大林寺
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采，门冷兼无雀可罗。
尽日相看俱不语，西风摇落数枝莲。"
斑多筒簟冷，发少角冠清。避暑长林下，寒蝉又有声。"
"山水叠层层，吾兄涉又登。挂帆春背雁，寻磬夜逢僧。
龙讶经冬润，莺疑满谷暄。善烹寒食茗，能变早春园。
与子还往熟，坐卧恣所宜。时时相献酬，文字当酒卮。
武皇恩厚宴龙津。黑山永破和亲虏，乌领全阬跋扈臣。
"见说九华峰上寺，日宫犹在下方开。
拣选封题皆尽力，无人不感近臣心。"
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛，清宵有梦步瑶池。
大林寺拼音解释:
xuan cheng ling luo jiu sheng ge .yuan huang wei you xin kan cai .men leng jian wu que ke luo .
jin ri xiang kan ju bu yu .xi feng yao luo shu zhi lian ..
ban duo tong dian leng .fa shao jiao guan qing .bi shu chang lin xia .han chan you you sheng ..
.shan shui die ceng ceng .wu xiong she you deng .gua fan chun bei yan .xun qing ye feng seng .
long ya jing dong run .ying yi man gu xuan .shan peng han shi ming .neng bian zao chun yuan .
yu zi huan wang shu .zuo wo zi suo yi .shi shi xiang xian chou .wen zi dang jiu zhi .
wu huang en hou yan long jin .hei shan yong po he qin lu .wu ling quan gang ba hu chen .
.jian shuo jiu hua feng shang si .ri gong you zai xia fang kai .
jian xuan feng ti jie jin li .wu ren bu gan jin chen xin ..
pei lu xin can lao shi shi .bai zhou wu qing qu yu bi .qing xiao you meng bu yao chi .
译文及注释
译文
不是现(xian)在才这样，
繁多而多彩缤纷的春(chun)花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
傍晚从终南山上走(zou)下来，山月好像随着行人而归。
忽蒙天子白日之光垂照，我如同胁王两翅，直飞青云之上。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
和尚秘演和曼卿交往最久，也能够将自己遗弃在世俗之外，以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身，秘演则在佛教中隐身，所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时，又唱又吟，又笑又叫，以共享天下的乐趣，这是多么豪迈啊！当时的贤士，都愿意跟从他们交游，我也常常上他们家。十年间，秘演北渡黄河，东到济州、郓州，没有遇上知己朋友，困顿而归。这时曼卿已经死了，秘演也是又老又病。唉！这两个人，我竟看到了他们从壮年而至衰老，那么我自己也将衰老了吧！
春日里遥望荒郊，看着泾水曲折地流去，环绕着远处的村落，无限愁绪从胸中升起。
微微的秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉，在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。
柳树旁边深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多，我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提(ti)神，每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。
燕雀(que)怎么能知道鸿鹄的志向？公侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗，不知道您肯不肯在那里小试牛刀？赠送给您两只玉瓯作为寿礼。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
