梦李白二首·其二
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨，九月无霜尽火云。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁，却着青袍侍玉除。
月下低眉立，灯前抱膝吟。凭君劝一醉，胜与万黄金。
黄帝孔丘无处问，安知不是梦中身。
忆作孩稚初，健羡成人列。倦学厌日长，嬉游念佳节。
朝游九城陌，肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门，
楼月纤纤早，波风袅袅新。光阴与时节，先感是诗人。"
"鹰爪攫鸡鸡肋折，鹘拳蹴雁雁头垂。
既资闲养疾，亦赖慵藏拙。宾友得从容，琴觞恣怡悦。
村中何扰扰，有吏征刍粟。输彼军厩中，化作驽骀肉。"
梦李白二首·其二拼音解释:
yuan lai shu xin ge nian wen .san dong you dian lian chun yu .jiu yue wu shuang jin huo yun .
yan ming jing chai zi ni shu .bian liu zhu fu huan ling ge .que zhuo qing pao shi yu chu .
yue xia di mei li .deng qian bao xi yin .ping jun quan yi zui .sheng yu wan huang jin .
huang di kong qiu wu chu wen .an zhi bu shi meng zhong shen .
yi zuo hai zhi chu .jian xian cheng ren lie .juan xue yan ri chang .xi you nian jia jie .
chao you jiu cheng mo .fei ma qing che qi sha ke .mu su wu hou men .
lou yue xian xian zao .bo feng niao niao xin .guang yin yu shi jie .xian gan shi shi ren ..
.ying zhua jue ji ji lei zhe .gu quan cu yan yan tou chui .
ji zi xian yang ji .yi lai yong cang zhuo .bin you de cong rong .qin shang zi yi yue .
cun zhong he rao rao .you li zheng chu su .shu bi jun jiu zhong .hua zuo nu tai rou ..
译文及注释
译文
四角伸展挡住白日，七层紧紧连着苍穹。
一年三百六十天啊，过的是什么日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝。
入春已经七天了，离开家已经有两年了。
让正直而有才者居于高位，使他们作辅弼在楚王(wang)近身。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没等到天亮就都急切地往北飞。
不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。
摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。
哭不成声，强忍泪水询问使者：什么时候真(zhen)有我(wo)们朝廷的军队过来？
君王唐玄宗(zong)放弃东北河北，整个地区都由安禄山横行无忌，犹如长(chang)鲸在海洋横行。
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在露水中(zhong)！
经过了几度春秋，遗民已逐渐老了，出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫盛开，路上的行人争相围观那彩车驶来。
注释
57、薆（ài）：盛。
[23]与：给。
间；过了。
2.乐天：指白居易，字乐天。
⑵盖：超过。三分国：指三国时魏、蜀、吴三国。
（1）选自《范文正公集》范仲淹（989-1052），字希文，死后谥号文正，世称范文正公，苏州吴县（现江苏省吴县）人，北宋时期政治家、军事家、文学家。岳阳楼在湖南岳阳西北的巴丘山下，楼高三层，下临洞庭湖，其前身是三国时期吴国都督鲁肃的阅兵台。唐玄宗开元四年（716），张说在阅兵台旧址建造楼阁，取名“岳阳楼”，常与文士们登楼赋诗。
（46）"昔伯牙"句：春秋时俞伯牙善弹琴，唯钟子期为知音。子期死，伯牙毁琴，不再弹。事见《吕氏春秋·本味》。钟期，即钟子期。
[3]长：放声歌唱。《礼记·乐记》：“歌之为言也，长言之也。”注：“长言之，引其声也。”这里是放声高歌的意思。
⑹鸟飞：隐喻那些飞黄腾达者。
赏析
