长相思·村姑儿
"花间昔日黄鹂啭，妾向青楼已生怨。花落黄鹂不复来，
勤学翻知误，为官好欲慵。高僧暝不见，月出但闻钟。"
"一人理国致升平，万物呈祥助圣明。天上河从阙下过，
裁诏催添烛，将朝欲更衣。玉堂宜岁久，且莫厌彤闱。"
见《封氏闻见记》）"
偏称江湖景，不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处，南亩稻苗肥。"
憩树爱岚岭，听禽悦朝晖。方耽静中趣，自与尘事违。"
"诗思禅心共竹闲，任他流水向人间。
"汉阳江上柳，望客引东枝。树树花如雪，纷纷乱若丝。
半出驿墙谁画得，雪英相倚两三枝。"
长相思·村姑儿拼音解释:
.hua jian xi ri huang li zhuan .qie xiang qing lou yi sheng yuan .hua luo huang li bu fu lai .
qin xue fan zhi wu .wei guan hao yu yong .gao seng ming bu jian .yue chu dan wen zhong ..
.yi ren li guo zhi sheng ping .wan wu cheng xiang zhu sheng ming .tian shang he cong que xia guo .
cai zhao cui tian zhu .jiang chao yu geng yi .yu tang yi sui jiu .qie mo yan tong wei ..
jian .feng shi wen jian ji ...
pian cheng jiang hu jing .bu fang ou lu fei .zui lian wei rui chu .nan mu dao miao fei ..
qi shu ai lan ling .ting qin yue chao hui .fang dan jing zhong qu .zi yu chen shi wei ..
.shi si chan xin gong zhu xian .ren ta liu shui xiang ren jian .
.han yang jiang shang liu .wang ke yin dong zhi .shu shu hua ru xue .fen fen luan ruo si .
ban chu yi qiang shui hua de .xue ying xiang yi liang san zhi ..
译文及注释
译文
伤心啊伤心，自从池塘分别后无日不黯然销魂。想当年同游的(de)地方连绿草都妒忌她的罗裙。那(na)时候他携着她的手，在花丛柳絮之中，在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去，但心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野，忘情嬉戏酣饮，不辜负这(zhe)珍贵的年少青春。
神游依稀荆门现，云烟缭绕恍若真。
神思恍惚啊望着远方，只见江水啊缓缓流淌。
一年春光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中，谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
我默默无语，客舍中寂静冷静。我下马开始找寻，从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊，感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依旧，实在难以肯定。我思绪联翩，眷恋着那个小楼幽窗中的美人，也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
往(wang)昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
夜(ye)暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
深知你祢衡却没能推荐，惭愧我空作一名献纳之臣。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
怀乡之梦入夜屡惊。
天上的月如果没有人修治，桂树枝就会一直长，会撑破月亮的。
好似登上黄金台，谒见紫霞中的神仙。
有道是“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”，如今我嫁到你家，爹妈盼的是平平安安！
没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。望弯弯淡虹，像是挂在小西楼上似的，鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
当年与你对棋，比你为晋朝谢安，而今在你墓前，象季札拜别徐君。
注释
⑸“舞石”句用典。舞石将乳子，见于《水经注》卷三十八：湘水东南流径石燕山东，其山有石一，绀而状燕，因以名山。其石或大或小，若母子焉。及其雷风相薄，则石燕群飞，颉颃如真燕矣。旋应：很快。将：带领。这句是用传说中石燕来形容风中的雨点。
⑧犹：若，如，同。
隧而相见：挖个地道，在那里见面。隧，隧道，这里用作动词，指挖隧道。
⑽素娥：嫦娥的别称。亦用作月的代称。
⑷天关：古星名，又名天门。《晋书·天文志》：”东方，角宿二星为天关，其间天门也，其内天庭也。故黄道经其中，七曜之所行也。“这里指想象中的天界门户。
[108]背下：离开低地。陵高：登上高处。
赏析
十年磨一剑，霜刃未曾试
