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忆秦娥·咏桐

明代 / 张羽

岂知负过人怀惧。燕依户扇欲潜逃,巾在枕傍指令取。
"有意烹小鲜,乘流驻孤棹。虽然烦取舍,未肯求津要。
"除却闲吟外,人间事事慵。更深成一句,月冷上孤峰。
"紫菊馨香覆楚醪,奠君江畔雨萧骚。旅魂自是才相累,
风骚牢兮愁烟孤。大几望兮微将晦翳,睨瀛溶兮敛然而退。
"一条春水漱莓苔,几绕玄宗浴殿回。
惊惧疑凋朽,功勤过屑琼。凝神披夕秀,尽力取朝英。
洲上春深九里花。绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。
我知种竹心,欲扇清凉风。我知决泉意,将明济物功。
"闲居无胜事,公干卧来心。门静秋风晚,人稀古巷深。
"马嘶残日没残霞,二月东风便到家。
从此遗编东去后,却应荒外有诸生。"
林风夕和真珠泉,半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟,
梨花新折东风软,犹在缑山乐笑声。


忆秦娥·咏桐拼音解释:

qi zhi fu guo ren huai ju .yan yi hu shan yu qian tao .jin zai zhen bang zhi ling qu .
.you yi peng xiao xian .cheng liu zhu gu zhao .sui ran fan qu she .wei ken qiu jin yao .
.chu que xian yin wai .ren jian shi shi yong .geng shen cheng yi ju .yue leng shang gu feng .
.zi ju xin xiang fu chu lao .dian jun jiang pan yu xiao sao .lv hun zi shi cai xiang lei .
feng sao lao xi chou yan gu .da ji wang xi wei jiang hui yi .ni ying rong xi lian ran er tui .
.yi tiao chun shui shu mei tai .ji rao xuan zong yu dian hui .
jing ju yi diao xiu .gong qin guo xie qiong .ning shen pi xi xiu .jin li qu chao ying .
zhou shang chun shen jiu li hua .lv shu rao cun han xi yu .han chao bei guo juan ping sha .
wo zhi zhong zhu xin .yu shan qing liang feng .wo zhi jue quan yi .jiang ming ji wu gong .
.xian ju wu sheng shi .gong gan wo lai xin .men jing qiu feng wan .ren xi gu xiang shen .
.ma si can ri mei can xia .er yue dong feng bian dao jia .
cong ci yi bian dong qu hou .que ying huang wai you zhu sheng ..
lin feng xi he zhen zhu quan .ban chi qing fen jiao chan yuan .lv yun qing wan xiang e huan .
li hua xin zhe dong feng ruan .you zai gou shan le xiao sheng .

译文及注释

译文
心里默默祈祷仿佛有应(ying)验,岂非为人正直能感应灵通?
我年轻时在楚汉一带落魄失意(yi),到处受到冷遇,流落风(feng)尘而郁郁寡欢。
独倚高高桅杆,心中无限忧思,远远传来(lai)凄清的(de)(de)瑟声,低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见,江上青峰孤耸。
少年男女在捉拿蟋蟀,兴趣盎然。
摆脱尘劳事不寻常,须下力气大干一场。
老妇我家里再也没有其他的人了,只有个正在吃奶的小孙子。因为有小孙子在,他母亲还没有离去,但进进出出连一件完好的衣裳都没有。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
昨天的夜晚,风雨交加, 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响,窗户外传来了令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几,壶中水(shui)已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
诗人有感情人所赠木瓜,故想回报琼瑶美丽晶莹。
黄陵庙花瓣飘落,只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
冬天到了,白天的时间就越来越短;

