悲陈陶
"庸中佼佼铁铮铮，百万长驱入帝京。
蟾蜍正向清夜流，蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续，
"琵琶洲近斗牛星，鸾凤曾于此放情。已觉地灵因昴降，
"绿林清旦正朝饥，岂计行人瘦与肥。
争得千钟季孙粟，沧洲归与故人分。"
自隐新从梦里来，岭云微步下阳台。
"洒密蔽璇穹，霏霏杳莫穷。迟于雨到地，疾甚絮随风。
孤单所得皆逾分，归种敷溪一亩春。"
"师言结夏入巴峰，云水回头几万重。
"缉缀小诗钞卷里，寻思闲事到心头。
"律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。
悲陈陶拼音解释:
.yong zhong jiao jiao tie zheng zheng .bai wan chang qu ru di jing .
chan chu zheng xiang qing ye liu .jia die xu jiao duo si juan .mo dao duan si bu ke xu .
.pi pa zhou jin dou niu xing .luan feng zeng yu ci fang qing .yi jue di ling yin mao jiang .
.lv lin qing dan zheng chao ji .qi ji xing ren shou yu fei .
zheng de qian zhong ji sun su .cang zhou gui yu gu ren fen ..
zi yin xin cong meng li lai .ling yun wei bu xia yang tai .
.sa mi bi xuan qiong .fei fei yao mo qiong .chi yu yu dao di .ji shen xu sui feng .
gu dan suo de jie yu fen .gui zhong fu xi yi mu chun ..
.shi yan jie xia ru ba feng .yun shui hui tou ji wan zhong .
.ji zhui xiao shi chao juan li .xun si xian shi dao xin tou .
.lv dao yu gou chun .gou bian liu se xin .xi long chuan jin shui .qing fu ru chao ren .
译文及注释
译文
人生能有多长时间，想想那良辰美景，好像刚刚做了(liao)一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的，何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏，喝酒唱歌，暂且喝个酩酊大醉，任凭它日月轮转，来往像穿梭。
孤儿啊，出生了。这个孤儿出生的偶然的际遇注定命运中当受无尽的孤苦。父母在的时候，乘(cheng)坐坚实的好车，驾驭多匹宝马。父母离世之后，哥嫂啊，让我出门远行做买卖。南到九江，东到齐鲁，年根腊月才回来。我不敢说句“苦”。头发脏乱，多虮虱，脸上满尘土，大哥指派我去做饭。大嫂指派我去看马。一会跑上高堂，一会奔往下殿，我这个孤儿啊。泪如雨，下早上让我去打水。晚上又背水归来，手儿冻裂无人问，脚上无鞋谁人知悲，悲戚戚踩着寒霜大地，脚中肉里扎着蒺藜，拔断了蒺藜还有一半长肉中，伤心悲苦泪水涟涟，冻得我清鼻涕流不尽。整个冬天穿单衣可是夏天单衣也没有啊。这样长久的活着没有一丝欢乐，不如早点离开这个世界，下到地下的黄泉之间，春天的气息又萌发，草儿也萌芽，三月养蚕又抽桑，六月收瓜来拉着，这个瓜车将要回家，瓜车翻了啊，帮我的人少，趁机吃瓜的人多。希望你们将瓜蒂还给我，因为我的哥嫂严厉，独自一人急急回家，哥哥嫂嫂会为此计较乱曰。(结尾总结句)村中怎么这么吵闹，希望寄上一封书信带给地下的父母爹娘啊，兄嫂难以和我长久生活。
红花多姿，绿叶茂密，是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。（花草）那鲜明的衣服，真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
芳草犹如她的席垫，松树犹如她的车盖。
不知何人用刀削制的这一琵琶，三尺春天的冰一样难得，而且五音俱全。
邻居朋友经常来我这里，谈谈过去的事情，人人畅(chang)所欲言；
树上黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白(bai)发老(lao)人的命运。
少女戴着高高的帽子，拂动着宽广的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模样，
走到家门前看见野兔从狗洞里出进，野鸡在屋脊上飞来飞去。
我所思念的美人在桂林，想追随（我）所思念的人，但湘水深不可测（阻止我到不了桂林）。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕（我）以什么来报答呢？（我有）成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失意而悲伤，为何（我）总是不能绝念，总是烦忧不乐呢？
如今很想与诸位御史．静心讨论金匮兵书。
清晨我去耕作翻除带露杂草， 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
注释
(18)玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。
