首页 古诗词 少年游·草

少年游·草

南北朝 / 傅隐兰

"侍臣何事辞云陛,江上弹冠见雪花。望阙未承丹凤诏,
渔沪拥寒熘,畲田落远烧。维舟更相忆,惆怅坐空宵。"
"苍茫日初宴,遥野云初收。残雨北山里,夕阳东渡头。
无定河边数株柳,共送行人一杯酒。胡儿起作和蕃歌,
"蜀门云树合,高栈有猿愁。驱传加新命,之官向旧游。
"史才司秘府,文哲今超古。亦有擅风骚,六联文墨曹。
"旧宅在山中,闲门与寺通。往来黄叶路,交结白头翁。
"青崖白石夹城东,泉脉钟声内里通。地压龙蛇山色别,
争来白发送新愁。暖催衣上缝罗胜,晴报窗中点彩球。
日暮东风春草绿,鹧鸪飞上越王台。"
"簪茱泛菊俯平阡,饮过三杯却惘然。
药苗新旧两三畦。偶逢野果将唿子,屡折荆钗亦为妻。
"岘山回首望秦关,南向荆州几日还。
"楚江长流对楚寺,楠木幽生赤崖背。临谿插石盘老根,
"暖景登桥望,分明春色来。离心自惆怅,车马亦裴回。
"乱离无处不伤情,况复看碑对古城。路绕寒山人独去,


少年游·草拼音解释:

.shi chen he shi ci yun bi .jiang shang dan guan jian xue hua .wang que wei cheng dan feng zhao .
yu hu yong han liu .she tian luo yuan shao .wei zhou geng xiang yi .chou chang zuo kong xiao ..
.cang mang ri chu yan .yao ye yun chu shou .can yu bei shan li .xi yang dong du tou .
wu ding he bian shu zhu liu .gong song xing ren yi bei jiu .hu er qi zuo he fan ge .
.shu men yun shu he .gao zhan you yuan chou .qu chuan jia xin ming .zhi guan xiang jiu you .
.shi cai si mi fu .wen zhe jin chao gu .yi you shan feng sao .liu lian wen mo cao .
.jiu zhai zai shan zhong .xian men yu si tong .wang lai huang ye lu .jiao jie bai tou weng .
.qing ya bai shi jia cheng dong .quan mai zhong sheng nei li tong .di ya long she shan se bie .
zheng lai bai fa song xin chou .nuan cui yi shang feng luo sheng .qing bao chuang zhong dian cai qiu .
ri mu dong feng chun cao lv .zhe gu fei shang yue wang tai ..
.zan zhu fan ju fu ping qian .yin guo san bei que wang ran .
yao miao xin jiu liang san qi .ou feng ye guo jiang hu zi .lv zhe jing cha yi wei qi .
.xian shan hui shou wang qin guan .nan xiang jing zhou ji ri huan .
.chu jiang chang liu dui chu si .nan mu you sheng chi ya bei .lin xi cha shi pan lao gen .
.nuan jing deng qiao wang .fen ming chun se lai .li xin zi chou chang .che ma yi pei hui .
.luan li wu chu bu shang qing .kuang fu kan bei dui gu cheng .lu rao han shan ren du qu .

译文及注释

译文
  登上这座楼来眺望四周,暂且在闲暇的时光消解忧愁。(我)看这座楼宇所处的地(di)方,实在是明亮宽敞少有(you)匹敌。携带着清澈的漳水的浦口,倚临着弯曲的沮水的长长的水中陆地。背靠着高而平的广大的陆地,俯(fu)临水边高高低低的地面上可以灌溉的河流,北边的重点是陶朱公放牧的原野,西边连接(jie)着楚昭王的陵墓。花果遮蔽原野,谷物布满田地。但即使(这里)的确很美却不是我的乡土,又怎么能够值得我在此逗留?
发船渡海正是三更时分,参星横挂在天上,北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨,总有停的时候;成天刮个不停的风,也总有止住的时候。
大门镂花涂上红色,刻着方格图案相连紧。
遭受君主冷遇,李白也曾上书(shu)为自己辩护。
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过,高峻的山峰中有红楼隐现。
我调度和谐地自我欢娱,姑且飘游四方寻求美女。
一再解释说:“酒味之所以淡薄,是由于田地没人去耕耘。
西城的杨柳逗留着春天的柔情,使我想起离别时的忧伤,眼泪很难收回。还(huan)记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野,红色的桥,是我们当时离别的情形。而如今你不在,只有水孤独地流着。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影,不知这样美好的夜属(shu)于谁?
  一碗饭,一碗汤,得到它就能活下去,不得到它就会饿死。可是轻蔑地呼喝着给人吃,饥饿的行人也不愿接受;用脚踢给别人吃,乞丐也因轻视而不肯接受。
遭受君主冷遇,李白也曾上书为自己辩护。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠,旧人昔日的诗书都变得卑贱。
城头的角声吹(chui)去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤,忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊?

