首页 古诗词 鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁

鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁

元代 / 俞律

归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露,诗作吴吟对绮霞。
"贱子乖慵性,频为省直牵。交亲每相见,多在相门前。
谁能学得空门士,冷却心灰守寂寥。"
四方各异俗,适异非所将。 ——孟郊
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉,玉鞭谁指出墙枝。
"山顶绝茅居,云泉绕枕虚。烧移僧影瘦,风展鹭行疏。
全由独自羞看影,艳是孤眠疑夜永。无情拂镜不成妆,
"缕彩成飞燕,迎和启蛰时。翠翘生玉指,绣羽拂文楣。
楚客来何补,缑山去莫追。回瞻飞盖处,掩袂不胜悲。"
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。
并他时世新花样,虚费工夫不直钱。"
如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
南山虽有归溪路,争那酬恩未杀身。"


鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁拼音解释:

gui fan yao xian zhi long sha .ming chui xiao zhuan jin chui lu .shi zuo wu yin dui qi xia .
.jian zi guai yong xing .pin wei sheng zhi qian .jiao qin mei xiang jian .duo zai xiang men qian .
shui neng xue de kong men shi .leng que xin hui shou ji liao ..
si fang ge yi su .shi yi fei suo jiang . ..meng jiao
tao xing sui hong qie hou shi .yun bin zi nian piao chu fen .yu bian shui zhi chu qiang zhi .
.shan ding jue mao ju .yun quan rao zhen xu .shao yi seng ying shou .feng zhan lu xing shu .
quan you du zi xiu kan ying .yan shi gu mian yi ye yong .wu qing fu jing bu cheng zhuang .
.lv cai cheng fei yan .ying he qi zhe shi .cui qiao sheng yu zhi .xiu yu fu wen mei .
chu ke lai he bu .gou shan qu mo zhui .hui zhan fei gai chu .yan mei bu sheng bei ..
xiao ying feng yue bu bing xian .dang qiu mei xie qiong qing er .jian lao duo can jiu jie yan .
bing ta shi shi xin hua yang .xu fei gong fu bu zhi qian ..
ru he bu si ma yi ke .zuo dui qiu feng dai yi zhi ..
nan shan sui you gui xi lu .zheng na chou en wei sha shen ..

译文及注释

译文
寒浇自恃有强大的力气,放纵情欲不肯节制自己。
战马不如归耕的牧马闲逸,战乱使原有千户人家而今只有百家尚存。
不要烧柴去照亮车马,可怜的光彩有甚么不同呢?
别人(还)说崔先生你一定要杀他(晏子)的。崔先生说:“(他)是民众指望啊,放了他得民心。”
秋天的夜里格外安静,空中没有云朵,听着时断时续的鸿雁声一直到天明。(秋天冷了)想给丈夫寄些衣服,问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移(这衣物该寄到何处)。
陵(ling)阳溪水卷起的浪花如白雪,巨石侧立在水中不能穿过小舟。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令(ling)。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日(ri),汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧(wo)在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
  古书上说,“奖赏时如有可疑者应该照样留在应赏之列,为的是推广恩泽;处罚时遇有可疑者则从应罚之列除去,”为的是谨慎地使用刑法。尧当政时,皋陶是掌管刑法的官。要处死一个人,皋陶三次说当杀,尧帝却一连三次说应当宽恕。所以天下人都害怕皋陶执法坚决,而赞美帝尧用刑宽大。四岳建议:“鲧可以任用。”尧说“不可!鲧违抗命令,毁谤同族。”过后,他还是说“试用一下吧。”为什么尧不听从皋陶处死犯人的主张,却听从四岳任用鲧的建议呢?那么圣人的心意,从这里可以看出来了。
舞师喜洋洋,左手握笙簧,右手招我奏“由房”。心里乐又爽!
春草碧绿,郁郁葱葱,长满了南面的大路。暖风中花瓣乱舞,飞絮蒙蒙,也仿佛理解人的心情,满怀愁苦,倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣,娇娆美丽,笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风,来到京师的郊野,尽兴地游乐娱情,终日里笑语欢声。可到了如今,却来到这天涯海角,再次感受到和煦的春风,可偏(pian)偏又孤苦伶仃。

注释
24 亡:倾覆
④石磴(dēng):台阶。
34.褋(dié):《方言》:禅衣,江淮南楚之间谓之“褋”。禅衣即女子内衣,是湘夫人送给湘君的信物。这时古时女子爱情生活的习惯。
以刀锯鼎镬待天下之士:谓秦王残杀成性,以刀锯杀人,以鼎镬烹人。
19.致君:谓辅佐国君,使其成为圣明之主。