其次是哀生灵之涂炭。这一点，尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来，但从全诗字里行间，都可以感受得到。“溪谷”，山谷有水处。吴淇说：“山居趁坳，泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’，则更无人民矣。”（《六朝选诗定论》）这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷，尚且少人民，更何况其他地方。东汉末年，军阀混战，千村薜苈，万户萧疏，其惨象，目不忍睹(ren du)，耳不忍闻。但诗人(shi ren)未作更多的具体描述，而是选择具有代表性的谿谷去写，这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”，前后照应，相互补充，真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时，也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情，在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说：“铠甲生虮虱，百姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”这几句，是“谿谷少人民”最好的注脚。
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削(bao xiao)，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
这首词虽有山明水秀，虽有求田问舍，骨子里仍是沉郁一格。
这首诗作于江淹被贬为建安吴兴令期间。黄蘖山的地点据旧注说在“吴兴府城”（今浙江吴兴）附近，这不足为信。因为诗中称“闽云连越边”，是在今福建和浙江交界之地，而吴兴则在江浙二省交界处，古人称之为“吴地”，与诗的地望不符。按：《宋书·谢方明传》记谢方明在东晋末孙恩、卢循起义中，从浙东取道“黄蘖峤”经今江西一带，逃到建康。可见“黄蘖峤”在今闽浙赣三省交界处，这地方离江淹被贬的建安吴兴（今福建浦城）不远。此诗当是被贬在建安吴兴后作。此诗写作时间，当比《渡泉峤道出诸山之顶》、《迁阳亭》诸作稍晚。这时他的心情已较迁谪之初稍为平静，所以不像那些诗有明显的怨愤之情而倾向于游仙诗的情调。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄(mo qi)寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
五、六句中接着写诗人贫寒交困的景况。“瓢弃樽无绿”，写出了诗人困居长安，生活非常艰苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫芦早就扔掉，樽里空空如也。“炉存火似红”，也没有多少柴火，剩下来的是勉强照红的余火。这里，诗人不说炉中火已然燃尽，而偏偏要说有“火”，而且还下一“红”字，写得好象炉火熊熊，满室生辉，然后用一“似”字点出幻境。明明是冷不可耐，明明只剩下的是炉中只存余热的灰烬，由于对温暖的渴求，诗人眼前却出现了幻象：炉中燃起了熊熊的火，照得眼前一片通红。这样的以幻作真的描写，非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘。这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象。这样来刻画严寒难忍，比之“炉冷如冰”之类，有着不可以拟的深度。因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写，而且融进了诗人本身的主观情感，恰当地把诗人所要表现的思想感情表现出来，做到了既有现实感，又有浪漫感。
然而此中真义并非人人悟得，君不见“别人笑我忒疯癫”？而“我”，却不以为然：“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了，甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！” 一句收束，戛然而止，余味绵绵。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》)，但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意。显然，诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动，而有其现实基础。据史书记载，在他写作此诗的前一年，京畿一带就有严重灾荒，“米斗至七千钱，人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此，杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
诗题中的“杜拾遗”，即杜甫。岑参与杜甫在公元757年（至德二年）至758年（乾元元年）初，同仕于朝；岑任右补阙，属中书省，居右署；杜任左拾遗，属门下省，居左署，故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人，既是同僚，又是诗友，这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语，表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
