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江城子·江景

五代 / 黄朝散

观身理国国可济,君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄,
天地黯以晦,当午如昏时。虽有东南风,力微不能吹。
待补苍苍去,樛柯早变龙。"
须臾群动息,掩琴坐空庭。直至日出后,犹得心和平。
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
宿客不来嫌冷落,一尊酒对一张琴。"
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺,莫羡江西拥旆旌。
"吾庐不独贮妻儿,自觉年侵身力衰。眼下营求容足地,
"白头老人照镜时,掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白,
忽忆同为校书日,每年同醉是今朝。"
若厌雅吟须俗饮,妓筵勉力为君铺。"
"曾于太白峰前住,数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出,
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。
"早年勤倦看书苦,晚岁悲伤出泪多。眼损不知都自取,


江城子·江景拼音解释:

guan shen li guo guo ke ji .jun ru xin xi min ru ti .ti sheng ji ku xin can qi .
tian di an yi hui .dang wu ru hun shi .sui you dong nan feng .li wei bu neng chui .
dai bu cang cang qu .jiu ke zao bian long ..
xu yu qun dong xi .yan qin zuo kong ting .zhi zhi ri chu hou .you de xin he ping .
wei liu hua xiang lou qian zhuo .gu gu pao chou yu hou ren ..
su ke bu lai xian leng luo .yi zun jiu dui yi zhang qin ..
hu mei yan yu qiao .niao yao sheng yin e .ping ci wei chao xue .wang lai hu qi tuo .
bi song kan xue zhu gao qing .man kua he bei cao mao yue .mo xian jiang xi yong pei jing .
.wu lu bu du zhu qi er .zi jue nian qin shen li shuai .yan xia ying qiu rong zu di .
.bai tou lao ren zhao jing shi .yan jing chen yin yin jiu shi .er shi nian qian yi jing bai .
hu yi tong wei xiao shu ri .mei nian tong zui shi jin chao ..
ruo yan ya yin xu su yin .ji yan mian li wei jun pu ..
.zeng yu tai bai feng qian zhu .shu dao xian you si li lai .hei shui cheng shi tan di chu .
.hua jin tou xin bai .deng lou yi ruo he .sui shi chun ri shao .shi jie ku ren duo .
.zao nian qin juan kan shu ku .wan sui bei shang chu lei duo .yan sun bu zhi du zi qu .

译文及注释

译文
  少时离开家乡去做万里(li)旅游,岭南的风景到了深秋还是郁郁葱葱、生机勃勃。路两旁有绿竹红花,就是猿猴长啸,听起来也会感到幽静。
胡人(ren)的命运岂能长久,皇朝的纲纪(ji)本不该断绝。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照(zhao)耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
春光,轻灵摇荡,明媚可人!水,好在无风无浪;天,好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中,伴一二红粉知已泛舟南浦,更多了几分含蕴不露的情意!
又怀疑是瑶台仙镜,飞在夜空青云之上。
神龛里的遗像默默无语,只好让那谯周随意而行。
独立耿直不随波逐流啊,愿缅怀前代圣人的遗教。
  “唉!我拿着镘子到富贵人家干活有许多年了。有的人家我只去过(guo)一次,再从那里经过,当年的房屋已经成为废墟了。有的我曾去过两次,三次,后来经过那里,也成为废墟了。向他们邻居打听,有的说:‘唉!他们家主人被判刑杀掉了。’有的说:‘原主人已经死了,他们的子孙不能守住遗产。’也有的说:‘人死了,财产都充公了。’我从这些情况来看,不正是光吃饭不做事遭到了天降的灾祸吗?不正是勉强自己去干才智达不到的事,不选择与他的才能相称的事却(que)要去充数据高位的结果吗?不正是多做了亏心事,明知不行,却勉强去做的结果吗?也可能是富贵难以保住,少贡献却多享受造成的结果吧!也许是富贵贫贱(jian)都有一定的时运,一来一去,不能经常保有吧?我的心怜悯这些人,所以选择力所能及的事情去干。喜爱富贵,悲伤贫贱,我难道与一般人不同吗?”
他们当初在这里炼金丹,什么时候金丹成而玉泉闭?
若想把千里的风光景物看够, 那就要登上更高的一层城楼。
秋天的风雨来的何其迅速,惊破了梦中的绿色。
  大概士人在仕途不通的时候,困居乡里,那些平庸之辈甚至小孩,都能够轻视欺侮他。就像苏季子不被他的嫂嫂以礼相待,朱买臣被他的妻子嫌弃一样。可是一旦坐上四匹马拉的高大车子,旗帜在前面导引,而骑兵在后面簇拥,街道两旁的人们,一齐并肩接踵,一边瞻望一边称羡,而那些庸夫愚妇,恐惧奔跑,汗水淋漓,羞愧地跪在地上,面对车轮马足扬起的灰尘,十分后悔,暗自认罪。这么个小小的士人,在当世得志,那意气的壮盛,以前的人们就将他比作穿着锦绣衣裳的荣耀。
金阙岩前双峰矗立入云端,

