虽有嘉肴
山中人兮欲归，云冥冥兮雨霏霏。水惊波兮翠菅蘼，
位以穿杨得，名因折桂还。冯唐真不遇，叹息鬓毛斑。"
日望天朝近，时忧郢路长。情言间薖轴，惠念及沧浪。
位重恩宁滥，才轻慑不胜。林峦甘独往，疵贱苦相仍。
借君西池游，聊以散我情。扫雪松下去，扪萝石道行。
"西方有六国，国国愿来宾。圣主今无外，怀柔遣使臣。
少帝长安开紫极，双悬日月照干坤。"
仲冬正三五，日月遥相望。萧萧过颍上，昽昽辨少阳。
感对怀拂衣，胡宁事渔钓。安期始遗舄，千古谢荣耀。
褰旒明四目，伏槛纡三顾。小苑接侯家，飞甍映宫树。
虽有嘉肴拼音解释:
shan zhong ren xi yu gui .yun ming ming xi yu fei fei .shui jing bo xi cui jian mi .
wei yi chuan yang de .ming yin zhe gui huan .feng tang zhen bu yu .tan xi bin mao ban ..
ri wang tian chao jin .shi you ying lu chang .qing yan jian ke zhou .hui nian ji cang lang .
wei zhong en ning lan .cai qing she bu sheng .lin luan gan du wang .ci jian ku xiang reng .
jie jun xi chi you .liao yi san wo qing .sao xue song xia qu .men luo shi dao xing .
.xi fang you liu guo .guo guo yuan lai bin .sheng zhu jin wu wai .huai rou qian shi chen .
shao di chang an kai zi ji .shuang xuan ri yue zhao gan kun ..
zhong dong zheng san wu .ri yue yao xiang wang .xiao xiao guo ying shang .long long bian shao yang .
gan dui huai fu yi .hu ning shi yu diao .an qi shi yi xi .qian gu xie rong yao .
qian liu ming si mu .fu jian yu san gu .xiao yuan jie hou jia .fei meng ying gong shu .
译文及注释
译文
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
清冷的(de)夜晚，一轮皎洁的月亮挂在天空，月光照在床头，屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友，心中忧伤，难以入睡。思念不能断绝，夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁，吹动着罗帷，罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服，穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢？只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞(fei)去，而有一只鸟却剩了下来，独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤，哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己，女子悲伤得哭了起来，眼泪都沾湿了衣裳，只好站在外边高(gao)吟，向天空倾诉自己的忧愤。
如画江山与身在长安的我没太多关系，暂且在长安度尽春天。
夕阳落了，白沙更亮，天空倒映水中；水波摇，石影动，流水回旋萦绕。
你(ni)身怀美玉而不露，心有高才(cai)而不显。
易水边摆下盛大的别宴，在座的都是人中的精英。
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊，真没领悟从容不迫的精要。
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧，远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
我恨不得
四季变化有常，万民恭敬诚信。
云，是龙的能力使它有灵异的。至于龙的灵异，却不是云的能力使它这样子的。但是龙没有云，就不能显示出它的灵异。失去它所凭借的云，实在是不行的啊。
南朝金陵兴盛的情景，而今谁还能记忆呢？江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
那里层层冰封高如山峰，大雪飘飞千里密密稠稠。
这里的宫殿不比长安的少，四周(zhou)山峦围城，比洛阳的山更多。
密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。
主人呀，你为何说钱不多？只管买酒来让我们一起痛饮。
注释
木索：木枷和绳索。
（20）耆（qí其）艾：年六十叫耆，年五十叫艾。这里指年长的师傅。修：整理修饰。
⑶卿卿：对恋人的昵称。
⑴和：指用诗应答。晋陵：现江苏省常州市。
⑹惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼。《楚辞·九辩》：“廓落兮，羁旅而无友生；惆怅兮，而私自怜。”
247.帝：指尧。
36.简：选拔。
赏析
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”，不难想象，主人是殷勤接待，客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情，都略而不写。这是诗人的剪裁，也是画家的选景。
