述国亡诗
"露花浮翠瓦，鲜思起芳丛。此际断客梦，况复别志公。
"谗语能令骨肉离，奸情难测事堪悲。
"广陵寒食天，无雾复无烟。暖日凝花柳，春风散管弦。
寄语春园百花道，莫争颜色泛金杯。"
"吾衰寡情趣，君病懒经过。其奈西楼上，新秋明月何。
"宿雨洗天津，无泥未有尘。初晴迎早夏，落照送残春。
辛勤程自远，寂寞夜多寒。诗句无人识，应须把剑看。"
五陵年少轻薄客，蛮锦花多春袖窄。
雾晓起凫雁，日晚下牛羊。叔舅欲饮我，社瓮尔来尝。
野人久会神仙事，敢奏歌钟庆万箱。"
述国亡诗拼音解释:
.lu hua fu cui wa .xian si qi fang cong .ci ji duan ke meng .kuang fu bie zhi gong .
.chan yu neng ling gu rou li .jian qing nan ce shi kan bei .
.guang ling han shi tian .wu wu fu wu yan .nuan ri ning hua liu .chun feng san guan xian .
ji yu chun yuan bai hua dao .mo zheng yan se fan jin bei ..
.wu shuai gua qing qu .jun bing lan jing guo .qi nai xi lou shang .xin qiu ming yue he .
.su yu xi tian jin .wu ni wei you chen .chu qing ying zao xia .luo zhao song can chun .
xin qin cheng zi yuan .ji mo ye duo han .shi ju wu ren shi .ying xu ba jian kan ..
wu ling nian shao qing bao ke .man jin hua duo chun xiu zhai .
wu xiao qi fu yan .ri wan xia niu yang .shu jiu yu yin wo .she weng er lai chang .
ye ren jiu hui shen xian shi .gan zou ge zhong qing wan xiang ..
译文及注释
译文
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱小马驹。
春日暖暖的(de)阳光(guang)，像在抚弄着杨柳轻柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来，云雾笼罩着红楼，好似是把它锁住，那往事，真是不堪回首！
篱笆稀稀落落，一条小路通向远方，树上的花瓣纷纷飘落，却还尚未形成树阴。
假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟！
你是神明的太守，深知仁心爱民。
落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
水天相接空中一片明净，一座孤城呈现云雾深深。
庭院中繁华的红桃树啊，花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西(xi)不会有实效，偏斜的车轮经不住颠簸。
为国为民，我鞠躬尽瘁、沥血呕心，
江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
回忆汴京往昔的繁华，万里山河都属于帝王之家。奢华的宫殿园林，弦管笙琶的声音日夜不断。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉，弯下身子拍手按掌。
碧云不到的地方雨水缺短，忧愁随(sui)白帆都远至天边。苇子因旱倾倒沙洲已无绿颜，兰草枯萎在寒冷的江边。眼前只有这空旷的江水滚滚向前，流淌在这晚秋萧瑟的景色之间。心中畏惧听到清吟的诗言，那会让我对你伤情地思念。我怕罗袖将西风舀灌，因为那儿沾染着你的香气，自去年起已经一点一点地消减。在江东已做风流客多年，我过去游玩最得意的去处是你的房间，你曾多次为迎接我把珠帘高(gao)卷。我们带着酒怀着热烈的爱恋，轻吹着洞箫约会在夜晚，至今我还记得你那香气扑鼻故作娇嗔的容颜。眼下尘土已撒满在旧时的花园，感叹那一轮圆月空悬在房檐，而那月下的美人已经不见，只能在梦中随云飞进楼中与你相欢。我望断了南飞的大雁，哪里有你的音信得见，千里星云浩渺，唯见袅袅数点楚地山峰上淡淡的云烟。
太史公说：我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》，这些书上说的太详细了！读了他们的著作，还想(xiang)让人们了解他们的事迹，所以就编写了他们的合传。至于他们的著作，社会上已有很多，因此不再论述，只记载他们的佚事。