注释
“下则为河岳”两句:是说地上的山岳河流,天上的日月星辰,都是由正气形成的。
⒀埃蠹(dù):尘掩虫蛀。
邑人:同县的人
(85)申:反复教导。
182. 备:完备,周到。
1.赋:吟咏。
⑶骚人:一般指文人墨客。此指曹侍御。木兰:木兰属落叶乔木,古人以之为美木,文人常在文学作品中以之比喻美好的人或事物。这里称朋友所乘之船为木兰舟,是赞美之意。
④四十馀帝三百秋:萧士赟注“按史书,自吴大帝建都金陵,后历晋宋齐梁陈,凡六代,共三十九主。此言四十馀帝者,并其间推尊者而混言之也。自吴大帝黄武元年壬寅岁至陈祯明三年乙酉,共三百六十八年。吴亡后歇三十六年,只三百三十二年,此言三百秋者,举成数而言耳。”
275、终古:永久。

赏析

  “开荒南野际,守拙归园田”,“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧,不如抱守自己的愚拙,无须勉强混迹于俗世;“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性,便循此天性,使这人生自然舒展,得其所好。开始所写的冲突,在这里得到了解决。
  “日夕著书罢,惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏(著书)方罢,突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来,这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人,据说他的诗思常在驴背上觅得,随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出,在灯下斟酌成篇。其母常说:“是儿要当呕出心来”(李商隐《李长吉小传》)。正因为他这样呕心呖血地从事创作,再加上家境贫寒、夙志不伸,所以二十多岁就未老先衰,白发惊秋了。
  诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景,以艺术的夸张,极言山之高远。颔联写近景,身在山中之所见,铺叙云气变幻,移步变形(xing),极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜,想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物,动如脱兔,静若淑女,有声有色,意境清新、宛若一幅山水画。
  对这首诗表现特点的理解,要反美为刺。即是说,全诗不用一个讥刺的词,更没有斥责之语,诗人只是冷静而客观地抉取大夫日常生活中习见的一个小片断,不动声色用粗线条写真。先映入诗人眼帘的是那官员的服饰——用白丝线镶边的羔裘。毛传说“大夫羔裘以居”,故依其穿戴是位大夫。头两句从视觉来写,暗示其人的身份,第三句是所见也是所想,按常规大夫退朝用公膳,故诗人见其人吃饱喝足由公门出来,便猜想其是“退食自公”。《左传·襄公二十八年》:“公膳,日双鸡。”杜预注:“谓公家供卿大夫之常膳。”这与当时民众的生活水准相对照,有天上地下之别,《孟子·梁惠王上》中孟子阐述的符合王道的理想社会,在丰收年成,也才是“七十者可以食肉矣”,而大夫公膳常例竟是“日双鸡”,非常奢侈。诗人虽然没有明言“食”是什么,以春秋襄公时代的公膳例之,大约相差无几。诗人生活在同时代,一见其人“退食自公”必然有所触动,想得很多,也许路有饿殍的惨象浮现在他眼前。正因为如此,所以厌恶之情不觉油然而生,“委蛇委蛇”诗句涌出笔端。这第四句“美中寓刺(yu ci)”,可谓点睛之笔,使其人仿佛活动起来:你看他,慢条斯理,摇摇摆摆,多么逍遥惬意。把这幅貌似悠闲的神态,放在“退食自公”这个特定的场合下,便不免显出滑稽可笑又丑陋可憎(ke zeng)了,言外诗人的挖苦嘲弄可以想见:这个自命不凡的家伙,实则是个白吃饭的寄生虫!三章诗重复这个意思,回环咏叹,加深了讥刺意味。各章三、四两句,上下前后颠倒往复。
  该句摘自何卷,尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏,一是骑竹马;一是放风筝。竹马在地面上奔跑,跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里,好不扫兴;风筝在空中飞舞,左摇右摆,又飞又叫,好不骄横。值得关注的是,诗人写风筝与风的关系时,手法与众不同,他不说风筝凭借风力而飞,却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里,作者把风筝作为主体,视它为生灵,真是把个风筝写活了。
  这是送别之作。诗中送别之意,若不从兴象风神求之,那真是“无迹可求”的。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥(long mi)漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  最后二句,诗人真诚地和“月”、“影”相约:“永结无情游,相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物,把无情之物,结为交游,主要还是在于诗人自己的有情,“永结无情游”句中的“无情”是破,“永结”和“游”是立,又破又立,构成了最后的结论。
  在白居易的笔下,丰富的想象,大胆的夸张,巧妙的拟人等等,融各种艺术手法于一炉,使这首诗犹如一幅国画,工笔之处细腻,写意之处驰骋,把牡丹的丰姿神韵韵,尽行托出,给人以身临其境之感。
  此诗抒情采用直写胸臆的方式,不象作者一般诗作那样婉曲见意,但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处,并非一泻无余。语言风格疏郎清淡,不假雕饰,也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风,正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形,不受一种固定风格的拘限,于此可见一斑。
