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三台·清明应制

未知 / 陶履中

山简醉高阳,唯闻倒接z5.岂如公今日,馀力兼有之。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦,绿苔重重封坏垣。
昔在痛饮场,憎人病辞醉。病来身怕酒,始悟他人意。
今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
"池月夜凄凉,池风晓萧飒。欲入池上冬,先葺池上閤.
步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
相看养寇为身谋,各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩,
唯望魂归去,那知诏下来。涸鱼千丈水,僵燕一声雷。


三台·清明应制拼音解释:

shan jian zui gao yang .wei wen dao jie z5.qi ru gong jin ri .yu li jian you zhi .
chang sheng dian an suo chun yun .hong ye fen fen gai yi wa .lv tai zhong zhong feng huai yuan .
xi zai tong yin chang .zeng ren bing ci zui .bing lai shen pa jiu .shi wu ta ren yi .
jin ye tong zhou huan bu shui .man shan feng yu du juan sheng ..
.chi yue ye qi liang .chi feng xiao xiao sa .yu ru chi shang dong .xian qi chi shang ge .
bu deng long wei shang xu kong .li qu tian yan wu zhi chi .gong hua si xue cong cheng yu .
ti sheng jue tong pu .tong pu liao luan jing .wen wo he suo ku .wen wo he suo si .
cheng bo shi ren xing .gou qian jiu ke huan .jing lian lu dian hua .liang fu ge yi dan .
.chao shang dong po bu .xi shang dong po bu .dong po he suo ai .ai ci xin cheng shu .
xiang kan yang kou wei shen mou .ge wo qiang bing gu en ze .yuan fen jin ri bian jiang en .
wei wang hun gui qu .na zhi zhao xia lai .he yu qian zhang shui .jiang yan yi sheng lei .

译文及注释

译文
斗柄的(de)轴绳系在何处?天极遥远延伸到何方?
将宝钗擘为两截,离别在桃(tao)叶(ye)渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层(ceng)层的高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
最可爱的是那九月初三之夜,亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
可惜呀!只可惜剑术欠佳,奇功伟绩终于未能完成。
没有想(xiang)到,在这风景一派大好(hao)的江南;正是落花时节,能巧遇你这位老相熟。
喜穿轻淡装,楼边常溜达。
七夕晚上,望着碧蓝的天空,就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
愁闷时高歌一曲《梁父吟》,
为何浮云漫布泛滥天空啊,飞快地遮蔽这一轮明月。
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
难道我害怕招灾惹祸吗,我只担心祖国为此覆没。
抬头看那雕刻的方椽,画的是龙与蛇的形象。
邹容我的小兄弟,小小年纪走东洋。
明灯错落,园林深处映射出璀璨的光芒,有如娇(jiao)艳的花朵一般;由于四处都可通行,所以城门的铁锁也打开了。
默默愁煞庾信,
清晨,连绵起伏的鲁山,千峰竞秀,忽高忽低,蔚为壮观,正好迎合了我爱好自然景色的情趣。

注释
(73)曾子:名参,孔子弟子,以纯孝著名。《淮南子·说山》:“曾子立孝,不过胜母之闾。”
⑵河汾:指汾水流入黄河的一段。
19、冥然兀坐:静静地独自端坐着。兀坐,端坐。
犹自:仍然。寒衣:御寒的衣服。
(2)圣代:政治开明、社会安定的时代。
⑵野径:村野小路。
14.盏:一作“锁”。
表:一种臣下呈于君主的文体,一般用来陈述衷情,颂贺谢圣。