赏析

  “摘花不插发,采柏动盈掬。天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结,刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而(er)立,画外有意,象外有情。在体态美中,透露着意态美。这种美,不只是一种女性美,也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者,这位时乖命蹇的女子,就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹,有着高洁的情操。诗的最后两句,为后人激赏,妙在对美人容貌不着一字形容,仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象,与天寒日暮的山中环境相融合,便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
  古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦,本篇也是如此。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明(ming)白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴,表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(“昨夜星辰昨夜风”)更是脍炙人口。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追(de zhui)恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
  后来清代张问陶复作梅花八首,足可以与高启这梅花九首并称双璧。
  这是羁旅怀乡之作。离家久远,目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓,家书到隔年”意思曲折多层,实乃千锤百炼的警句。
  第一段,先从作文当有养气之功谈起,明确提出:“以为文者,气之所形”,文章是“气”的表现。气,指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”:“气”,可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候,作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”:即博大刚正之气。作者认为,孟子的文章,内容宽厚宏博,并且充溢在天地之中,正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下,知多见广,所以他的文章风格疏放潇洒,跌宕多姿,颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后,作者总结道,孟子、司马迁二人的文章,都不是学出来的,而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
  七绝《《再过金陵》包佶 古诗》是一首咏史诗。一曲《玉树后庭花》,断送几多王业。秋风瑟瑟,大雁南飞,诗人《再过金陵》包佶 古诗,面对六朝残破的景象,涌起江山故国之思。那西落的夕阳,其实也是江河日下的唐王朝的象征。“一任斜阳伴客愁”,面对夕阳,无数诗人以自己的诗作营构出凄清晚照中的诗词世界。
  这首小诗,一个难字也没有,一个典故也不用,整篇是十分通俗的语言,写得自如之极,毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满,景象非常清新、生动,而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然,是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛,是“起”;第二句是“承”,写出了人物,显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”,然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句,成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上,这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点,却又不是一览无余,索然兴尽,而是余韵邈然,耐人寻味。这些,都是诗人的高明之处,也就是值得我们学习继承的地方吧!
  此诗突现了一个狂字,显示出一个傲字。傲骨(ao gu)嶙峋,狂荡不羁,这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中,正突现出狂与傲的风采、骨力、气度,显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神,这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的,而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
  “终日昏昏醉梦间”,这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔,首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”,可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法,为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。

创作背景

  此词当作于绍圣三年(1096年)。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载,此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁,人生观已经很成熟了,经历了那么多患难,他始终没有改变,越来越坚持做自己。不过,虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨,但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了,他暮年最心爱的女子离开他了,从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难,但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来,集中吐露了这些感情。

  

俞律( 元代 )

收录诗词 (2474)
简 介

俞律 俞律,1928年出生于 扬州,1946年毕业于上海中学,1951年毕业于光华大学。1951年毕业于上海光华大学。1957年被错划为右派分子,1979年改正。曾任南京市作协副主席、秘书长,南京市文联研究室研究员,青春文学院教务主任,南京市政协党委。现为中国作家协会会员,江苏省政协书画室特聘画师,南京市政协京剧联谊会副会长等。

陶侃惜谷 / 仉巧香

假言藏宝非真宝,不是生知焉得知。"
古道风摇远,荒篱露压繁。盈筐时采得,服饵近知门。"
宝鼎无灵应,金瓯肯破伤。封山昭茂绩,祠执答嘉祥。
诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
卷帘只爱荆峰色,入座偏宜郢客吟。 ——崔逵
"南国春寒朔气回,霏霏还阻百花开。全移暖律何方去,
带垂苍玉佩,辔蹙黄金络。诱接喻登龙,趋驰状倾藿。 ——李正封
"病起正当秋阁迥,酒醒迎对夜涛寒。


南乡子·璧月小红楼 / 淳于欣然

"汉江江水水连天,被谪宜阳路几千。
笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃, ——韩愈
十载公卿早言屈,何须课夏更冥搜。"
微雨听湿巾,迸流从点席。 ——皎然
禅智寺,山光桥,风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断,
"几度作游客,客行长苦辛。愁看函谷路,老尽布衣人。
"春雪下盈空,翻疑腊未穷。连天宁认月,堕地屡兼风。
"戛玉音难尽,凝人思转清。依稀流户牖,仿佛在檐楹。


