飞龙引二首·其二
健羡觥飞酒，苍黄日映篱。命童寒色倦，抚稚晚啼饥。
荧惑君心君眼眩。君言似曲屈为钩，君言好直舒为箭。
自从引作池中水，深浅方圆一任君。"
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏，闷取藤枝引酒尝。
"久别鹓鸾侣，深随鸟兽群。教他远亲故，何处觅知闻。
暗落灯花烬，闲生草座尘。殷勤报弦管，明日有嘉宾。"
早晚来同宿，天气转清凉。"
"小碎诗篇取次书，等闲题柱意何如。
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静，柳似舞腰池似镜。
"陋巷孤寒士，出门苦恓恓.虽云志气高，岂免颜色低。
飞龙引二首·其二拼音解释:
jian xian gong fei jiu .cang huang ri ying li .ming tong han se juan .fu zhi wan ti ji .
ying huo jun xin jun yan xuan .jun yan si qu qu wei gou .jun yan hao zhi shu wei jian .
zi cong yin zuo chi zhong shui .shen qian fang yuan yi ren jun ..
huang shao xin liu chu cheng qiang .xian nian jiao ye ti shi yong .men qu teng zhi yin jiu chang .
.jiu bie yuan luan lv .shen sui niao shou qun .jiao ta yuan qin gu .he chu mi zhi wen .
an luo deng hua jin .xian sheng cao zuo chen .yin qin bao xian guan .ming ri you jia bin ..
zao wan lai tong su .tian qi zhuan qing liang ..
.xiao sui shi pian qu ci shu .deng xian ti zhu yi he ru .
hua wei fo si zai ren jian .zhuang ge ji lou he ji jing .liu si wu yao chi si jing .
.lou xiang gu han shi .chu men ku qi qi .sui yun zhi qi gao .qi mian yan se di .
译文及注释
译文
难道我没有父母高堂？我的家乡也都是亲人。
江岸高馆耸云霄，更有危楼倚(yi)山隈。
功德荣誉上能配天，妥善治理天下万民。
少年时一股侠气，结交各大都市的豪雄之士。待人真诚，肝胆照人，遇到不平之事，便会怒发冲冠，具有强烈的正义感。站立而谈，生死与共。我们推崇的是出众的勇敢，狂放不羁傲视他人。轻车簇拥联镳驰逐，出游京郊。在酒店里豪饮，酒坛浮现出诱人的春(chun)色，我们像长鲸和垂虹那样饮酒，顷刻即干。间或带着鹰犬去打猎，霎那间便荡平了狡兔的巢穴。虽然欢(huan)快，可惜时间太过短促。
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓在水面款款而飞，时不时点一下水。
我们什么时候才能同桌饮酒，再次仔细探讨我们的诗作呢？
喜鹊筑成巢，鳲鸠来住它。这人要出嫁，车队来迎她。喜鹊筑成巢，鳲鸠占有它。这人要出嫁，车队送走她。喜鹊筑成巢，鳲鸠住满它。这人要出嫁．车队成全她。
暮春时仿佛东风已经衰老，哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收，江山辽阔，身世(shi)飘零如寄。飘荡荡不知时变世易，只记得临近通衢大道，短暂流连不得久居，便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地，相逢在美人的扇底，在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕，懂得遮护长亭，屏障驿邸，却不能隔断江水奔溢。
忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。
过去曾在史书(shu)上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知，想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主，只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中，而重用陈琳的曹操，其(qi)生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊，只能弃文就武，持剑从军。想到这些，让人不禁临风惆怅，倍加哀伤。
九叠云屏像锦绣云霞铺张，
她说官府征租逼税已经一贫如洗，想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
注释
⑴贞元十四年：即公元798年，贞元为唐德宗年号。
4、宅幽而势阻：位置偏僻而地势险要。宅，位置。势，地势。
一代天骄：指可以称雄一世的英雄人物，泛指非常著名，有才能的人物。天骄，“天之骄子”的省略语。意思是上天所骄纵宠爱的人，成吉思汗即是。汉时匈奴自称。后来也泛称强盛的少数名族或其首领。
5号：大叫，呼喊
(5)五岳：即东岳泰山，西岳华山，南岳衡山，北岳恒山，中岳嵩山。此处泛指中国名山。
赏析