赏析

  全诗四层写来一张一弛,顿挫抑扬,结构紧凑,音情配合极好。有正面描写,有侧面烘托,又运用象征、想象和夸张等手法,特别是渲染大军声威,造成极宏伟壮阔的画面,使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息,成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言,又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
  诗题“立秋前一日”点明写作日期,而主要用以表示此诗的比兴寓意在悲秋。“览镜”,取喻镜鉴,顾往瞻来。前二句概括失志的过去,是顾往;后二句抒写无(xie wu)望的未来,是瞻来。首句,实则已把身世感慨说尽,然后以“在镜中”、“两鬓雪”、“对秋风”这些具体形象以实喻虚,来表达那一言难尽的的遭遇和前途。这些比喻,既明白,又含蓄不尽,使全篇既有实感,又富意趣,浑然一体,一气呵成。
  “桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代,君主具有无上的权威,君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死,臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中(wen zhong)虽然批评的是周公,实际上是借题发挥,其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察,而不应盲从。这种观点无疑是进步的,它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度:“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”,而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝入扣,有破有立,立论明确,读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句,使全文的论证留有余地,更是耐人寻味。
  此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴,描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形,很相像,故诗人触景生情,产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”,可能是青梅竹马,两小无猜,关系非常亲密。可是,自从“童子”佩带觽、套上韘以来,对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具,男子佩觽并没有严格年龄限制,与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载:“子事父母,左佩小觽,右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”,故毛传谓觽是“成人之佩”,佩韘则表示“能射御”。当时,贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家,侍奉父母;对外已有能力从政,治事习武。正因为如此,所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘,便觉得自己是真正男子汉了,一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的,可是这一变化,在那多情的女诗人眼里,不过是装模作样假正经罢了,实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是,本来他们在一起无拘无束,亲昵得很,而现在他却对自己疏远了,冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带,无一不惹她生气,看了极不顺眼,甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”,处处显示出一副成熟男子的模样,而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼,正包含着她似娇还嗔的情态,从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
  最后一句写天和水:雨过天晴,风平浪息,诗人舍船登楼,凭栏而望,只见湖面上无入水,水映天,水色和天光一样的明净,一色的蔚蓝。风呢?云呢?统统不知哪儿去了,方才的一切好像全都不曾发生似的。
  此诗内含悲情而意悠境远,首联的“为报秋亲雁几行”和尾联的“还将远意问潇湘(xiang)”,均有高朗舒畅、风情摇曳之致。前四句是接来书后对柳州居地的“报”,后四句是因思念友人而对衡州一地的“问”,一“报”一“问”,正好将全诗绾合起来,最能见出作者的作意及其在句法、结构安排上的技巧。
  在诗歌句式上,采用不齐整的句式,有三言、四言、五言、六言几种,这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子,正好比较朴实,比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻,令人读之感到亲切诚朴。实际上,除了个别词语带有历史痕迹,在语义上需要诠解之外,这首口语化的诗歌,千载之下读之,仍是极易使人感动的。
  首先是对吝啬聚财的“惜费”者的嘲讽,它几乎占了全诗的主要篇幅。这类人正如《诗经·唐风》“山有枢”一诗所讥刺的:“子有衣裳,弗曳弗娄(穿裹着);子有车马,弗驰弗驱。宛其死矣,他人是愉”——只管苦(ku)苦地聚敛财货,就不知道及时享受。他们所忧虑的,无非是子孙后代的生计。这在诗人看来,简直愚蠢可笑:“《生年不满百》佚名 古诗,常怀千岁忧”——纵然人能活上百年,也只能为子孙怀忧百岁,这是连小孩都明白的常识;何况还未必活得了百年,偏偏想忧及“千岁”,真是愚不可及。开篇落笔,以“百年”、“千年”的荒谬对接,揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态,真是妙不可言。接着两句更奇:“昼短苦夜长,何不秉烛游!”“游”者,放情游乐也。把生命的白昼,尽数沉浸在放情游乐之中,已够耸人听闻的了,诗人却还“苦”于白昼太“短”,竟异想天开,劝人把夜晚的卧息时间,也都用来行乐,真亏他想得出来。夜晚黑灯瞎火,就怕败了游兴。诗人却早备良策:那就干脆手持烛火而游!——把放情行乐之思,表述得如此赤裸而大言不惭,这不仅在汉代诗坛上,就是在整个古代诗歌史上,恐怕都算得上惊世骇俗之音了。至于那些孜孜追索于藏金窑银的守财奴,听了更要瞠目咋舌。这些是被后世诗论家叹为“奇情奇想,笔势峥嵘”的开篇四句(方东树《昭昧詹言》)。它们一反一正,把终生忧虑与放情游乐的人生态度,鲜明地对立起来。