  首句写“别”,第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此,次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候,其婀娜的身姿竟然还同十余年前 一样,犹有“掌上身”的风采,可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。
  “法酒调神气,清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒,有的纯系纵情享乐,有的是为了消忧,诗人饮酒则是为了“调神气”,即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵,寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅,而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”,应该勤奋工作,勇于为人;取法“鹤仪形”,应该进德修身,心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝,无政可从。这种主观与客观的矛盾,使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴,既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神,又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱,从写形的角度来看,是相反的,矛盾的;而从写神的角度来看,又是相成的,统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法,形神兼备地写出了诗人的美好情操。
  本文是为五位普通的平民百姓树碑立(bei li)传的文字,探讨了生死价值这样重大的问题。全文以"义"为核心,成功地运用了记叙、议论、抒情三结合的表达方式。作者首先肯定五人之死是“激于义”,开篇抓住一个“义”字。五人是为义而生,为义而争,最后为义而献身。这就使读者联想起孟子的名言──“生,亦我所欲也;义,亦我所欲也:二者不可得兼,舍生而取义者也。”可以说,本文是对孟子名言的生动诠释。
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  从表面看,“水流心不竞”是说江水如此滔滔,好像为了什么事情,争着向前奔跑;而诗人却心情平静,无意与流水相争。“云在意俱迟”,是说白云在天上移动,那种舒缓悠闲,与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”(《杜诗详注》)是从这方面理解的,但这只是一种表面的看法。
  但是,诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪,却融入了诗人独特的现实人生感受,而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中,诗人精神上力图摆脱尘俗,追求高洁的境界,而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生,以及由此引起的既自赏又自伤,既不甘变心从俗,又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理,在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美,在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。

创作背景

  《《文赋》陆机 古诗》的出现,正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后,在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物,文不逮意”的矛盾,所以以创作构思为中心,主要论述“作文利害之所由”,即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然,这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹,但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。

  

黄朝散( 五代 )

收录诗词 (2545)
简 介

黄朝散 黄朝散,失其名。徽宗宣和间以朝散郎通判永州(《八琼室金石补正》卷一○○)。今录诗八首。

客中行 / 客中作 / 张岳骏

行色怜初月,归程待晓钟。心源虽了了,尘世苦憧憧。
童騃饶戏乐,老大多忧悲。静念彼与此,不知谁是痴。"
贵主骄矜盛,豪家恃赖雄。偏沾打球彩,频得铸钱铜。
嗟嗟俗人耳,好今不好古。所以绿窗琴,日日生尘土。"
亭上独吟罢,眼前无事时。数峰太白雪,一卷陶潜诗。
人间所重者,相印将军钺。谋虑系安危,威权主生杀。
贫家何所有,新酒三两杯。停杯款曲语,上马复迟回。
兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。"


对竹思鹤 / 程仕简

弘愿在救拔,大悲忘辛勤。无论善不善,岂间冤与亲。
觉悟因傍喻,迷执由当局。膏明诱暗蛾,阳焱奔痴鹿。
柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。
白首林园在,红尘车马回。招唿新客侣,扫掠旧池台。
何处春深好,春深博弈家。一先争破眼,六聚斗成花。
"自笑营闲事,从朝到日斜。浇畦引泉脉,扫径避兰芽。
百舌新语声椑椑。日趁花忙向南拆,风催柳急从东吹。
"今朝枕上觉头轻,强起阶前试脚行。膻腻断来无气力,