一腔悲愤，园陵松柏竟凋零！
在秋风萧瑟，满眼凄凉的季节，一双相濡以沫的夫妻为生活所迫，不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻，两人眼含热泪，面面相视，想要向对方说点什么，可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语，可是在此刻，因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方，相思之情能与谁人说，唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月，寄托无尽的相思愁苦。
注释
⑽贾生：洛阳贾谊，曾上书汉文帝，劝其改制兴礼，受时大臣反对。
鹤鸣于九皋，声闻于天：鹤在深手攀鸣叫，声传于天外（语出《诗经·小雅·鹤鸣》）。
⑸愁颜与衰鬓：《全唐诗》校：“一作衰颜与愁鬓”。
11.伯游：唐羌，字伯游，辟公府，补临武长。
（25）感老氏之遗诫：指《老子》十二章：“驰骋田猎，令人心发狂。”
心上秋：“心”上加“秋”字，即合成“愁”字。
⑺新火：唐宋习俗，清明前二天起，禁火三日。节后另取榆柳之火称“新火”。新茶：指清明前采摘的“雨前茶”。
停针线：《墨庄漫录》说：“唐、宋社日妇人不用针线，谓之忌作。”唐张籍《吴楚词》：“今朝社日停针线。”
⑷泥滓（ní zǐ）：泥渣。贱：卑贱。
赏析
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》，“意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。
诗分三个层次，由起句到“况乃陵穷发”为第一层，写倦游赤石，进而起帆海之想。由“川后”句至“虚舟”句为第二层次，正写帆海情状与心态变化。“仲连”句以下，为第三层次，即游生想，结出顺天适己，安养天年之旨。心情的变化则是贯串全诗的主线。
这是一首代言体的诗，要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
诗以“《游园不值》叶绍翁 古诗”为题，本是说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生(ci sheng)发感想。他想，这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔，怕破坏了园中的美景，因此才不让自己进来的缘故吧。短短两句，写出了诗人的善解人意，也写出了他那一片怜春惜春的情怀！但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。柴门虽然不开，满园春色却难以关住，你看一枝红杏探出墙头，不正在向人们炫耀着春天的美丽吗？“关不住”、“出墙来”，简单的几个字，写出的并不仅仅是园中美丽的春色，还写出了春天的勃勃生机，写出了一片春意盎(yi ang)然。尽管主人没有访到，但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了！
这首诗中的景物，是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点，一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生，作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区，哀猿啼声处处有，人间茅舍两三家，这种静与作者仕途的冷遇相互作用，使他倍感孤独和凄凉。这种闲，由他的处境遭遇而来，这里的一切都显得悠闲超脱，没有羁绊，然而不免使人触景生情。身虽居闲地，心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚，常常被“未报恩波”所烦扰，不能得闲，故而分外感慨。作者虽然写的是景，而实际上是在抒发自己内心深处的隐情，正如王夫之《唐诗评选》所说：“寄悲正在比兴处。”
同样写蚕妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示(shi)她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
除了 “美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
“杂记”，是古代散文中一种杂文体，因事立义，记述见闻。该文是“杂记”名篇，材料繁富，错综复杂，人物众多，作者善于选择典型事例重点描写，“杂”而有序，散中见整，中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量，繁富的材料就是“义”，即“言之有物”；井然有序的记叙就是“法”，即“言之有序”。文章记狱中事实，在触目惊心的叙述中，间作冷峻深沉的议论。