  中国传统诗歌源远流长,但以叙事为主的史诗却一向不发达,因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品,便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
  《《戏赠杜甫》李白 古诗》是李白赠杜甫的诗。李白和杜甫,这两位唐代大诗家,虽然在年龄上李大杜小,相差了十一岁,他们却成了忘年之交。对诗歌艺术的狂热喜好和高深造诣,促使他们成为志同道合的知交,而共同的远大抱负、正义立场以及在政治上的失意境遇,更使他们情同骨肉,终身不逾。这高尚的友情,和他们美妙的诗歌一样,垂诸千古。
  “早起见日出,暮见栖鸟还”运用铺叙手法,描绘出一幅早见蒸蒸日出、晚见归鸟还巣的忧伤感怀图,诗人触景生情:见日出,见栖鸟,不见众鸟,不见孤云,表达出诗人无可奈何的孤寂心声。正如白居易《夜雨》:“我有所感人,隔在远远乡。我有所感事,结在深深肠”的无限向往和百结愁肠。
  诗的前半写久客并州的思乡之情。十年是一个很久的时间,十年积累起的乡愁,对于旅人来说,显然是一个沉重的负担。所以每天每夜,无时无刻不想回去。无名氏《杂诗》云:“浙江轻浪去悠悠,望海楼吹望海愁。莫怪乡心随魄断,十年为客在他州。”虽地理上有西北与东南之异,但情绪相同,可以互证。后半写久客回乡的中途所感。诗人由山西北部(并州、朔方)返回咸阳,取道桑乾流域。无端,即没来由。更渡,即再渡。这“无端更渡”四字,乃是关键,要细细体会。十年以前,初渡桑乾,远赴并州,是为的什么呢?诗中没有说。而十年以后,更渡桑乾,回到家乡,又是为的什么呢?诗中说了,说是没来由,也就是自己也弄不清楚是怎么一回事。果真如此吗?不过是极其含蓄地流露出当初为了博取功名,图谋出路,只好千里迢迢,跑到并州作客,而十年过去,一事无成,终于仍然不得不返回咸阳家乡这种极其抑郁难堪之情罢了。但是,出乎诗人意外的是,过去只感到十年的怀乡之情,对于自己来说,是一个沉重的负担,而万万没有想到,由于在并州住了十年,在这久客之中,又不知不觉地对并州也同样有了感情。事实上,它已经成为诗人心中第二故乡,所以当再渡桑乾,而回头望着东边愈去愈远的并州的时候,另外一种思乡情绪,即怀念并州的情绪,竟然出人意外地、强烈地涌上心头,从而形成了另外一个沉重的负担。前一矛盾本来似乎是惟一的,而“无端更渡”以后,后一矛盾就突了出来。这时,作者和读者才同样感到,“忆咸阳”不仅不是唯一的矛盾,而且“忆咸阳”和“望并州”在作者心里,究竟哪一边更有分量,也难于断言了。以空间上的并州与咸阳,和时间上的过去与将来交织在一处,而又以现在桑乾河畔中途所感穿插其中,互相映衬,宛转关情,表达了诗人心中对故乡的怀念。
  最后四句是日暮月升的景象,另是一幅画面。诗人舟行一日,日落西山,夜幕已降,远望江边,暮霭沉沉;东方江面,月亮冉冉升起;再遥望江陵,灯火点点,闪烁不定,著名的渚宫城,应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面,动态感也十分强烈。另外,这一结尾,极有余味,给人以广阔的艺术想象天地。
  文章记述了前720年(隐公三年),石碏劝谏卫庄公爱子应“教之以义方,弗纳于邪”的事。州吁是卫庄公的一个宠妾所生,卫庄公爱屋及乌,对他也格外宠爱,即使对他喜好军事这种十分犯忌的事,也不加禁止。卫国大夫石碏看到了问题的严重性,于是向卫庄公进谏,劝庄公爱子应该用道义,不要让他走上邪路。但庄公听不进去,结果前719年即第二年,就发生了州吁弑桓公而自立的事件。多亏石碏用计,大义灭亲,借陈国国君之手把弑君乱国的州吁和自己的儿子——助纣为虐的石厚抓住,并派人把他们杀死。
  最后是一首诗。按照碑文的传统格式,文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样,明确点出文章的主旨不在指责无名偶像,而是揭露官僚腐败;不在反对正当祭祀礼俗,而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场,也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫,实质上不可能反对封建帝国统治制度,也不可能根本批判神鬼迷信,所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝,尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治,他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀,并不批评正当的祭祀。虽然如此,由于作者所处的时代不同,文章的思想仍是进步的,具有高度的现实性和鲜明的政治倾向,这是应予充分肯定的。
  子产在信中说:“我听说君子领导国家和家族的,不是担心没有财物,而是担心没有美好的声誉。如果把诸侯的财物都集中到晋国的王室,那么诸侯就会对晋国产生二心。假如您私自占有,晋国的人民就会离心。诸侯有了二心,晋国的盟主地位就会动摇;晋国人民不信任您,您也不能保家。不要再执迷不悟,要这些财物也没有什么用。”子产从“令德”推出“令名”,点出这篇文章的主旨:“君子长(掌)国家者,非无贿之患,而无令名之难。”称霸的大国压榨势力范围内的小国,是春秋时代的一种暴政,它必然引起国家间的冲突,子产警告范宣子,压榨过重,将使诸侯不满,人民离心,从而产生严重的后果:“诸侯贰,则晋国坏;晋国贰,则子之家坏。”范宣子将处于既不能保国又不能卫家的境地。如果家破人亡,钱财这些身外之物就没有用了。既然贪敛财物危害甚大,就不要再一意孤行了。
  文学作品,特别是诗歌,它的特点在于即景寓情,因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手,而应该是随物赋形的画工。最通常的题材,在杰出的诗人的笔底,往往能够创造出一种高超优美的意境。李商隐的这首《《霜月》李商隐 古诗》,就会有这样的特点。