这首诗在写景上很成功，从中可以领略到古代诗词中写景的种种妙用。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削(bao xiao)，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
这首词虽有山明水秀，虽有求田问舍，骨子里仍是沉郁一格。
这首诗作于江淹被贬为建安吴兴令期间。黄蘖山的地点据旧注说在“吴兴府城”（今浙江吴兴）附近，这不足为信。因为诗中称“闽云连越边”，是在今福建和浙江交界之地，而吴兴则在江浙二省交界处，古人称之为“吴地”，与诗的地望不符。按：《宋书·谢方明传》记谢方明在东晋末孙恩、卢循起义中，从浙东取道“黄蘖峤”经今江西一带，逃到建康。可见“黄蘖峤”在今闽浙赣三省交界处，这地方离江淹被贬的建安吴兴（今福建浦城）不远。此诗当是被贬在建安吴兴后作。此诗写作时间，当比《渡泉峤道出诸山之顶》、《迁阳亭》诸作稍晚。这时他的心情已较迁谪之初稍为平静，所以不像那些诗有明显的怨愤之情而倾向于游仙诗的情调。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄(mo qi)寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
五、六句中接着写诗人贫寒交困的景况。“瓢弃樽无绿”，写出了诗人困居长安，生活非常艰苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫芦早就扔掉，樽里空空如也。“炉存火似红”，也没有多少柴火，剩下来的是勉强照红的余火。这里，诗人不说炉中火已然燃尽，而偏偏要说有“火”，而且还下一“红”字，写得好象炉火熊熊，满室生辉，然后用一“似”字点出幻境。明明是冷不可耐，明明只剩下的是炉中只存余热的灰烬，由于对温暖的渴求，诗人眼前却出现了幻象：炉中燃起了熊熊的火，照得眼前一片通红。这样的以幻作真的描写，非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘。这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象。这样来刻画严寒难忍，比之“炉冷如冰”之类，有着不可以拟的深度。因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写，而且融进了诗人本身的主观情感，恰当地把诗人所要表现的思想感情表现出来，做到了既有现实感，又有浪漫感。
然而此中真义并非人人悟得，君不见“别人笑我忒疯癫”？而“我”，却不以为然：“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了，甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！” 一句收束，戛然而止，余味绵绵。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》)，但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意。显然，诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动，而有其现实基础。据史书记载，在他写作此诗的前一年，京畿一带就有严重灾荒，“米斗至七千钱，人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此，杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
诗题中的“杜拾遗”，即杜甫。岑参与杜甫在公元757年（至德二年）至758年（乾元元年）初，同仕于朝；岑任右补阙，属中书省，居右署；杜任左拾遗，属门下省，居左署，故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人，既是同僚，又是诗友，这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语，表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
这首诗在写景上很成功，从中可以领略到古代诗词中写景的种种妙用。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
创作背景
宋理宗景定五年（1264），元已基本上稳定地统治了北方和中原地区，迁都于大都（今北京），并不断南侵。当时南宋王朝的奸相贾似道只顾追求欢乐，不问边事，国势岌岌可危。宋度宗咸淳十年（1274），元将伯颜大举伐宋，前锋直达鄂州（今湖北武昌），朝廷闻报，惊恐万状，乃下诏勤王。次年（宋恭宗德祐元年），贾似道迫不得已，亲自都督诸路军马与元军大战于池州（今安徽贵池），结果大败，伯颜进占建康（今江苏南京）。至德祐二年（1276）初，又进逼南宋都城临安（今浙江杭州）。本文开头说的“时北兵已迫修门外，战、守、迁皆不及施”，就是上述形势说的。
