情之不定,团扇,喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊,唯有袖中此扇,命运相同,可以徘徊与共而已。  后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情,仍承用班婕妤故事。昭阳,汉殿,即赵飞燕姊妹所居。时当秋日,故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,所以它们身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾,则虽有洁白如玉的容颜,倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是,自己不但不如同类的人,而且不如异类的物——小小的、丑陋(chou lou)的乌鸦。按照一般情况,“拟人必于其伦”,也就是以美的比美的,丑的比丑的,可是玉颜之白与鸦羽之黑,极不相类;不但不类,而且相反,拿来作比,就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜,则虽略有高下,未必相差很远,那么,她的怨苦,她的不甘心,就不会如此深(ci shen)刻了,而上用“不及”,下用“犹带”,以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种,都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。  孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似:“君恩已尽欲何归?犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕,春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”,点出前途茫茫之感。次句对物伤情,检点旧日舞衣,余香尚存,但已无缘再着,凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明,身在冷宫,不能再见君王之面,还不如轻盈的燕子,每到春来,总可以绕着御帘飞翔(xiang)。不以得宠的宫嫔作比,而以无知的燕子对照,以显示怨情之深,构思也很巧,很切。  但若与王诗比较,就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层的写法,不说己不如人,而叹人不如物,这是相同的。但燕子轻盈美丽,与美人相近,而寒鸦则丑陋粗俗,与玉颜相反,因而王诗的比喻,显得更为深刻和富于创造性,这是一。其次,明说自恨不如燕子之能飞绕御帘,含意一览无余;而写寒鸦犹带日影,既是实写景色,又以日影暗喻君恩,多一层曲折,含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题,后者是比喻的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗,虽也不失为佳作,但与王诗一比,就不免相形见绌了。
  这才是诗人和我们读者的共同享受,这才是艺术,这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过,好的诗,能够“状难写之景,如在目前(mu qian);含不尽之意,在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说,在一定意义上,也是当之无愧的。
  《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一,历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”(《李义山诗集笺》);朱彝尊谓,第三首末联的“武皇”,唐人常用来指玄宗,应是讽刺唐明皇和杨贵妃;纪昀认为三首都是寓言,然所寓之意则不甚可知;明代胡震亨则认为:“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家,与二教(指佛教、道教)人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主,皆先后丐为道士,筑观在外。史即不言他丑,于防闲复行召入,颇著微词。”(以上均见《李义山诗集辑评》)程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说,认为朱氏之说未免迂曲。其实,第三首末联云:“《武皇内传》分明在,莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显;而“莫道”云云,又似非指明皇而言,因为他和杨贵妃的事,在唐代是人所共知的,李商隐之前,白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》,早就明白写过;而且全诗三首的主人公都是女子,似以胡震亨说较为可信。
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓(suo wei)“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  这是一首写景诗,写得意新语工,结构严密,体现了诗人的一片闲情逸致。
  边贡的这首诗,用“休把客衣轻浣濯”,来比喻相互之间的长久友谊,可谓饱含深情,用语独到,意味深长。
  《蔡宽夫诗话》记载,诗人作此诗后,其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后高兴地说:“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗?”不但没改,还又咏一诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似,但师其辞而不师其意,包含有新的境界。
  次句“春归处处青”,由天容写到野色。春回大地,处处一片青绿之色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
  《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前,据传夏启曾作有《九辨》《九问》,其词早已失传,夏商之际有《刺奢篇》,但作者已失考。

创作背景

  王维与孟浩然是好朋友,两人志趣相投。孟浩然游京师,与王维长相往来,他的诗作也颇受王维称道。据王士源《孟浩然集序》:“开元二十八年(740年),王昌龄游襄阳,时浩然疾发背,且愈,得相欢饮。浩然宴谑,食鲜疾动,终於治城南园。”王维于当年以殿中侍御史知南选,开元二十九年春到襄阳时孟浩然已死,所以王维作此诗哭悼。

  

孔舜思( 明代 )

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简 介

孔舜思 孔舜思,曾官职方郎中、通判齐州(《求古录》录石刻)。

乌江 / 赵士哲

身闲自为贵,何必居荣秩。心足即非贫,岂唯金满室。
城云臣按六典书,任土贡有不贡无。道州水土所生者,
吴弦楚调潇湘弄,为我殷勤送一杯。"
电白雷山接,旗红贼舰新。岛夷徐市种,庙觋赵佗神。
不觉白双鬓,徒言朱两轓.病难施郡政,老未答君恩。
莫作农夫去,君应见自愁。迎春犁瘦地,趁晚喂羸牛。
"荒村破屋经年卧,寂绝无人问病身。
"去日桐花半桐叶,别来桐树老桐孙。