注释
(55)非:责难,批评。沮(jǔ):沮丧。
(23)湎(miǎn):沉湎,沉迷。
⑵谓:可能是畏之假借,意指害怕行道多露,与下文的“谁谓”的“谓”意不同;一说奈何。
逋客:逃亡者。指周颙。
仿佛:模糊,看不分明。姿:容貌,姿态。形:形象,形体。
(17)石镜:古代关于石镜有多种说法,诗中的石镜应指庐山东面的“石镜”——圆石,平滑如镜,可见人影。清我心:清涤心中的污浊。
壤:据论是古代儿童玩具,以木做成,前宽后窄,长一尺多,形如鞋。玩时,先将一壤置于地,然后在三四十步远处,以另一壤击之,中者为胜。
③固:本来、当然。

赏析

  在杜甫看来,诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华,建立不朽功业,是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会,树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东,先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事,实在抒情,是在背后抒发自己不能为当时朝廷理解重用,满腹的学问不能发挥,难以报效朝廷的感叹。
  这首诗讲的是这样一种生活感受:合口味的好书,读起来饶有兴味,颇感惬意,但往往很快就读完了,掩卷之际,令人怅然。对脾气的朋友,谈起话来很投机,非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈,但偏偏不见踪影,久盼之后,令人失望。世界上的事情每每是这样,希望和现实总是发生矛盾,不如意者十居八九,一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
  此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色,后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔,勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画,足可见月之明,水之清,蒲之绿,石之白。画面清丽优雅,盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石,语言也象清溪白石,洁净洗练,朴素圆实,富有生活气息,表现了一种自然、纯真的美,也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求,流露出诗人特有的诗风。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交,有声有色;其次,诗中多处运用对偶句,如:“榆柳荫后檐,桃李罗堂前。”还有对比手法的运用,将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比,从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新,几如白话,质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境,诗的语言完全为呈现这意境服务,不求表面的好看,于是诗便(shi bian)显得自然。总之,这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
  历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说:“声宏势阔,自然杰作。”(《读杜心解》卷四)沈德潜更为推崇说:“气象雄伟,笼盖宇宙,此杜诗之最上者。”(《唐诗别裁》卷十三)
  但是,有这种爱国情怀,并不意味着就可以毫不留恋家园,恰恰相反,这种情怀是与对家国的深厚感情不可分割地联系在一起的。他们为保卫它而离开它,但当离开它的时候,往往对它产生深切的思念。诗人曾有过经年居留塞外的经历,在《安西馆中思长安》等诗中都曾表露过深沉的思乡之情。“万里乡为梦,三边月作愁”,就是这种感情的集中写照。诗人没有去写友人在边疆怎样去从军苦战,却去设想他在万里边关对家乡是如何梦绕魂牵,这就写出了友人对家国的一往情深,而这种设想同时也就传达出诗人对友人的思念,充满关怀和爱护。这种情怀写得很深沉,很细腻,诗的情调到此而一转,但却并不低抑。诗的最后两句是诗人的祝愿。“清黠虏”是友人赴安西的目的。诗人居漠北时,亲眼目睹了战争所造成的巨大破坏。战争不仅造成了田园荒芜,民不聊生,而且对战士本身也是一种荼毒(du)。上句愿友人建功,下句愿友人早归,既表现出诗人与友人同样以国事为重,又表现出双方的情谊,以深厚的情意扣紧“送”字,为全诗作结。
  颔联宕开一笔,不写乡思;转而细写登台所望之景,别开生面。上句写近景,寺院地处(di chu)荒山僻岭,故而人迹罕至。着一“野”字,分明投射出诗人处江湖之远、仕途失遇的苦闷;着一“少”字也暗示了诗人漂泊他乡的孤独。下句写远景。隔岸青山层峦叠嶂,云遮雾绕,清净幽深:这样一个超然于熙攘尘世之外的所在或许是荡涤诗人心头重重烦虑的佳处。此联景中含情,宛然有一种横空出世的虚静散淡的韵致。
  颈联五六句,写柳根、柳枝,语句对偶:“根老藏鱼窟,枝低系客舟。”柳树老了,根部溃烂,成了鱼儿的避难所。在别人的眼里,自己不再新鲜,已经成了他们的暂寄处,就像一个旅店,过往行客们,匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹,但那是暂时的,客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手,双目企盼地牵扯着客人的角衣,结果无济于事。
  此诗安排巧妙,看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规,体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法,乐景哀景交替出现,渲染诗歌悲伤氛围,极其动人。
  这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景,色泽斑烂鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