(24)画角：古时军用管乐器，以竹木或皮革制成，发声哀厉高亢，多用于晨昏报时或报警，因表面有彩绘，故称画角。
⑧画楼：即雕梁画栋之楼，也是对楼的美称。
（2）雨花台：在南京市中华门外。相传南朝梁时期天监年间（502—519）云光法师讲经于此，感天雨花，因而得名。
⑽棣棣：雍容娴雅貌；一说丰富盛多的样子。
19、窥窃神器：阴谋取得帝位。神器，指皇位。
赏析
全诗渗透着浪漫而幽婉的风格，显示出诗人在内心深处，渴望与一个伟大的人物建立起一份“千古(qian gu)一遇”足以传为万世美谈的旷古奇缘。
虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作，颂圣之品，但皆鲜润清朗，充满了自然野趣，仙风道气，展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
这些作品的共同特点是以情胜理，用形象思维的手法，把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致，在中国文学传统上，他的作品与屈原的作品一样，无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题，一直影响着后代的中国文学。主题
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸(you an)边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
单襄公的先知之能尚不止此。他还预言了寄留于周天子脚下的晋襄公的曾孙周子将来一定会成为晋国的国君。结果，晋厉公被弑后，国中无主(wu zhu)，晋人迎回周子立为国君，这就是晋悼公。至此，单襄公的预言彻底实现。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪，唐时在越，州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破其内心的隐秘，否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
宋朝建国后，宋太祖片面地接受唐朝藩镇割据，尾大不掉，以至灭亡的教训，采取了“虚外实内”的政策，削弱边关的实力，调集重兵驻守京城。结果造成了边关的空虚。辽国乘虚而入，屡犯边疆。宋太宗继位后，曾两次派兵击辽，均遭失败。后宋太宗两次进攻幽州，企图夺回幽云十六州，又遭败绩。真宗景德元年（1004年），辽大兵压境，直逼澶州城下（今河南濮阳），威胁汴京开封。于是，宋与辽签定了“澶渊之盟”，答应向辽输岁币银十万两，绢二十万匹。到了仁宗庆历二年（1042年），辽再次要挟，宋只得增加币银十万两，绢十万匹。第二年（1043年），西夏也来要，又是赐岁币银十万两，绢十万匹，茶三万斤。人民的血汗就在这种纳赐之中，付之东流。苏洵对此痛心疾首，他借古喻今，纵横恣肆，痛陈利弊，对当权者进行规劝，希望其改弦易辙，增强国力，与敌斗争。苏洵的议论虽不无可商榷处，但总的立论是正确的，并且不幸为苏洵所言中：就在苏洵死后六十年，终于发生了“靖康之变”（1126年），北宋重蹈了六国的覆辙，为后起的金所灭，徽、钦二帝被俘，客死异国他乡。
五、六两句虚实结合，先刻画人物，然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖(luo xiu)洒赤血”，平平五字，给人的印象极深。“罗袖”，点明妇女身份，一般来讲，她是与杀人溅血无缘的，可此时却出现了“洒赤血”的非常情况，则其人面对强暴，敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上，再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦，她自言为“燕王妇”，而且表示甘愿领罪，就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙，既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”，都是民歌常用的夸张写法，它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段，在平实的叙述中强化(hua)了戏剧性，使诗平添了起伏跌宕之姿。
第三章是一个跳跃，从繁忙的野外采摘，跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏，在祭祀“前三日”，女宫人便得夜夜“宿”于宫中，以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务，还得打扮得漂漂亮亮，戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作，把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈，只从她们发饰“僮僮”（光洁）向“祁祁”（松散）的变化上着墨，便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人，此刻带几分庆幸、几分辛酸，似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句，已化作长长的喟叹之声，对此作了无言的回答。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作，颂圣之品，但皆鲜润清朗，充满了自然野趣，仙风道气，展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