五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》，“意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。
诗分三个层次，由起句到“况乃陵穷发”为第一层，写倦游赤石，进而起帆海之想。由“川后”句至“虚舟”句为第二层次，正写帆海情状与心态变化。“仲连”句以下，为第三层次，即游生想，结出顺天适己，安养天年之旨。心情的变化则是贯串全诗的主线。
这是一首代言体的诗，要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
诗以“《游园不值》叶绍翁 古诗”为题，本是说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生(ci sheng)发感想。他想，这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔，怕破坏了园中的美景，因此才不让自己进来的缘故吧。短短两句，写出了诗人的善解人意，也写出了他那一片怜春惜春的情怀！但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。柴门虽然不开，满园春色却难以关住，你看一枝红杏探出墙头，不正在向人们炫耀着春天的美丽吗？“关不住”、“出墙来”，简单的几个字，写出的并不仅仅是园中美丽的春色，还写出了春天的勃勃生机，写出了一片春意盎(yi ang)然。尽管主人没有访到，但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了！
这首诗中的景物，是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点，一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生，作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区，哀猿啼声处处有，人间茅舍两三家，这种静与作者仕途的冷遇相互作用，使他倍感孤独和凄凉。这种闲，由他的处境遭遇而来，这里的一切都显得悠闲超脱，没有羁绊，然而不免使人触景生情。身虽居闲地，心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚，常常被“未报恩波”所烦扰，不能得闲，故而分外感慨。作者虽然写的是景，而实际上是在抒发自己内心深处的隐情，正如王夫之《唐诗评选》所说：“寄悲正在比兴处。”
同样写蚕妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示(shi)她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
除了 “美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
“杂记”，是古代散文中一种杂文体，因事立义，记述见闻。该文是“杂记”名篇，材料繁富，错综复杂，人物众多，作者善于选择典型事例重点描写，“杂”而有序，散中见整，中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量，繁富的材料就是“义”，即“言之有物”；井然有序的记叙就是“法”，即“言之有序”。文章记狱中事实，在触目惊心的叙述中，间作冷峻深沉的议论。
创作背景
此诗选自《曹植集》卷六。史载，建安二十四年（219年），曹操借故杀了曹植亲信杨修，次年曹丕继位，又杀了曹植知友丁氏兄弟。曹植身处动辄得咎的逆境，无力救助友人，深感愤忿，内心十分痛苦，只能写诗寄意。他苦于手中无权柄，故而在诗中塑造了一位“拔剑捎罗网”、拯救无辜者的少年侠士，借以表达自己的心曲。
张楷( 宋代 )
收录诗词 (9486) 首
简 介
张楷 （1398—1460）浙江慈溪人，字式之。永乐二十二年进士。宣德间任监察御史。能辩疑狱。正统五年以荐升陕西按察佥事。再升右佥都御史，监刘聚军，镇压福建邓茂七。又破山寨多处。奉命督徐恭镇压处州叶宗留，进军迟缓，日以置酒赋诗为乐。及闻已平定，进兵争功。还京后被劾罢。
客中行 / 客中作
"灵海泓澄匝翠峰，昔贤心赏已成空。
幽居正想餐霞客，夜久月寒珠露滴。千年独鹤两三声，飞下岩前一枝柏。去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。
不使黔娄夫妇看，夸张富贵向何人。"
尽日南风似遗意，九疑猿鸟满山吟。"
静户关松色，荒斋聚鸟群。朗吟声不倦，高传有遗文。"
繁弦促管升平调，绮缀丹莲借月光。"
"积水自成阴，昏昏月映林。五更离浦棹，一夜隔淮砧。
丛桑山店迥，孤烛海船深。尚有重来约，知无省阁心。"
生查子·三尺龙泉剑