注释
⑶金波：形容月光浮动，因亦即指月光。《汉书·礼乐志》：“月穆穆以金波，日华耀以宣明。”颜师古注：“言月光穆穆，若金之波流也。”
6.端策:数计蓍草;端,数也。拂龟:拂去龟壳上的灰尘。
（50）贼臣：指叛投匈奴的军候管敢。
半篙波暖：指撑船的竹篙没入水中，时令已近暮春，故曰波暖。
26.莫：没有什么。
7琼（qióng）楼玉宇：美玉砌成的楼宇，指想象中的仙宫。
16. 度：限制，节制。
赏析
尾联点破诗歌题面，回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想，一个老翁，处江湖之远，眼看(yan kan)着干戈寥落了，铁马逝去了，战鼓静灭了，大宋江山是任人宰割了，他的心怎不会如刀割一般的苦痛！“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，可是梦醒之后呢，所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁，哪里有可以安栖的居所！这怎不教人潸然落泪呢？这两句是借象表意，间接抒情。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
此诗重点是写马，通过写马来赞颂鲁国的国君鲁僖公。诗分四章，可能与古代一车四马的驾车制度有关。有人说“《礼》：诸侯六闲，马四种，有良马，有戎马，有田马，有驽马”，“作者因马有四种，故每章各言其一”（孔颖达疏）；也有人说每章各写马的一种品性，第一章是写“马之德”，第二章是写“马之力”，第三章是写“马精神”，第四章是写“马志向”（方玉润《诗经原始》），这却不免让人感到(gan dao)穿凿附会，四章中各种各样毛色的马都有，难道说“骊”一定是良马、“駵”一定是劣马？“彭彭”、“伾伾”、“绎绎”、“祛祛”与“臧”、“才”、“作”、“徂”这些形容词（或动词）也看不出与德、力、精神、志向有特定的对应关系。从结构上看，它每章除了第四、五两句“有……有……”句式各具不同内容外，也就第六句末二字和第七、八两句末一字不同，是典型的重章叠句体式，而各章所更易之字，也不像《国风》中的一些篇章那样相互(xiang hu)间有递进或联贯关系，而像《国风》中的另一些篇章那样，联章复沓只是为了(wei liao)取得一唱三叹、余音不绝的歌咏艺术效果。
上句即景写风吹水寒，渲染苍凉悲壮的气氛。下句抒写决死的情怀，明知有去无还，却毅然前往，决不回顾。“风萧萧”有声，从听觉上渲染离别之际的惨烈；“易水寒”彻骨，从感觉上描状环境的悲凉；一上一下，极尽天地愁惨之状，更加烘托出荆轲“君子死知己”，慷慨赴国难的凛然正气。虽寥寥十五字，却“凄婉激烈，风骨情景，种种具备”。
“云构山林尽，瑶图珠翠烦”以严格的工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
最后两句“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”，是全诗结穴，也是全诗的顶点。表面上是对偶句，其实并非平列的句子，因为上下句之间由近及远，由小到大是一个发展的过程。上句，杜甫借寡妇的诉苦，指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削，也就是诗中所谓“征求”，使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱，即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇，由一件扑枣的小事，杜甫竟联想到整个国家大局，以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道：“在这兵荒马乱的情况下，苦难的人还有的是，决不止寡妇一个；战乱的局面不改变，就连我们自己的生活也不见得有保障，我们现在不正是因为战乱而同在远方作客，而你不是还住着我的草堂吗？”最后一句诗，好像扯得太远，好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关，其实是大有关系，大有作用的。希望他由此能站得高一点，看得远一点，想得开一点，他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
此诗写军旅生活的艰辛。薇，野菜，即野豌豆苗。白天我们到山上去采野豌豆苗，因为到黄昏的时候会很饿。溪谷中风很大，又有霜露打湿大家的衣裳，真是非常寒冷。野鸡的叫声遍布山野，猿猴在相互追逐。
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑(luo ji)和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