描绘具体细致 在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后，作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺(yi yi)术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字，笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征，也最能体现作者的审美趣味。因而，本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能，使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格，另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表(de biao)示时间观念的词语的微变，带动出意象的轻转，使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切，以“露”的笔墨出之，牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化，其用笔如此，堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的，即由繁闹到幽静。“声若聚蚊，不可辨识”，歌喉相斗，雅俗既陈，嘈杂的声浪，莫之能辨，是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照，但不是作者审美的最终目标，他所欣赏的是“一箫，一寸管，一人缓板而歌，竹肉相发，清声亮彻”，是“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际”，可见，作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空，石光如练”“月影横斜，荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中(zhi zhong)。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现，才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受，确定了他独特的审美个性，他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐，而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照，作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用，由此又产生出作者独特的审美评价：“听者魂销”，“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心，不是在横长的空间感上取胜，而是在时间的不断推移上使意境导向深入，并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是，这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百，未几──数十人，已而──三四辈，比至──一夫。从不可辨识至音若细发，却响彻云际，境界每一移位，则主体审美情思便深入一层，如螺丝钻木，又如开沟掘井，直至审美的核心地带，发露最主要的审美情趣为止，即“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这里时域的按步换形，带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满，作者才突然抽出笔来，写到虎丘的自然山水景象，“剑泉深不可测，飞岩如削”，这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉，大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵，不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》)，“信口而出，信口而谈”(袁宏道《与张幼于》)，兴之所至，不拘成法，显得洒脱自如(zi ru)，擒纵自便。到这一段，全文才写到游虎丘的主体“我”，这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面，而是隐藏在直接形象之中，引导人们去体味间接形象的存在。
颔联“位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺”。为全篇的主旨所在，其中“位卑未敢忘忧国”同顾炎武的“天下兴亡，匹夫有责“意思相近，它的主旨就是热爱祖国。这两句使我们看到诗人高尚的人格和一颗忠心爱国的赤子之心。正因为诗人光明磊落、心地坦荡，所以他对暂时遭遇的挫折并不介意。他坚信历史是公正的，是一定会对一个人做出恰如其分的评价的。但是诗人并没有局限于抒写自己的情怀，而是以国家的大事为己任。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼(lou)，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或(ren huo)事。
李白这首诗属于拗体七律，它前两联不合律，后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说：李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字，此诗《文粹》编入七古，后人编入七律，其体亦可古可今，要皆出韵也。
后两句描写大哥走后大嫂的表现，加上运用典故，更能体现出他们之间夫妻相爱，也从侧面体现了古代妇女对于自己的贞洁是非常看重的。
诗人疲惫不堪，却耿耿不忘抗金报国，想着社稷，念着众生，因此其笔下力尽筋疲、无人怜惜而不辞羸病、志在众生的老牛即诗人形象的化身。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
（四）