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至(zhi)，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。 第三首诗中前两句写天(xie tian)色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。 后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。 孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似：“君恩已尽欲何归？犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕，春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”，点出前途茫茫之感。次句对物伤情，检点旧日舞衣，余香尚存，但已无缘再着，凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明，身在冷宫，不能再见君王之面，还不如轻盈的燕子，每到春来，总可以绕着御帘飞翔。不以得宠的宫嫔作比，而以无知的燕子对照，以显示怨情之深，构思也很巧，很切。 但若与王诗比较，就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层的写法，不说己不如人，而叹人不如物，这是相同的。但燕子轻盈美丽，与美人相近，而寒鸦则丑陋粗俗，与玉颜相反，因而王诗的比喻，显得更为深刻和富于创造性，这是一。其次，明说自恨不如燕子之能飞绕御帘，含意一览无余；而写寒鸦犹带日影，既是实写景色，又以日影暗喻君恩，多一层曲折，含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题，后者是比喻的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗，虽也不失为佳作，但与王诗一比，就不免相形见绌了。
上面四句都是写这个女子的感情(gan qing)活动，可以叫“想”，下面四句写她(xie ta)的行动，也就是“望”。“朝登津梁上，褰裳望所思。”津梁，就是桥梁，也许当初她所怀念的人就是由此出发的。这两句说：今日一早她就登上此地，提起衣裳久久瞩望，对远人她是多么思念啊，其心情又是多么焦灼啊。自然，她是望不到“所思”的。《诗经·卫风·氓》写女主人公望“所思”方位：“乘彼诡垣，以望复关，不见复关，泣涕涟涟。”这里没有写她的“泣涕涟涟”，而是写她的继续(ji xu)期待和追求，显得含蓄而温厚。这里用了一个典故：古代有一个男子叫尾生，和一个女子相约在桥下相会，到时女子未来，河水暴涨，尾生不肯离开，抱着桥柱淹死了。这是宁死不负信约的典型。“皎日以为期”是句成语，古人往往指日为誓，以示信守。这两句是说：“怎能像尾生那样坚守信约、如期而归呢！”这两句有的解释为：“这是深怨‘所思’不可靠的意思。”恐怕未必。与其说是怨，不如说是热烈的期待，她是以尾生这样的钟情来期待她的爱人的。另外，“抱柱信”故事的引入也很自然，此地即为津梁，与故事的情境是一致的。
这首诗工于用典且浑然一体，增强了诗的深度和概括力(li)。这首小诗，属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之，不难发现，此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境，而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心，这一“冷”一“热”对比，映衬，赋予了此诗特有的魅力。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
颔联两句，诗人走上前去，镜头拉近，细节刻画物景与人景：“纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。”字面上很好说，就是说冥纸(ming zhi)成灰，灰飞漫天，好似白色的蝴蝶；相思成泪，泪滴成血，仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶，泪血作杜鹃，而不是旁的什么？我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了：原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊，冥纸当然就是起到这样的作用；同样的，相思要怎么样来表达才最恳切，总不至于老是“思君如流水，何有穷已时”一类的吧，这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人，“我们”想你想得都把眼泪哭干了，现在啼出来的是血啊！这种震撼力，实在是难以言表的。
酿酒老人离开人世间，引起诗人深深的惋惜和怀念。诗人痴情地想象这位酿酒老人死后的生活。首句”纪叟黄泉里“，黄泉本是人死葬身之所，可是按诗人的口气，纪叟之死入黄泉，就像搬家一样，既是说他死，似乎又还活着。次句”还应酿老春“，就是说：既然生前他能为我李白酿出老春名酒，那么如今在黄泉之下，他也应该还会施展他的拿手绝招，继续酿造香醇的美酒。这看上去是诗人一种荒诞可笑的假想，然而却说得那么认真、悲切，使读者在感情上容易接受，觉得这一奇想是合乎人情的。
溪水无辜，而所以要用愚的称号来屈辱它，完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么，“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