注释
(45)《天问》、《招魂》、《哀郢》:都是屈原的作品。《招魂》一说为宋玉所作。《哀郢》是《九章》中的一篇。
〔22〕斫:砍。
氏:姓氏,表示家族的姓。
落晖:西下的阳光。
⑴淡荡——水动荡的样子,此指风吹不动。
⑹经:一作“轻”。

赏析

  从这首诗的题材形式比较,此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世,作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗,而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成,不假雕饰,散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成,恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句,正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
  此诗内含悲情而意悠境远,首联的“为报秋亲雁几行”和尾联的“还将远意问潇湘”,均有高朗舒畅、风情摇曳之致。前四句是接来书后对柳州居地的“报”,后四句是因思念友人而对衡州一地的“问”,一“报”一“问”,正好将全诗绾合起来,最能见出作者的作意及其在句法、结构安排上的技巧。
  另外,这首诗用韵或不用韵,依据内容的需要而作灵活处理,也是它的一大特色。“畟畟良耜,俶载南亩”,开头两句都用韵,“耜”“亩”叶之部韵。接着“播厥百谷,实函斯活”两句,却是无韵句。“或来瞻女,载筐及筥,其饟伊黍”三句描写妇女、孩子到田间送饭,句句用韵,“女”“筥”“黍”叶鱼部韵,节奏明快。“其笠伊纠,其鎛斯赵,以薅荼蓼。荼蓼朽止,黍稷茂止。”这五句写夏日耘苗的情景,句句用韵,“纠”“赵”“蓼”、朽”“茂”是幽宵合韵,节奏也明快。“获之挃挃,积之栗栗。其崇如墉,其比如栉,以开百室。百室盈止,妇子宁止。”这七句描写秋天农业大丰收情景,除“其崇如墉”一句不用韵外,其余句句用韵,“桎”“栗”“栉”“室”叶质部韵,“盈”“宁”叶耕部韵,同样节奏明快。最后四句,除中间两句“角”“续”叶屋部韵外,其余两句均无韵。
  第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。
  这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受,其格局和表现技巧别具一格,别有情韵。
  前人云“刻画早春,有色泽,腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联,一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙(mei miao)的春天,诗人尚且缺乏兴致,无心情可言,则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患,国势日益衰微,而诗人却只能眼睁睁看着,无计可施,对于一个被贬在外的下层小吏来说,即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人,怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时,春色愈美,国家河山愈可爱,就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人,在爽心悦目的早春景色面前,思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
  “江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿?”写诗人曲江所见。“千门”,极言宫殿之多,说明昔日的繁华。而着一“锁”字,便把昔日的繁华与眼前的萧条冷落并摆在一起,巧妙地构成了今昔对比,看似信手拈来,却极见匠心。“细柳新蒲”,景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝,水中是抽芽返青的新蒲。“为谁绿”三字陡然一转,以乐景反衬哀恸,一是说江山换了主人,二是说没有游人,无限伤心,无限凄凉,这些场景令诗人肝肠寸断。
  全诗分两大段。“人人迷不悟”以上十四句,写京城贵游买花;以下六句,写田舍翁看买花。
  歌唱当地风光的民歌,除有特殊背景外(如刘禹锡《踏歌词》)取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下,一切景物都显得生(de sheng)气蓬勃、鲜妍明媚,得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁,选取夜间作背景,歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
  此诗起二句在句法上用对偶句,在作法上则用起兴的手法,以蝉声来逗起客思,诗一开始即点出秋蝉高唱,触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句,一句说蝉,一句说自己,用“那堪”和“来对”构成流水对,把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天,以至下狱。大好的青春,经历了政治上的种种折磨已经消逝,头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉,还是两鬓乌玄,两两对照,不禁自伤老大,同时更因此回想到自己少年时代,也何尝不如秋蝉的高唱,而今一事无成,甚至入狱。就在这十个字中,诗人动作比兴的方法,把这分凄恻的感情,委婉曲折地表达了出来。同时,白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后,卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云:“凄凄重凄凄,嫁娶不须啼,愿得一心人,白头不相离。”(见《西京杂记》)这里,诗人巧妙地运用了这一典故,进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用,比原意更深入一层。十字之中,什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用,意在言外,充分显示了诗的含蓄之美。
  文章开宗明义,提出了“仓廪实而知礼节”这一观点,既而引用古人有关不耕不织、用之无度给人民带来的危害性的言论,对照当时社会食者众、靡者多、积蓄少的现象,提醒当权者必须慎重正视这一严重的社会问题。
  唐诗中,以春和月为题的不少。或咏春景而感怀,或望明月而生情思。此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律。
  前人论绝句尝谓:“多以第三句为主,而第四句发之”(胡震亨《唐音癸签》),杜牧这首绝句,可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手,前两句叙事,后两句抒情。三、四两句固然是“《遣怀》杜牧 古诗”的本意,但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因,不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒,忏悔艳游”,是不全面的。诗人的“扬州梦”生活,是与他政治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外,大有前尘恍惚如梦,不堪回首(hui shou)之意。
  诗人在写这首诗时,由于感情充沛,功力深至,故虽在将近结束之时,还是力有余劲。第七句再(ju zai)接再厉,仍用比体。秋蝉高居树上,餐风饮露,没有人相信它不食人间烟火。这句诗人喻高洁的品性,不为时人所了解,相反地还被诬陷入狱,“无人信高洁”之语,也是对坐赃的辩白。然而正如战国时楚屈原《离骚》中所说:“世混浊而不分兮,好蔽美而嫉妒”。在这样的情况下,没有一个人来替诗人雪冤。“卿须怜我我怜卿”,意谓:只有蝉能为我而高唱,也只有我能为蝉而长吟。末句用问句的(ju de)方式,蝉与诗人又浑然一体了。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从(que cong)自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一(wei yi)个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中,有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时,柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪,那种悲天悯人伤感,都已被岁月磨蚀。永州的山水,永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水,怡我适野情”的心境,才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐?”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖,而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议,甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”,活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
  中唐诗人戎昱这首《咏史》,题又作《和蕃》,最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说,唐宪宗召集大臣廷议边塞政策,大臣们多持和亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》,并说:“此人若在,便与朗州刺史。”还笑着说:“魏绛(春秋时晋国大夫,力主和戎)之功,何其懦也!”大臣们领会圣意,就不再提和亲了。这则轶闻美谈,足以说明这首诗的流传,主要由于它的议论尖锐,讽刺辛辣。
  首先,形象的比喻,高度的概括,使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果,诗人并未明白道出,而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮,并非根本的疗毒之策,它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急,是再形象不过了,也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻,一方面使诗歌的形象具备了可感性,另一方面也深刻地揭示了问题的本质,使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。