创作背景

  柳宗元因参加王叔文革新运动,于唐宪宗元和元年(807年)被贬到永州担任司马。到永州后,其母病故,王叔文被处死,他自己也不断受到统治者的诽谤和攻击,心情压抑。永州山水幽奇雄险,许多地方还鲜为人知。柳宗元在这漫长的戴罪期间,便到处游览,搜奇探胜,借以开拓胸襟,得到精神上的慰藉。《永州八记》就是这种心态之下的游历结晶,此文是其中的最后一篇,作于元和七年(812年)。

  

陶履中( 未知 )

收录诗词 (1333)
简 介

陶履中 陶履中(1700-1765),字叔和,号卓亭,清无锡人。干子,诸生。有《养真诗草》。

春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛 / 支冰蝶

翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
暂来尚如此,况乃终身隐。何以疗夜饥,一匙云母粉。"
一人出兮不容易,六宫从兮百司备。八十一车千万骑,
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
"名利既两忘,形体方自遂。卧掩罗雀门,无人惊我睡。
待漏午门外,候对三殿里。须鬓冻生冰,衣裳冷如水。
观指非知月,忘筌是得鱼。闻君登彼岸,舍筏复何如。"
宾客欢娱僮仆饱,始知官职为他人。"


姑苏怀古 / 太叔综敏

直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"
"能文好饮老萧郎,身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业,
人生无几何,如寄天地间。心有千载忧,身无一日闲。
饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。
岸草歇可藉,径萝行可攀。朝随浮云出,夕与飞鸟还。
胡为沉浊以升清,矗然分画高下程。天蒸地郁群动萌,
调弦不成曲,学书徒弄笔。夜色侵洞房,春烟透帘出。"
"水天向晚碧沉沉,树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练,


