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送杨少尹序

金朝 / 文森

"愁里惜春深,闻幽即共寻。贵看花柳色,图放别离心。
"黄须康兄酒泉客,平生出入王侯宅。今朝醉卧又明朝,
"清冬宾御出,蜀道翠微间。远雾开群壑,初阳照近关。
龙钟相见谁能免。君今已反我正来。朱颜宜笑能几回。
东风三月黄陂水,只见桃花不见人。"
轻响入龟目,片阴栖鹤顶。山中多好树,可怜无比并。"
"病中贪好景,强步出幽居。紫葛垂山径,黄花绕野渠。
落雁惊金弹,抛杯泻玉缸。谁知褐衣客,憔悴在书窗。"
"买得幽山属汉阳,槿篱疏处种桄榔。
比来已向人间老,今日相过却少年。"
愿将一心人,当年欢乐平。长筵映玉俎,素手弹秦筝。
青丛花尽蝶来稀。珠荷荐果香寒簟,玉柄摇风满夏衣。


送杨少尹序拼音解释:

.chou li xi chun shen .wen you ji gong xun .gui kan hua liu se .tu fang bie li xin .
.huang xu kang xiong jiu quan ke .ping sheng chu ru wang hou zhai .jin chao zui wo you ming chao .
.qing dong bin yu chu .shu dao cui wei jian .yuan wu kai qun he .chu yang zhao jin guan .
long zhong xiang jian shui neng mian .jun jin yi fan wo zheng lai .zhu yan yi xiao neng ji hui .
dong feng san yue huang bei shui .zhi jian tao hua bu jian ren ..
qing xiang ru gui mu .pian yin qi he ding .shan zhong duo hao shu .ke lian wu bi bing ..
.bing zhong tan hao jing .qiang bu chu you ju .zi ge chui shan jing .huang hua rao ye qu .
luo yan jing jin dan .pao bei xie yu gang .shui zhi he yi ke .qiao cui zai shu chuang ..
.mai de you shan shu han yang .jin li shu chu zhong guang lang .
bi lai yi xiang ren jian lao .jin ri xiang guo que shao nian ..
yuan jiang yi xin ren .dang nian huan le ping .chang yan ying yu zu .su shou dan qin zheng .
qing cong hua jin die lai xi .zhu he jian guo xiang han dian .yu bing yao feng man xia yi .

译文及注释

译文
我急忙再三低头致礼,自己很惭愧:不是神仙而受此(ci)大恩。
望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。(本句亦是对“华年”的阐释。)
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡,风中传来阁道上来回的马蹄声。
宛如出清水的芙蓉,有大自然天然去雕饰。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗(shi),采呀采呀采得(de)来。
白露降下沾(zhan)浥百草啊,衰黄的树叶飘(piao)离梧桐枝头。
心中惨痛凄然欲绝啊,长长叹息又(you)加以悲泣难当。
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽(you)会淫乱?
安放皇帝玉册的石洞前巨大的石门紧闭,隐隐感觉到地底风雷涌起。
日色渐暗时间已经晚了,我纽结着幽兰久久徜徉。
文思教捷下笔成诗千首,飘零无依消愁唯酒一杯。
(我)欢快地饮酌春酒,采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来,夹杂着清爽的风。

注释
146. 今:如今。
⑸“舞石”句用典。舞石将乳子,见于《水经注》卷三十八:湘水东南流径石燕山东,其山有石一,绀而状燕,因以名山。其石或大或小,若母子焉。及其雷风相薄,则石燕群飞,颉颃如真燕矣。旋应:很快。将:带领。这句是用传说中石燕来形容风中的雨点。
(5)琼瑶:两种美玉。
19、仲尼:孔子的字。兼爱:博爱无私。
7.运:运用。
⑤擅场:压倒全场,指技艺高超出众。
4.摧:毁坏、折断。
⑥得:这里指被抓住。

