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荆州歌

清代 / 王偘

风起池东暖,云开山北晴。冰销泉脉动,雪尽草芽生。
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
"晨起秋斋冷,萧条称病容。清风两窗竹,白露一庭松。
不觉白双鬓,徒言朱两轓.病难施郡政,老未答君恩。
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。
箕踞拥裘坐,半身在日旸.可怜饱暖味,谁肯来同尝。
唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"
造次行于是,平生志在兹。道将心共直,言与行兼危。
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。
山川已久隔,云雨两无期。何事来相感,又成新别离。"
如何欲五十,官小身贱贫。病眼街西住,无人行到门。"


荆州歌拼音解释:

feng qi chi dong nuan .yun kai shan bei qing .bing xiao quan mai dong .xue jin cao ya sheng .
.qin ren wei shi qin zhong shui .chang xiang wu jiang yu shu jiang .
shou jun sui yue gong .bu du zi sheng cheng .wei jun chang gao zhi .feng huang shang tou ming .
si shi zhi wu shi .zheng shi tui xian shi .nian chang shi ming fen .xin yong shao ying wei .
yu niao wei tu lv .yan xia shi wang huan .ban seng chan bi mu .ying ke xiao kai yan .
.chen qi qiu zhai leng .xiao tiao cheng bing rong .qing feng liang chuang zhu .bai lu yi ting song .
bu jue bai shuang bin .tu yan zhu liang fan .bing nan shi jun zheng .lao wei da jun en .
jun kan ye ye dang chuang yue .rong luo kui ying ke nai he .sheng cheng wei bian shuang xian guo .
ji ju yong qiu zuo .ban shen zai ri yang .ke lian bao nuan wei .shui ken lai tong chang .
wei shi gai zhang guan jiu fa .jian cong zhuo shui zuo ti hu ..
zao ci xing yu shi .ping sheng zhi zai zi .dao jiang xin gong zhi .yan yu xing jian wei .
.qin ren wei shi qin zhong shui .chang xiang wu jiang yu shu jiang .
shan chuan yi jiu ge .yun yu liang wu qi .he shi lai xiang gan .you cheng xin bie li ..
ru he yu wu shi .guan xiao shen jian pin .bing yan jie xi zhu .wu ren xing dao men ..

译文及注释

译文
春来,绿水新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高(gao)塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
而这时候,满天风雨,只有我一个人(ren)的身影独自离开了那西楼。
六军停滞不前,要求赐死杨玉环。君王无可奈何,只得在马嵬坡下(xia)缢杀杨玉环。
  中山王的孺子妾,只是凭着美丽的容貌而得到中山王的宠爱。虽然说比不上李延年的妹妹李夫人,但仍然是当时的绝色佳人。庭院天井中生出的桃树和李树,花开在初春季节,分外艳丽。一贵一贱,自己怎么能够决定呢,全在于上天的安排。芙蓉花在寒意渐深的秋霜季节里渐渐老去凋零,美人的团扇很久不用,已经落满了灰尘。戚夫人在高祖时曾是多么得宠,却落得髡发入舂市的悲惨下场。万古以来,失意人的悲辛都是一样的啊!
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动,娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
郑国卫国的妖娆女子,纷至沓来排列堂上。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情(qing)(qing)况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆(duo)嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
崇尚效法前代的三王明君。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱,更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。
不管是与非,还是成与败(古今英雄的功成名就),到现在都是一场空,都已经随着岁月的流逝消逝了。
今日又开了几朵呢?
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲,
一半作御马障泥一半作船帆。
突然相见反而怀疑是梦,悲伤叹息互相询问年龄。

注释
⑶玄都观:道教庙宇名,在长安城南崇业坊(今西安市南门外)。桃千树:极言桃树之多。
252.力何固:指团结的力量何等坚固。后二句大概是比喻国人尽管地位不高,但他们像蜂、蛾一样团结一致,形成很大的力量,终于把周厉王驱逐出去。
131、苟:如果。
⑷小甲蔬:原为莩甲尚小的蔬菜,此处指野菜。
⑺鞞靫(bǐngchá):当作鞴靫。虎文鞞靫,绘有虎纹图案的箭袋。

