思帝乡·春日游
"霜降水返壑，风落木归山。冉冉岁将宴，物皆复本源。
所遇皆如此，顷刻堪愁绝。回念入坐忘，转忧作禅悦。
已愁花落荒岩底，复恨根生乱石间。
裁什情何厚，飞书信不专。隼猜鸿蓄缩，虎横犬迍邅。
病成方悟欲如何。夜昏乍似灯将灭，朝暗长疑镜未磨。
请看韦孔与钱崔，半月之间四人死。"
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀，上林置圈官司养。
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白，骰盘思共彩唿卢。
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸，有能师者称祖宗。
独眠仍独坐，开襟当风前。禅师与诗客，次第来相看。
思帝乡·春日游拼音解释:
.shuang jiang shui fan he .feng luo mu gui shan .ran ran sui jiang yan .wu jie fu ben yuan .
suo yu jie ru ci .qing ke kan chou jue .hui nian ru zuo wang .zhuan you zuo chan yue .
yi chou hua luo huang yan di .fu hen gen sheng luan shi jian .
cai shi qing he hou .fei shu xin bu zhuan .sun cai hong xu suo .hu heng quan zhun zhan .
bing cheng fang wu yu ru he .ye hun zha si deng jiang mie .chao an chang yi jing wei mo .
qing kan wei kong yu qian cui .ban yue zhi jian si ren si ..
ying diao yao gu wu ji yang .zhen yuan zhi sui gong xun xi .shang lin zhi quan guan si yang .
yu xue ye xi de dao wu .jiu zhan sheng pei bo juan bai .tou pan si gong cai hu lu .
you neng xing zhe zhi ji gang .fu shuo shuo ming san si zhi .you neng shi zhe cheng zu zong .
du mian reng du zuo .kai jin dang feng qian .chan shi yu shi ke .ci di lai xiang kan .
译文及注释
译文
举笔学张敞，点朱老反复。
战国七雄的胜负不可知，攻城杀将纷乱甚多。
你难道没有看到昆吾的宝石被炼成宝剑，通红的炉火，剑锋上射出紫色的光焰(yan)？
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱小马驹。
明知这不是在(zai)梦中，可我的心仍在摇摆不踏实。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
王恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
木兰抱着织机的梭子叹着气，究竟是为了谁这么愁苦呢？想要听她说所忧愁的事情，她感激地强颜述说：老父隶属于兵籍，必须服兵役，但是他体力已经逐日衰减，怎么经得起万里征程呢，虽然有儿子但是年纪尚小（不能够替父服役）。北地的风(feng)沙足以淹没战马的马蹄，凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来就有病了，身体虚弱，依赖什么来照顾自己呢？
金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐，全都是偏安一(yi)方，无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上，建国定都于此，才足以与之相当。从此声威教化所及，不因(yin)地分南北而有所阻隔；涵养精神和穆而清明，几乎与天(tian)道融为一体。即使(shi)一次巡游、一次娱乐，也想到怎样被天下后世效法。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧(ba)。