这首诗头两章是写实，采用重叠形式，只换了四个字，表达的意思完全相同：首两句直赋其事，意在引出下两句。因丈夫去了远方，家中没有劳力，耕作粗放，本来长着绿油油庄稼的大田，如今全长着深深的野草，见不着一棵小苗，诗人面对如此荒芜的大田，忧心忡忡，感慨万千，不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗，维莠骄骄（桀桀）”。目有所见，心有所感，自伤自怜，自怨自艾，引出一腔怨气，不禁讲出了气话：“无思远人，劳心忉忉（怛怛）！”实际这不过是思极的反语、伤心语，说“无思”，恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦，第三章出现了幻觉，由实转虚，诗人似乎觉得丈夫突然归来，想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子，忽然间已经长大成人了，他惊喜不已：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界，既是对丈夫早日平安归来的渴望，又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云：“换笔顿挫，与上二章形不接而神接”，评后两句云：“奇文妙义，与上四‘无’字神回气合。”
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
此处不尽是写景，句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意：“所谓伊人，在水一方。溯回从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”，以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。节用《诗经》而兼包全篇之意，王昌龄“山长不见秋城色，日暮蒹葭空水云”（《巴陵送李十二》）与此诗机杼相同。运用这种引用的修辞手法，就使诗句的内涵大为深厚了。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
此诗重点是写马，通过写马来赞颂鲁国的国君鲁僖公。诗分四章，可能与古代一车四马的驾车制度有关。有人说“《礼》：诸侯六闲，马四种，有良马，有戎马，有田马，有驽马”，“作者因马有四种，故每章各言其一”（孔颖达疏）；也有人说每章各写马的一种品性，第一章是写“马之德”，第二章是写“马之力”，第三章是写“马精神”，第四章是写“马志向”（方玉润《诗经原始》），这却不免让人感到(gan dao)穿凿附会，四章中各种各样毛色的马都有，难道说“骊”一定是良马、“駵”一定是劣马？“彭彭”、“伾伾”、“绎绎”、“祛祛”与“臧”、“才”、“作”、“徂”这些形容词（或动词）也看不出与德、力、精神、志向有特定的对应关系。从结构上看，它每章除了第四、五两句“有……有……”句式各具不同内容外，也就第六句末二字和第七、八两句末一字不同，是典型的重章叠句体式，而各章所更易之字，也不像《国风》中的一些篇章那样相互(xiang hu)间有递进或联贯关系，而像《国风》中的另一些篇章那样，联章复沓只是为了(wei liao)取得一唱三叹、余音不绝的歌咏艺术效果。
上句即景写风吹水寒，渲染苍凉悲壮的气氛。下句抒写决死的情怀，明知有去无还，却毅然前往，决不回顾。“风萧萧”有声，从听觉上渲染离别之际的惨烈；“易水寒”彻骨，从感觉上描状环境的悲凉；一上一下，极尽天地愁惨之状，更加烘托出荆轲“君子死知己”，慷慨赴国难的凛然正气。虽寥寥十五字，却“凄婉激烈，风骨情景，种种具备”。
“云构山林尽，瑶图珠翠烦”以严格的工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
最后两句“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”，是全诗结穴，也是全诗的顶点。表面上是对偶句，其实并非平列的句子，因为上下句之间由近及远，由小到大是一个发展的过程。上句，杜甫借寡妇的诉苦，指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削，也就是诗中所谓“征求”，使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱，即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇，由一件扑枣的小事，杜甫竟联想到整个国家大局，以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道：“在这兵荒马乱的情况下，苦难的人还有的是，决不止寡妇一个；战乱的局面不改变，就连我们自己的生活也不见得有保障，我们现在不正是因为战乱而同在远方作客，而你不是还住着我的草堂吗？”最后一句诗，好像扯得太远，好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关，其实是大有关系，大有作用的。希望他由此能站得高一点，看得远一点，想得开一点，他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