诉衷情·东风杨柳欲青青 / 庄培因

身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
"天宝年中花鸟使,撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御,
水竹以为质,质立而文随。文之者何人,公来亲指麾。
官舍非我庐,官园非我树。洛中有小宅,渭上有别墅。
"昔岁梦游春,梦游何所遇。梦入深洞中,果遂平生趣。
曾经绰立侍丹墀,绽蕊宫花拂面枝。
岁时销旅貌,风景触乡愁。牢落江湖意,新年上庾楼。
"薄晚支颐坐,中宵枕臂眠。一从身去国,再见日周天。


叔于田 / 王宏撰

溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。
不明不暗胧胧月,不暖不寒慢慢风。
寄言控弦者,愿君少留听。何不向西射,西天有狼星。
龙腾鱼鳖啅然惊,骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄,
故园在何处,池馆东城侧。四邻梨花时,二月伊水色。


青青水中蒲二首 / 李宏

春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹,骨肉团圆亦可荣。
"垢尘不污玉,灵凤不啄膻。呜唿陶靖节,生彼晋宋间。
"浔阳十月天,天气仍温燠。有霜不杀草,有风不落木。
喜到樽罍侧,愁亲几案边。菁华知竭矣,肺腑尚求旃。
"暂辞八座罢双旌,便作登山临水行。能以忠贞酬重任,
欲忘忘未得,欲去去无由。两腋不生翅,二毛空满头。坐看新落叶,行上最高楼。暝色无边际,茫茫尽眼愁。
"隋堤柳,岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧,
亦有陈平心,心计将何为。皤皤四先生,高冠危映眉。


后庭花·一春不识西湖面 / 元明善

况我今四十,本来形貌羸。书魔昏两眼,酒病沉四肢。
慎勿空将录制词。"
露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。
为向八龙兄弟说,他生缘会此生休。"
日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。
风情旧有且将来。双蛾解珮啼相送,五马鸣珂笑却回。
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事,转得忧人作乐人。
物故犹堪用,人亡不可逢。岐山今夜月,坟树正秋风。"


送白少府送兵之陇右 / 梁铉

最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
"昔是诗狂客,今为酒病夫。强吟翻怅望,纵醉不欢娱。
顾我亦相类,早衰向晚成。形骸少多病,三十不丰盈。
为感君恩须暂起,炉峰不拟住多年。
"自别崔公四五秋,因何临老转风流。归来不说秦中事,
骊山温水因何事,流入金铺玉甃中。"
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
主人宾客去,独住在门阑。"


绝句 / 倪涛

"初因弹劾死东川,又为亲情弄化权。百口共经三峡水,
歌声凝贯珠,舞袖飘乱麻。相公谓四座,今日非自夸。
商山老皓虽休去,终是留侯门下人。"
光武休言战,唐尧念睦姻。琳琅铺柱础,葛藟茂河漘.
"四月未全热,麦凉江气秋。湖山处处好,最爱湓水头。
小于潘岳头先白,学取庄周泪莫多。
褐裘乌帽闭门居。梦游信意宁殊蝶,心乐身闲便是鱼。
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。


三台令·不寐倦长更 / 邵圭洁

时辈六七人,送我出帝城。轩车动行色,丝管举离声。
"晚来天气好,散步中门前。门前何所有,偶睹犬与鸢。
笋牙成竹冒霜雪,榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行,
身外名何有,人间事且休。澹然方寸内,唯拟学虚舟。"
"谷苗深处一农夫,面黑头斑手把锄。
"新篁才解箨,寒色已青葱。冉冉偏凝粉,萧萧渐引风。
"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,
"吾年五十加朝散,尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁,


绵州巴歌 / 郝浴

"洪涛白浪塞江津,处处邅回事事迍。世上方为失途客,
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
勿追赤松游,勿拍洪崖肩。商山有遗老,可以奉周旋。"
"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
料钱多少敌尚书。只携美酒为行伴,唯作新诗趁下车。
借问空门子,何法易修行。使我忘得心,不教烦恼生。"
"细水涓涓似泪流,日西惆怅小桥头。