上堂开示颂 / 禹辛未

已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信,水帘岩底见龙眠。
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
卷翠幕,吟嘉句。恨清光,留不住。 ——李崿
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。
丽彩辞宸扆,馀香在御楼。火随馀烬灭,气逐远烟浮。
"雨压残红一夜凋,晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对,
白云钓客窗中宿,卧数嵩峰听五湖。"
"北伐匈奴事可悲,当时将相是其谁。


敬姜论劳逸 / 牢黎鸿

坐久销银烛,愁多减玉颜。悬心秋夜月,万里照关山。"
"此木韵弥全,秋霄学瑟弦。空知百馀尺,未定几多年。
"分司洗马无人问,辞客殷勤辍棹歌。苍藓满庭行径小,
"尚主当初偶未成,此时谁合更关情。
"数年分散秦吴隔,暂泊官船浦柳中。新草军书名更重,
藤悬叠霜蜕,桂倚支云锡。 ——陆龟蒙
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春,花里娇莺百般语。
马毛锦斑骍.五方乱风土, ——韩愈


燕歌行二首·其一 / 东方未

考古书千卷,忘忧酒一樽。如今归建业,雅道喜重论。"
清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻,老僧耽话指诸峰。
"托植经多稔,顷筐向盛时。枝条虽已故,情分不曾移。
稍稍移苹末,微微转蕙丛。浮烟倾绿野,远色澹晴空。
荒郊昨夜雪,羸马又须行。四顾无人迹,鸡鸣第一声。
君看白首诵经者,半是宫中歌舞人。"
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足,美人怜尔绣初成。
黄叶随风入客堂。终去四明成大道,暂从双鬓许秋霜。


竹枝词·山桃红花满上头 / 喻荣豪

"失水枯鳞得再生,翳桑无地谢深情。
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅,病来深院草萋萋。
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。
"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
馀枿虽无取,残芳尚获知。问君何所似,珍重杜秋诗。"
遥想枚皋宅边寺,不知凉月共谁游。"
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏,吟窗冷落白蟾蜍。
欲羡农家子,秋新看刈禾。苏秦无负郭,六印又如何。


青玉案·天然一帧荆关画 / 归丁丑

南陌人稀芳草深。喧梦却嫌莺语老,伴吟惟怕月轮沈。
哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少,贫聚归资结束轻。
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月,红锦衣裁御苑花。
峰前野水横官道,踏着秋天三四星。"
陈徐之流,阴张之辈。 ——汤衡
"长帆挂短舟,所愿疾如箭。得丧一惊飘,生死无良贱。
年年谁不登高第,未胜骑驴入画屏。"


千年调·卮酒向人时 / 电爰美

独树河声外,凝笳塞色中。怜君到此处,却背老莱风。"
"积尘为太山,掬水成东海。富贵有时乖,希夷无日改。
只向五千文字内,愿成金骨住仙乡。"
岂假良工指,堪为达士模。他山傥磨琢,慕爱是洪炉。"
世患有三惑,尔律莫能抑。边苦有长征,尔律莫能息。
"画破青山路一条,走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷,
"为客忆归舍,归来还寂寥。壮时看欲过,白首固非遥。
此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾,揭起寺门天上去。"


初秋 / 东方俊瑶

白马亲从印土来。确实是非凭烈焰,要分真伪筑高台。
度雪云林湿,穿松角韵清。崔家开锦浪,忆着水窗声。"
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语,船静鼻中闻海腥。
寝殿垂帘悄无事,试香闲立御炉前。
早晚回鞭复南去,大衣高盖汉乡风。"
曲江日暮残红在,翰苑年深旧事空。 ——白居易
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧,老蚌凌波夜吐丹。
谁家不结空闺恨,玉箸阑干妾最多。


河渎神·汾水碧依依 / 石白珍

杯盂酬酒醪,箱箧馈巾帓。小臣昧戎经,维用赞勋劼。 ——韩愈"
各录佳语,聊事素屏。 ——郑符
"曾转双蓬到玉京,宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角,
满坐红妆尽泪垂,望乡之客不胜悲。曲终调绝忽飞去,
"返照塔轮边,残霖滴几悬。夜寒吟病甚,秋健讲声圆。
"烂银基地薄红妆,羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看,
至今不改当时色,留与王孙系酒船。
忠信皇恩重,要荒圣德传。戎人方屈膝,塞月复婵娟。