国风·卫风·河广
落日灞桥飞雪里，已闻南院有看期。"
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
"江南景簇此林亭，手板蓝裾自可轻。洞里客来无俗话，
"主暗臣忠枉就刑，遂教强国醉中倾。人亡建业空城在，
挟弹小儿多害物，劝君莫近市朝飞。"
"初向众中留姓氏，敢期言下致时名。
江上年年接君子，一杯春酒一枰棋。"
借书消茗困，索句写梅真。此去青云上，知君有几人。"
"万仞得名云瀑布，远看如织挂天台。休疑宝尺难量度，
国风·卫风·河广拼音解释:
luo ri ba qiao fei xue li .yi wen nan yuan you kan qi ..
ji chu chun feng jie yu fei .fang huan mei you ji que kou .lian xiang pian rao qi luo yi .
.ri xia fei sheng che bu mao .jiu xing shi de guang li sao .xian sheng bin wei yin shi bai .
.jiang nan jing cu ci lin ting .shou ban lan ju zi ke qing .dong li ke lai wu su hua .
.zhu an chen zhong wang jiu xing .sui jiao qiang guo zui zhong qing .ren wang jian ye kong cheng zai .
xie dan xiao er duo hai wu .quan jun mo jin shi chao fei ..
.chu xiang zhong zhong liu xing shi .gan qi yan xia zhi shi ming .
jiang shang nian nian jie jun zi .yi bei chun jiu yi ping qi ..
jie shu xiao ming kun .suo ju xie mei zhen .ci qu qing yun shang .zhi jun you ji ren ..
.wan ren de ming yun pu bu .yuan kan ru zhi gua tian tai .xiu yi bao chi nan liang du .
译文及注释
译文
海内六合，扫荡清静，我却像负霜之草。
留人留不住，情人在醉中解缆随着兰舟远去。一(yi)只船桨划出碧波漫漫春江路，霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青，枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄，画楼欢情已化作残云断雨，一场春梦，了封锁痕迹，都(du)是虚幻无凭。
高高的轩台辉映着春色，深(shen)邃的楼阁(ge)沐浴着朝阳。
镜湖水面如明镜，您四明狂客归来荡舟尽豪情。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道(dao)士换鹅的韵事，您到那里一定也有这样的逸兴。
巨大的波澜，喷流激射，一路猛进入东海。
荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗(han)渗透着薄薄的罗衣。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿，就好像(我)当初送你过江的时候一样。
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山越(yue)岭，深壑幽谷萦回曲折。
泉水在山里是清澈的，出了山就浑浊了。
汤从囚地重泉出来，究竟他有什么大罪？
一弯月牙照人间，多少人家欢乐，多少人家忧愁。
村前村后田间地头桑柘多茂盛，东邻西舍界限分明彼此不相侵。
范增把腰间的玉玦瞟看了三次，项庄拔剑出鞘，上前起舞。
注释
（45）把酒临风：端酒面对着风，就是在清风吹拂中端起酒来喝。把：持，执。临，面对。
②三更月，中庭恰照梨花雪：夜已三更，明月当空，照亮庭院，梨花如雪。梁代萧子显《燕歌行》：“洛阳梨花落如雪。”
⑺字：一作“尚”。
（21）通：通达
②振：振荡；回荡。说明牧童的歌声嘹亮。
47.二京：指长安与洛阳。
赏析
南望九原何处是，尘沙黯澹路茫茫。
第四章诗对主人公那如山如水的愁恨从何而来的问题作了答复：原来是受制于群小，又无力对付他们。“觏闵既多，受侮不少”是一个对句，倾诉了主人公的遭遇，真是满腹辛酸。入夜，静静地思量这一切，不由地抚心拍胸连声叹息，自悲身世。
开头写端午节，相互祝福，长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线，以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
先说“土”，希望“土反其宅”。“反”，同“返”；“宅”，居住的地方，这里指原地。全句说，土返回它的原地，是希望田土不流失的意思。一说是祈求用于蓄水与障水的堤防安稳、牢固的意思。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三(di san)者来蒙骗所爱者的感情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
