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菊花

未知 / 管世铭

忠诚贯白日,直已凭苍昊。卷舌堕谗谀,惊波息行潦。
策马前途须努力,莫学龙钟虚叹息。"
百泉透云流不尽。万古分明对眼开,五烟窈窕呈祥近。
暖怜炉火近,寒觉被衣轻。枕上酬佳句,诗成梦不成。"
臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙,翠华高映大夫松。
进不趋要路,退不入深山。深山太濩落,要路多险艰。
志士书频照,鲛人杼正催。妒妆凌粉匣,欺酒上琼杯。
竿头五两转天风,白日杨花满流水。"
"柘枝初出鼓声招,花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约,
咽绝声重叙,愔淫思乍迷。不妨还报喜,误使玉颜低。"
在世为尤物,如人负逸才。渡江一苇载,入洛五丁推。
山秃逾高采,水穷益深捞。龟鱼既绝迹,鹿兔无遗毛。
恰值满堂人欲醉,甲光才触一时醒。"
仲秋往历阳,同上牛矶歇。大江吞天去,一练横坤抹。
"两枝杨柳小楼中,袅袅多年伴醉翁。


菊花拼音解释:

zhong cheng guan bai ri .zhi yi ping cang hao .juan she duo chan yu .jing bo xi xing liao .
ce ma qian tu xu nu li .mo xue long zhong xu tan xi ..
bai quan tou yun liu bu jin .wan gu fen ming dui yan kai .wu yan yao tiao cheng xiang jin .
nuan lian lu huo jin .han jue bei yi qing .zhen shang chou jia ju .shi cheng meng bu cheng ..
chen wang xiao shao jiu gu zhong .qing bi jian guo su wang miao .cui hua gao ying da fu song .
jin bu qu yao lu .tui bu ru shen shan .shen shan tai huo luo .yao lu duo xian jian .
zhi shi shu pin zhao .jiao ren zhu zheng cui .du zhuang ling fen xia .qi jiu shang qiong bei .
gan tou wu liang zhuan tian feng .bai ri yang hua man liu shui ..
.zhe zhi chu chu gu sheng zhao .hua dian luo shan song xi yao .yi bu jin xue kong chuo yue .
yan jue sheng zhong xu .yin yin si zha mi .bu fang huan bao xi .wu shi yu yan di ..
zai shi wei you wu .ru ren fu yi cai .du jiang yi wei zai .ru luo wu ding tui .
shan tu yu gao cai .shui qiong yi shen lao .gui yu ji jue ji .lu tu wu yi mao .
qia zhi man tang ren yu zui .jia guang cai chu yi shi xing ..
zhong qiu wang li yang .tong shang niu ji xie .da jiang tun tian qu .yi lian heng kun mo .
.liang zhi yang liu xiao lou zhong .niao niao duo nian ban zui weng .

译文及注释

译文
战死在野(ye)外没人会为我们埋葬,这(zhe)些尸体哪能从你们的口逃掉呢?”
主帅帐中摆酒(jiu)为归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
登高瞭望高山大海,满目凄凉,为古昔之人悲哀。
官高显赫又有什么用呢,不得收养我这至亲骨肉。
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远,闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
汉朝帝位转移是因为运气,诸葛亮也难以复兴,但他意(yi)志坚决,因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
丈夫说:“你不要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日子谁知还能够活几天?”
此次离别不知你们心绪何如,停住马饮酒询问被贬的去处。
因为她在都市中看到,全身穿着美丽的丝绸衣服的人,根本不是像她这样辛苦劳动的养蚕人!
高高的大堂深深的屋宇,栏杆围护着轩廊几层。
锦官城虽然说是个快乐的所在;如此险恶还不如早早地把家还。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不合我心意。
纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。
假使这人当初就死去了,一生的真假又有谁知道呢?
拔出利剑对(dui)着罗网用力挑去,黄雀才得以飞离那受难之地。
我就像那绕树飞鸣的乌鹊,找不到个栖息的地方;又如同无能的鸠,没法谋造个安定的巢穴。
战士们本来在战场上就所向无敌,皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。

注释
120.奔扬:指波涛。会:汇合。
112.山陵崩:古代用以比喻国君或王后的死,表明他们的死不同寻常,犹如山陵崩塌,这是一种委婉的说法。这里指赵太后去世。
豳诗:指《诗经·豳风》中的《七月》篇:“七月在野,八月在宇,九有在户,十月蟋蟀入我床下。”
⑶归:嫁。
252、虽:诚然。
玲珑又剔透:即在风月场所左右逢源八面玲珑,元曲中这样的人又称“水晶球”,和“铜豌豆”同一意思。
⑸新声:新的歌曲。