接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基，璇渊碧树，弋林钓渚之馆，吴蔡齐秦之声，鱼龙雀马之玩，皆熏歇尽灭，光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗，那些精美的罗帏绣帐，那些气势恢弘的歌台舞阁，那些汉白玉池边成荫的绿树，那些射鸟钓鱼的馆所，还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声，以及那些高超奇妙的戏法杂技，都早已化为灰烬没了香气，绝了音信没了光彩。“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂(mai hun)幽石，委骨穷尘，岂忆同辇之偷乐，离宫之苦辛哉！”洛阳的妙龄美姬，南国选来的才女佳人，她们芳香(fang xiang)如兰的香气，柔美如纨肢体，她们洁白的玉貌，她们红润的嘴唇，早已不复存在。尽管她们天生丽质，但终归难免掩埋魂魄于幽石下，埋葬骨肉于尘埃中，难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐，或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗？
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
第四句，交待出诗人思绪飘向了远方，恰又听到了远方的管弦之声，于是诗人安静下来认真倾听着弦声，自是不休闲。从另一方面，“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
公子重耳由于受骊姬的陷害，在晋献公在世时流亡国外。公元前651年，晋献公去世，晋国无主，秦穆公派使者到重耳处(chu)吊唁，并试探他是否有乘机夺位的意思。重耳和子犯摸不清穆公的真实意图，怕授人话柄，于己不利，于是婉言表态，得到穆公倍加赞许。
另外，此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结，所以把家乡描绘得极其优美，且环境清幽，适于隐居。但毕竟身处大唐盛世，男儿志在四方，立志报国，所以最终“无心恋清境”，离开家乡，“已将书剑许明时”。
第三句“人生只合扬州死”，诗人笔锋一转，不写“生”而写“死”，如此美好的时光，诗人应该沉迷享乐还来不及，而诗人却想到“死”，初看似乎不近人情，细思方觉巧妙，其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了，他已经舍不得离开这里，生的时候可以选择长居扬州，而死后也要葬在扬州。诗人以其(yi qi)设想之奇险而出人意料，读之令人拍案叫绝，惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香，将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗，且又是诗人现身说法，造成了极为传神的(shen de)夸张效果。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园，在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙(zhui xu)在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处，或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映，湖岸横斜的“吴宫幽憩”，“晓岸参斜，露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”，是说竹簟花纹就像湘波之影。
诗歌里有几类主题常常是老生常谈地被人反复吟咏，像什么人与人之间的情感（包括爱情与友谊），什么理想与事业，什么山水自然的美丽等等，千人道过来，万人道过去。人生的短暂、个人的渺小与宇宙的永恒、自然的阔大，也不知道有过多少诗歌写过这个主题，像《古诗十九首》的“人生寄一世，奄忽若飘尘”，“生年不满百，常怀千岁忧”；曹操的“对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多”等，都是这一主题的咏叹调。可是，为什么诗人总是乐而不疲地反复咏哦，而读者总是不觉其烦地愿意捧读呢？这是因为这个主题永远牵动着人类心灵深处的一个暗结，即“人生存的意义是什么”。如果人活着就是要建功立业，那么当他生命结束化为黄土之后这功业又有什么意义？但如果人存在于世不是为了建功立业，那么他活着又有什么意义？人生如果是一场戏，那么每个人似乎都成了牵线木偶式的傀儡。人生如果不是一场戏，那么表现了一番身手之后又由谁来评是说非？人生为什么只有百年之期，而宇宙却为什么永世长存？自人的角度看宇宙，那似乎是一个永远解不尽的巨大的谜，而从宇宙的角度看人类，是不是会觉得人类像忙忙碌碌的蚂蚁或不知春秋的蟪蛄？于是，这个主题在人们心中就成了一个“原型”，每当这一原型出现，人心都会发生共鸣，因为古人也罢，今人也罢，东方人也罢，西方人也罢，都有着这么一个心灵共震频率。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