醉酒之后兴起了凉风，吹得衣袖(xiu)随风舞动我们随之而回。
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎，镶金的白玉马鞭一挥舞，就像雪花纷纷飞舞，鸣镝声萧萧。
我（在楼上）悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身，隔着水晶帘看（你在妆台前）梳头。著压（一种织布工艺）的红罗总是追逐时髦新颖的花样，绣着秦吉了（一种类似鹦鹉的鸟）花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。
乘着天地的一团团精气啊，追随众多神灵在那天穹。
注释
⑶家山：家乡。五柳，陶潜自称五柳先生，这里指躲进佛道以避世。
芙蓉：荷花的别名。
⑤金杯错落：各自举起酒杯。金杯：黄金酒杯。错落：参差相杂，一说酒器名。
广陵王胥：广陵厉王刘胥，武帝第四子。喜好倡乐逸游，力能杠鼎，但行为不遵法度。汉昭帝即位，广陵王指使女巫诅咒，后来事发，用丝带上吊而死。
⑹青草湖：又名巴丘湖，在洞庭湖东南。
②臂砂，守宫砂点于臂上，亦称臂砂。古人以为贞洁自持的象征。
⑷诗情：作诗的情绪、兴致。碧霄：青天。
[15] 用：因此。
6、翠绡：指用彩绡作信笺。
赏析
此词从明抄本《诗渊》录出(lu chu)，原词注明作者“宋李易安”，是近年发现的，孔繁礼《全宋词补辑》收之。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
这首诗是李白出蜀(chu shu)时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
首句“丹阳郭里送行舟”，交代了送别的地点——丹阳的内外城之间，友人出行的方式——由水路乘船。古代城防有内外两道，内为城而外为郭。丹阳是江城，故郭里也能行船。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
这首诗多数人喜欢它的前半，其实功力见于“江山千里”以下的后半。方东树《昭昧詹言》说：“入思深，造句奇崛，笔势健，足以药熟滑，山谷之长也。”要体会这种长处，主要在后半。
古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种激动的情感，诗人就通过描写景物来抒发感情。
作者以欣羡的笔调描绘蜀地山水景物之后，诗的后半首转写蜀中民情和使君政事。梓州是少数民族聚居之地，那里的妇女，按时向官府交纳用橦木花织成的布匹；蜀地产芋，那里的人们又常常会为芋田发生诉讼。“汉女”“巴人”“橦布”“芋田”，处处紧扣蜀地特点，而征收赋税，处理讼案，又都是李使君就任梓州刺史以后所掌管的职事，写在诗里，非常贴切。最后两句，运用有关治蜀的典故。“文翁”是汉景帝时的蜀郡太守，他曾兴办学校，教育人才，使蜀郡“由是大化”（《汉书·循吏传》。王维以此勉励李使君，希望他效法文翁，翻新教化，而不要倚仗文翁等先贤原有的政绩，泰然无为。联系上文来看，既然蜀地环境如此之美，民情风土又如此之淳，到那里去当刺史，自然更应当克尽职事，有所作为。寓劝勉于用典之中，寄厚望于送别之时，委婉而得体。
写景之后便自然地转入最后两句，抒写了诗人一人独游的感叹。这首诗抓住“新晴”，“水涨”的特点，描写南湖的傍晚景色，因而写得有自己的个性，不流于一般。
《《招魂》屈原 古诗》全文可分为三个段落，第一段是序篇，第二段是正文，第三段是尾声。
该诗最后两句写到：“如何连晓语，一半是思乡。”此景此地，此时此情，一旦梦醒，自然会心情激动，睡意全无，打开开心的话匣，套套不觉一直说到天亮，说的是故乡河阳老家都是他最最思念的地方。该诗另一半想必是他回朝后，要大展宏图，实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融，浑然一体，主题明朗，语序流畅，是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
