荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友
"头白乘驴悬布囊，一回言别泪千行。
慢处声迟情更多。已愁红脸能佯醉，又恐朱门难再过，
"桑台烟树中，台榭造云空。眺听逢秋兴，篇辞变国风。
谏草文难似，围棋智不如。仲宣新有赋，叔夜近无书。
一曲酣歌还自乐，儿孙嬉笑挽衣裳。"
潺湲陇水听难尽，并觉风沙绕杏梁。"
爱此丘中物，烟霜尽日看。无穷碧云意，更助绿窗寒。
欲验少君方，还吟大隐作。旌幢不可驻，古塞新沙漠。"
"寂寞一怅望，秋风山景清。此中惟草色，翻意见人行。
"萧郎自小贤，爱客不言钱。有酒轻寒夜，无愁倚少年。
荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友拼音解释:
.tou bai cheng lv xuan bu nang .yi hui yan bie lei qian xing .
man chu sheng chi qing geng duo .yi chou hong lian neng yang zui .you kong zhu men nan zai guo .
.sang tai yan shu zhong .tai xie zao yun kong .tiao ting feng qiu xing .pian ci bian guo feng .
jian cao wen nan si .wei qi zhi bu ru .zhong xuan xin you fu .shu ye jin wu shu .
yi qu han ge huan zi le .er sun xi xiao wan yi shang ..
chan yuan long shui ting nan jin .bing jue feng sha rao xing liang ..
ai ci qiu zhong wu .yan shuang jin ri kan .wu qiong bi yun yi .geng zhu lv chuang han .
yu yan shao jun fang .huan yin da yin zuo .jing chuang bu ke zhu .gu sai xin sha mo ..
.ji mo yi chang wang .qiu feng shan jing qing .ci zhong wei cao se .fan yi jian ren xing .
.xiao lang zi xiao xian .ai ke bu yan qian .you jiu qing han ye .wu chou yi shao nian .
译文及注释
译文
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。我想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴(xing)衰盛亡。苍波也无法回答，默默无声。我的满头白发正(zheng)是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与去霄齐平的美景。
古人做学问是不遗余力的，往往要到老年才取得成就。
把君山削去该有多好，可让洞庭湖水平铺开去望而无边。巴陵的美酒饮不尽，共同醉倒于洞庭湖的秋天。
又在赶制冬天御寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了，我对故乡的思念也愈加凝重，愈加深沉。
岂知隐居草泽的人，腰里有着锋利的龙泉；
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的，小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
每当风和日暖的时候，皇上的车驾降临，登上山巅，倚着栏杆远眺，必定神情悠悠而启动遐想。看见长江汉江的流水滔滔东去，诸侯赴京朝见天子，高深的城池，严密固防的关隘，必定说：“这是我栉风沐雨，战胜强敌、攻城取地所获得的啊。”广阔的中华大地，更(geng)感到想要怎样来保全它。看见波涛的浩荡起伏，帆船的上下颠簸，外国船只连续前来朝见，四方珍宝争相进贡奉献，必定说：“这是我用恩德安抚、以威力镇服，声望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲，更想到要设法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上，耕夫有烈日烘烤皮肤、寒气冻裂脚趾的烦劳，农女有采桑送饭的辛勤，必定说：“这是我拯救于水火之中，而安置于床(chuang)席之上的人啊。”对于天下的黎民，更想到要让他们安居乐业。由看到这类现象而触发的感慨推及起来，真是不胜枚举。我知道这座楼的兴建，是皇上用来舒展自己的怀抱，凭借着景物而触发感慨，无不寄寓着他志在治理天下的思绪，何止是仅仅观赏长江的风景呢？
捣衣石的表面因年长日久的使用，早已光洁平滑，杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去，可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了，可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭(ku)泣不停。
孔雀东南飞，飞到何处才休息？
神奇自然汇聚了千种美景，山南山北分隔出清晨和黄昏。
岁月蹉跎，不得人意，驱骑马儿来到贵乡。
蜡烛在风中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦，淡淡的云层散去，光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个(ge)个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
光阴似箭我好像跟不上，岁月不等待人令我心慌。
注释
去去：远去，越去越远。
2.怀着感情；怀着深情。
太原：即并州，唐时隶河东道。
②历历：分明可数，形容马蹄声非常清晰。
⑸桃叶：晋代王献之有妾名桃叶，笃爱之，故作《桃叶歌》（南朝陈僧智匠《古今乐录》载）。后常用作咏歌妓的典故。这里代指所少女的代称或指思念的佳人。
54向：从前。
（7）管仲：名夷吾，春秋时齐桓公的国相，帮助桓公建立霸业。
17、是非木杮：这不是木片。是，这。杮，削下的木片。
乔木：树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、柏、杨、白桦等树皆是。
赏析
“瓦瓯蓬底独酌时”与上句互为因果：“卷钓丝”是“因”，“独酌时”是“果”。按照常理，收竿了，应该划船回家了，但诗人却没有，而是躲进船里，面对风雨迷茫，倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来，或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓；也可能是因为“山雨溪风”，正好有了过酒瘾的借口，诗人才有机会喝一杯。然而，透过画面的情景和气氛，这种闲适自乐的背后，却似乎隐藏着溪上人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说：“荀鹤嗜酒，善弹琴，风情雅度，千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气，王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮，而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水，风风雨雨，气氛是凄清的，那垂钓者形单影只，百无聊赖，以酒为伴，这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是(dan shi)又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