  当然,宾虽然不能无主,而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句,看来不过如实写出身边景、眼前事,但也含有许多层次(ceng ci)和曲折。第一句所写景象,寒食禁火,万户无烟,本来已经够萧索的了,更逢阴雨,又在空斋,再加气候与心情的双重清冷,这样一层加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思,“江上”是一层,“流莺”是一层,“坐听”是一层,而“独坐”又是一层。这句,本是随换句而换景,既对春江,又听流莺,一变上句所写的萧索景象,但在本句中却用一个“独”字又折转回来,在多层次中更显示了曲折。两句合起来,对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句,把诗笔宕开,寄想象于故园的寒食景色,就更收烘托之妙,进一步托出了“想诸弟”之情,使人更感到情深意远。
  宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵,他说:“诗贵含蓄,东坡云:‘言有尽而意无穷者,天下之至言也。’山谷尤谨于此,清庙之瑟,一唱三叹,远矣哉。后之学诗者,可不务乎?若句中无馀字,篇中无长语,非善之善者也,句中有馀味,篇中有馀意,善之善者也。”
  诗虽然是率然成章(cheng zhang),不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢,但诗风仍以闲远洗练为特色,尤多波折。全诗分五层写,中间多转折。首四句直写河豚鱼,即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽,两岸柳树飘飞着柳絮时,河豚上市了,十分名贵。这四句诗,一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似,而又以物候暗示河豚上市的时间;二是接二句明写,而以鱼虾为衬,说出河豚的价值。这样开篇,四平八稳,面面俱到。欧阳修分析说:“河豚常出于春末,群游而上,食絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。故知诗者谓只破题两句,已道尽河(jin he)豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过,也有人指出,河豚上市在早春,二月以后就贱了,“至柳絮时,鱼已过矣”(宋孔毅父《杂记》)。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说,待柳絮飞时江西人才吃河豚,梅诗并不错。略去事实不谈,可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好,欧阳修曾说:“故知诗者诵止破题两句,已道尽何豚好处。”(《六一诗话》)
  “爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹,这种习俗古已有之,一直延续至今。古代风俗,每年正月初一,全家老小喝屠苏酒,然后用红布把渣滓包起来,挂在门框上,用来“驱邪”和躲避瘟疫。
  “田家几日闲,耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
  开始用类似画外音的手法,以“一人大呼‘火起’”,突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭(ran zao)到意外变故的情形:“夫起大呼,妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景,以“百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠”表现人们的惊恐万状,再以“百千求救声,曳屋许许声,抢夺声,泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱,又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此,《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮,即最高潮。
  南宋严羽在《沧浪诗话》中说:“唐人好诗,多是征戍、迁谪、行旅、别离之作,往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意,又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通,和谐自然地熔于一炉,确是一首难得的抒情佳作。
  画楼西畔桂堂东,雕画的阁楼,以桂木为材的厅堂,极言其奢华绮丽。画楼为辅,桂堂是主,引画楼西为桂堂东穿针引线,“隐然有一人影在内”,诗人的眼光转向了桂堂,值得注意的是,诗人是不在桂堂内的,他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  接着两句空间突然转换,出现在画面上的,似乎已不是拈花沉思的女主人公,而是那身在“远道”的丈夫了:“还顾望旧乡,长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么,这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的,正当女主人公独自思夫的时候,她远方的丈夫,此刻也正带着无限忧愁,回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的,无非是漫漫长路,和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为,这两句写的是还望“旧乡’的实境,从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上,这两句的“视点”仍在江南,表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上,采用了“从对面曲揣彼意,言亦必望乡而叹长途”(张玉谷《古诗赏析》)的“悬想”方式,从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。