想是庾楼坐落在一座城市边（可能是江城，未作考证），从这里大概可以看到全城景貌，包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初，城市阴处的雪还未化尽；后一句亦再一次揭示时间是清晨，人们一天的工作还未开始，衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨(cui can)与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基，璇渊碧树，弋林钓渚之馆，吴蔡齐秦之声，鱼龙雀马之玩，皆熏歇尽灭，光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗，那些精美的罗帏绣帐，那些气势恢弘的歌台舞阁，那些汉白玉池边成荫的绿树，那些射鸟钓鱼的馆所，还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声，以及那些高超奇妙的戏法杂技，都早已化为灰烬没了香气，绝了音信没了光彩。“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂(mai hun)幽石，委骨穷尘，岂忆同辇之偷乐，离宫之苦辛哉！”洛阳的妙龄美姬，南国选来的才女佳人，她们芳香(fang xiang)如兰的香气，柔美如纨肢体，她们洁白的玉貌，她们红润的嘴唇，早已不复存在。尽管她们天生丽质，但终归难免掩埋魂魄于幽石下，埋葬骨肉于尘埃中，难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐，或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗？
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
第四句，交待出诗人思绪飘向了远方，恰又听到了远方的管弦之声，于是诗人安静下来认真倾听着弦声，自是不休闲。从另一方面，“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
公子重耳由于受骊姬的陷害，在晋献公在世时流亡国外。公元前651年，晋献公去世，晋国无主，秦穆公派使者到重耳处(chu)吊唁，并试探他是否有乘机夺位的意思。重耳和子犯摸不清穆公的真实意图，怕授人话柄，于己不利，于是婉言表态，得到穆公倍加赞许。
另外，此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结，所以把家乡描绘得极其优美，且环境清幽，适于隐居。但毕竟身处大唐盛世，男儿志在四方，立志报国，所以最终“无心恋清境”，离开家乡，“已将书剑许明时”。
第三句“人生只合扬州死”，诗人笔锋一转，不写“生”而写“死”，如此美好的时光，诗人应该沉迷享乐还来不及，而诗人却想到“死”，初看似乎不近人情，细思方觉巧妙，其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了，他已经舍不得离开这里，生的时候可以选择长居扬州，而死后也要葬在扬州。诗人以其(yi qi)设想之奇险而出人意料，读之令人拍案叫绝，惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香，将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗，且又是诗人现身说法，造成了极为传神的(shen de)夸张效果。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园，在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙(zhui xu)在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处，或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映，湖岸横斜的“吴宫幽憩”，“晓岸参斜，露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”，是说竹簟花纹就像湘波之影。
诗歌里有几类主题常常是老生常谈地被人反复吟咏，像什么人与人之间的情感（包括爱情与友谊），什么理想与事业，什么山水自然的美丽等等，千人道过来，万人道过去。人生的短暂、个人的渺小与宇宙的永恒、自然的阔大，也不知道有过多少诗歌写过这个主题，像《古诗十九首》的“人生寄一世，奄忽若飘尘”，“生年不满百，常怀千岁忧”；曹操的“对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多”等，都是这一主题的咏叹调。可是，为什么诗人总是乐而不疲地反复咏哦，而读者总是不觉其烦地愿意捧读呢？这是因为这个主题永远牵动着人类心灵深处的一个暗结，即“人生存的意义是什么”。如果人活着就是要建功立业，那么当他生命结束化为黄土之后这功业又有什么意义？但如果人存在于世不是为了建功立业，那么他活着又有什么意义？人生如果是一场戏，那么每个人似乎都成了牵线木偶式的傀儡。人生如果不是一场戏，那么表现了一番身手之后又由谁来评是说非？人生为什么只有百年之期，而宇宙却为什么永世长存？自人的角度看宇宙，那似乎是一个永远解不尽的巨大的谜，而从宇宙的角度看人类，是不是会觉得人类像忙忙碌碌的蚂蚁或不知春秋的蟪蛄？于是，这个主题在人们心中就成了一个“原型”，每当这一原型出现，人心都会发生共鸣，因为古人也罢，今人也罢，东方人也罢，西方人也罢，都有着这么一个心灵共震频率。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
想是庾楼坐落在一座城市边（可能是江城，未作考证），从这里大概可以看到全城景貌，包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初，城市阴处的雪还未化尽；后一句亦再一次揭示时间是清晨，人们一天的工作还未开始，衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨(cui can)与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