曲江二首 / 太叔忍

每岁宣城进笔时,紫毫之价如金贵。慎勿空将弹失仪,
"闻有池塘什,还因梦寐遭。攀禾工类蔡,咏豆敏过曹。
天骥失龙偶,三年常夜嘶。哀缘喷风断,渴且含霜啼。
万虑消停百神泰,唯应寂寞杀三尸。"
我是老翁听不畏,少年莫听白君头。"
"满坐喧喧笑语频,独怜方丈了无尘。
十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"
静接殷勤语,狂随烂熳游。那知今日眼,相见冷于秋。"


和宋之问寒食题临江驿 / 滕申

林间暑雨歇,池上凉风起。桥竹碧鲜鲜,岸莎青靡靡。
建簴崇牙盛,衔钟兽目嗔。总干形屹崒,戛敔背嶙峋。
可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
铭勋悉太公,叙德皆仲尼。复以多为贵,千言直万赀。
"道州民,多侏儒,长者不过三尺馀。市作矮奴年进送,
遣君何处遣人求。除非入海无由住,纵使逢滩未拟休。
芳草承蹄叶,垂杨拂顶枝。跨将迎好客,惜不换妖姬。


浣溪沙·相见休言有泪珠 / 百里广云

火布垢尘须火浣,木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩,
"平旦起视事,亭午卧掩关。除亲簿领外,多在琴书前。
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。
官从分紧慢,情莫问荣枯。许入朱门否,篮舆一病夫。"
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。
"今朝相送自同游,酒语诗情替别愁。
已矣勿重陈,重陈令人悲。不悲焚烧苦,但悲采用迟。


南乡子·咏瑞香 / 蓬夜雪

况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。
雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
乡国程程远,亲朋处处辞。唯残病与老,一步不相离。"
行藏事两失,忧恼心交斗。化作憔悴翁,抛身在荒陋。
自负因自叹,人生号男儿。若不佩金印,即合翳玉芝。
"今日庐峰霞绕寺,昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后,
亦曾烧大药,消息乖火候。至今残丹砂,烧干不成就。
"黄壤讵知我,白头徒忆君。唯将老年泪,一洒故人文。


千年调·卮酒向人时 / 令狐冬冬

早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有,累囚成贯案成堆。
一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。
酩酊焉知极,羁离忽暂宁。鸡声催欲曙,蟾影照初醒。
突兀海底鳌,首冠三神丘。钓网不能制,其来非一秋。
枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,
凄清早霜降,淅沥微风起。中面红叶开,四隅绿萍委。
旅鬓寻已白,乡书久不来。临觞一搔首,座客亦裴回。"


荷叶杯·镜水夜来秋月 / 逮书

家僮解弦管,骑从携杯杓。时向春风前,歇鞍开一酌。"
"松寂风初定,琴清夜欲阑。偶因群动息,试拨一声看。
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
河水通天上,瀛州接世间。谪仙名籍在,何不重来还。"
走时蹄汗蹋真珠。青衫乍见曾惊否,红粟难赊得饱无。
"江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。
"杲杲冬日出,照我屋南隅。负暄闭目坐,和气生肌肤。
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。


浣溪沙·雪颔霜髯不自惊 / 夹谷庆彬

"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
况当尚少朝,弥惭居近侍。终当求一郡,聚少渔樵费。
暮景牵行色,春寒散醉颜。共嗟炎瘴地,尽室得生还。"
遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
须勤念黎庶,莫苦忆交亲。此外无过醉,毗陵何限春。"
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"
赫赫京内史,炎炎中书郎。昨传征拜日,恩赐颇殊常。
可是禅房无热到,但能心静即身凉。"


踏莎行·祖席离歌 / 乐正章

天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"
章甫官人戴,莼丝姹女提。长干迎客闹,小市隔烟迷。
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明,月照空山满山绿。
走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家,闺闱不得偷回避,
钱湖不羡若耶溪。摆尘野鹤春毛暖,拍水沙鸥湿翅低。
玉盆金栈非不珍,虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉,
常慕古人道,仁信及鱼豚。见兹生恻隐,赎放双林园。
不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"