"寂寥荒馆闭闲门，苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断，
唯有君子心，显豁知幽抱。"
"今朝何事一沾襟，检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼，
索镜收花钿，邀人解袷裆。暗娇妆靥笑，私语口脂香。
一似小儿学，日就复月将。勤勤不自已，二十能文章。
"莫辞东路远，此别岂闲行。职处中军要，官兼上佐荣。
烟霄未稳还平地，门对孤峰占寂寥。"
"乡里儿，桑麻郁郁禾黍肥，冬有褴襦夏有絺。
小雅·白驹
"女萝寄青松，绿蔓花绵绵。三五定君婚，结发早移天。
飞动应由格，功夫过却奇。麟台添集卷，乐府换歌词。
夜久月当承露盘，内人吹笙舞凤鸾。
"岭上白云朝未散，田中青麦旱将枯。
"七十未成事，终南苍鬓翁。老来诗兴苦，贫去酒肠空。
"凝碧初高海气秋，桂轮斜落到江楼。
不堪今日望乡意，强插茱萸随众人。"
"明月摇落夜，深堂清净弦。中间楚妃奏，十指哀婵娟。
读山海经十三首·其二
旧赏烟霄远，前欢岁月移。今来想颜色，还似忆琼枝。"
君王重年少，深纳开边利。宝马雕玉鞍，一朝从万骑。
谁言南海无霜雪，试向愁人两鬓看。"
"空庭日照花如锦，红妆美人当昼寝。
空山三十年，鹿裘挂窗睡。自言陇西公，飘然我知己。
傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀，人间岂不是神仙。"
"员峤先生无白发，海烟深处采青芝。
运极数残，德至时否。楚国浸广，秦封益侈。
论诗五首
老大又思归岳里，当时来漆祖师身。"
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
下念草木年，坐家见重孙。举案馈宾客，糟浆盈陶尊。
支持酒肉赖交亲。俸随日计钱盈贯，禄逐年支粟满囷。
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体，深涧择泉清处洗。
乌台情已洽，凤阁分弥浓。栈转旌摇水，崖高马蹋松。
入院将雏鸟，攀萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
"苦乐心由我，穷通命任他。坐倾张翰酒，行唱接舆歌。
相见欢·秋风吹到江村
又问俸厚薄，百千随月至。又问年几何，七十行欠二。
生不去亲爱，浮名若风波。谁令不及此，亲爱隔山河。"
醉闲鹿裘暖，白发舞轩轩。仰羡太古人，余将破行辕。
留念同心带，赠远芙蓉簪。抚怀极投漆，感物重黄金。
丰貂长组金张辈，驷马文衣许史家。白鹿原头回猎骑，
"湖南谯国尽英髦，心事相期节义高。
夷狄日开张，黎元愈憔悴。邈矣远太平，萧然尽烦费。
梦觉空堂月，诗成满砚冰。故人多得路，寂寞不相称。
雪夜感怀
"会解如来意，僧家独有君。开经对天子，骑马过声闻。
旧往师招隐，初临我咏怀。何当缘兴玩，更为表新牌。"
闻道中山酒，一杯千日醒。黄莺似传语，劝酒太叮咛。
未若凌云柏，常能终岁红。晨霞与落日，相照在岩中。"
武夷无上路，毛径不通风。欲共麻姑住，仙城半在空。
"欲随流水去幽栖，喜伴归云入虎溪。
"新诗盈道路，清韵似敲金。调格江山峻，功夫日月深。
纤手折芙蕖，花洒罗衫湿。女伴唤回船，前溪风浪急。
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
"岳阳新尉晓衙参，却是傍人意未甘。
一觉晓眠殊有味，无因寄与早朝人。"
红烛剪还明，绿尊添又满。不愁前路长，只畏今宵短。
"绮陌千年思断蓬，今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧，
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北，缭绕追随不迷惑。
"未谢留侯疾，常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲，归梦赤松村。
"连持使节历专城，独贺崔侯最庆荣。乌府一抛霜简去，
"公孙阁里见君初，衣锦南归二十馀。
虞美人·风回小院庭芜绿
前程便是听猿时。误攻文字身空老，却返渔樵计已迟。
万古汨罗深，骚人道不沉。明明唐日月，应见楚臣心。
多事东风入闺闼，尽飘芳思委江城。"
中有仙龛虚一室，多传此待乐天来。"
"八方该帝泽，威凤忽来宾。向日朱光动，迎风翠羽新。
"尘事久相弃，沈浮皆不知。牛羊归古巷，燕雀绕疏篱。
自叹秋风劳物役，白头拘束一闲人。"
行人若上升仙处，须拨白云三四重。"
水调歌头·和庞佑父
"每日寻兵籍，经年别酒徒。眼疼长不校，肺病且还无。
"娥皇挥涕处，东望九疑天。往事难重问，孤峰尚惨然。
座客从容白日长。别后旋成庄叟梦，书来忽报惠休亡。
作吏无能事，为文旧致功。诗标八病外，心落百忧中。
浅派胤沙草，馀波漂岸船。聊当因畎浍，披拂坐潺湲。"
"失意寻归路，亲知不复过。家山去城远，日月在船多。
发少嫌巾重，颜衰讶镜明。不论亲与故，自亦昧平生。"
紫荃秋晚谢庭空。离花影度湘江月，遗珮香生洛浦风。