创作背景

  调回北京城的杨继盛,看到皇帝昏庸、奸臣弄权, 忧国忧民的他感到“严嵩不除,国无宁日”,于是下决心要揭露奸臣严嵩的所作所为,当时他的儿子劝他:“这样做就象是鸡蛋去碰石头,请父亲大人再考虑考虑”。杨继盛生气地说:“为臣尽忠,我只知道兴利除弊,至于死生祸福,不是我所考虑的!” 可见他忠贞为国,已做好了充分的心理准备,即使粉身碎骨也在所不惜。

  

张羽( 明代 )

收录诗词 (6423)
简 介

张羽 张羽(1333-1385)元末明初文人。字来仪,更字附凤,号静居,浔阳(今江西九江)人,后移居吴兴(今浙江湖州),与高启、杨基、徐贲称为“吴中四杰”,又与高启、王行、徐贲等十人,人称“北郭十才子”,亦为明初十才子之一。官至太常丞,山水宗法米氏父子,诗作笔力雄放俊逸。张羽好着述,文辞精洁典雅,诗咏深思冶炼,朴实含华。书法纤婉有异趣,仿佛谢庄月赋。隶书效法韩择木、楷书临摹王羲之曹娥碑,虽未精极,却能离俗而入于雅。画山水法米氏父子及高克恭,笔力苍秀,品在方从义上。

鹤冲天·黄金榜上 / 宗政连明

便使笔精如逸少,懒能书字换群鹅。
到头不是君王意,羞插垂杨更傍门。"
"十载江湖尽是闲,客儿诗句满人间。郡侯闻誉亲邀得,
树势连巴没,江声入楚流。唯应化行后,吟句上闲楼。"
玉皇欲着红龙衮,亲唤金妃下手裁。
灞上家殊远,炉前酒暂醺。刘郎亦多恨,诗忆故山云。"
江上春寒酒易醒。多少系心身未达,寻思举目泪堪零。
"拜象驯犀角抵豪,星丸霜剑出花高。


赠刘司户蕡 / 公叔爱欣

我爱寻师师访我,只应寻访是因缘。"
如何汉宣帝,却得唿韩臣。"
薜蔓任遮壁,莲茎卧枕盆。明朝有忙事,召客斫桐孙。
无限高情好风月,不妨犹得事吾王。"
左右修阙职,宫商还古风。端然洁白心,可与神明通。"
明月夜来回短影,何如照冷太湖滨。"
傍宇将支压,撑霄欲抵隵.背交虫臂挶,相向鹘拳追。
"忽辞明主事真君,直取姜巴路入云。龙篆拜时轻诰命,


大德歌·夏 / 王烟

壮气虽同德不同,项王何似王江东。乡歌寂寂荒丘月,
松老不改柯,龙久皆变骨。云雨有归时,鸡犬无还日。
"庄周高论伯牙琴,闲夜思量泪满襟。四海共谁言近事,
辽阳音信近来稀,纵有虚传逼节归。
孤秀曾无偶,当门幸不锄。谁能政摇落,繁彩照阶除。"
何事不隐德,降灵生轩辕。口衔造化斧,凿破机关门。
白衫裁袖本教宽,朱紫由来亦一般。
惆怅真灵又空返,玉书谁授紫微歌。"


双调·水仙花 / 环丙寅

几家梅绽海波清。已知鸥鸟长来狎,可许汀洲独有名。
知君超达悟空旨,三径闲行抱素琴。"
"横截春流架断虹,凭栏犹思五噫风。
为文清益峻,为心直且安。芝兰未入用,馨香志独存。
不论轩冕及渔樵,性与情违渐渐遥。季子祸从怜富贵,
全罩英雄入网罗。提剑尚残吴郡国,垂衣犹欠魏山河。
季氏唯谋逐,臧仓只拟谗。时讹轻五羖,俗浅重三缄。
推倒我山无一事,莫将文字缚真如。"