赏析

  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥(yao yao)相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  第五章共十四句,表现了曹植对曹彰暴死的哀悼和对人生的感慨。这章接触到写这首诗的根本原因。作者深知,叹息没有什么用。好像上天安排的命运故意和他作对。这种念头是由曹彰暴死引起的。根本不会料想到一母所生的兄弟,一道来到洛阳就突然死去了,落得“孤魂翔故域,灵柩寄京师”,曹彰如果死而有知,也会感到孤独寂寞的。其实这是作者当时的心境。曹彰之死,使曹植感到前途未卜,命运难料,不免产生兔死狐悲的颓丧情绪。曹彰突然间就死去,活着的人身体也渐渐衰弱下来。人生一世,只不过像早晨的露水那样,太阳出来一照就干了。而且进入晚年,时光流逝更快得惊人。诗人又自知不如金石长寿,只能叹息悲伤。曹植写作此诗时年龄不过32岁,正在有为的壮年,然而居然认为“年在桑榆间”,到了人生的暮年,这种反常的心理,是他对个人命运难以把握的反映。“人生如朝露”或“人命若朝霜”(曹植《送应氏二首》),为汉代末年士大夫中较为流行的思想。《古诗十九首·驱车上东门》就有“浩浩阴阳移,年命如朝露。人生忽如寄,寿无金石固”的诗句,但较之曹植的忧愤深广就显得肤浅得多了。
  中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
  这首诗的基调是歌颂祝愿性的,热烈欢畅,兴致淋漓,将诗人那种热切关怀国家命运、充满乐观信念的感情传达出来了,是一曲展望胜(wang sheng)利的颂歌。诗中对大好形势下出现的某些不良现象也有批评和忧虑,但并不影响诗人对整体形势的兴奋与乐观。诗章以宏亮的声调,壮丽的词句,浪漫夸张的语气,表达了极大的喜悦和歌颂。杜甫的诗原本以“沉郁”的诗风见称,而此篇是杜甫古风中的别调。
  次二句:“丘陵尽乔木,昭王安在哉?”接下二句紧承诗意,以深沉的感情,凄凉的笔调,描绘了眼前乔木丛生,苍茫荒凉的景色,由景衬情,寓情于景,发出“昭王安在哉”的慨叹,表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情,抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今,对古代圣王的怀念,正是反映对现实君王的抨击,是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写,但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏,未见奇功,在燕国却做出了惊天动地的业绩,其中的道理很简单,是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此,这两句明谓不见“昭王”,实是诗人以乐毅自比而发的牢骚,也是感慨自己生不逢时,英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发,但诗中却将其置于不屑一顾的地位,从而更显示了诗人的豪气雄风。
  这位女子看到娇艳的荷花就(hua jiu)要“愁煞”,不言而喻,这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思,更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上,披着明月的素辉,这情景已经够令人寂寞难耐的了,当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时,不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着,如果将来有那么一天,自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时,该是何等的幸福啊!她或许是沉浸在对往事的回忆之中,在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说,给读者留下了驰骋想象的广阔空间,既可能是这样又可能是那样,所以显得更加含蓄委婉,余味盎然。
  前四句写秦王的威仪和他的武功,笔墨经济,形象鲜明生动。首句的“骑虎”二字极富表现力。虎为百兽之王,生性凶猛,体态威严,秦王骑着它周游各地,人人望而生畏。这样的词语把抽象的、难于捉摸的“威”变成具体的浮雕般的形象,使之更具有直观性。次句借用“剑光”显示秦王勇武威严的身姿,十分传神,却又如羚羊挂角,香象渡河,无形迹可求。“剑光照天天自碧”,运用夸张手法,开拓了境界,使之与首句中的“游八极”相称。第三句“羲和敲日玻璃声”,注家有的解释为“日月顺行,天下安平之意”;有的说是形容秦王威力大,“直如羲和之可以驱策白日”。因为秦王剑光照天,天都为之改容,羲和畏惧秦王的剑光,惊惶地“敲日”逃跑了。第四句正面写秦王的武功。由于秦王勇武绝伦,威力无比,战火扑灭了,劫灰荡尽了,四海之内呈现出一片升平的景象。
  此诗的前三联描写了匡山的自然美景,雄奇、秀丽、清幽,可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是(bu shi)不热爱家乡与大自然,只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
  李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题,很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上,耿耿不寐,思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了,而且变得如此之快,如此之突然,使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”,可见是远地相期,盼望(pan wang)已久,机会难得。“休”而言“一夕”,见得吹得快,吹得彻底,吹得出人意外。而这又是刚刚发生的,正是诗人最痛苦的时刻,是“最难将息”的时候。夜深人静,想起这件事来,不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法,首句是果,次句是因。
  “渡头余落日,墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落,炊烟初升,是田野黄昏的典型景象。渡头在水,墟里在陆;落日属自然,炊烟属人事:景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”,显系从陶潜“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归田园居之一》)点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味,王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象,各有各的形象,各有各的意境。这一联是王维修辞的名句,历来被人称道。“渡头余落日”,精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间,富有包孕地显示了落日的动态和趋向,在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”,写的也是富有包孕的片刻。“上”字,不仅写出炊烟悠然上升的动态,而且显示已经升到相当的高度。
  这是一篇痛心的宽慰语,恳切的开导话,寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴,语言朴实而饱含感情。尤其是第二联:“楚国苍山古,幽州白日寒”,不唯形象鲜明,语言精炼,概括性强,而且承上启下,扩大境界,加深诗意,是全篇的关键和警策,是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此,它才成为千古流传的名句。
  一个问题是,什么叫美,《《桃夭》佚名 古诗》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的?“桃之夭夭,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会很为流行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
  中二联直抒别后景况。颔联“隔岭篇章来华岳,出关书信过泷流”两句表明二人正是高山流水,肝胆相照。韩愈诗说:“云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。”贾岛则报以“峰悬驿路残云断,海浸城根老树秋”。这是互诉衷曲之语。“悬”、“浸”二字,一高一下,富于形象。望不到尽头的驿路,盘山而上,好像悬挂在耸入云霄的峰峦上。这是途中景色。潮州滨海,海潮浸到城根,地卑湮湿,老树为之含秋。这是到任后的景色。“峰悬驿路”是写道路险阻;“海浸城根”则说处境凄苦。“残云断”内含人虽隔断,两心相连之意;“老树秋”则有“树犹如此,人何以堪”之慨。在物景烘托中透露作者深沉的关怀心情。
  风景虽好,却是暮春落花时节。落英缤纷,固然赏心悦目,但也很容易勾起伤春之情,于是三、四联对酒述怀,转写心中的牢骚和愁绪。
  洞房,犹言深屋,在很多进房屋的后部,通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射着,所以更见幽静。帘子称之为真珠帘,无非形容其华贵,与上洞房相称,不可呆看。洞房、珠帘,都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映,又暗逗下文“秋霜”,因无月则无影,而到了秋天,树中落叶最早的是梧桐,所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清,人写得如此之幽独,就暗示了题中所谓寒闺之怨。

