长沙过贾谊宅
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
已报新回驾，仍闻近纳隍。文风销剑楯，礼物换旂裳。
"蜀国初开棹，庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖，莲叶制衣馨。
金鼎功迟雪满须。三秀紫芝劳梦寐，一番红槿恨朝晡。
不傲南窗且采樵，干松每带湿云烧。
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映，不与濛濛白雾迷。
犹疑未满情郎意。锦囊封了又重开，夜深窗下烧红纸。
楼上宁无拥鼻吟。感事不关河里笛，伤心应倍雍门琴。
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
犬牙连蜀国，兵额贯秦州。只作三年别，谁能听邑留。"
长沙过贾谊宅拼音解释:
.san zhu xiang lv wu qu jun .mo zhi he di ke rong shen .
yi bao xin hui jia .reng wen jin na huang .wen feng xiao jian shui .li wu huan qi shang .
.shu guo chu kai zhao .lu feng ni shi ying .shou pi cai ru nuan .lian ye zhi yi xin .
jin ding gong chi xue man xu .san xiu zi zhi lao meng mei .yi fan hong jin hen chao bu .
bu ao nan chuang qie cai qiao .gan song mei dai shi yun shao .
gu gao seng shang jue tian di .wei kan pian pian zi xia ying .bu yu meng meng bai wu mi .
you yi wei man qing lang yi .jin nang feng liao you zhong kai .ye shen chuang xia shao hong zhi .
lou shang ning wu yong bi yin .gan shi bu guan he li di .shang xin ying bei yong men qin .
.ju ta lie ming ti .shi xin yi han qi .chu guan jing xia que .qi jia hai men xi .
quan ya lian shu guo .bing e guan qin zhou .zhi zuo san nian bie .shui neng ting yi liu ..
译文及注释
译文
唉！外形庞大好像有德行，声音洪亮好像有能耐，(老虎）当初（如果说）看不出驴的本领，老虎即使凶猛，（但）多疑、畏惧，终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场(chang)，可悲啊！
游赏黄州的山水，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日子倒也过得闲适自得。
念念不忘是一片忠心报祖国，
鼎中煮熟的肉食满眼都是，调和五味使其更加芳馨。
为我铺好床席，又准备米饭菜汤，饭菜虽粗糙，却够填(tian)饱我的饥肠(chang)。
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
注：“遥望是君家，松柏冢累累。”原为“遥望是君家，松柏冢垒垒。”
江中的沙洲渐(jian)渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟，人儿在天(tian)涯海角飘泊。空记得，当时情话绵绵，还有音书寄我，而今那些闲言闲语令我睹物愁苦，倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍，希(xi)望她还能寄我，一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花，对着酒，为她伤心流泪。
秋雨淅淅沥沥地下个不停，夹杂着蟋蟀的哀鸣，仿佛织布机梭在来往穿行，织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况，即使我告诉伊人，恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师，独自一人对着一盏荧荧秋灯，怎能不百愁俱生，那丝丝白发，怎能不再添几茎？
浩大的歌声正回荡在天空，遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样，忽然间展翅高翔，我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
游兴还没有结束，但村落中已经出现袅袅炊烟。
注释
②吴均诗：“悲衔别时酒。”
（5）黄雀因是以：因，犹。是，此。以，通“已”，语助词。因是以：仍然是这样啊。即不以蜻蜓为鉴。
箧（qiè窃）：箱子。曳（yè夜）屣（xǐ喜）：拖着鞋子。
⑩榜：划船。
姑，姑且。万人，指全国百姓。
裨(bì)：弥补，补救。阙，通“缺”， 缺点。
赏析
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四(qian si)句写还山的原因，后四句设想还山后的情景。
第四段紧承上文，以当时历史背景出发，说明汉文帝不用贾谊的客观原因，情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年，通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后，郁郁寡欢、自伤自怜，不能够趁此修养其身，最后失意而终，这也是苏轼对他“志大而量小，才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比，前者用了较多的描述，极言其功高势大，同文帝关系非同一般，后者仅用”洛阳之少年“五个字，由于详略处理得巧妙，二者的对比也就非常鲜明了。最后一段，再次讨论君主与贤人之间的关系，千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会，因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子，要了解他的个性若不被见用则会自伤不振，为此要做出适切的考虑，否则便是折损了一名人才。然而，贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事，人要有才，还要有所忍耐、等待，才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题，显示出他独到的眼光，个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