“游蜂野蝶休相顾，本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人，品格庸俗之人。花香花美自然蜂围蝶转，好像世人趋于势利。梅花则不然，它超尘拔俗，拒绝蜂蝶相扰，因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下，物我俱泯，尘虑顿消，置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡(jian dan)化、消失，心情得到暂时的解脱。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”，也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生动地勾勒出了诗人的自我形象，使人如见这位风神散朗的诗人，抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩，使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。
这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
这首诗的好处，还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态，这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质，也使全诗在跃动的气势中结束，留下了充分的想象余地。
第二章“不称其服”，从表里不一，才位不配上着笔讥刺；第三章“不遂其媾”则深入到内里，从品性上进行揭露谴责。
诗中的“托”
其二
这首诗充满了激昂慷慨、同仇敌忾的气氛。按其内容，当是一首战歌。全诗表现了秦国军民团结互助、共御外侮的高昂士气和乐观精神，其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲(de bei)剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
从诗题和诗的内容看，诗人是以一个旁观者的欣赏态度来赞美农家生活的。他对农民生活作了诗化、美化、理想化，可以说这是一曲“田园牧歌”。从这首诗的情调，读者也可隐约看出诗人与世无争的向往一种宁静闲适的生活的心态。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是(dan shi)又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
“游蜂野蝶休相顾，本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人，品格庸俗之人。花香花美自然蜂围蝶转，好像世人趋于势利。梅花则不然，它超尘拔俗，拒绝蜂蝶相扰，因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下，物我俱泯，尘虑顿消，置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡(jian dan)化、消失，心情得到暂时的解脱。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”，也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生动地勾勒出了诗人的自我形象，使人如见这位风神散朗的诗人，抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩，使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。
这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
这首诗的好处，还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态，这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质，也使全诗在跃动的气势中结束，留下了充分的想象余地。
第二章“不称其服”，从表里不一，才位不配上着笔讥刺；第三章“不遂其媾”则深入到内里，从品性上进行揭露谴责。
诗中的“托”
其二
这首诗充满了激昂慷慨、同仇敌忾的气氛。按其内容，当是一首战歌。全诗表现了秦国军民团结互助、共御外侮的高昂士气和乐观精神，其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲(de bei)剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
从诗题和诗的内容看，诗人是以一个旁观者的欣赏态度来赞美农家生活的。他对农民生活作了诗化、美化、理想化，可以说这是一曲“田园牧歌”。从这首诗的情调，读者也可隐约看出诗人与世无争的向往一种宁静闲适的生活的心态。
创作背景
这组诗一共九首，写于公元唐穆宗长庆二年（822年）刘禹锡任夔州刺史时。刘禹锡非常喜爱这种民歌，他学习屈原作《九歌》的精神，采用了当地民歌的曲谱，制成新的《竹枝词九首》，描写当地山水风俗和男女爱情，富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上，多用白描手法，少用典故，语言清新活泼，生动流畅，民歌气息浓厚。
明少遐( 未知 )
收录诗词 (4934) 首
简 介
明少遐 南朝梁平原鬲人，字处默。明山宾弟。有声名。历仕都官尚书，青州刺史。梁武帝大同七年，东魏人来聘，少遐曾以散骑常侍被遣报聘。太清之乱，奔东魏，仕北齐。孝昭帝皇建中拜太子中庶子。
临江仙·冬夜夜寒冰合井
"不嫌临海远，微禄代躬耕。古郡纪纲职，扁舟山水程。
苔壁云难聚，风篁露易摇。浮生亦无着，况乃是芭蕉。"
虽承国士恩，尚乏中人援。畴昔相知者，今兹秉天宪。
山房日午老人来。园中鹿过椒枝动，潭底龙游水沫开。
"旧是秦时镜，今藏古匣中。龙盘初挂月，凤舞欲生风。
蒹葭连水国，鼙鼓近梁城。却忆沿江叟，汀洲春草生。"
小生即何限，简诲偏盈箧。旧恨尚填膺，新悲复萦睫。
心灵栖颢气，缨冕犹缁尘。不乐禁中卧，却归江上春。
晚登三山还望京邑
"少小为儒不自强，如今懒复见侯王。览镜已知身渐老，
"有谋皆轗轲，非病亦迟回。壮志年年减，驰晖日日催。
"雪满中庭月映林，谢家幽赏在瑶琴。楚妃波浪天南远，
我行无返顾，祝子勿回头。当须向前去，何用起离忧。
美酒非如平乐贵，十升不用一千钱。"
夜半独眠愁在远，北看归路隔蛮溪。"
人随雁迢递，栈与云重叠。骨肉暂分离，形神遂疲苶.