上面四句都是写这个女子的感情(gan qing)活动，可以叫“想”，下面四句写她(xie ta)的行动，也就是“望”。“朝登津梁上，褰裳望所思。”津梁，就是桥梁，也许当初她所怀念的人就是由此出发的。这两句说：今日一早她就登上此地，提起衣裳久久瞩望，对远人她是多么思念啊，其心情又是多么焦灼啊。自然，她是望不到“所思”的。《诗经·卫风·氓》写女主人公望“所思”方位：“乘彼诡垣，以望复关，不见复关，泣涕涟涟。”这里没有写她的“泣涕涟涟”，而是写她的继续(ji xu)期待和追求，显得含蓄而温厚。这里用了一个典故：古代有一个男子叫尾生，和一个女子相约在桥下相会，到时女子未来，河水暴涨，尾生不肯离开，抱着桥柱淹死了。这是宁死不负信约的典型。“皎日以为期”是句成语，古人往往指日为誓，以示信守。这两句是说：“怎能像尾生那样坚守信约、如期而归呢！”这两句有的解释为：“这是深怨‘所思’不可靠的意思。”恐怕未必。与其说是怨，不如说是热烈的期待，她是以尾生这样的钟情来期待她的爱人的。另外，“抱柱信”故事的引入也很自然，此地即为津梁，与故事的情境是一致的。
这首诗工于用典且浑然一体，增强了诗的深度和概括力(li)。这首小诗，属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之，不难发现，此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境，而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心，这一“冷”一“热”对比，映衬，赋予了此诗特有的魅力。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
颔联两句，诗人走上前去，镜头拉近，细节刻画物景与人景：“纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。”字面上很好说，就是说冥纸(ming zhi)成灰，灰飞漫天，好似白色的蝴蝶；相思成泪，泪滴成血，仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶，泪血作杜鹃，而不是旁的什么？我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了：原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊，冥纸当然就是起到这样的作用；同样的，相思要怎么样来表达才最恳切，总不至于老是“思君如流水，何有穷已时”一类的吧，这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人，“我们”想你想得都把眼泪哭干了，现在啼出来的是血啊！这种震撼力，实在是难以言表的。
酿酒老人离开人世间，引起诗人深深的惋惜和怀念。诗人痴情地想象这位酿酒老人死后的生活。首句”纪叟黄泉里“，黄泉本是人死葬身之所，可是按诗人的口气，纪叟之死入黄泉，就像搬家一样，既是说他死，似乎又还活着。次句”还应酿老春“，就是说：既然生前他能为我李白酿出老春名酒，那么如今在黄泉之下，他也应该还会施展他的拿手绝招，继续酿造香醇的美酒。这看上去是诗人一种荒诞可笑的假想，然而却说得那么认真、悲切，使读者在感情上容易接受，觉得这一奇想是合乎人情的。
溪水无辜，而所以要用愚的称号来屈辱它，完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么，“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
创作背景
这首诗写于1903年前后，这个时候是中国处于民族危机空前严重、人民生活异常痛苦的年代。自1840年鸦片战争、中国闭关自守的局面被冲破之后，帝国主义列强瓜分中国的野心日益显露，不断进行疯狂的侵略。富有革命传统的中国人民则不甘忍受凌辱和压迫，英勇的抗击八国联军，反对帝国主义侵略。1901年，斗争进入到一个新的阶段，孙中山领导的旧民主主义运动蓬勃发展。这时革命党人以日本东京为活动中心，大力宣传推翻清朝建立民国的政治主张和革命思想，爱国的留日学生纷纷响应，出版报纸、杂志、书籍，进行革命宣传，号召人民决不做“清政府刀头之饿鬼”，要充当“革命之骁将”。作者鲁迅在1902年怀着满腔爱国热忱到日本。他一到日本，就积极投入到这一反清爱国革命活动。1903年，他在《浙江潮》上发表了《斯巴达之魂》歌颂斯巴达人以生命和鲜血抗击侵略者，借以抨击清朝统治者的丧权辱国，唤醒中国人民起来斗争，并毅然剪掉象征封建传统和种族压迫的辫子，在一张剪掉辫子的照片背面题写了这首诗送与好友许寿裳，以表达自己为国捐躯、矢志不移的决心。
谢元汴( 南北朝 )
收录诗词 (4417) 首
简 介
谢元汴 谢元汴（一六○五—？），字梁也，号霜崖。澄海人。口讷，寡言笑。性颖异，读书过目成诵，博通六经子史。南明隆武元年（一六四五），赴福州投唐王，授兵科给事中。以直忤郑芝龙，革职归里。南明永历二年（一六四八），至肇庆谒桂王，复授兵科给事中。次年，奉命募兵平远。桂王西奔不返，遂奉母隐居丰顺大田泥塘。乱定，还居潮州郡城。母卒，披缁入台湾，不知所终。有《烬言》、《放言》、《霜崖集》、《霜山草堂诗集》、《和陶》、《霜吟》诸集。清康熙《潮州府志》卷九上、清干隆修《潮州府志》卷二九有传。
山店
一泓镜水谁能羡，自有胸中万顷湖。"
晏坐自相对，密语谁得知。前后际断处，一念不生时。"
"青龙冈北近西边，移入新居便泰然。冷巷闭门无客到，
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒，我是酒徒为密友。
赤白桃李取花名，霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱，
"自请假来多少日，五旬光景似须臾。已判到老为狂客，
晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻。 不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。