创作背景
大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的。
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
钵略城边日欲西，游人却忆旧山归。牛羊集水烟黏步，
戎虏行当翦，鲸鲵立可诛。自怜非剧孟，何以佐良图。"
"但能一官适，莫羡五侯尊。山色垂趋府，潮声自到门。
而今世上多离别，莫向相思树下啼。（《鹧鸪》，
偶然醒得庄周梦，始觉玄门兴味深。"
烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐，更筹须为主人留。
雄剑久濩落，夜吟秋风起。不是懒为龙，此非延平水。
"汉宫新燕矜蛾眉，春台艳妆莲一枝。迎春侍宴瑶华池，
归国遥·春欲晚
檐雏已飖飏，荷露方萧飒。梦远竹窗幽，行稀兰径合。
送君都门野，饮我林中樽。立马望东道，白云满梁园。
有礼无愆，我有斯宫。斯宫以安，康后万年。"
灭见息群动，猎微穷至精。桃花有源水，可以保吾生。"
献寿朝元欲偃戈，航深梯险竞骈罗。
世路风波自翻覆，虚舟无计得沉沦。"
过山云散乱，经树叶飘飖.今日烟江上，征帆望望遥。"
愿持卮酒更唱歌，歌是伊州第三遍。唱着右丞征戍词，
长干行·君家何处住
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
东南云开处，突兀猕猴台。崖口悬瀑流，半空白皑皑。
"行乏憩予驾，依然见汝坟。洛川方罢雪，嵩嶂有残云。
女工再三叹，委弃当此时。岁寒虽无褐，机杼谁肯施。"
愁苦不窥邻，泣上流黄机。天寒素手冷，夜长烛复微。
"桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。
"幽燕沙雪地，万里尽黄云。朝吹归秋雁，南飞日几群。
赤子颙颙瞻父母，已将仁德比干坤。
书李世南所画秋景二首
"征西府里日西斜，独试新炉自煮茶。篱菊尽来低覆水，
垂恩倘丘山，报德有微身。"
"一上高楼醉复醒，日西江雪更冥冥。化风吹火全无气，
"高秋水村路，隔岸见人家。好是经霜叶，红于带露花。
"闻说湘川路，年年苦雨多。猿啼巫峡雨，月照洞庭波。
壶酒朋情洽，琴歌野兴闲。莫愁归路暝，招月伴人还。"
"阴香装艳入青纱，还与欹眠好事家。
阴井夕虫乱，高林霜果稀。子有白云意，构此想岩扉。"
庚子送灶即事
水穷沧海畔，路尽小山南。且喜乡园近，言荣意未甘。"
秋至皆零落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即随风。
城里人迎露网车。长沙地近悲才子，古郡山多忆旧庐。
思怀在云阙，泊素守中林。出处虽殊迹，明月两知心。
钟岭更飞锡，炉峰期结跏。深心大海水，广愿恒河沙。
"良哉吕尚父，深隐始归周。钓石千年在，春风一水流。
黄金消众口，白璧竟难投。梧桐生蒺藜，绿竹乏佳实。
最怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。"
念奴娇·天丁震怒
"月暗竹亭幽，萤光拂席流。还思故园夜，更度一年秋。
五年荣贵今何在，不异南柯一梦中。"
松柏霜逾翠，芝兰露更香。圣谟流祚远，仙系发源长。
今日临行尽交割，分明收取媚川珠。"
醉垂罗袂倚朱栏，小数玉仙歌未阕。"
征衣一倍装绵厚，犹虑交河雪冻深。
"圣朝佳节遇长春，跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀，
既与丘迟梦，深知卓氏功。还乡将制服，从此表亨通。"
七律·和郭沫若同志
"性与虽天纵，主世乃无由。何言泰山毁，空惊逝水流。
艳色随朝露，馨香逐晚风。何须待零落，然后始知空。"
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
"今夕拜新月，沈沈禁署中。玉绳疏间彩，金掌静无风。
流麦非关忘，收书独不能。自然忧旷职，缄此谢良朋。"
"莫倦寻春去，都无百日游。更堪正月过，已是一分休。
水底看常倒，花边势欲欹。君心能不转，卿月岂相离。"
"十年蓬转金陵道，长哭青云身不早。
扬州慢·淮左名都
"昨夜云际宿，旦从西峰回。不见林中僧，微雨潭上来。
究究如情人，盗者即仇雠。海涯上皎洁，九门更清幽。
立马频惊曙，垂帘却避寒。可怜同宦者，应悟下流难。"
唇亡得无寒，舌在从何诉。辅车宜长依，发肤可增惧。
萤影侵阶乱，鸿声出苑迟。萧条人吏散，小谢有新诗。"
"吾师继微言，赞述在坟典。寸禄聊自资，平生宦情鲜。
髦士久台阁，中路一漂沦。归当列盛朝，岂念卧淮滨。"
自从别銮殿，长门几度春。不知金屋里，更贮若为人。
柏林寺南望
兹兽有高貌，凡类宁比肩。不得游山泽，跼促诚可怜。"
报政秋云静，微吟晓月生。楼中长可见，特用灭离情。"
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
系之衣裘上，相忆每长谣。"
"孝成皇帝本娇奢，行幸平阳公主家。可怜女儿三五许，
"斜雨飞丝织晚风，疏帘半卷野亭空。
尘从侵砚席，苔任满庭墀。明代搜扬切，升沈莫问龟。"
中兴殿上晓光融，一炷天香舞瑞风。
如梦令·一抹斜阳沙觜
重云始成夕，忽霁尚残阳。轻舟因风泛，郡阁望苍苍。
此生一何苦，前事安可忘。兄弟先我没，孤幼盈我傍。
沿洄洲渚趣，演漾弦歌音。谁识躬耕者，年年梁甫吟。"
还当守故扃，怅恨秉幽素。"
"孤猿锁槛岁年深，放出城南百丈林。
重阳守故家，僴子旅湘沅。俱有缄中藻，恻恻动离魂。
蛟龙无足蛇尾断，忽欲飞动中有灵。豪士得之敌国宝，
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙，风卷残花锦作堆。