咏雨
新识蓬山杰，深交翰苑材。连投珠作贯，独和玉成堆。
亲故半为鬼，僮仆多见孙。念此聊自解，逢酒且欢欣。"
看即曲终留不住，云飘雨送向阳台。"
闻道万州方欲种，愁君得吃是何年。"
独占二疏应未可，龙楼见拟觅分司。"
不然学仲连，一发下燕城。胡为射小盗，此用无乃轻。
"禁苑残莺三四声，景迟风慢暮春情。
长短既不一，高下随所宜。倚岸埋大干，临流插小枝。
打马赋
应为时所笑，苦惜分司阙。但问适意无，岂论官冷热。"
上堤马蹄滑，中路蜡烛死。十里向北行，寒风吹破耳。
洞庭与青草，大小两相敌。混合万丈深，淼茫千里白。
秀发幽岩电，清澄隘岸陂。九霄排直上，万里整前期。
时节催年春不住，武陵花谢忆诸郎。"
枥马非不肥，所苦常絷维。豢豕非不饱，所忧竟为牺。
"白发生一茎，朝来明镜里。勿言一茎少，满头从此始。
"薤叶有朝露，槿枝无宿花。君今亦如此，促促生有涯。
望海潮·洛阳怀古
"穷冬到乡国，正岁别京华。自恨风尘眼，常看远地花。
"小桃闲上小莲船，半采红莲半白莲。
强扶床前杖，起向庭中行。偶逢故人至，便当一逢迎。
怜君儒家子，不得诗书力。五十着青衫，试官无禄食。
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百，两贤得进同周召。
雁思来天北，砧愁满水南。萧条秋气味，未老已深谙。"
上天有时令，四序平分别。寒燠苟反常，物生皆夭阏。
新识蓬山杰，深交翰苑材。连投珠作贯，独和玉成堆。
寒食江州满塘驿
公事与日长，宦情随岁阑。惆怅青袍袖，芸香无半残。
人鸟虽殊同是客。见此客鸟伤客人，赎汝放汝飞入云。
饥啅空篱雀，寒栖满树鸦。荒凉池馆内，不似有人家。
翠藻蔓长孔雀尾，彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液，
持谢爱朋友，寄之仁弟兄。吟此可达观，世言何足听。"
杞梓无遗用，刍荛不忘询。悬金收逸骥，鼓瑟荐嘉宾。
且谋眼前计，莫问胸中事。浔阳酒甚浓，相劝时时醉。"
六十四卦七十钻，毕竟不能知所以。"
新晴
夫君亦沦落，此地同飘寄。悯默向隅心，摧颓触笼翅。
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳，疽肠暗着鹓雏啄。
浣花江上思，啼粉镜中窥。念此低回久，风光幸一吹。"
浴德留汤谷，蒐畋过渭滨。沸天雷殷殷，匝地毂辚辚。
"翩翩平肩舆，中有醉老夫。膝上展诗卷，竿头悬酒壶。
"去岁清明日，南巴古郡楼。今年寒食夜，西省凤池头。
"高才淹礼寺，短羽翔禁林。西街居处远，北阙官曹深。
欲忘忘未得，欲去去无由。两腋不生翅，二毛空满头。坐看新落叶，行上最高楼。暝色无边际，茫茫尽眼愁。
陇西行四首·其二
"白发故人少，相逢意弥远。往事共销沉，前期各衰晚。
"鹤有不群者，飞飞在野田。饥不啄腐鼠，渴不饮盗泉。
"火急欢娱慎勿迟，眼看老病悔难追。
最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙。"
伊余狷然质，谬入多士朝。任气有愎戆，容身寡朋曹。
泓澄动阶砌，澹泞映户牖。蛇皮细有纹，镜面清无垢。
犹喜春深公事少，每来花下得踟蹰。"
子弟多寂寞，僮仆少精光。衣食虽充给，神意不扬扬。
南乡子·自古帝王州
潜褰翡翠帷，瞥见珊瑚树。不辨花貌人，空惊香若雾。
双林添作几株松。方瞳应是新烧药，短脚知缘旧施舂。
眼尘心垢见皆尽，不是秋池是道场。"
家人告饭尽，欲炊慵不舂。亲朋寄书至，欲读慵开封。
仰天号一声，似欲诉苍穹。反哺日未足，非是惜微躬。
君不见买臣衣锦还故乡，五十身荣未为晚。"
与君言语见君性，灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽，
"罢草紫泥诏，起吟红药诗。词头封送后，花口拆开时。
秋蕊香·池苑清阴欲就
启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
忧喜皆心火，荣枯是眼尘。除非一杯酒，何物更关身。"
苟天未从兮，我可奈何兮一杯又进聊自足。"
不知歌酒腾腾兴，得似河南醉尹无。"
感君求禄意，求禄殊众人。上以奉颜色，馀以及亲宾。
既安生与死，不苦形与神。所以多寿考，往往见玄孙。
射叶杨才破，闻弓雁已惊。小年辛苦学，求得苦辛行。
清渟得早霜，明灭浮残日。流注随地势，洼坳无定质。
咏初日
村扉以白板，寺壁耀赪煳。禹庙才离郭，陈庄恰半途。
寿缘追孝促，业在继明兴。俭诏同今古，山川绕灞陵。
恐为世所嗤，故就无人处。"
东林长老往还频。病停夜食闲如社，慵拥朝裘暖似春。
菌生悲局促，柯烂觉须臾。稊米休言圣，醯鸡益伏愚。
日午脱巾簪，燕息窗下床。清风飒然至，卧可致羲皇。
"今年到时夏云白，去年来时秋树红。
波上一叶舟，舟中一尊酒。酒开舟不系，去去随所偶。
减字木兰花·竞渡
还乘小艛艓，却到古湓城。醉客临江待，禅僧出郭迎。
才小分易足，心宽体长舒。充肠皆美食，容膝即安居。
"王夫子，送君为一尉，东南三千五百里。道途虽远位虽卑，
夫行竟不归，妇德转光明。后人高其节，刻石像妇形。
方知宰生灵，何异活草木。所以圣与贤，同心调玉烛。"
"东林寺里西廊下，石片镌题数首诗。
才与世会合，物随诚感通。德星降人福，时雨助岁功。
知在台边望不见，暮潮空送渡船回。"