创作背景

  古今研究者对此诗背景的观点归纳起来大致有三种:

  

傅隐兰( 南北朝 )

收录诗词 (4678)
简 介

傅隐兰 宜兴人,同邑知县程嘉沭室。

夏至避暑北池 / 井丁巳

慢随飘去雪,轻逐度来风。迥出重城里,傍闻九陌中。
高张素幕绕铭旌,夜唱挽歌山下宿。洛阳城北复城东,
粉落空床弃,尘生故箧留。先来无一半,情断不胜愁。
犹嫌近前树,为碍看南山。的有深耕处,春初须早还。"
何朝逢暑雨,几夜泊鱼烟。馀力当勤学,成名贵少年。"
终岁不知城郭事,手栽林竹尽成阴。"
"青舸锦帆开,浮天接上台。晚莺和玉笛,春浪动金罍。
"前峰后岭碧濛濛,草拥惊泉树带风。


积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 庹惜珊

"白发初为吏,有惭年少郎。自知身上拙,不称世间忙。
"路傍垂柳古今情,春草春泉咽又生。
"雉咿喔,雏出ob.毛斑斑,觜啄啄。学飞未得一尺高,
双林花已尽,叶色占残芳。若问同游客,高年最断肠。
"终日自缠绕,此身无适缘。万愁生旅夜,百病凑衰年。
"十年随马宿,几度受人恩。白发还乡井,微官有子孙。
和理通性术,悠久方昭明。先师留中庸,可以导此生。"
"闻有华阳客,儒裳谒紫微。旧山连药卖,孤鹤带云归。


定风波·红梅 / 倪阏逢

"君抱碧海珠,我怀蓝田玉。各称希代宝,万里遥相烛。
"寒露应秋杪,清光澄曙空。泽均行苇厚,年庆华黍丰。
汀洲渺渺江篱短,疑是疑非两断肠。
"川陆一都会,旌旗千里舒。虎符中禁授,熊轼上流居。
"大国礼乐备,万邦朝元正。东方色未动,冠剑门已盈。
多时水马出,尽日蜻蜓绕。朝早独来看,冷星沈碧晓。"
歌筵更覆青油幕,忽似朝云瑞雪飞。"
扬袂折琼枝,寄我天东头。相思千万岁,大运浩悠悠。