赏析

艺术形象
  此诗前七句叙述了周武王、周成王、周康王的功业,赞颂了他们开国拓疆的丰功伟绩,祈求他们保佑后代子孙福寿安康,永远昌盛。在祖先的神主面前,祭者不由追忆起武王创业开国的艰难,眼前浮现出几代祖先英武睿智的形象:击灭商纣,开邦立国的武王,东征西讨,开拓疆土的成王、康王。既有对祖先的缅怀、崇敬、赞美,也是吹捧祖先、炫耀门庭、沾沾自喜的一种心理反映。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”展现的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗,没有什么悲凉的气息,诗人随着自己的“诗情”,和想象驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,不仅仅表现出是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,留下的是一份难能可贵的精神财富。
情感  1、淡薄名利,流连山水。  2、劝友归林。(友:指朱元思)
  此诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  这两句对梦境的描写十分成功:梦境切合实境,船在天上与天在水中正相关合,显得真实可信;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来表现,把幻觉写得如此真切;从梦境的清酣,不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦,记梦而兼及感情,则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少,但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富,却是并不多见的。
  “万国城头吹画角,此曲哀怨何时终?”万国,泛指各地。画角,古管乐器,形如竹筒,本细末大,外加彩绘,故称画角。发声哀厉高亢,军中多用以报告时辰。吹画角,指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中,处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱,百姓愈遭殃。诗的最后说:这画角的声声哀怨,要到什么时候才能停止呢?诗首从岁暮所见写起;诗末以岁暮所闻收束,表达忧乱之意,点破题旨,流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古,多以时事入诗,且善(qie shan)于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间,又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉,此辈杼柚茅茨空”,“万国城头吹画角,此曲哀怨何时终”等,都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生(min sheng)活在水深火热战乱中的基本面貌,杜甫以诗入史,亦诗亦史,其思想内容的深度广度,其叙事艺术的高度成就,在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
  结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里,朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人,其职责是给皇帝起草诏书文件,所以说“朝朝染翰侍君王”,归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说,“朝罢”之后,皇帝自然会有事诏告,所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”,是以身上佩带的饰物发出的声音代人,不言人而言“佩声”,于“佩声”中藏人的行动,使“归”字产生具体生动的效果。
  王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作,利用细节描写和场景渲染,写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛,别具艺术特色。
  “有钱能使鬼推磨”,犯人同是被捆绑,如果没钱贿赂,他们就在捆绑时把筋骨折断,甚至造成终身残废。同是遭受板子、夹棍刑讯(xing xun),但因贿赂钱数差别大,造成伤害的后果差别就也非常大:“一人予三十金,骨微伤,病间月;一人倍之,伤肤,兼旬愈;一人六倍,即夕行步如平常。”因此,文中表现了老百姓“屈死不告状”的心态。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇,遭到当权者的追捕,被迫改名换姓,渡淮南逃。他的诗大都散佚,仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
  第一段是总起,交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句:“悲时俗之迫阨兮,愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤,只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢?“托乘而上浮”,去的是天上,是人们所崇仰的神仙世界。
  颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽都是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面富于变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子(nv zi)思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称,这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
  怀古诗往往要抒发议论的,但这首诗不作抽象的议论,而是把议论和具体形象结合在一起,唤起人们丰富的联想。让严肃的历史教训化作接目摇心的具体形象,使诗句具有无限情韵,发人深思,引人遐想。这样,读者毫不感到是在听诗人枯燥地讥评古人古事,只感到在读诗中得到一种美的享受。
  这首诗之所以见称于人,主要就在这三四两句,特别是第四句,写景如画,并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景,含不尽之意”的范例。
  诗题为“《听张立本女吟》高适 古诗”,故“清歌一曲”实是吟诗一首。古诗本来能吟能唱,此处直题“清歌”二字,可见少女的长吟听来必如清朗的歌声般圆转悦耳。前三句不写月色,直到一曲吟罢,方点出“月如霜”三字,不但为开扩诗的意境添上了最精彩的一笔,也渲染了少女吟诗的音乐效果。诗人以满目如霜的月色来烘托四周的沉寂,使“霜”字与“夜凉”相应,并且此透露出少女吟罢之后心境的清冷和吟声给听者带来的莫名的惆怅,从而在结尾形成“此时无声胜有声”的境界,留下了无穷的韵味。
  李白的诗风豪放雄健,想象极其丰富,语言自然婉转,音律富于变化而又和谐统一,具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔,就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
  简单朴素的语言,却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理,这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句,虽是平淡,却都是精雕细琢,勾勒出无尽的意境的;二是诗中反衬手法的妙用,初春乍始的景色,亦引发出女子心底相思之情的萌动,她尽情的游乐,反却徒增相思之苦,末句那双宿双飞的燕子,更是反衬出少女内心的伤感。
  “寒月摇轻波,流光入窗户。”目光由远及近,由外及于内,由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云:“压树早鸦飞不散,到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云:“影闭重门静,寒生独树秋。鹊惊随叶散,萤远入烟流。”则是由近至远了。
  此赋在抒发自己感情时直率猛烈,痛快淋漓,敢于冒天下之大不韪,揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调,此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为:此赋艺术上的独特之处是:篇幅短小,感情喷发,铺陈夸饰之风尽弃,从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋,从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致,颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾,更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说,无论从哪一方面说,赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现,表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来,并以强劲的艺术活力,令人信服地取代了僵化的大赋,而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩,为历代文士所瞩目,甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材,无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。

创作背景

  文章前半部分叙述战争经过及宋襄公惨败的结局,后半部分写子鱼驳斥宋襄公的迂腐论调:总的先说“君未知战”,后分驳“不以阻隘”、“不鼓不成列”,再驳“不禽二毛”、“不重伤”,最后指出正确的做法。寥寥数语,正面反面的议论都说得十分透辟。

  

王偘( 清代 )