次章追叙夏耘，即田间管理，主要写除杂草与去虫害。播种后倘让作物自生自灭，那秋收就很渺茫，因此必须加强管理，而且要贯穿百谷成长的全过程。“既方既皁，既坚既好。”四个“既”像电影中的慢镜头特写，将作物阶段性生长的典型画面作了逐步推进的忠实记录，很有农业科学性，不谙农事的人是很难如此简练精确表述的。而“不稂不莠”却是关键句，即除尽了稂莠，才使粮食长势旺盛，这是略去了种种艰辛劳动过程而提炼出来的重要经验。另一条经验是灭虫。百谷有螟螣蟊贼以及蝗虫等许多天敌，如果不加清除，“田稚”难保，也许会导致粮食颗粒无收。除虫的办法，主要用火攻。让害虫在“炎火”中葬生。由于虫害在一定程度上不像除草那样可以完全由人工加以控制，所以先民又搬出了被称作“田祖”的农神，祈求田祖的神灵将虫害去尽。虽然带有迷信色彩，反映了当时生产力的低下，但也表现了农夫们的迫切愿望。《诗经》中此处提到的除虫方法，后世继续奉行沿用，典型例子是唐代姚崇驱蝗。开元四年（716年），山东蝗虫大起，姚崇奏道：“《毛诗》云：‘秉彼蟊贼，以付炎火。’……蝗既解飞，夜必赴火。夜中设火，火边掘坑，且焚且瘗，除之可尽。”（《旧唐书·姚崇传》）于是遣使分道杀蝗，终于扑灭虫害，保住庄稼。这明显是受了《小雅·《大田》佚名 古诗》诗的启发。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受 到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽 叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了 为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
全诗三章，皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法，渲染环境气氛，突出事物特点。且以工整的排列(lie)。朗朗上口的语言形式，尽情抒发抑郁情感，增强了音乐效果。第三章则转变风格，避免通篇一致的枯燥感，显得起伏有致，使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅，语言通俗易懂，未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言，以此为诗质朴自然，充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一，《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌，在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠，规律中有变化，严格中有自由，既是歌唱时的和声，也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。（《随园诗话》）但就作诗而言，重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要，这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征，渲染环境气氛，增强音乐效果，给人留下深刻难忘的印象；同时，也便于记忆与传诵。其二，诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写， 其三，语言通俗易懂，读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇，都是人们常用的口头语言，用在诗中，质朴自然，恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨，仍然葆有无限的生命力，至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外，全诗以四言句为形式，每句两个音拍，二二的节奏。前两章排列工整，键行和押韵有规律；第三章则起伏有致，跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏，也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
这首诗写的是深秋季节，在一座临水高楼上观赏《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景。它的意思只不过说，月白霜清，给人们带来了寒凉的秋意而已。这样的景色，会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者美的享受，却大大超过了人们在类似的实际环境中所感受到的那些。诗的形象明朗单纯，它的内涵是饱满而丰富的。
“吟囊”，诗囊也，用唐李贺事。李商隐《李长吉小传》言贺外出，“恒从小奚奴(nu)，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。”《入都》李鸿章 古诗备办，有一担行李并盛诗稿之锦囊，检点所需携带书籍，想及将赴京，不尽欣喜欲狂。旅途日夜兼程，月夜乘舟于淮河，霜晨骑马于北京德胜门外之蓟丘。为我之行也，故人持赠，妻室治装。所愧者，京都物价高昂，生计所需尚赖父母。“长安居不易”用唐白居易事。辛文房《白居易传》曰，白居易观光上国，谒顾况，顾曰：“长安百物皆贵，居大不易。”“食指”，谓居家生计也。
第一层的四句从时序写起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
到了夜间，死了的和活着的人脚碰头而躺着，无法转动，这样一来，瘟疫越传染越多。犯案多次的大盗贼、杀人重囚，生命力旺盛，而且因有心理准备，心态平稳，很难被传染。那些接踵并肩而死亡的，“皆轻系及牵连佐证法所不及者”，都是因轻罪被囚的以及被牵连、被捉来当证人的那些没有犯法的人。被牵连、被捉来当证人的的人是冤屈的，又加之担心家里的亲人，精神已经崩溃，免疫力快速下降，发生瘟疫，最容易被传染。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
第四章诗对主人公那如山如水的愁恨从何而来的问题作了答复：原来是受制于群小，又无力对付他们。“觏闵既多，受侮不少”是一个对句，倾诉了主人公的遭遇，真是满腹辛酸。入夜，静静地思量这一切，不由地抚心拍胸连声叹息，自悲身世。
开头写端午节，相互祝福，长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线，以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