秋依静处多，况乃凌晨趣。深竹蝉昼风，翠茸衫晓露。
楚宫
蚕役投筐妾，耘催荷莜翁。既蒸难发地，仍送懒归鸿。
裴回绕井顾，自照泉中影。沉浮落井瓶，井上无悬绠。
"岂独年相迫，兼为病所侵。春来痰气动，老去嗽声深。
"老去亲朋零落尽，秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛，
盛幕招贤士，连营训锐师。光华下鹓鹭，气色动熊罴。
"闻君泽畔伤春草，忆在天门街里时。
花枝荫我头，花蕊落我怀。独酌复独咏，不觉月平西。
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨，米涩畬田不解锄。
抛球乐·晓来天气浓淡
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣，薛氏乐童年十二。
"前池秋始半，卉物多摧坏。欲暮槿先萎，未霜荷已败。
东风来几日，蛰动萌草坼。潜知阳和功，一日不虚掷。
闇定天下本，遂安刘氏危。子房吾则能，此非尔所知。
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆，馀酌分张与儿女。
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈，锋锐森然胜气多。
何处生春早，春生晓禁中。殿阶龙旆日，漏阁宝筝风。
地远穷江界，天低极海隅。飘零同落叶，浩荡似乘桴。
满江红·赤壁怀古
每出新诗共联缀，闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕，
秦皇肆暴虐，二世遘乱离。先生相随去，商岭采紫芝。
"楼中别曲催离酌，灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄，
孰能使之然，有术甚易知。取其向背性，制在饥饱时。
履舄起交杂，杯盘散纷拏。归去勿拥遏，倒载逃难遮。
黄泉便是通州郡，渐入深泥渐到州。"
河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。
欲送愁离面，须倾酒入肠。白头无藉在，醉倒亦何妨。"
蝴蝶飞
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
定将禅不别，明与诚相似。清能律贪夫，淡可交君子。
言长本对短，未离生死辙。假使得长生，才能胜夭折。
鬓为愁先白，颜因醉暂红。此时无一醆，何计奈秋风。
三年请禄俸，颇有馀衣食。乃至僮仆间，皆无冻馁色。
歌此歌，寄管儿。管儿管儿忧尔衰，尔衰之后继者谁。
多病苦虚羸，晴明强展眉。读书心绪少，闲卧日长时。
"已任时命去，亦从岁月除。中心一调伏，外累尽空虚。
鹊桥仙·纤云弄巧
骑省通中掖，龙楼隔上台。犹怜病宫相，诗寄洛阳来。"
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否，恐是天魔女化身。"
感君求禄意，求禄殊众人。上以奉颜色，馀以及亲宾。
阵占山河布，军谙水草行。夏苗侵虎落，宵遁失蕃营。
觉悟因傍喻，迷执由当局。膏明诱暗蛾，阳焱奔痴鹿。
"龙蛇隐大泽，麋鹿游丰草。栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。
"耳根得听琴初畅，心地忘机酒半酣。
"心中万事不思量，坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑，
水仙子·西湖探梅
涴纸伤馀画，扶床念试行。独留呵面镜，谁弄倚墙筝。
因惊成人者，尽是旧童孺。试问旧老人，半为绕村墓。
愿君扫梁栋，莫遣蝼蚁附。次及清道涂，尽灭豺狼步。
但令长守郡，不觉却归城。只拟江湖上，吟哦过一生。"
"富阳山底樟亭畔，立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻，
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗，嗉中肉饱不肯搏。
傍松人迹少，隔竹鸟声深。闲倚小桥立，倾头时一吟。"
并上新人直，难随旧伴游。诚知视草贵，未免对花愁。
鲁共公择言
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬，酒能陶性信无疑。
有酒不暇饮，有山不得游。岂无平生志，拘牵不自由。
不须疏索向交亲。中天或有长生药，下界应无不死人。
人欺翻省事，官冷易藏威。但拟驯鸥鸟，无因用弩机。
置铁在洪炉，铁消易如雪。良玉同其中，三日烧不热。
莫怪不如君气味，此中来校十年迟。"
谓天果爱民，胡为夺其年。茫茫元化中，谁执如此权。"
宿君石溪亭，潺湲声满耳。饮君螺杯酒，醉卧不能起。
满江红·江行和杨济翁韵
有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容，
此宜宴佳宾，鼓瑟吹笙竽。荒淫即不可，废旷将何如。
"见君新赠吕君诗，忆得同年行乐时。争入杏园齐马首，
"家贫亲爱散，身病交游罢。眼前无一人，独掩村斋卧。
鸭头新绿水，雁齿小红桥。莫怪珂声碎，春来五马骄。"
"碧荑红缕今何在，风雨飘将去不回。
醉乡虽咫尺，乐事亦须臾。若不中贤圣，何由外智愚。
地是佛国土，人非俗交亲。城中山下别，相送亦殷勤。"
杕杜
"山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。
城上冬冬鼓，朝衙复晚衙。为君慵不出，落尽绕城花。
"竞渡相传为汨罗，不能止遏意无他。
"禁署寒气迟，孟冬菊初坼。新黄间繁绿，烂若金照碧。
朝来渡口逢京使，说道烟尘近洛阳。"
遥知清净中和化，只用金刚三昧心。"
"相府念多病，春宫容不才。官衔依口得，俸料逐身来。
有酒有酒香满尊，君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨，