送綦毋潜落第还乡
吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校，芸长陈根识旧栽。
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。
"野性爱栽植，植柳水中坻。乘春持斧斫，裁截而树之。
如年七十身犹在，但恐伤心无处行。"
"酒后高歌且放狂，门前闲事莫思量。
促织不成章，提壶但闻声。嗟哉虫与鸟，无实有虚名。
可怜玉树连桃李，从古无如此会荣。"
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀，上林置圈官司养。
况是绿芜地，复兹清露天。落叶声策策，惊鸟影翩翩。
外养物不费，内归心不烦。不费用难尽，不烦神易安。
送綦毋潜落第还乡拼音解释:
li ren jing wen shi nian lai .jing pai du jian lian chu xiao .yun chang chen gen shi jiu zai .
hu hao qian tang xie lv you .da wu yan duo zhuang yan chi .xiao hang chuan yi hua long tou .
.ye xing ai zai zhi .zhi liu shui zhong di .cheng chun chi fu zhuo .cai jie er shu zhi .
ru nian qi shi shen you zai .dan kong shang xin wu chu xing ..
.jiu hou gao ge qie fang kuang .men qian xian shi mo si liang .
cu zhi bu cheng zhang .ti hu dan wen sheng .jie zai chong yu niao .wu shi you xu ming .
ke lian yu shu lian tao li .cong gu wu ru ci hui rong ..
ying diao yao gu wu ji yang .zhen yuan zhi sui gong xun xi .shang lin zhi quan guan si yang .
kuang shi lv wu di .fu zi qing lu tian .luo ye sheng ce ce .jing niao ying pian pian .
wai yang wu bu fei .nei gui xin bu fan .bu fei yong nan jin .bu fan shen yi an .
译文及注释
译文
我(wo)想到草木已由盛到衰，恐怕自己身体逐渐衰老。
它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。
在寒山吹着笛子呼唤春回大地，被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
虽然我俩结为夫妻(qi)，欢乐太少使人凄楚。
燕国的太子丹很害怕，就(jiu)请求荆轲说：“秦军马上就要渡过易水(shui)，那(na)么虽然我想长久地侍奉您，又怎么能够做得到呢？”荆轲说：“即使太子不说，我也要请求行动。假如空手而去，没有什么凭信之物，那就无法接近秦王。现在的樊将军，秦王用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购取他的头颅。果真能够得到樊将军的首级及燕国督亢一带的地图献给秦王，秦王一定高兴地召见我，我就有办法来报答太子了。”太子说：“樊将军因为走投无路，处境困窘而来归附我，我不忍心由于自己个人的私仇而伤害长者的心意，希望您另外考虑对策吧!”
有一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗，隐居在僻静的深山野谷。
逃荒的百姓，仍颠沛流离，使我遗恨。
上朝时齐步同登红色台阶，分署办公又和你相隔紫微。
春草还没有长绿，我的两鬓已成银丝，苍老得太快。我们离别得太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁，让我朝思暮想，年(nian)年岁岁的团圆夜，这种感受，只有你和我心中明白。
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信？关塞一片萧条寻找归路艰难。
三年为抗清兵东走西飘荡，今天兵败被俘作囚入牢房。
桂木作栋梁啊木兰为桁椽，辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
鱼梁洲因水落而露出江面，云梦泽由天寒而迷濛幽深。
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
路途多么遥远又多艰险，我传令众车在路旁等待。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽，听吧，在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村？
如今我有什么功德，从来没有种田采桑。
回想起潼关的百万大军，那时候为何溃败得如此仓促？
狂风吹荡使宴(yan)船开始破漏，雨淋着歌阁，导致其欲倾斜。
注释
④封、禺：皆山名，在今渐江德清。梁溪：今江苏无锡。
胡儿：即谢朗。谢朗，字长度，谢安哥哥的长子。做过东阳太守。
（23）是以：因此。
（14）山红涧：即山花红 艳、涧水清碧。纷：繁盛。烂漫：光彩四射的样子。
⑾从教：听任，任凭。
赏析
颈联是理解全诗的关键。上联“折寄遥怜人似玉”，意谓折一枝梅寄送给似玉的远人。问题是，诗人为何将远人比作“玉”？“怜”又当作何解释？有人认为，此处的远人是一位貌美如玉的女子，“怜”是爱的意思。诚恐不妥。首先，一位走路都需手扶杖藜的老者因为思念一位年轻女子而惆怅得在梅下绕去绕来，去而复来，实在有失体统。再者，这样解释与下联“相思应恨劫成灰”在意思上也难以联系起来。“相思应恨劫成灰”应是诗人的想象，是诗人想象远人思念自己时的情状。为什么这么说？因为此句中的一个“应”字。“应”是“应该”的意思，应该怎么怎么，乃是一种推测。此句若写的是诗人自己，当然无需推测；既然用了推测，只能是诗人的想象。诗人想象这个似玉之人在思念自己的时候，心中还有“恨”。“恨”什么？“劫成灰”。从中(cong zhong)便可推测，诗人要寄梅与之的人必是经历了某种严重的祸患，因此，诗人想象他在对自己的思念中仍带有怨恨。至此，诗人何以要寄梅与他，何以要喻他为“玉”就明白了。原来诗人是希望他虽经历磨难却能像梅一样坚贞不屈，像玉一样保持高洁人格。原来诗人惆怅并非为自己，而是为朋友；诗人“杖藜行绕去还来”原来是在为朋友忧虑担心。
咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看，《诗经》中的《鸱鸮》，《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后，作者渐众，作品渐多，如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等，都有“尚巧似”或“形似”的特色，所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道：“自近代以来，文贵形似。……体物为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮，照彻天地，如百花怒放，就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂，本不足比为春，今有灯火，不仅形象如花，亦为环境增添了暖色，所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句：“忽如一夜春风来，千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大，这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联，但写佛灯之盛、之亮，仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔，调动神话传说，一方面渲染佛灯的不同寻常，另一方面，也暗示了佛灯的神奇。至结尾处，诗人突发奇想，认为佛灯“若任扶桑路，堪言并日轮”，这固然是点出了某种喻意，但从自然现象来说，也是由黑夜到白天的一个自然的流程，从而使得通篇前后一体，非常圆融。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈(qiang lie)的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
这八句是第四段。从豪家强载到专征四川已是整整十年，消息传到江南苏州，“教曲技师”得知她还在人世，甚感欣慰，“浣纱女伴”实指当年名气相当的苏州名伎，忆及同行旧事。陈寅恪以为“浣纱女伴”独指卞赛，但玉京道人挟故国之悲，愤然入道，自不会艳羡别人夫婿做建州侯王，恐仍以泛指为是。“旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。”这联写得好，衔泥燕子，飞上枝头，不仅地位提高了，形象也变了，成了凤凰。双层设喻，生动贴切，语意双关，如今流传极广，使用频繁，已为成语。“长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。”这联不好，酸溜溜的。
诗人首二句不是写嵩山，而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀”，作者奔走风尘，在困顿和疲惫中，全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样，青山便在未露面之前先给了人一种亲切感，引起人们想见一见的愿望。一个“困”字，形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态，以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突，却不得施展的惨淡景象。
首联是全诗总领。“春”字和“独”字，看似出于无心，实则十分着力。春日兵回，边关平静无事，乃有登台览物之逸兴；虽曰春日，下文却了无春色，更显出塞外的荒凉。独上高台，凝思注目，突出诗人超然独立的形象。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白(tai bai)发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
此诗以“扬之水”开篇，是一种起兴，并以之比晋衰而将叛之。小河之水缓缓地流淌，流经水底的白石，清澈(qing che)见底，映出粼粼的波纹。这是一个平静安祥的环境。谁知就是在这样一个背景下，有一个很大的事变阴谋正在酝酿着。一群士兵身着白衣红领，准备在曲沃起事。他们看到了敬爱的桓叔将有所作为，非常高兴。跟随未来之主，必将成为有功之臣。所以，很多造反起家的人，历来是有所图、有所为、有所得的。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用以表达政治理想的代词。
此诗文字质朴无华，但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”，这都是些引不起一般人注意的小节，但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理，用语切合主人公的身分、情态，仿旧体而又别开生面。
咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看，《诗经》中的《鸱鸮》，《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后，作者渐众，作品渐多，如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等，都有“尚巧似”或“形似”的特色，所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道：“自近代以来，文贵形似。……体物为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮，照彻天地，如百花怒放，就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂，本不足比为春，今有灯火，不仅形象如花，亦为环境增添了暖色，所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句：“忽如一夜春风来，千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大，这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联，但写佛灯之盛、之亮，仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔，调动神话传说，一方面渲染佛灯的不同寻常，另一方面，也暗示了佛灯的神奇。至结尾处，诗人突发奇想，认为佛灯“若任扶桑路，堪言并日轮”，这固然是点出了某种喻意，但从自然现象来说，也是由黑夜到白天的一个自然的流程，从而使得通篇前后一体，非常圆融。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈(qiang lie)的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
这八句是第四段。从豪家强载到专征四川已是整整十年，消息传到江南苏州，“教曲技师”得知她还在人世，甚感欣慰，“浣纱女伴”实指当年名气相当的苏州名伎，忆及同行旧事。陈寅恪以为“浣纱女伴”独指卞赛，但玉京道人挟故国之悲，愤然入道，自不会艳羡别人夫婿做建州侯王，恐仍以泛指为是。“旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。”这联写得好，衔泥燕子，飞上枝头，不仅地位提高了，形象也变了，成了凤凰。双层设喻，生动贴切，语意双关，如今流传极广，使用频繁，已为成语。“长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。”这联不好，酸溜溜的。
诗人首二句不是写嵩山，而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀”，作者奔走风尘，在困顿和疲惫中，全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样，青山便在未露面之前先给了人一种亲切感，引起人们想见一见的愿望。一个“困”字，形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态，以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突，却不得施展的惨淡景象。
首联是全诗总领。“春”字和“独”字，看似出于无心，实则十分着力。春日兵回，边关平静无事，乃有登台览物之逸兴；虽曰春日，下文却了无春色，更显出塞外的荒凉。独上高台，凝思注目，突出诗人超然独立的形象。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白(tai bai)发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
此诗以“扬之水”开篇，是一种起兴，并以之比晋衰而将叛之。小河之水缓缓地流淌，流经水底的白石，清澈(qing che)见底，映出粼粼的波纹。这是一个平静安祥的环境。谁知就是在这样一个背景下，有一个很大的事变阴谋正在酝酿着。一群士兵身着白衣红领，准备在曲沃起事。他们看到了敬爱的桓叔将有所作为，非常高兴。跟随未来之主，必将成为有功之臣。所以，很多造反起家的人，历来是有所图、有所为、有所得的。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用以表达政治理想的代词。
此诗文字质朴无华，但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”，这都是些引不起一般人注意的小节，但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理，用语切合主人公的身分、情态，仿旧体而又别开生面。
创作背景
题中之“王山人”则“归布山隐”，此与李白这首诗所云“我心亦怀归，岁晚来相依”地望正合。由“我心亦怀归”可知，是时李白他不在徂徕山中，而应在兖州（今属山东）家里，诗当作于瑕丘。
释广闻( 隋代 )
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简 介
释广闻 释广闻（一一八九～一二六三），赐名佛智，号偃溪，俗姓林，侯官（今福建福州）人。年十五从智隆于宛陵光孝寺。十八受具戒。八年，住育王山广利禅寺。十一年，住净慈报恩光孝禅寺。宝祐二年（一二五四），住景德灵隐禅寺。四年，住径山兴圣万寿禅寺。景定四年卒，年七十五。为南岳下十八世，浙翁琰法嗣。有《偃溪广闻禅师语录》，收入《续藏经》。事见《语录》及所附林希逸撰《塔铭》。 释广闻诗，以辑自《语录》者及其中单编之诗依原卷次编为两卷。
寒食寄郑起侍郎
眼藏损伤来已久，病根牢固去应难。医师尽劝先停酒，
彼美犹谿女，其谁占馆娃。诚知通有日，太极浩无涯。
狮子摇光毛彩竖，胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马，
"君多务实我多情，大抵偏嗔步月明。
矫矫四先生，同禀希世资。随时有显晦，秉道无磷缁。
一朝黄金多，佩印衣锦归。去妻不敢视，妇嫂强依依。
故知多零落，闾井亦迁移。独有秋江水，烟波似旧时。"
"既悟莲花藏，须遗贝叶书。菩提无处所，文字本空虚。
南征
今年不是明寒食，暗地秋千别有期。"
天姿信为异，时用非所任。磨刀不如砺，捣帛不如砧。
"朝回北阙值清晨，晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩，
怜君儒家子，不得诗书力。五十着青衫，试官无禄食。
岁功成者去，天数极则变。潜知寒燠间，迁次如乘传。
深谷变为岸，桑田成海水。势去未须悲，时来何足喜。
幸与静境遇，喜无归侣催。从今独游后，不拟共人来。"
年深已滋蔓，刀斧不可伐。何时勐风来，为我连根拔。
郭处士击瓯歌
一落蕃中四十载，遣着皮裘系毛带。唯许正朝服汉仪，
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液，一尺中庭白玉尘。
"漠漠暗苔新雨地，微微凉露欲秋天。
宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月，扫掠莎台欲待春。
江花何处最肠断，半落江流半在空。"
叶湿蚕应病，泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜，误出到街头。"
君不见建中初，驯象生还放林邑。君不见贞元末，
自此一州人，生男尽名白。"
人月圆·玄都观里桃千树
养材三十年，方成栋梁姿。一朝为灰烬，柯叶无孑遗。
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发，酒酣闲唤管弦来。
韦门女清贵，裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯，金鞍攒绣毂。
萦纡用无所，奔迫流不已。唯作呜咽声，夜入行人耳。
炎凉递时节，钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰，报恩愁力小。
当时幸有燎原火，何不鼓风连夜烧。
神仙须有籍，富贵亦在天。莫恋长安道，莫寻方丈山。
禹功大耶，人戴之耶。益不逮耶，启能德耶。家天下耶，
菩萨蛮·回文夏闺怨
"寂寞清明日，萧条司马家。留饧和冷粥，出火煮新茶。
翦刻彤云片，开张赤霞裹。烟轻琉璃叶，风亚珊瑚朵。
坐对珠笼闲理曲，琵琶鹦鹉语相和。"
"赪锦支绿绮，韵同相感深。千年古涧石，八月秋堂琴。
素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面，
望尘而拜者，朝夕走碌碌。王生独拂衣，遐举如云鹄。
"娃馆松江北，稽城浙水东。屈君为长吏，伴我作衰翁。
六尺须头见尚惊。减粟偷儿憎未饱，骑驴诗客骂先行。
小重山·七夕病中
币聘虽盈箧，泥章未破缄。蛛悬丝缭绕，鹊报语詀諵.
抉开生盲眼，摆去烦恼尘。烛以智慧日，洒之甘露津。
"不与人境接，寺门开向山。暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。
"烛下尊前一分手，舟中岸上两回头。
秋庭不扫携藤杖，闲蹋梧桐黄叶行。"
浅深俱隐映，前后各分葩。宿露低莲脸，朝光借绮霞。
日高睡足犹慵起，小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听，
晚出游山作野人。达磨传心令息念，玄元留意遣同尘。
百忧集行
"老宜官冷静，贫赖俸优饶。热月无堆案，寒天不趁朝。
顾我曾陪附，思君正郁陶。近酬新乐录，仍寄续离骚。
每逢美风景，或对好亲故。高声咏一篇，恍若与神遇。
明朝二月二，疾平斋复毕。应须挈一壶，寻花觅韦七。"
"阁前下马思裴回，第二房门手自开，昔为白面书郎去，
奴温新挟纩，马肥初食粟。未敢议欢游，尚为名检束。
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在，事事颠狂老渐无。
"小亭门向月斜开，满地凉风满地苔。
初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉
十五年来明月夜，何曾一夜不孤眠。
"绰约小天仙，生来十六年。姑山半峰雪，瑶水一枝莲。
莱妻卧病月明时，不捣寒衣空捣药。"
有酒不暇饮，有山不得游。岂无平生志，拘牵不自由。
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮，
未得天子知，甘受时人嗤。药良气味苦，琴澹音声稀。
"满坐喧喧笑语频，独怜方丈了无尘。
忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧，谁人绕泽正悲吟。
洛阳女儿行
龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾，环佩响轻风。
"阊门曙色欲苍苍，星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动，
"斜月入前楹，迢迢夜坐情。梧桐上阶影，蟋蟀近床声。
馈饷人推辂，谁何吏执殳。拔家逃力役，连锁责逋诛。
"君颜贵茂不清羸，君句雄华不苦悲。
但是人家有遗爱，就中苏小感恩多。"
水市通阛阓，烟村混舳舻。吏征渔户税，人纳火田租。
"席上争飞使君酒，歌中多唱舍人诗。
四块玉·别情
"不忆西省松，不忆南宫菊。惟忆新昌堂，萧萧北窗竹。
由是推天运，从兹乐性场。笼禽放高翥，雾豹得深藏。
月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌茂苑，今来未敢苦夸张。"
南山入舍下，酒瓮在床头。人间有闲地，何必隐林丘。
寂默深想像，泪下如流澌。百年永已诀，一梦何太悲。
京师四方则，王化之本根。长吏久于政，然后风教敦。
"文略也从牵吏役，质夫何故恋嚣尘。
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易，脱骖相赠岂为难。