接下来，作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评：“予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。”本来，花是不具备人格的，但在作者眼里，莲花近于菊，却不像菊那样清高冷傲，似乎是逃避现实的隐者；它更不像牡丹那样妍丽妖冶，以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染，受清水洗濯而不显妖冶，实为百花(bai hua)丛中的贤君子。另外，莲花又是佛教中的圣物，如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云：“故十方诸佛，同出于淤泥之浊；三身正觉，俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云：“佛爱我亦爱，清香蝶不偷。一般清意味，不上美人头。”与这篇小品参照，情趣相得益彰。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么(na me)，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
蜀道在崇山峻(shan jun)岭上迂回盘绕，人在栈道上走，山崖峭壁宛如迎面而来，从人的脸侧重迭而起，云气依傍着马头而升起翻腾，像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好，生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危，想象诡异，境界奇美，写得气韵飞动。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
“王师非乐战，之子慎佳兵”，统治者当垂恤生灵，“偃兵天下”，因此王师不喜战伐，以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事，少杀戮。两句表面歌颂王师，实则规谏崔融，显得委婉含蓄。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
这首诗是李白出蜀(chu shu)时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
首句“丹阳郭里送行舟”，交代了送别的地点——丹阳的内外城之间，友人出行的方式——由水路乘船。古代城防有内外两道，内为城而外为郭。丹阳是江城，故郭里也能行船。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
这首诗多数人喜欢它的前半，其实功力见于“江山千里”以下的后半。方东树《昭昧詹言》说：“入思深，造句奇崛，笔势健，足以药熟滑，山谷之长也。”要体会这种长处，主要在后半。
古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种激动的情感，诗人就通过描写景物来抒发感情。
作者以欣羡的笔调描绘蜀地山水景物之后，诗的后半首转写蜀中民情和使君政事。梓州是少数民族聚居之地，那里的妇女，按时向官府交纳用橦木花织成的布匹；蜀地产芋，那里的人们又常常会为芋田发生诉讼。“汉女”“巴人”“橦布”“芋田”，处处紧扣蜀地特点，而征收赋税，处理讼案，又都是李使君就任梓州刺史以后所掌管的职事，写在诗里，非常贴切。最后两句，运用有关治蜀的典故。“文翁”是汉景帝时的蜀郡太守，他曾兴办学校，教育人才，使蜀郡“由是大化”（《汉书·循吏传》。王维以此勉励李使君，希望他效法文翁，翻新教化，而不要倚仗文翁等先贤原有的政绩，泰然无为。联系上文来看，既然蜀地环境如此之美，民情风土又如此之淳，到那里去当刺史，自然更应当克尽职事，有所作为。寓劝勉于用典之中，寄厚望于送别之时，委婉而得体。
写景之后便自然地转入最后两句，抒写了诗人一人独游的感叹。这首诗抓住“新晴”，“水涨”的特点，描写南湖的傍晚景色，因而写得有自己的个性，不流于一般。
《《招魂》屈原 古诗》全文可分为三个段落，第一段是序篇，第二段是正文，第三段是尾声。
该诗最后两句写到：“如何连晓语，一半是思乡。”此景此地，此时此情，一旦梦醒，自然会心情激动，睡意全无，打开开心的话匣，套套不觉一直说到天亮，说的是故乡河阳老家都是他最最思念的地方。该诗另一半想必是他回朝后，要大展宏图，实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融，浑然一体，主题明朗，语序流畅，是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