此诗写军旅生活的艰辛。薇，野菜，即野豌豆苗。白天我们到山上去采野豌豆苗，因为到黄昏的时候会很饿。溪谷中风很大，又有霜露打湿大家的衣裳，真是非常寒冷。野鸡的叫声遍布山野，猿猴在相互追逐。
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑(luo ji)和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
这首诗头两章是写实，采用重叠形式，只换了四个字，表达的意思完全相同：首两句直赋其事，意在引出下两句。因丈夫去了远方，家中没有劳力，耕作粗放，本来长着绿油油庄稼的大田，如今全长着深深的野草，见不着一棵小苗，诗人面对如此荒芜的大田，忧心忡忡，感慨万千，不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗，维莠骄骄（桀桀）”。目有所见，心有所感，自伤自怜，自怨自艾，引出一腔怨气，不禁讲出了气话：“无思远人，劳心忉忉（怛怛）！”实际这不过是思极的反语、伤心语，说“无思”，恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦，第三章出现了幻觉，由实转虚，诗人似乎觉得丈夫突然归来，想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子，忽然间已经长大成人了，他惊喜不已：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界，既是对丈夫早日平安归来的渴望，又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云：“换笔顿挫，与上二章形不接而神接”，评后两句云：“奇文妙义，与上四‘无’字神回气合。”
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
此处不尽是写景，句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意：“所谓伊人，在水一方。溯回从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”，以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。节用《诗经》而兼包全篇之意，王昌龄“山长不见秋城色，日暮蒹葭空水云”（《巴陵送李十二》）与此诗机杼相同。运用这种引用的修辞手法，就使诗句的内涵大为深厚了。
创作背景
戴复古生于穷书生之家。其父戴栋，一生酷爱做诗，认为人生的最大乐事。朋友们见他穷困潦倒，劝他放弃做诗去应试求官，却被他拒绝了。临终时，戴复古还在襁褓之中。戴栋对亲友们说：“谁都免不了一死。对于死，我毫无所惜；惟一的遗憾，就是没有来得及把这孩子培养成为诗人。”戴复古长大以后，亦爱好诗歌，后从亲友口中得知父亲的临终遗愿时，大为感动。于是决心继承父志，专心学诗。他广泛结交诗人，切磋叨教，并曾投拜于大诗人陆游的门下学诗，因此进步很快，诗名越来越大。
裴延( 近现代 )
收录诗词 (2812) 首
简 介
裴延 郡望河东闻喜(今山西闻喜)。玄宗开元间宰相裴耀卿之子。官至通事舍人。事迹见《新唐书·宰相世系表一上》、《金石萃编》卷一〇六《裴耀卿碑》。《全唐诗》存诗2首，其中《隔壁闻奏伎》一首，实为南朝陈萧琳诗。
黄冈竹楼记
今日忽蒙天子召，自惭惊动国中人。"
夷狄日开张，黎元愈憔悴。邈矣远太平，萧然尽烦费。
"时人嫌古画，倚壁不曾收。露滴胶山断，风吹绢海秋。
"朝下有闲思，南沟边水行。因来见寥落，转自叹平生。
朔风猎猎惨寒沙，关月寥寥咽暮笳。放逐一心终去国，
仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调，往事悠悠我独悲。
阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏，草布深恩促换题。
越女收龙眼，蛮儿拾象牙。长安千万里，走马送谁家。
和袭美春夕酒醒
"月色莫来孤寝处，春风又向别人家。
年事已多筋力在，试将弓箭到并州。"
即今异鸟声不断，闻道看花春更繁。从容一衲分若有，