这些作品的共同特点是以情胜理，用形象思维的手法，把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致，在中国文学传统上，他的作品与屈原的作品一样，无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题，一直影响着后代的中国文学。主题
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸(you an)边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
单襄公的先知之能尚不止此。他还预言了寄留于周天子脚下的晋襄公的曾孙周子将来一定会成为晋国的国君。结果，晋厉公被弑后，国中无主(wu zhu)，晋人迎回周子立为国君，这就是晋悼公。至此，单襄公的预言彻底实现。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪，唐时在越，州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破其内心的隐秘，否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
宋朝建国后，宋太祖片面地接受唐朝藩镇割据，尾大不掉，以至灭亡的教训，采取了“虚外实内”的政策，削弱边关的实力，调集重兵驻守京城。结果造成了边关的空虚。辽国乘虚而入，屡犯边疆。宋太宗继位后，曾两次派兵击辽，均遭失败。后宋太宗两次进攻幽州，企图夺回幽云十六州，又遭败绩。真宗景德元年（1004年），辽大兵压境，直逼澶州城下（今河南濮阳），威胁汴京开封。于是，宋与辽签定了“澶渊之盟”，答应向辽输岁币银十万两，绢二十万匹。到了仁宗庆历二年（1042年），辽再次要挟，宋只得增加币银十万两，绢十万匹。第二年（1043年），西夏也来要，又是赐岁币银十万两，绢十万匹，茶三万斤。人民的血汗就在这种纳赐之中，付之东流。苏洵对此痛心疾首，他借古喻今，纵横恣肆，痛陈利弊，对当权者进行规劝，希望其改弦易辙，增强国力，与敌斗争。苏洵的议论虽不无可商榷处，但总的立论是正确的，并且不幸为苏洵所言中：就在苏洵死后六十年，终于发生了“靖康之变”（1126年），北宋重蹈了六国的覆辙，为后起的金所灭，徽、钦二帝被俘，客死异国他乡。
五、六两句虚实结合，先刻画人物，然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖(luo xiu)洒赤血”，平平五字，给人的印象极深。“罗袖”，点明妇女身份，一般来讲，她是与杀人溅血无缘的，可此时却出现了“洒赤血”的非常情况，则其人面对强暴，敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上，再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦，她自言为“燕王妇”，而且表示甘愿领罪，就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙，既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”，都是民歌常用的夸张写法，它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段，在平实的叙述中强化(hua)了戏剧性，使诗平添了起伏跌宕之姿。
第三章是一个跳跃，从繁忙的野外采摘，跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏，在祭祀“前三日”，女宫人便得夜夜“宿”于宫中，以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务，还得打扮得漂漂亮亮，戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作，把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈，只从她们发饰“僮僮”（光洁）向“祁祁”（松散）的变化上着墨，便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人，此刻带几分庆幸、几分辛酸，似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句，已化作长长的喟叹之声，对此作了无言的回答。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
创作背景
百亩中庭半是苔，说明主人心情不好无暇打扫也从侧面表现出以的前门庭若市以变成现在的无人问津了，爱闲能有几人来则是正面说出了这凄清的场面，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开？山里的桃花已经开放了，再美有什么用呢？哪里有人会来这里欣赏呢？这里作者以桃花自喻，落寞之情溢于言表。
陈襄( 明代 )
收录诗词 (7589) 首
简 介
陈襄 （1017—1080）宋福州候官人，字述古，人称古灵先生。与陈烈、周希孟、郑穆友称“四先生”，倡理学。仁宗庆历二年进士。神宗朝为侍御史知杂事，论青苗法不便，出知陈州、杭州。后以枢密直学士知通进、银台司兼侍读，判尚书都省。尝荐司马光、苏轼等三十三人。有《古灵集》。
八六子·倚危亭
湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴。"
能怜钝拙诛豪俊，悯弱摧强真丈夫。"