赏析

  古往今来,人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访,共饮谈心,以解孤独寂寞之苦。
  第三首又从广阔的外界回到自己的斗室,“长安布衣谁比数”,少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞,实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人,无所比数”,意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地,“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举,路穷则独守一隅,实也不过是暂时的避世,避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界,门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”,相比隐居的寂寥,更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色:“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定,给人以忧虑的悠长:如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒,胡雁翅湿高飞难”,外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵,欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟:“秋来未曾见白日,泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言:“日者君象,土者臣象,日暗土污,君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问,他一生都似在这种等待中度过。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  诗歌忌重字,这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字,看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨,死者暴尸沙场,生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运,反映了战士的满腔悲愤,字里行间,饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
  因此,三、四两章作者发出了久压心底的怨怼:我们不是野牛、老虎,更不是那越林穿莽的狐狸,为何却与这些野兽一样长年在旷野、幽草中度日?难道我们生来就与野兽同命?别忘了,我们也是人!
  《北风》佚名 古诗与雨雪,是兴体为主,兼有(jian you)比体。它不只是逃亡时的恶劣环境的简单描写,还是(huan shi)用来比喻当时的虐政。后面赤狐、黑乌则是以比体为主,兼有兴体。它不仅仅是比喻执政者为恶如一,还可以看作逃亡所见之景。这种比兴手法的运用,使诗句意蕴丰富,耐人玩味。
  以上是“侧闻阴山胡儿语”,所用语言通俗形象,如同口语。接下去写当日亲眼所见。由所闻转入所见,过渡自然,衔接紧凑。所见情景,诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象;岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯,反而青青常绿;但空中的白雪,却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天白雪,下有绿叶青枝,中间夹着热气腾腾的热海,风光奇异。“蒸沙烁石燃虏云,沸浪炎波煎汉月。”两句十四字中,用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动词,夸张地描绘出热海的威力:蒸热了沙子,熔化了岩石,点燃了天边云朵,煮沸了细浪,烤热了波涛,煎烫了高空明月,充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。
  《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中,诗人借助于跂乌形象婉曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤,描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗,可以深入地窥视柳宗元的内心世界,准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少,而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
伪作论据  (一)良史陈寿修《三国志》,编《诸葛亮集》,在材料的取舍上是经过审慎斟酌的,但其均未收录此表  (二)此表气绥调低,与《前出师表》辞气迥异,非出自一人之手,盖诸葛亮侄儿东吴大将军诸葛恪伪作,目的在于以”此表为他的伐魏主张制造有力的旁证“,因为诸葛恪在《论征魏》一文中曾说:”每览荆邯说公孙述以进取之图,近见家叔父表陈与贼争竞之计,未尝不喟然叹息也"。[7]而“陈与贼争竞之计”的只能是《《后出师表》诸葛亮 古诗》。(或说是张俨伪作)。  (三)表中所列史实有误。《赵云传》载云卒于建兴七年,而六年十一月的《后表》却说云已死。
第一首
  典故的运用,使感情更加慷慨激昂,深沉壮烈。第二段用西伯、李斯、韩信等王侯将相受辱而不自杀的典故,直接引出“古今一体”的结论,愤激地控诉了包括汉王朝在内的封建专制下的酷吏政治;第五段用周文王、孔子、屈原等古圣先贤愤而著书的典故,表现了自己隐忍的苦衷、坚强的意志和奋斗的决心。这些典故,援古证今,明理达情,让我们更深刻的感受到了作者伟岸的人格和沉郁的感情。
  而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境,写了:“杖藤为笔沙为纸,闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘,等闲撩乱入衣裾。”可见,诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言,还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切,也更有趣些。