晚泊岳阳 / 东方永生

牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血,曦车碾下朝霞屑。
荆山产美玉,石石皆坚贞。未必尽有玉,玉且间石生。
疏芒唯斗在,残白合河迷。更忆前年望,孤舟泊大溪。"
日闻羽檄日夜急,掉臂欲归岩下行。
存没那堪耳更闻。良会谩劳悲曩迹,旧交谁去吊荒坟。
"愁坐兰闺日过迟,卷帘巢燕羡双飞。管弦楼上春应在,
岭分中夜月,江隔两乡春。静想青云路,还应寄此身。"
二月春风最断肠。曾恨梦中无好事,也知囊里有仙方。


侍从游宿温泉宫作 / 富察俊江

重击蒲牢唅山日,冥冥烟树睹栖禽。"
行纪添新梦,羁愁甚往年。何时京洛路,马上见人烟。
爣爣皎日,欻入于地。厥晦厥贞,如王入焉。
蜀妓轻成妙,吴娃狎共纤。晚妆留拜月,卷上水精帘。
除却思量太平在,肯抛疏散换公侯。"
无私翻觉友朋稀。旄头影莫侵黄道,傅说星终近紫微。
孤烟起蜗舍,飞鹭下渔梁。唯有田家事,依依似故乡。"
霜信催杨柳,烟容袅杜蘅。桁排巢燕燕,屏画醉猩猩。


孤山寺端上人房写望 / 巫马瑞丹

应是离魂双不得,至今沙上少鸳鸯。"
木鱼金钥锁春城,夜上红楼纵酒情。竹叶水繁更漏促,
归来童稚争相笑,何事无人与酒船。"
的的心期暗与传。传道张婴偏嗜酒,从此香闺为我有。
"迟迟春日满长空,亡国离宫蔓草中。
"树远连天水接空,几年行乐旧隋宫。花开花谢还如此,
玄觉壶中别有天。汉帝诏衔应异日,梁王风雪是初筵。
谁料伍员入郢后,大开陵寝挞平王。"


心术 / 乐正高峰

色变莺雏长,竿齐笋箨垂。白头身偶在,清夏景还移。
"藕叶缀为衣,东西泣路岐。乡心日落后,身计酒醒时。
"梁王握豹韬,雪里见枚皋。上客趋丹陛,游人叹二毛。
"一片轻帆背夕阳,望三峰拜七真堂。天寒夜漱云牙净,
分忧暂辍过重江。晴寻凤沼云中树,思绕稽山枕上窗。
"鼓声连日烛连宵,贪向春风舞细腰。
"清苦月偏知,南归瘦马迟。橐轻缘换酒,发白为吟诗。
亲朝百灵。蓐收相臣,太白将星。可霾可电,可风可霆。


阻雪 / 令狐杨帅

"长嗟墨翟少风流,急管繁弦似寇仇。
谁将白帝子,践我礼义域。空持拔山志,欲夺天地德。
归来通济里,开户山鼠出。中庭广寂寥,但见薇与蕨。
殿前日暮高风起,松子声声打石床。"
"古木重门掩,幽深只欠溪。此中真吏隐,何必更岩栖。
安得弯弓似明月,快箭拂下西飞鹏。"
不必问流水,坐来日已西。劝君速归去,正及鹧鸪啼。"
胸中免被风波挠,肯为螳螂动杀机。


寄外征衣 / 枚友梅

湖山绕屋犹嫌浅,欲棹渔舟近钓台。"
"狂歌狂舞慰风尘,心下多端亦懒言。早是乱离轻岁月,
野花何处最淹留。欲凭尺素边鸿懒,未定雕梁海燕愁。
烟波仍驻古今愁。云阴故国山川暮,潮落空江网罟收。
吟看仙掌月,期有洞庭人。莫问烟霞句,悬知见岳神。"
风送神香来不来。墙外素钱飘似雪,殿前阴柏吼如雷。
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜,杂树含芳让锦茵。
"或雨或云常不定,地灵云雨自无时。世人莫识神方字,