创作背景

  《咬文嚼字》(2013年第11期第43-44页)《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者不是清代人》一文载:钱鹤滩有《鹤滩稿》(明万历三十六年沈思梅居刻本)等著作流传至今。《《明日歌》钱福 古诗》一诗即收录在《鹤滩稿》卷一之中。且文中对于钱鹤滩的身份做了补充说明,即“钱先生讳福,字与谦,家近放鹤滩,因自号鹤滩云。”,并对其孝中进士的事及卒年做了介绍。

  

管世铭( 未知 )

收录诗词 (7151)
简 介

管世铭 (1738—1798)清江苏武进人,字缄若,号韫山。干隆四十三年进士。授户部主事,迁郎中,充军机章京,为大学士阿桂所倚重。深憎和珅。会迁御史,草疏将劾之。阿桂恐其得罪,使留军机处,依例留直者不得专达封事,乃不得已而止。工诗古文。有《韫山堂集》。

停云·其二 / 万俟桐

"百战放归成老翁,馀生得出死人中。
"别中还梦别,悲后更生悲。觉梦俱千里,追随难再期。
班藤为杖草为衣,万壑千峰独自归。
"拾遗帝侧知难得,官紧才微恐不胜。
所欢使者来,侍儿因复前。抆泪取遗寄,深诚祈为传。
远草初含色,寒禽未变声。东岩最高石,唯我有题名。"
风月俄黄绶,经过半白头。重来冠盖客,非复别离愁。
野人未必非毛遂,太守还须是孟尝。"


西施 / 咏苎萝山 / 蓝沛海

"万里叠嶂翠,一心浮云闲。羽人杏花发,倚树红琼颜。
"陶庐僻陋那堪比,谢墅幽微不足攀。
"道行无喜退无忧,舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠,
恺悌思陈力,端庄冀表诚。临人与安俗,非止奉师贞。"
矧余窜炎裔,日夕谁晤语。眷阙悲子牟,班荆感椒举。
"塞山行尽到乌延,万顷沙堆见极边。河上月沉鸿雁起,
美酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳不思眠。
"圣主祠名岳,高峰发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。