其结句“伴蛩石壁里”是《野菊》王建 古诗在“山中”生活的必然交代，它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴，但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象，其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度，给王维造(wei zao)成巨大的心理矛盾，犹如碧潭止水，宜清心静观；但仰望高谷急湍，依旧凛然飞动，怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观，通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
本文是苏轼少年时代写的一篇咏物赋。它寓哲理于趣味之中，可以使读者于诙谐的叙述中获得有益的启示。它就一只老鼠在人面前施展诡计逃脱的事，说明一个道理：人做事心要专一，才不至于被突然事变所左右。《《黠鼠赋》苏轼 古诗》，看其表面题旨当是通过黠鼠利用人的疏忽而乘机狡猾脱逃的日常小事，来说明人即使聪明，也须将自身与自然万物合一，否则将“见使于一鼠”的道理。带给我们的启示是：我们应该将自身与自然万物合一，避免将两者区分开来，而游於万物之外。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！
那么，此诗中提到的公主是谁呢？
“丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”，缫，煮茧抽丝，这里的丝缫比作春雨，说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物，犬与鸡，鹅与鸭；此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下，宛如缕缕银丝在你眼前飘动，给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后，水田里的水也蓄满了，禾苗长势喜人，禾苗的高度几乎与水面平齐，青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样，清亮悦目。”。雨如丝缫，秧如刀剪，这两个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致，我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度，又心悦诚服的感叹诗人表达事物的精确到位。
这首诗用典较多，害得江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响(ying xiang)了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
“逐”有随着之意，用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝，用一“逐”字，说《柳》李商隐 古诗枝追随东风，变被动为主动，形象更加生动可爱，表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
《诗薮》说“六朝歌行可入初唐者，卢思道《《从军行》卢思道 古诗》，薛道衡《豫章行》，音响格调咸自停匀，气体丰神，尤为焕发。”可以说《《从军行》卢思道 古诗》影响了唐以来的七言歌行。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四(qian si)句写还山的原因，后四句设想还山后的情景。
第四段紧承上文，以当时历史背景出发，说明汉文帝不用贾谊的客观原因，情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年，通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后，郁郁寡欢、自伤自怜，不能够趁此修养其身，最后失意而终，这也是苏轼对他“志大而量小，才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比，前者用了较多的描述，极言其功高势大，同文帝关系非同一般，后者仅用”洛阳之少年“五个字，由于详略处理得巧妙，二者的对比也就非常鲜明了。最后一段，再次讨论君主与贤人之间的关系，千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会，因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子，要了解他的个性若不被见用则会自伤不振，为此要做出适切的考虑，否则便是折损了一名人才。然而，贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事，人要有才，还要有所忍耐、等待，才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题，显示出他独到的眼光，个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
其结句“伴蛩石壁里”是《野菊》王建 古诗在“山中”生活的必然交代，它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴，但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象，其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度，给王维造(wei zao)成巨大的心理矛盾，犹如碧潭止水，宜清心静观；但仰望高谷急湍，依旧凛然飞动，怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观，通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
本文是苏轼少年时代写的一篇咏物赋。它寓哲理于趣味之中，可以使读者于诙谐的叙述中获得有益的启示。它就一只老鼠在人面前施展诡计逃脱的事，说明一个道理：人做事心要专一，才不至于被突然事变所左右。《《黠鼠赋》苏轼 古诗》，看其表面题旨当是通过黠鼠利用人的疏忽而乘机狡猾脱逃的日常小事，来说明人即使聪明，也须将自身与自然万物合一，否则将“见使于一鼠”的道理。带给我们的启示是：我们应该将自身与自然万物合一，避免将两者区分开来，而游於万物之外。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！
那么，此诗中提到的公主是谁呢？
“丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”，缫，煮茧抽丝，这里的丝缫比作春雨，说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物，犬与鸡，鹅与鸭；此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下，宛如缕缕银丝在你眼前飘动，给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后，水田里的水也蓄满了，禾苗长势喜人，禾苗的高度几乎与水面平齐，青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样，清亮悦目。”。雨如丝缫，秧如刀剪，这两个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致，我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度，又心悦诚服的感叹诗人表达事物的精确到位。