先说“土”，希望“土反其宅”。“反”，同“返”；“宅”，居住的地方，这里指原地。全句说，土返回它的原地，是希望田土不流失的意思。一说是祈求用于蓄水与障水的堤防安稳、牢固的意思。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三(di san)者来蒙骗所爱者的感情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
次章追叙夏耘，即田间管理，主要写除杂草与去虫害。播种后倘让作物自生自灭，那秋收就很渺茫，因此必须加强管理，而且要贯穿百谷成长的全过程。“既方既皁，既坚既好。”四个“既”像电影中的慢镜头特写，将作物阶段性生长的典型画面作了逐步推进的忠实记录，很有农业科学性，不谙农事的人是很难如此简练精确表述的。而“不稂不莠”却是关键句，即除尽了稂莠，才使粮食长势旺盛，这是略去了种种艰辛劳动过程而提炼出来的重要经验。另一条经验是灭虫。百谷有螟螣蟊贼以及蝗虫等许多天敌，如果不加清除，“田稚”难保，也许会导致粮食颗粒无收。除虫的办法，主要用火攻。让害虫在“炎火”中葬生。由于虫害在一定程度上不像除草那样可以完全由人工加以控制，所以先民又搬出了被称作“田祖”的农神，祈求田祖的神灵将虫害去尽。虽然带有迷信色彩，反映了当时生产力的低下，但也表现了农夫们的迫切愿望。《诗经》中此处提到的除虫方法，后世继续奉行沿用，典型例子是唐代姚崇驱蝗。开元四年（716年），山东蝗虫大起，姚崇奏道：“《毛诗》云：‘秉彼蟊贼，以付炎火。’……蝗既解飞，夜必赴火。夜中设火，火边掘坑，且焚且瘗，除之可尽。”（《旧唐书·姚崇传》）于是遣使分道杀蝗，终于扑灭虫害，保住庄稼。这明显是受了《小雅·《大田》佚名 古诗》诗的启发。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受 到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽 叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了 为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
全诗三章，皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法，渲染环境气氛，突出事物特点。且以工整的排列(lie)。朗朗上口的语言形式，尽情抒发抑郁情感，增强了音乐效果。第三章则转变风格，避免通篇一致的枯燥感，显得起伏有致，使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅，语言通俗易懂，未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言，以此为诗质朴自然，充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一，《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌，在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠，规律中有变化，严格中有自由，既是歌唱时的和声，也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。（《随园诗话》）但就作诗而言，重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要，这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征，渲染环境气氛，增强音乐效果，给人留下深刻难忘的印象；同时，也便于记忆与传诵。其二，诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写， 其三，语言通俗易懂，读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇，都是人们常用的口头语言，用在诗中，质朴自然，恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨，仍然葆有无限的生命力，至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外，全诗以四言句为形式，每句两个音拍，二二的节奏。前两章排列工整，键行和押韵有规律；第三章则起伏有致，跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏，也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
这首诗写的是深秋季节，在一座临水高楼上观赏《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景。它的意思只不过说，月白霜清，给人们带来了寒凉的秋意而已。这样的景色，会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者美的享受，却大大超过了人们在类似的实际环境中所感受到的那些。诗的形象明朗单纯，它的内涵是饱满而丰富的。
“吟囊”，诗囊也，用唐李贺事。李商隐《李长吉小传》言贺外出，“恒从小奚奴(nu)，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。”《入都》李鸿章 古诗备办，有一担行李并盛诗稿之锦囊，检点所需携带书籍，想及将赴京，不尽欣喜欲狂。旅途日夜兼程，月夜乘舟于淮河，霜晨骑马于北京德胜门外之蓟丘。为我之行也，故人持赠，妻室治装。所愧者，京都物价高昂，生计所需尚赖父母。“长安居不易”用唐白居易事。辛文房《白居易传》曰，白居易观光上国，谒顾况，顾曰：“长安百物皆贵，居大不易。”“食指”，谓居家生计也。
第一层的四句从时序写起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