"桓景登高事可寻，黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采，
"金管多情恨解携，一声歌罢客如泥。江亭系马绿杨短，
梓泽花犹满，灵和柳未凋。障昏巫峡雨，屏掩浙江潮。
"战国苍茫难重寻，此中踪迹想知音。强停别骑山花晓，
"伤时惜别心交加，支颐一向千咨嗟。旷野风吹寒食月，
心若无私罗汉在，参差免向日虹西。"
北禽
香轮莫辗青青破，留与愁人一醉眠。"
"不易识蓬瀛，凭高望有程。盘根出巨浸，远色到孤城。
"御沟春水绕闲坊，信马归来傍短墙。
阶前一片泓澄水，借与汀禽活紫鳞。
"江湖犹足事，食宿戍鼙喧。久客秋风起，孤舟夜浪翻。
长系寸心归未得，起挑残烛独踌躇。"
月中争认绣连干。尊前莫话诗三百，醉后宁辞酒十千。
"插槿作藩篱，丛生覆小池。为能妨远目，因遣去闲枝。
题西太一宫壁二首
火鼠重收布，冰蚕乍吐丝。直须天上手，裁作领巾披。"
"分影由来恨不同，绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗，
玉人下瑶台，香风动轻素。画角弄江城，鸣珰月中堕。
朝发襄阳暮看花。蹭蹬也应无陆地，团圆应觉有天涯。
骑过玉楼金辔响，一声嘶断落花风。
"云州三万骑，南走疾飞鹰。回碛星低雁，孤城月伴僧。
一通红锦重，三事紫罗轻。（以下《绣石书堂》）
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍，布衣宁假鹤为翎。
水龙吟·落叶
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
"晓擎弓箭入初场，一发曾穿百步杨。仙籍旧题前进士，
"风急云轻鹤背寒，洞天谁道却归难。
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策，除夜相催也课诗。
"泰华当公署，为官兴可知。砚和青霭冻，帘对白云垂。
贤人骨已销，墓树几荣凋。正直魂如在，斋心愿一招。
"初升谏署是真仙，浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末，
"吕望甘罗道已彰，只凭时数为门张。世途必竟皆应定，
惜分飞·泪湿阑干花着露
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹，河桥勃窣柳垂堤。
伊人强勐犹如此，顾我劳生何足恃。但愿我开素袍，
莫道南来总无利，水亭山寺二年吟。"
旅葬新坟小，魂归故国遥。我来因奠洒，立石用为标。"
过夏僧无热，凌冬草不枯。游人来至此，愿剃发和须。"
见《闽志》）
野烧枯蓬旋，沙风匹马冲。蓟门无易过，千里断人踪。"
有时自患多情病，莫是生前宋玉身。"
采桑子·而今才道当时错
相逢莫话归山计，明日东封待直庐。"
"长门花泣一枝春，争奈君恩别处新。
"困马榆关北，那堪落景催。路行沙不绝，风与雪兼来。
"折桂何年下月中，闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上，
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜，血染湘云接楚波。
朝朝陌上侵星去，待得酬身了便回。"
"不听陈轸信张仪，六里商于果见欺。
唯有明公赏新句，秋风不敢忆鲈鱼。"
浣溪沙·蓼岸风多橘柚香
远脉滋衡岳，微凉散橘洲。星辰连影动，岚翠逐隅收。
"无况青云有恨身，眼前花似梦中春。
公清终日似闲居。床头怪石神仙画，箧里华笺将相书。
晓楚山云满，春吴水树低。到家梅雨歇，犹有子规啼。"
骨格凌秋耸，心源见底空。神清餐沆瀣，气逸饮洪濛。
"游子离魂陇上花，风飘浪卷绕天涯。
"一别三年长在梦，梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听，
银线千条度虚阁。脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
有所思
"耒阳山下伤工部，采石江边吊翰林。
"东阁无人事渺茫，老僧持钵过丹阳。
鬓秃趋荣路，肠焦鄙盗泉。品徒诚有隔，推唱意何坚。
"牛女相期七夕秋，相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂，
"海云山上寺，每到每开襟。万木长不住，细泉听更深。
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"
半夜灯前十年事，一时和雨到心头。"
"何逊兰休握，陶潜柳正垂。官清真塞诏，事简好吟诗。
送姚姬传南归序
"江南行止忽相逢，江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事，
"别来如梦亦如云，八字微言不复闻。世上浮沈应念我，
争似吾师无一事，稳披云衲坐藤床。"
敢期兴咏叠嘉言。莫论蟾月无梯接，大底龙津有浪翻。
虾蟆更促海声寒。屏间佩响藏歌妓，幕外刀光立从官。
君王魂断骊山路，且向蓬瀛伴贵妃。"
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"
国风·周南·兔罝
"此生何路出尘埃，犹把中才谒上才。闭户十年专笔砚，
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报，清颂谁将白雪酬。
可怜广武山前语，楚汉宁教作战场。"
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
"西入潼关路，何时更盍簪。年来人事改，老去鬓毛侵。
如今却羡相如富，犹有人间四壁居。（见杨万里《诗话》）"
白波争起倒，青屿或沈浮。是际船中望，东南仞仞秋。"
地寒乡思苦，天暮角声悲。却被交亲笑，封侯未有期。"