"春来深谷雪方消，莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好，
疏傅心偏爱，园公眼屡回。共嗟无此分，虚管太湖来。"
"谁云蒿上烟，随云依碧落。（投白公）
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐，恐是人间自在天。"
绿萝就玉兔，再与高鸟歇。清光照掌中，始悟石上发。
樱桃花
"数杯黄菊酒，千里白云天。上国名方振，戎州病未痊。
诸侯新起敬，遗老重相寻。在处饶山水，堪行慰所心。"
寒蛩遍草啼。噪鸦啼树远，行雁帖云齐。岩光翻落日，
地启岩为洞，天开石作盆。常留今日色，不减故年痕。
榆塞孤烟媚，银川绿草明。戈矛虓虎士，弓箭落雕兵。
"何物随身去，六经与一琴。辞家计已久，入谷住应深。
读书多旋忘，赊酒数空还。长羡刘伶辈，高眠出世间。
丑凸隆胡准，深凹刻兕觥。雷风疑欲变，阴黑讶将行。
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
轻箑白鸟羽，新簟青箭筠。方寸方丈室，空然两无尘。
"吴门东去路三千，到得阊门暂泊船。
自予去幽谷，谁人袭芳杜。空留古苔石，对我岩中树。"
迹类三年鸟，心驰五达庄。何言从蹇踬，今日逐腾骧。
更有与君相似处，饥来一种啄腥膻。"
"愁。迥野，深秋。生枕上，起眉头。闺阁危坐，风尘远游。
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬，人随大舸晚江波。
"月。光辉，皎洁。耀干坤，静空阔。圆满中秋，玩争诗哲。
寓居吴兴
"万丈只愁沧海浅，一身谁测岁华遥。
石净山光远，云深海色微。此诗成亦鄙，为我写岩扉。"
春色来年谁是主，不堪憔悴更无成。"
"上国多离别，年年渭水滨。空将未归意，说向欲行人。
伯姊子欲归，彼亦有壶浆。西阡下柳坞，东陌绕荷塘。
"雨过北林空晚凉，院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶，
有时醉倒长松侧，酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来，
旧阴杨叶在，残雨槿花稀。无复南亭赏，高檐红烛辉。"
谪岭南道中作
"十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。勿谓土狭，
聊用支琴尾，宁惟倚病身。自知来处所，何暇问严遵。"
想把文章合夷乐，蟠桃花里醉人参。"
"汉代非良计，西戎世世尘。无何求善马，不算苦生民。
裴回扶桑路，白日生离恨。青鸟更不来，麻姑断书信。
何如桃李无多少，并打千枝一夜风。"
"憔悴王居士，颠狂不称时。天公与贫病，时辈复轻欺。
"将军不复见仪形，笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬，
二翁登泰山
闲来抚景穷吟处，尊酒临风不自娱。"
"重重吴越浙江潮，刺史何门始得消。五字州人唯有此，
玉壶先生在何处？"
爱将红袖遮娇笑，往往偷开水上莲。"
谋猷期作圣，风俗奉为神。酹酒成坳泽，持兵列偶人。
"世上无媒似我希，一身惟有影相随。
"月好共传唯此夜，境闲皆道是东都。嵩山表里千重雪，
苦爇道路赤，行人念前驰。一杯不可轻，远别方自兹。"
天马二首·其二
"六月滩声如勐雨，香山楼北畅师房。
"千里南来背日行，关门无事一侯嬴。
翠馀长染柳，香重欲薰梅。但道行云去，应随魂梦来。"
"白雪吟诗铃阁开，故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷，
他日相逢一杯酒，尊前还要落梁尘。"
家寄河朔间，道路出陕城。暌违逾十年，一会豁素诚。
"深夜星汉静，秋风初报凉。阶篁淅沥响，露叶参差光。
山月吟时在，池花觉后香。生涯无一物，谁与读书粮。"
清平乐·赠陈参议师文侍儿
红袂歌声起，因君始得闻。黄昏小垂手，与我驻浮云。
便得浮生百病空。无子同居草庵下，有妻偕老道场中。
道场斋戒今初毕，酒伴欢娱久不同。
半是半非君莫问，好山长在水长流。"
"夷女采山蕉，缉纱浸江水。野花满髻妆色新，
"故人同泛处，远色望中明。静见沙痕露，微思月魄生。
"吏散重门印不开，玉琴招鹤舞裴回。
东岳同寻太真女。搜奇缀韵和阳春，文章不是人间语。
蝶恋花·庭院碧苔红叶遍
今日主人相引看，谁知曾是客移来。"
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠，终拟求人与立碑。
路寻丹壑断，人近白云居。幽石题名处，凭君亦记余。"
冰雪背秦岭，风烟经武关。树皆人尚爱，辕即吏曾攀。
"南塘旅舍秋浅清，夜深绿苹风不生。
"肆目如云处，三田大有秋。葱茏初蔽野，散漫正盈畴。
"天子念疲民，分忧辍侍臣。红旗高起焰，绿野静无尘。
"远使随双节，新官属外台。戎装非好武，书记本多才。