到了夜间，死了的和活着的人脚碰头而躺着，无法转动，这样一来，瘟疫越传染越多。犯案多次的大盗贼、杀人重囚，生命力旺盛，而且因有心理准备，心态平稳，很难被传染。那些接踵并肩而死亡的，“皆轻系及牵连佐证法所不及者”，都是因轻罪被囚的以及被牵连、被捉来当证人的那些没有犯法的人。被牵连、被捉来当证人的的人是冤屈的，又加之担心家里的亲人，精神已经崩溃，免疫力快速下降，发生瘟疫，最容易被传染。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
创作背景
这首词写得气势豪迈，饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵，生动地表达了出来。
溥洽( 南北朝 )
收录诗词 (9926) 首
简 介
溥洽 （1346—1426）明僧。浙江山阴人，字南洲，俗姓陆。出家于普济寺。研习佛经，旁通儒学，工诗文。洪武二十二年召为僧录司右讲经。永乐初为右善世，曾被诬左迁。仁宗时乞居南京报恩寺养老。有《雨轩集》。
千秋岁·为金陵史致道留守寿
记得街西邻舍否，投荒南去五千馀。"
古来幽怨皆销骨，休向长门背雨窗。"
"南北三年一解携，海为深谷岸为蹊。已闻陈胜心降汉，
"香厨流瀑布，独院锁孤峰。绀发青螺长，文茵紫豹重。
履带阶前雪，衣无寺外尘。却嫌山翠好，诗客往来频。"
"野人居止处，竹色与山光。留客羞蔬饭，洒泉开草堂。
可能知我心无定，频袅花枝拂面啼。"
静笑刘琨舞，闲思阮籍吟。野花和雨劚，怪石入云寻。
荆轲歌 / 渡易水歌
潮冲虚阁上，山入暮窗沈。忆宿高斋夜，庭枝识海禽。"
"十五年来笔砚功，只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外，
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
"远辞岩窦泻潺潺，静拂云根别故山。
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
寡妻稚女俱堪恨，却把馀杯奠蒯通。"
遍命登坛将，巡封异姓王。志求扶坠典，力未振颓纲。
朝回何处消长日，紫阁峰南有旧村。"
雪梅·其二
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
大凡君子行藏是，自有龙神卫过湖。
露坐应通晓，萍居恐隔年。岳峰千万仞，知上啸猿巅。"
"此中偏称夏中游，时有风来暑气收。涧底松摇千尺雨，
立塞吟霞石，敲鼙看雪楼。扶亲何处隐，惊梦入嵩丘。"
独吟霜岛月，谁寄雪天衣。此别三千里，关西信更稀。"
相门相客应相笑，得句胜于得好官。"
"杏园沈饮散，荣别就佳招。日月相期尽，山川独去遥。
书愤
待到秋深好时节，与君长醉隐侯家。"
溅血惭嵇绍，迟行笑褚渊。四夷同效顺，一命敢虚捐。
"因话天台归思生，布囊藤杖笑离城。不教日月拘身事，
书满闲窗下，琴横野艇中。年来头更白，雅称钓鱼翁。"
如何销得凄凉思，更劝灯前酒一卮。"
"芳草台边魂不归，野烟乔木弄残晖。
油碧轻车苏小小。"
江海扁舟客，云山一衲僧。相逢两无语，若个是南能。
抛球乐·晓来天气浓淡
冷禽栖不定，衰叶堕无时。况值干戈隔，相逢未可期。"
"霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜，叠嶂猿啼过寺时。
妆成浑欲认前朝，金凤双钗逐步摇。
莲浦浪澄堪倚钓，柳堤风暖好垂鞭。
一抹浓红傍脸斜，妆成不语独攀花。
"江天梅雨湿江蓠，到处烟香是此时。苦竹岭无归去日，
"永巷闲吟一径蒿，轻肥大笑事风骚。烟含紫禁花期近，
金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅
只恐攀辕留不住，明时霄汉有丹梯。"
"渥洼步数太阿姿，争遣王侯不奉知。花作城池入官处，
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
女郎折得殷勤看，道是春风及第花。"
卷荷擎雨出盆池。笑吟山色同欹枕，闲背庭阴对覆棋。
只拟诛黄皓，何曾识霸先。嗾獒翻丑正，养虎欲求全。
江上流人真浪死，谁知浸润误深诚。"
山色逢秋始好登。岩鹿惯随锄药叟，溪鸥不怕洗苔僧。
满庭芳·茉莉花
"騄骥初失群，亦自矜趫腾。俯仰岁时久，帖然困蚊蝇。
掩关苔色老，盘径叶声枯。匡岳来时过，迟回绝顶无。"
扇合却循黄道退，庙堂谈笑百司闲。"
才到孤村雨雪时。着卧衣裳难办洗，旋求粮食莫供炊。
"年年春恨化冤魂，血染枝红压叠繁。
不问贤与愚，但论官与职。如何贫书生，只献安边策。"
"片水耸层桥，祥烟霭庆霄。昼花铺广宴，晴电闪飞桡。
莫怪天涯栖不稳，托身须是万年枝。"
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
庭前佳树名栀子，试结同心寄谢娘。"
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
"丹青徒有逞喧哗，有足由来不是蛇。
"荆楚南来又北归，分明舌在不应违。
题诗昔佳士，清风二林喻。上智失扣关，多被浮名误。
"九重丹诏下尘埃，深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长，
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道，远书慵懒未能修。
采桑子·宝钗楼上妆梳晚
"郑相清贤慎有馀，好鱼鱼至竟何如。
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
江上年年接君子，一杯春酒一枰棋。"
雕槃分篸何由得，空作西州拥鼻吟。"
"独行千里尘，轧轧转征轮。一别已多日，总看成老人。
"满轴编新句，翛然大雅风。名因五字得，命合一言通。
祭罢泉声急，斋余磬韵长。碧天应有恨，斜日吊松篁。"
秋山迤逦更斜阳。白髭兄弟中年后，瘴海程途万里长。
效古诗
"客过当涂县，停车访旧游。谢公山有墅，李白酒无楼。
女子异心安足听，功成何更用阴谟。"
"一生风月供惆怅，到处烟花恨别离。
旅魂频此归来否，千载云山属一游。"
"傍岩依树结檐楹，夏物萧疏景更清。滩响忽高何处雨，
应笑随阳沙漠雁，洞庭烟暖又思归。"
"绿树多和雪霰栽，长安一别十年来。王侯买得价偏重，
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地，断壁高分缭绕天。