接下来，作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评：“予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。”本来，花是不具备人格的，但在作者眼里，莲花近于菊，却不像菊那样清高冷傲，似乎是逃避现实的隐者；它更不像牡丹那样妍丽妖冶，以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染，受清水洗濯而不显妖冶，实为百花(bai hua)丛中的贤君子。另外，莲花又是佛教中的圣物，如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云：“故十方诸佛，同出于淤泥之浊；三身正觉，俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云：“佛爱我亦爱，清香蝶不偷。一般清意味，不上美人头。”与这篇小品参照，情趣相得益彰。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么(na me)，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
蜀道在崇山峻(shan jun)岭上迂回盘绕，人在栈道上走，山崖峭壁宛如迎面而来，从人的脸侧重迭而起，云气依傍着马头而升起翻腾，像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好，生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危，想象诡异，境界奇美，写得气韵飞动。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
“王师非乐战，之子慎佳兵”，统治者当垂恤生灵，“偃兵天下”，因此王师不喜战伐，以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事，少杀戮。两句表面歌颂王师，实则规谏崔融，显得委婉含蓄。
创作背景
或许是基于上述原因，历代众多学者认为《《周颂·思文》佚名 古诗》为周公所作，但也有持不同意见者。不赞成此诗为周公作品的学者认为：孔疏引用《国语》，说“周文公（即周公旦）之为颂曰‘思文’”，其实不确。《国语·周语上》载芮良夫所说的一段话中，原文是：“故颂曰：‘思文后稷，克配彼天。立我烝民，莫匪尔极。’”并未言是周公所作。到了韦昭注中，才成为“言周公思有文德者后稷，其功乃能配于天”。但是韦注本意只是说《《周颂·思文》佚名 古诗》的内容乃反映周公所“思”，并非即指为周公所作，应当不难分辨。看来，是孔疏将《国语》原文与注文误融为一体，牵涉周公，并认定《思文》出自周公之手。这一误认，影响大而深远，以致成为后世诸多学者的共识，虽无伤大雅，总不免让人感到一丝遗憾。说无伤大雅，是因为《《周颂·思文》佚名 古诗》确实也体现了周公的思想。周公辅佐文王、武王、成王三世，于强国、灭商、平乱，功勋卓著，而重农保民又是其一贯坚持的政治原则。可见，就理解《《周颂·思文》佚名 古诗》的意旨而言，确实可以、而且应该联系周公；但是，就此认定周公为作者，终究不可取。要确认周公为《《周颂·思文》佚名 古诗》的作者，还必须有早于或至少与《国语》同时的确凿证据，因为现有的确认不过是基于《国语》的不可靠的误认。《诗经》中凡无确凿充分证据而定为周公所作者，均可作如是观。
李贻德( 两汉 )
收录诗词 (6433) 首
简 介
李贻德 （1783—1832）清浙江嘉兴人，字天彝，号次白。嘉庆二十年举人。尝馆金陵孙星衍所，相得甚欢。有《诗经名物考》、《揽青阁诗钞》、《春秋左氏解贾服注辑述》等。
木兰花慢·恨莺花渐老
"厌听秋猿催下泪，喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发，
"忽惊映树新开屋，却似当檐故种花。
句句推琼玉，声声播管弦。纤新撩造化，澒洞斡陶甄。
密视枢机草，偷瞻咫尺颜。恩垂天语近，对久漏声闲。
"功名宿昔人多许，宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降，
一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。"
渐失乡国处，才分山水形。东海一片白，列岳五点青。
愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出，鹏举风云逐后驱。
大雅·灵台
"笙歌惆怅欲为别，风景阑珊初过春。
随富随贫且欢乐，不开口笑是痴人。