采桑子·年年才到花时候 / 史宜之

最忆东坡红烂熳,野桃山杏水林檎。"
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
"晓月笼云影,莺声馀雾中。暗芳飘露气,轻寒生柳风。
事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"
永宁昔在抡鉴表,沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士,
"空王百法学未得,姹女丹砂烧即飞。
时节催年春不住,武陵花谢忆诸郎。"


摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘 / 畲志贞

"柳老香丝宛,荷新钿扇圆。残春深树里,斜日小楼前。
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
"买得山花一两栽,离乡别土易摧颓。
清凉近高生,烦热委静销。开襟当轩坐,意泰神飘飘。
"官稳身应泰,春风信马行。纵忙无苦事,虽病有心情。
岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。"
各是天涯为刺史,缘何不觅九江来。"
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。


赠项斯 / 韩铎

静境多独得,幽怀竟谁知。悠然心中语,自问来何迟。
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
"衰容禁得无多酒,秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄,
持谢爱朋友,寄之仁弟兄。吟此可达观,世言何足听。"
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
一日日知添老病,一年年觉惜重阳。江南九月未摇落,
回悲镜中发,华白三四茎。岂无满头黑,念此衰已萌。
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地,风流合在紫微天。


戏赠张先 / 崔子厚

"少年信美何曾久,春日虽迟不再中。
更怜家酝迎春熟,一瓮醍醐待我归。"
怜君寂寞意,携酒一相寻。"
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下,新睡觉时幽草香。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚,煦暖寒禽气渐苏。
三适今为一,怡怡复熙熙。禅那不动处,混沌未凿时。
"鞍马夜纷纷,香街起暗尘。回鞭招饮妓,分火送归人。
"天宝欲末胡欲乱,胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷,


满江红·和王昭仪韵 / 严武

"前途何在转茫茫,渐老那能不自伤。病为怕风多睡月,
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
今朝吴与洛,相忆一欣然。梦得君知否,俱过本命年。
开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。
卧乞百日告,起吟五篇诗。朝与府吏别,暮与州民辞。
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
"昨日三川新罢守,今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日,


浪淘沙·一叶忽惊秋 / 黄大受

"阁下灯前梦,巴南城里游。觅花来渡口,寻寺到山头。
倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
良夕背灯坐,方成合衣寝。酒醉夜未阑,几回颠倒枕。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
凉魄潭空洞,虚弓雁畏威。上弦何汲汲,佳色转依依。
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑,散漫清香不似香。
"三日欢游辞曲水,二年愁卧在长沙。
澒涌同波浪,铮鏦过管弦。醴泉流出地,钧乐下从天。


宿江边阁 / 后西阁 / 孙嗣

"秋花紫蒙蒙,秋蝶黄茸茸。花低蝶新小,飞戏丛西东。
"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。
"问予何故独安然,免被饥寒婚嫁牵。骨肉都卢无十口,
不醉遣侬争散得,门前雪片似鹅毛。"
唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远,颠狂酒兴病来孤。
游人驻马出不得,白舆素车争路行。归去来,头已白,
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。


忆秦娥·伤离别 / 释行元

"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
一泓镜水谁能羡,自有胸中万顷湖。"
"九月西风兴,月冷露华凝。思君秋夜长,一夜魂九升。
一梦何足云,良时事婚娶。当年二纪初,嘉节三星度。
上荒下困势不久,宗社之危如缀旒。炀天子,
"可怜风景浙东西,先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺,
"秋蕣晚英无艳色,何因栽种在人家。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"


题胡逸老致虚庵 / 赵崇璠

月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
手栽两树松,聊以当嘉宾。乘春日一溉,生意渐欣欣。
宁归白云外,饮水卧空谷。不能随众人,敛手低眉目。
"有花有酒有笙歌,其奈难逢亲故何。
闻有蓬壶客,知怀杞梓材。世家标甲第,官职滞麟台。
"君颜贵茂不清羸,君句雄华不苦悲。
更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌。"
仰天号一声,似欲诉苍穹。反哺日未足,非是惜微躬。