独望 / 范姜永龙

秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰,一声寒玉振清辞。
几年白雪无人唱,今日唯君上雪楼。"
"经年不到龙门寺,今夜何人知我情。
今朝故向霜天里,点破繁花四五枝。"
"百年如梦竟何成,白发重来此地行。
湿映流澌薄,狂游触浪馀。终希泮涣泽,为化北溟鱼。"
"帆影随风过富阳,橹声摇月下钱塘。
"石桥峰上栖玄鹤,碧阙岩边荫羽人。冰叶万条垂碧实,


宿池州齐山寺,即杜牧之九日登高处 / 乌孙甜

若过石桥看瀑布,不妨高处便题名。"
"十日广陵城里住,听君花下抚金徽。
七十三人难再到,今春来是别花来。"
"赵村红杏每年开,十五年来看几回。
神鞭鬼驭载阴帝,来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗,
"清羸一饭师,闲院亦披衣。应诏常翻译,修心出是非。
若比争名求利处,寻思此路却安宁。"
雨气朝忙蚁,雷声夜聚蚊。何堪秋草色,到处重离群。"


秃山 / 磨孤兰

的皪终难掩,晶荧愿见收。蛇行无胫至,饮德已闻酬。"
润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"
"江南故吏别来久,今日池边识我无。
杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
红觜休争顾,丹心自识机。从来攀凤足,生死恋光辉。"
"十万人家天堑东,管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上,
"晓色临双阙,微臣礼位陪。远惊龙凤睹,谁识冕旒开。
若论巴峡愁人处,猿比滩声是好音。"


国风·鄘风·柏舟 / 融芷雪

逢石自应坐,有花谁共看。身为当去雁,云尽到长安。"
天颜静听朱丝弹,众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨,
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北,缭绕追随不迷惑。
手持纨扇独含情,秋风吹落横波血。"
雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有,粗歌薄酒亦相随。
"谁人功画麒麟阁,何客新投魑魅乡。
珍重两般堪比处,醉时红脸舞时腰。"
绿蘼芜影又分将。鸳鸯有路高低去,鸿雁南飞一两行。


春光好·迎春 / 令狐娟

更咽寒城报点迟。人事纷华潜动息,天心静默运推移。
赌棋招敌手,沽酒自扶头。何似华筵上,推辞候到筹。"
"馀杭县里卢明府,虚白亭中白舍人。
"寂寞瑶琴上,深知直者情。幸传朱鹭曲,那止素丝名。
长忆山阴旧会时,王家兄弟尽相随。
君王莫信和亲策,生得胡雏虏更多。"
"鬼书报秦亡,天地亦云闭。赤龙吟大野,老母哭白帝。
"翦彩赠相亲,银钗缀凤真。双双衔绶鸟,两两度桥人。


秋别 / 休若雪

"羌竹繁弦银烛红,月光初出柳城东。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
怜君成苦调,感我独长吟。岂料清秋日,星星共映簪。"
台前也欲梳云髻,只怕盘龙手捻难。"
"菊芳沙渚残花少,柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市,
丹砂画顽石,黄金横一尺。人世较短长,仙家爱平直。
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。
"浮名世利知多少,朝市喧喧尘扰扰。


东城高且长 / 伊彦

狼藉愁桃坠脸红。凤辇只应三殿北,鸾声不向五湖中。
"一忝乡书荐,长安未得回。年光逐渭水,春色上秦台。
"凤城连夜九门通,帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷,
胡为托幽命,庇质无完毳。戚戚含至冤,卑卑忌群势。
省得蔡州今日事,旧曾都护帐前闻。"
"独去何人见,林塘共寂寥。生缘闻磬早,觉路出尘遥。
"蔼蔼观光士,来同鹄鹭群。鞠躬遗像在,稽首雅歌闻。
"念昔有此峰,在彼江陵先。举世未能知,愚亦望同贤。


菩萨蛮·春波软荡红楼水 / 锺艳丽

楚乐怪来声竞起,新歌尽是大夫词。"
"腥臊海边多鬼市,岛夷居处无乡里。
"毛公坛上片云闲,得道何年去不还。
满郭是春光,街衢土亦香。竹风轻履舄,花露腻衣裳。
新墓松三尺,空阶月二更。从今旧诗卷,人觅写应争。"
楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影,梦绕清猿月下愁。
对面相看孟门阻。掩匣徒惭双凤飞,悬台欲效孤鸾舞。
还家岂无路,羞为路人轻。决心住城中,百败望一成。