见于姜云选注的《古人吟佳节：节令诗三百首》中的第6页-第7页。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”，不难想象，主人是殷勤接待，客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情，都略而不写。这是诗人的剪裁，也是画家的选景。
描绘具体细致 在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后，作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺(yi yi)术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字，笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征，也最能体现作者的审美趣味。因而，本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能，使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格，另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表(de biao)示时间观念的词语的微变，带动出意象的轻转，使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切，以“露”的笔墨出之，牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化，其用笔如此，堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的，即由繁闹到幽静。“声若聚蚊，不可辨识”，歌喉相斗，雅俗既陈，嘈杂的声浪，莫之能辨，是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照，但不是作者审美的最终目标，他所欣赏的是“一箫，一寸管，一人缓板而歌，竹肉相发，清声亮彻”，是“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际”，可见，作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空，石光如练”“月影横斜，荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中(zhi zhong)。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现，才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受，确定了他独特的审美个性，他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐，而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照，作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用，由此又产生出作者独特的审美评价：“听者魂销”，“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心，不是在横长的空间感上取胜，而是在时间的不断推移上使意境导向深入，并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是，这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百，未几──数十人，已而──三四辈，比至──一夫。从不可辨识至音若细发，却响彻云际，境界每一移位，则主体审美情思便深入一层，如螺丝钻木，又如开沟掘井，直至审美的核心地带，发露最主要的审美情趣为止，即“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这里时域的按步换形，带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满，作者才突然抽出笔来，写到虎丘的自然山水景象，“剑泉深不可测，飞岩如削”，这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉，大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵，不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》)，“信口而出，信口而谈”(袁宏道《与张幼于》)，兴之所至，不拘成法，显得洒脱自如(zi ru)，擒纵自便。到这一段，全文才写到游虎丘的主体“我”，这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面，而是隐藏在直接形象之中，引导人们去体味间接形象的存在。
颔联“位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺”。为全篇的主旨所在，其中“位卑未敢忘忧国”同顾炎武的“天下兴亡，匹夫有责“意思相近，它的主旨就是热爱祖国。这两句使我们看到诗人高尚的人格和一颗忠心爱国的赤子之心。正因为诗人光明磊落、心地坦荡，所以他对暂时遭遇的挫折并不介意。他坚信历史是公正的，是一定会对一个人做出恰如其分的评价的。但是诗人并没有局限于抒写自己的情怀，而是以国家的大事为己任。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼(lou)，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或(ren huo)事。
李白这首诗属于拗体七律，它前两联不合律，后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说：李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字，此诗《文粹》编入七古，后人编入七律，其体亦可古可今，要皆出韵也。