这首诗用典较多，害得江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响(ying xiang)了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
“逐”有随着之意，用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝，用一“逐”字，说《柳》李商隐 古诗枝追随东风，变被动为主动，形象更加生动可爱，表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
《诗薮》说“六朝歌行可入初唐者，卢思道《《从军行》卢思道 古诗》，薛道衡《豫章行》，音响格调咸自停匀，气体丰神，尤为焕发。”可以说《《从军行》卢思道 古诗》影响了唐以来的七言歌行。
创作背景
这是一首追和之词，所和者为欧阳修咏颍州西湖的《木兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年（1091）八月，时苏轼知颍州。王安石变法时，苏轼与韩琦、欧阳修等元老重臣站在守旧的一面，虽攻击新法，但并没有全盘加以否定；后来以司马光为代表的旧党执政，开始废除新法，他又与司马光进行过激烈的辩论，因此又受到旧党的排斥，只得再度请求外调，先后任杭州、颍州、扬州、定州知州。
渔家傲·和程公辟赠
"灵江江上帻峰寺，三十年来两度登。
若使重生太平日，也应回首哭途穷。"
积雪消来溪水宽，满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽，却放轻舟下急滩。
"临春高阁拟瀛洲，贪宠张妃作胜游。更把江山为己有，
知君已塞平生愿，日与交亲醉几场。"
幢冷遮高雪，旗闲卓乱流。谢朝明主喜，登省旧寮愁。
只拟诛黄皓，何曾识霸先。嗾獒翻丑正，养虎欲求全。
从知为下安，处上反无俦。人生各有志，勇懦从所求。
宿江边阁 / 后西阁
野兽眠低草，池禽浴动荷。眼前馀政在，不似有干戈。
月上随人意，人闲月更清。朱楼高百尺，不见到天明。
"芳草霏霏遍地齐，桃花脉脉自成溪。
家事因吟失，时情碍国亲。多应衔恨骨，千古不为尘。"
名姓暗投心暗祝，永期收拾向门前。"
近日邻家有新酿，每逢诗伴得淹留。"
否去泰来终可待，夜寒休唱饭牛歌。"
"半因同醉杏花园，尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发，
乞校正陆贽奏议进御札子
败壁貂蝉只贮尘。万古云山同白骨，一庭花木自青春。
"他心明与此心同，妙用忘言理暗通。气运阴阳成世界，
送腊辞寒律，迎春入旧丛。自怜曾末至，聊复赋玄功。"
荷梗白玉香，荇菜青丝脆。腊酒击泥封，罗列总新味。
今日雕阴有神艳，后来公子莫相轻。
而今不要教人识，正藉将军死斗时。"
"金徽玉轸肯躇蹰，偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后，
"姑孰多紫虾，独有湖阳优。出产在四时，极美宜于秋。
王孙游
交亲流落身羸病，谁在谁亡两不知。"
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
男子登舟与登陆，把心何不一般行。"
"有客伤春复怨离，夕阳亭畔草青时。泪从红蜡无由制，
"倚醉无端寻旧约，却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
自问辛勤缘底事，半年驱马傍长亭。"
满头白发对青山。野僧采药来医病，樵客携觞为解颜。
国风·邶风·二子乘舟
攻苦惯来无不可，寸心如水但澄鲜。"
有果猿攀树，无斋鸽看僧。儒门自多事，来此复何能。"
无事始知春日长。一亩落花围隙地，半竿浓日界空墙。
浮名如纵得，沧海亦终归。却是风尘里，如何便息机。"
仙桂那容鸟寄枝。纤草不销春气力，微尘还助岳形仪。
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
"燎野焚林见所从，惹空横水展形容。能滋甘雨随车润，
莲叶初浮水，鸥雏已狎人。渔心惭未遂，空厌路岐尘。"
渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首
髻学盘桓绾，床依宛转成。博山凝雾重，油壁隐车轻。
静灯微落烬，寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦，那能鬓不衰。"
惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
扇合却循黄道退，庙堂谈笑百司闲。"
"县官清且俭，深谷有人家。一径入寒竹，小桥穿野花。
"绣缨霞翼两鸳鸯，金岛银川是故乡。只合双飞便双死，
数奇常自愧，时薄欲何干。犹赖君相勉，殷勤贡禹冠。"
芄兰
自与烟萝结野情。龙镇古潭云色黑，露淋秋桧鹤声清。
高眠亦是前贤事，争报春闱莫大恩。"
"柳近清明翠缕长，多情右衮不相忘。开缄虽睹新篇丽，
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
鹓侣寂寥曹署冷，更堪呜咽问田园。"
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
"鄠郊陪野步，早岁偶因诗。自后吟新句，长愁减旧知。
清吹频回水石喧。天外鹤归松自老，岩间僧逝塔空存。
扁鹊见蔡桓公
马前山好雪晴初。栾公社在怜乡树，潘令花繁贺版舆。
月明衣上好风多。淮王去后无鸡犬，炀帝归来葬绮罗。
"解缆随江流，晚泊古淮岸。归云送春和，繁星丽云汉。
"庭户萧条燕雀喧，日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒，
"主暗臣忠枉就刑，遂教强国醉中倾。人亡建业空城在，
春风只有九十日，可合花前半日醒。"
姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在，大道长将日月明。
"百花成实未成归，未必归心与志违。但有壶觞资逸咏，
清平乐·题上卢桥
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
应嫌白鹭无仙骨，长伴渔翁宿苇洲。"
日沈山虎出，钟动寺禽归。月上潮平后，谈空渐入微。"
"登庸楼上方停乐，新市堤边又举杯。正是离情伤远别，
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
"三伏闭门披一衲，兼无松竹荫房廊。
麟凤隔云攀不及，空山惆怅夕阳时。"
病怜京口酒，老怯海门风。唯有言堪解，何由见远公。"
梅花落
夜来云雨皆飞尽，月照平沙万里空。"
"有客微吟独凭楼，碧云红树不胜愁。盘雕迥印天心没，
故乡闻尔亦惆怅，何况扁舟非故乡。"
"一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛，
"见面虽年少，闻名似白头。玄谈穷释旨，清思掩诗流。
文侯不是贪禽者，示信将为教化先。"
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
"每每樵家说，孤坟亦夜吟。若重生此世，应更苦前心。