登嘉州凌云寺作 / 仲孙宁蒙

"巴江秋欲尽,远别更凄然。月照高唐峡,人随贾客船。
地绝提封入,天平赐贡饶。扬威轻破虏,柔服耻征辽。
"迎冬小雪至,应节晚虹藏。玉气徒成象,星精不散光。
江南孟冬天,荻穗软如绵。绿绢芭蕉裂,黄金橘柚悬。
冒沙披浪自婵娟。若共心赏风流夜,那比高高太液前。"
二师身住口不住。凿井求泉会到源,闭门避火终迷路。
"忆得宿新宅,别来馀蕙香。初闻守郡远,一日卧空床。
"同游云外寺,渡水入禅关。立扫窗前石,坐看池上山。


寄左省杜拾遗 / 环尔芙

"川陆一都会,旌旗千里舒。虎符中禁授,熊轼上流居。
闲夜贫还醉,浮名老渐羞。凤城春欲晚,郎吏忆同游。"
笙镛未撤雨霏霏。路边五稼添膏长,河上双旌带湿归。
(《贼平后送客还乡》。见《纪事》)。"
闲行池畔随孤鹤,若问多应道姓丁。"
在朝鱼水分,多病雪霜居。忽报阳春曲,纵横恨不如。"
昔人竟何之,穷泉独冥冥。苍苔没碑版,朽骨无精灵。
欢逢通世友,简授画戎筹。迟迟就公食,怆怆别野裘。


霜天晓角·题采石蛾眉亭 / 柏炳

"秋斋膏沐暇,旭日照轩墀。露重芭蕉叶,香凝橘柚枝。
胡人岁献葡萄酒。五月荔枝初破颜,朝离象郡夕函关。
已别剡溪逢雪去,雪山修道与师同。"
"终岁山川路,生涯总几何。艰难为客惯,贫贱受恩多。
山客凭栽树,家僮使入城。门前粉壁上,书着县官名。
山霭生朝雨,江烟作夕岚。松醪能醉客,慎勿滞湘潭。"
长江不见鱼书至,为遣相思梦入秦。"
"此琴等焦尾,此鹤方胎生。赴节何徘徊,理感物自并。


浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 窦戊戌

"皇纲归有道,帝系祖玄元。运表南山祚,神通北极尊。
阴郊一夜雪,榆柳皆枯折。回首望君家,翠盖满琼花。
"彩缕纤仍丽,凌风卷复开。方应五日至,应自九天来。
五柳终期隐,双鸥自可亲。应怜折腰吏,冉冉在风尘。"
"湘川洛浦三千里,地角天涯南北遥。
众口诚难称,长川却易防。鱼竿今尚在,行此掉沧浪。"
幽圃蕙兰气,烟窗松桂姿。我乏济时略,杖节抚藩维。
"上苑连侯第,清明及暮春。九天初改火,万井属良辰。


小重山·春到长门春草青 / 左丘高峰

知己满朝留不住,贵臣河上拥旌旃。"
"拜首直城阴,樽开意不任。梅仙归剧县,阮巷奏离琴。
汀草结春怨,山云连暝阴。年年南北泪,今古共沾襟。"
"巴字天边水,秦人去是归。栈长山雨响,溪乱火田稀。
共望汉朝多沛泽,苍蝇早晚得先知。"
还将文字如颜色,暂下蒲车为鲁公。"
莺衔蝶弄红芳尽,此日深闺那得知。"
雅言书一札,宾海雁东隅。岁月奔波尽,音徽雾雨濡。


临江仙·孤雁 / 濮阳慧娜

临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"
野戍云藏火,军城树拥尘。少年何所重,才子又清贫。"
交驰流水毂,迥接浮云甍。青楼旭日映,绿野春风晴。
知向辽东去,由来几许愁。破颜君莫怪,娇小不禁羞。
"五老正相寻,围棋到煮金。石摧丹井闭,月过洞门深。
槿花亦可浮杯上,莫待东篱黄菊开。"
"槐花落尽柳阴清,萧索凉天楚客情。海上旧山无的信,
梯航来万国,玉帛庆三朝。湛露恩方浃,薰风曲正调。


河中之水歌 / 难明轩

"送行人,歌一曲,何者为泥何者玉。年华已向秋草里,
貔虎归时似故乡。鼓角因风飘朔气,旌旗映水发秋光。
"万乘西都去,千门正位虚。凿龙横碧落,提象出华胥。
"商于留异绩,河洛贺新迁。朝选吴公守,时推杜尹贤。
"此僧迷有着,因病得寻师。话尽山中事,归当月上时。
日色浮青琐,香烟近玉除。神清王子敬,气逐马相如。
高枝分晓日,虚吹杂宵钟。香助炉烟远,形疑盖影重。
中饮见逸气,纵谈穷化元。伫见公车起,圣代待乞言。"