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简 介

王偘 宋婺州金华人,字刚仲。王淮孙。初从刘炎学,后师何基卒业。与族父王柏自为师友。又与蔡杭为契友。有《立斋集》。

咏同心芙蓉 / 释如庵主

朱颜与玄鬓,日夜改复改。无磋貌遽非,且喜身犹在。"
门闭仍逢雪,厨寒未起烟。贫家重寥落,半为日高眠。"
"逐胜移朝宴,留欢放晚衙。宾寮多谢客,骑从半吴娃。
会稽旁带六诸侯。海楼翡翠闲相逐,镜水鸳鸯暖共游。
"谬历文场选,惭非翰苑才。云霄高暂致,毛羽弱先摧。
曙灯残未灭,风帘闲自翻。每一得静境,思与故人言。"
夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。
楼中老太守,头上新白发。冷澹病心情,暄和好时节。


永州韦使君新堂记 / 曹松

是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
何处难忘酒,军功第一高。还乡随露布,半路授旌旄。
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽,拾遗风采近都无。
"洪涛白浪塞江津,处处邅回事事迍。世上方为失途客,
古者诸侯飨外宾,鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终,
"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。
飞来庭树上,初但惊儿童。老巫生奸计,与乌意潜通。
身委逍遥篇,心付头陀经。尚达死生观,宁为宠辱惊。


浪淘沙·把酒祝东风 / 王百龄

城门自焚爇,池鱼罹其殃。阳货肆凶暴,仲尼畏于匡。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁,却着青袍侍玉除。
宿露清馀霭,晴烟塞迥空。燕巢才点缀,莺舌最惺憁.
先到璇渊底,偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚,太液晓冰融。
近辞巴郡印,又秉纶闱笔。晚遇何足言,白发映朱绂。
"三泉驿内逢上巳,新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞,
明则有刑辟,幽则有神祇.苟免勿私喜,鬼得而诛之。
"北园东风起,杂花次第开。心知须臾落,一日三四来。


清平乐·秋词 / 蒲秉权

杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。
斯言皆为书佩带,然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解,
渔艇宜孤棹,楼船称万艘。量材分用处,终不学滔滔。"
"亭嵴太高君莫拆,东家留取当西山。
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
"近来章奏小年诗,一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧,
鬓毛从幻化,心地付头陀。任意浑成雪,其如似梦何。"


野泊对月有感 / 赵必蒸

爱惜尔爷唯有我,我今憔悴望何人。
旦随鹓鹭末,暮游鸥鹤旁。机心一以尽,两处不乱行。
"漠漠病眼花,星星愁鬓雪。筋骸已衰惫,形影仍分诀。
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
常慕古人道,仁信及鱼豚。见兹生恻隐,赎放双林园。
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
未得无生心,白头亦为夭。"
"左辖辍中台,门东委上才。彤襜经宿到,绛帐及春开。


辽东行 / 张觷

"长安千万人,出门各有营。唯我与夫子,信马悠悠行。
"游山弄水携诗卷,看月寻花把酒杯。
曲水闲销日,倡楼醉度旬。探丸依郭解,投辖伴陈遵。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶,将何言语掌丝纶。
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士,兼味尝思旅食人。
"温温土炉火,耿耿纱笼烛。独抱一张琴,夜入东斋宿。
应为时所笑,苦惜分司阙。但问适意无,岂论官冷热。"
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,


燕山亭·北行见杏花 / 刘逖

"北园东风起,杂花次第开。心知须臾落,一日三四来。
白草堂檐短,黄梅雨气蒸。沾黏经汗席,飐闪尽油灯。
此情不语何人会,时复长吁一两声。"
今日还乡独憔悴,几人怜见白髭须。
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
烟火渐稀孤店静,月明深夜古楼中。"
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。


水调歌头·寿赵漕介庵 / 翟宏

斯物颇微细,中人初甚轻。如有肤受谮,久则疮痏成。
"夜上九潭谁是伴,云随飞盖月随杯。
"七德舞,七德歌,传自武德至元和。元和小臣白居易,
"携手池边月,开襟竹下风。驱愁知酒力,破睡见茶功。
辽东尽尔千岁人,怅望桥边旧城郭。"
寄言控弦者,愿君少留听。何不向西射,西天有狼星。
"优稳四皓官,清崇三品列。伊予再尘忝,内愧非才哲。
犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈,欲醉先邀李拾遗。


终风 / 欧芬

日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军,主忧臣辱昔所闻。
数被官加税,稀逢岁有秋。不如来饮酒,酒伴醉悠悠。
画井垂枯朽,穿池救噞喁。蕉非难败坏,槿喻暂丰茸。
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
神仙须有籍,富贵亦在天。莫恋长安道,莫寻方丈山。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。
江海诚难满,盘筵莫忘施。纵乖斟酌意,犹得对光仪。"


高轩过 / 袁昌祚

"身闲无所为,心闲无所思。况当故园夜,复此新秋池。
"珊瑚鞭亸马踟蹰,引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳,
"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。
力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。
把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。
乡人不识离别苦,更卒多为沉滞游。哥舒开府设高宴,
"因君知非问,诠较天下事。第一莫若禅,第二无如醉。