此州好手非一国，一国东西尽南北。除却天上化下来，
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树
"唇齿幸相依，危亡故远归。身轻百战出，家在数重围。
细草萦斜岸，纤条出故丛。微文复看猎，宁与解神同。"
教用儒门俭，兵依武库雄。谁云千载后，周召独为公。"
卧向白云晴未尽，任他黄鸟醉芳春。"
今朝醉舞同君乐，始信幽人不爱荣。"
"君为宫保及清时，冠盖初闲拜武迟。五色诏中宣九德，
夜直分三署，晨趋共九霄。外庭时接武，广陌更连镳。
更望尊中菊花酒，殷勤能得几回沽。"
法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵
何似严陵滩上客，一竿长伴白鸥闲。"
伤心更见庭前柳，忽有千条欲占春。"
江深烟屿没，山暗雨云飞。共待酬恩罢，相将去息机。"
年少功高人最羡，汉家坛树月苍苍。"
回头语小姑，莫嫁如兄夫。"
文案把来看未会，虽书一字甚惭颜。"
"不嫌临海远，微禄代躬耕。古郡纪纲职，扁舟山水程。
"辛苦事行役，风波倦晨暮。摇摇结遐心，靡靡即长路。
昭君怨·牡丹
梯航来万国，玉帛庆三朝。湛露恩方浃，薰风曲正调。
自怜漂荡经年客，送别千回独未归。"
寿酒三觞退，箫韶九奏停。太阳开物象，霈泽及生灵。
"楮为冠子布为裳，吞得丹霞寿最长。混俗性灵常乐道，
"终日自缠绕，此身无适缘。万愁生旅夜，百病凑衰年。
犹将在远道，忽忽起思量。黄金未为罍，无以挹酒浆。
在笥清光发，当轩暑气回。遥知及时节，刀尺火云催。"
不觉东风过寒食，雨来萱草出巴篱。"
蝶恋花·豆蔻梢头春色浅
莫料辕门笑鲁儒。古塞草青宜牧马，春城月暗好啼乌。
或逢花笺与绢素，凝神执笔守恒度。别来筋骨多情趣，
"鼎铉昔云忝，西南分主忧。烟尘开僰道，旌节护蛮陬。
有美皇华使，曾同白社游。今年重相见，偏觉艳歌愁。"
万里投荒失意多。花县到时铜墨贵，叶舟行处水云和。
堠火经阴绝，边人接晓行。殷勤送书记，强虏几时平。"
散分泉水与新邻。山头鹿下长惊犬，池面鱼行不怕人。
"秦家御史汉家郎，亲专两印征殊方。功成走马朝天子，
归国遥·金翡翠
枫岸烟塘几携手。结庐常占练湖春，犹寄藜床与幅巾。
可怜春尽未归家。（见《野客从谈》）
"一两棕鞋八尺藤，广陵行遍又金陵。
如荷丘山重，思酬方寸功。从兹度天地，与国庆无穷。"
有美皇华使，曾同白社游。今年重相见，偏觉艳歌愁。"
十年结子知谁在，自向中庭种荔枝。"
坐阅清晖不知暮，烟横北渚水悠悠。"
"君不见道傍废井傍开花，原是昔年骄贵家。
韩琦大度
渔村绕水田，澹澹隔晴烟。欲就林中醉，先期石上眠。
物情弃衰歇，新宠方妍好。拭泪出故房，伤心剧秋草。
海上一烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。
丈人且安坐，金炉香正薰。"
虚室对摇落，晤言无与群。冥心试观化，世故如丝棼。
"妾思常悬悬，君行复绵绵。征途向何处，碧海与青天。
山花名药扑地香，月色泉声洞心冷。荫松散发逢异人，
我来顾渚源，得与茶事亲。氓辍耕农耒，采采实苦辛。
郭处士击瓯歌
白鸟凌风迥，红蕖濯露多。伊川有归思，君子复如何。"
火雷噼山珠喷日，五老峰前九江溢。九江悠悠万古情，
家家尽踏还乡曲，明月街中不绝人。"
"穷年路岐客，西望思茫茫。积水曾南渡，浮云失旧乡。
"南国疑逋客，东山作老夫。登朝非大隐，出谷是真愚。
"白玉郎仍少，羊车上路平。秋风摇远草，旧业起高情。
"洛阳有人名玉清，可怜玉清如其名。善踏斜柯能独立，
合望月时常望月，分明不得似今年。
除夜太原寒甚
"江陵岁方晏，晨起眄庭柯。白露伤红叶，清风断绿萝。
相思寂寞青苔合，唯有春风啼伯劳。"
深掩金屏日高睡。王道潜隳伍员死，可叹斗间瞻王气。
"江州司马平安否，惠远东林住得无。湓浦曾闻似衣带，
谁知到兰若，流落一书名。"
颜谢征文并，钟裴直事同。离群惊海鹤，属思怨江枫。
前旌后骑不同山。迎车拜舞多耆老，旧卒新营遍青草。
宗雷此相遇，偃放从所欲。清论松枝低，闲吟茗花熟。