"海内姑苏太守贤，恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒，
折桂名惭郄，收萤志慕车。官场泥补处，最怕寸阴斜。
为报山中侣，凭看竹下房。会应归去在，松菊莫教荒。"
香开绿蚁酒，暖拥褐绫裘。已共崔君约，尊前倒即休。"
后会杳何许，前心日磷缁。俗家无异物，何以充别资。
近来渐喜知闻断，免恼嵇康索报书。"
虢国夫人夜游图
别选闲游伴，潜招小饮徒。一杯愁已破，三醆气弥粗。
云我五十馀，未是苦老人。刺史二千石，亦不为贱贫。
有酒有酒兮黯兮溟，仰天大唿兮，天漫漫兮高兮青。
"独酌花前醉忆君，与君春别又逢春。
曙灯残未灭，风帘闲自翻。每一得静境，思与故人言。"
"冬旦寒惨澹，云日无晶辉。当此岁暮感，见君晨兴诗。
藕丝衫子柳花裙，空着沈香慢火熏。
下直闲如社，寻芳醉似狂。有时还后到，无处不相将。
邹忌讽齐王纳谏
"相忆采君诗作障，自书自勘不辞劳。
幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府，已被郁噎冲喉咙。
"晚日未抛诗笔砚，夕阳空望郡楼台。
"蓂叶标新朔，霜豪引细辉。白眉惊半隐，虹势讶全微。
一日复一日，自问何留滞。为贪逐日俸，拟作归田计。
惆怅银杯来处重，不曾盛酒劝闲人。"
昔有醉先生，席地而幕天。于今居处在，许我当中眠。
此时方自悟，老瘦亦何妨。肉轻足健逸，发少头清凉。
更漏子·相见稀
携来朱门家，卖与白面郎。与君啖肥马，可使照地光。
投壶怜玉女，噀饭笑麻姑。果实经千岁，衣裳重六铢。
"赪锦支绿绮，韵同相感深。千年古涧石，八月秋堂琴。
"杲杲冬日出，照我屋南隅。负暄闭目坐，和气生肌肤。
倚得身名便慵堕，日高犹睡绿窗中。"
吾庐在其上，偃卧朝复暮。洛下安一居，山中亦慵去。
起登西原望，怀抱同一豁。移座就菊丛，糕酒前罗列。
一身在天末，骨肉皆远道。旧国无来人，寇戎尘浩浩。
浪淘沙令·伊吕两衰翁
岂如白翁退老地，树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫，
欲忘忘未得，欲去去无由。两腋不生翅，二毛空满头。坐看新落叶，行上最高楼。暝色无边际，茫茫尽眼愁。
池籞呈朱雁，坛场得白麟。酹金光照耀，奠璧彩璘玢。
"风飘雨洒帘帷故，竹映松遮灯火深。
形委有事牵，心与无事期。中臆一以旷，外累都若遗。
案牍既简少，池馆亦清闲。秋雨檐果落，夕钟林鸟还。
寝食都忘倦，园庐遂绝窥。劳神甘戚戚，攻短过孜孜。
吾有二道友，蔼蔼崔与钱。同飞青云路，独堕黄泥泉。
诉衷情·春游
"世路重禄位，栖栖者孔宣。人情爱年寿，夭死者颜渊。
平生颇同病，老大宜相晓。紫绶足可荣，白头不为夭。
"平生相见即眉开，静念无如李与崔。
院榷和泥碱，官酤小麹醨.讹音烦缴绕，轻俗丑威仪。
军府威容从道盛，江山气色定知同。报君一事君应羡，
大厦虽存柱石倾，暗啮栋梁成蠹木。
借问虫何在，在身不在枝。借问虫何食，食心不食皮。
岂唯空狎玩，亦取相伦拟。欲识静者心，心源只如此。"
冉冉孤生竹
谁能唤得姮娥下，引向堂前子细看。"
"小园斑驳花初发，新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植，
如今所得须甘分，腰佩银龟朱两轮。"
是岁太和八，兵销时渐康。朝廷重经术，草泽搜贤良。
"筋力未全衰，仆马不至弱。又多山水趣，心赏非寂寞。
皮开坼褐锦，节露抽青玉。筠翠如可餐，粉霜不忍触。
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客，傅说舟忙不借人。
此诗勿遣闲人见，见恐与他为笑资。白首旧寮知我者，
摸鱼儿·观潮上叶丞相
"云露青天月漏光，中庭立久却归房。
路隘车千两，桥危马万蹄。共蹉封石检，不为报功泥。"
唯置床临水，都无物近身。清风散发卧，兼不要纱巾。"
润胜莲生水，鲜逾橘得霜。燕支掌中颗，甘露舌头浆。
我闻望江县，麹令抚茕嫠。在官有仁政，名不闻京师。
"所禀有巧拙，不可改者性。所赋有厚薄，不可移者命。
况彼身外事，悠悠通与塞。"
济世料君归未得，南园北曲谩为邻。"
父善游
别有夜深惆怅事，月明双鹤在裴家。"
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。
斯人死已久，其事甚昭彰。是非不由己，祸患安可防。
应是蜀人皆度了，法轮移向洛中来。"
渭村秋物应如此，枣赤梨红稻穗黄。"
"小年为写游梁赋，最说汉江闻笛愁。
"我病方吟越，君行已过湖。去应缘直道，哭不为穷途。
犬吠村胥闹，蝉鸣织妇忙。纳租看县帖，输粟问军仓。