后两句描写大哥走后大嫂的表现，加上运用典故，更能体现出他们之间夫妻相爱，也从侧面体现了古代妇女对于自己的贞洁是非常看重的。
诗人疲惫不堪，却耿耿不忘抗金报国，想着社稷，念着众生，因此其笔下力尽筋疲、无人怜惜而不辞羸病、志在众生的老牛即诗人形象的化身。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
（四）
见于姜云选注的《古人吟佳节：节令诗三百首》中的第6页-第7页。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
创作背景
江南的春色，美景何止万千，实在是数不胜数，令人眼花缭乱。词人选择了最能代表春天景物的桃花与杨柳，仅以“灼灼”与“鬖鬖”两个词就概括出二者的特色。《诗经·桃夭》有“桃之夭夭，灼灼其华”之句，把桃花的光鲜亮丽词一笔概括，再加以盛装出嫁的美人，可以说把桃花与新人之美写到了极致。
纪映淮( 隋代 )
收录诗词 (4749) 首
简 介
纪映淮 纪映淮（1617～1691？）明末清初女诗人。字冒绿，小字阿男，江南上元（今江苏南京）人，纪映钟之妹，莒州杜李室，其夫抗清被戮，映淮守寡以终，着有《真冷堂词》。
南歌子·倭堕低梳髻
长唿结浮云，埋没顾荣扇。他日观军容，投壶接高宴。"
卜筑青岩里，云萝四垂阴。虚室若无人，乔木自成林。
"忽蒙汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。日比皇明犹自暗，
当轩弥滉漾，孤月正裴回。谷口猿声发，风传入户来。
山中人兮欲归，云冥冥兮雨霏霏。水惊波兮翠菅蘼，
"扶苏秦帝子，举代称其贤。百万犹在握，可争天下权。
懒从唐生决，羞访季主卜。四十九年非，一往不可复。
桂寒知自发，松老问谁栽。惆怅湘江水，何人更渡杯。"
山花子·此处情怀欲问天
丹刺罥人衣，芳香留过客。幸堪调鼎用，愿君垂采摘。
紫岩隈兮青谿侧，云松烟茑兮千古色。芳靃蘼兮荫蒙茏，
渡口微月进，林西残雨收。水云去仍湿，沙鹤鸣相留。
冰壮飞狐冷，霜浓候雁哀。将军朝授钺，战士夜衔枚。
"谪居为别倍伤情，何事从戎独远行。千里按图收故地，
道人上方至，清夜还独往。日落群山阴，天秋百泉响。
誓欲斩鲸鲵，澄清洛阳水。六合洒霖雨，万物无凋枯。
山鹿自有场，贤达亦顾群。二贤归去来，世上徒纷纷。"
插秧歌
不使遗才滞一方。应见鄱阳虎符守，思归共指白云乡。"
枉驾怀前诺，引领岂斯须。无为便高翔，邈矣不可迂。"
离居欲有赠，春草寄长谣。"
故人烟水隔，复此遥相望。江信久寂寥，楚云独惆怅。
日月恩光照，风云宠命膺。谋谟言可范，舟楫事斯凭。
"林色与溪古，深篁引幽翠。山尊在渔舟，棹月情已醉。
是时方盛夏，风物自潇洒。五日休沐归，相携竹林下。
淇上桑叶青，青楼含白日。比时遥望君，车马城中出。
石钟山记
芍药和金鼎，茱萸插玳筵。玉堂开右个，天乐动宫悬。
空宇感凉至，颓颜惊岁周。日夕游阙下，山水忆同游。"
"涛来势转雄，猎猎驾长风。雷震云霓里，山飞霜雪中。
谁怜弃置久，却与驽骀亲。犹恋长城外，青青寒草春。"
有德必报之，千金耻为轻。缅书羁孤意，远寄棹歌声。"
色与皇明散，光随圣泽来。妍媸冰鉴里，从此愧非才。"
风波朝夕远，音信往来迟。好去扁舟客，青云何处期。"
燕子家家入，杨花处处飞。空床难独守，谁为报金徽。"
沁园春·斗酒彘肩
游鱼逆水上，宿鸟向风栖。一见桃花发，能令秦汉迷。"
上国悲芜梗，中原动鼓鼙。报恩看铁剑，衔命出金闺。
欢娱此事今寂寞，惟有年年陵树哀。"
忠信徒坚仗，神明岂默酬。观生海漫漫，稽命天悠悠。
"采采者菊，芬其荣斯。紫英黄萼，照灼丹墀。恺悌君子，
临泱漭兮背青荧，吐云烟兮合窅冥。怳欻翕兮沓幽霭，
"帝乡何处是，歧路空垂泣。楚思愁暮多，川程带潮急。
常怪投钱饮，事与贤达疏。今我何为答，鳏寡欲焉如。"
南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词
栖鸾往已屈，驯雀今可嗣。此道如不移，云霄坐应致。
"夜色带春烟，灯花拂更燃。残妆添石黛，艳舞落金钿。
中有玉堂铺玉簟。立之一隅不与言，玉体安隐三日眠。
庭前空倚杖，花里独留樽。莫道无来驾，知君有短辕。"
梦想忽如睹，惊起复徘徊。此心良无已，绕屋生蒿莱。"
"都门柳色朝朝新，念尔今为江上人。穆陵关带清风远，
因声寄流水，善听在知音。耆旧眇不接，崔徐无处寻。
生事岂须问，故园寒草荒。从今署右职，莫笑在农桑。"
寓言三首·其三
行行当自勉，不忍再思量。"
上怀犬马恋，下有骨肉情。归去在何时，流泪忽沾缨。
弱干红妆倚，繁香翠羽寻。庭中自公日，歌舞向芳阴。
"朝乘汴河流，夕次谯县界。幸值西风吹，得与故人会。
"故里归成客，新家去未安。诗书满蜗舍，征税及渔竿。
春风传我意，草木别前知。寄谢弦歌宰，西来定未迟。"
九衢平若水，利往无轻舟。北洛反初路，东江还故丘。
书草藏天阁，琴声入夜台。荒阶罗驳藓，虚座网浮埃。
长相思·花深深
濩落悲无成，行登蓟丘上。长安三千里，日夕西南望。
环潭澄晓色，叠嶂照秋影。幽致欣所逢，纷虑自兹屏。
"翠岭香台出半天，万家烟树满晴川。
持谢金吾子，烦君提玉壶。"
入并蝉冠影，归分骑士喧。窗闻汉宫漏，家识杜陵源。
"羽檄催归恨，春风醉别颜。能邀五马送，自逐一星还。
新知虽满堂，中意颇未宣。忽逢翰林友，欢乐斗酒前。
潺湲写幽磴，缭绕带嘉树。激转忽殊流，归泓又同注。
永遇乐·乙巳中秋风雨
晚对青山别，遥寻芳草行。还期应不远，寒露湿芜城。"
饮酒入玉壶，藏身以为宝。
却坐云边看帝京。百草香心初罥蝶，千林嫩叶始藏莺。
"琼殿含光映早轮，玉鸾严跸望初晨。池开冻水仙宫丽，
云岩响金奏，空水滟朱颜。兰露滋香泽，松风鸣珮环。
春至林木变，洞房夕含清。单居谁能裁，好鸟对我鸣。
鲁缟如玉霜，笔题月氏书。寄书白鹦鹉，西海慰离居。
白衣携壶觞，果来遗老叟。且喜得斟酌，安问升与斗。
壮士篇
"昔时闻远路，谓是等闲行。及到求人地，始知为客情。
北地虽夸上林苑，南京还有散花楼。
客曾与天通，出入清禁中。襄王怜宋玉，愿入兰台宫。"
圣智不失时，建功及良辰。丑虏安足纪，可贻帼与巾。
弃置难重论，驱马度鸿门。行看楚汉事，不觉风尘昏。
那悟今朝见别离。君渡清羌渚，知人独不语，
"城南送归客，举酒对林峦。暄鸟迎风啭，春衣度雨寒。
"与君相识即相亲，闻道君家住孟津。