  这首诗在语言和韵律方面也很有特色,诗歌气势恢宏,语言雄健畅朗,一洗梁陈绮丽之风;用韵活泼,全诗十二句,四次换韵,跌宕有致,富于流动多变的音乐美。正如林庚、冯沅君先生所说:“《《邺都引》张说 古诗》慷慨悲壮,开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  第三首一开头就造足了起程的气氛。室外,车夫已经赶到,车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度,扬和铃的声音,有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景:诗人束带整装,准备起程,再回过头看空房,只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体,在这奉役远行之时,不能与妻子面别,诗人起坐不宁,室内室外,情形不同,但都统一于“起程”,使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云:“间得此镜,既明且好,形观文彩,世所希有,意甚爱之。故以相与,并致宝钗一双,价值千金,龙虎组履一绷,好香四种各一斤。素琴一张,常所自弹也。明镜可以鉴形,宝钗可以耀首,芳香可以馥身去秽,麝香可以辟恶气,素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵,自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方,自谦地认为:妻子过去赠给自己的东西很珍贵,很多,自己赠给妻子的东西仍然显得很少,很不值钱,因此不能报答妻子对自己的深恩,但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦,才更显出诗人的爱是无私的,是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式,又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹,得到了更为理想的艺术效果。
  在诗的结尾处,郑而重之地留下了作诗人的名字,从而使这首诗成为《诗经》中少数有主名的作品之一。这个作法表明,此诗原有极为痛切的本事,是有感而发之作。它应该有一个较详的序文,自叙作者遭遇,然后缀以此诗,自抒激愤之情,可以题为“《巷伯》佚名 古诗诗并序”或“《巷伯》佚名 古诗序并诗”的。也许是后来的选诗者删去或丢失了这序文,仅剩下了抒情的即诗的部分。
  首句不谈忧,而是谈喜;不说老,而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时,无忧无虑,体魄健全,精力充沛,真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”,就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒,正为衬出下文”(《杜诗镜铨》卷八)。庭前,八月梨枣熟,一日上树能千回。即当梨枣成熟之时,少年杜甫频频上树摘取,一日千回。所谓“千回”,只是夸张的语气,喻其多也。少年杜甫“心尚孩”,这个尚字用得非常贴切,说明了一颗天真无邪的童心,在十五岁时,仍在持续跳跃着。一个“尚”字,就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征,以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我,也不是用喜悦的心情颂扬少年自我,而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活,因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是:“聊以泄愤,不嫌径直。”(《杜诗镜铨》卷八)
  第一,前面写到岫,是远景,写到影,是近景,这里再补写山林,如此写若耶溪,就不是纵向的,而照顾到两旁,就是说,不只是线,还考虑到面。
  全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃,是由于寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重理丝弦(si xian),以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;一实一虚,疑似恍惚;一主一辅,交织写来,绘声传神,引人入胜。而于风著力写其“微”,于己极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而似,因似而望,因望而怨,这一系列细微的内心感情活动,随风而起,随风递进,交相衬托,生动有致。全诗构思巧妙,比喻维肖,描写细致。可以说,这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人,而在以巧取胜,以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词,或直接写风的动,或因风而动,如:惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄(思)”为暗线的,如影之随形,紧紧相连。这正是诗人的匠心所在,也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
  颔联“五夜飕飗枕前觉,一年颜状镜中来”,是诗人从自己的角度来写。诗人说:五更时分,凉风飕飕,一听到这熟悉的声音,就知道是“你”回来了,一年不见,“你”还是那么劲疾肃爽,而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”,后一句是写由此而生发的感慨;和以上两句连读,仿佛是一段话别情的对话。
  此诗写边塞秋景,有慷慨悲凉的建安遗韵;写戍边征人,又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情;讽喻市井游侠,又让人看到了唐代锦衣少年的浮夸风气。

创作背景

  李白看见征战的场景,因此他感叹唐朝国力强盛,但边尘未曾肃清过。此诗就是在叹息征战之士的苦辛和后方思妇的愁苦时所作。

  

文森( 金朝 )

收录诗词 (1735)
简 介

文森 文森(1462-1525),诗人进士,字宗严,南直隶长洲县(今江苏苏州)人。成化二十三年(1487)进士,历庆云、郓城二县县令、御史、南京太仆寺少卿。正德十年(1515),进为右佥都御史,巡抚南赣,因病未赴任。十二年二月二十二日奏准致仕,嘉靖四年(1525)卒于家,年六十四。有《中丞集》。

临江仙·夜归临皋 / 黄辅

废塔巢双鹤,长波漾白鸥。关山明月到,怆恻十年游。"
灞涘袁安履,汾南宓贱琴。何由听白雪,只益泪沾襟。"
湿着一双纤手痛。回编易裂看生熟,鸳鸯纹成水波曲。
落叶埋长松,出地才数尺。曾读上清经,知注长生籍。
"已见风姿美,仍闻艺业勤。清秋上国路,白皙少年人。
"何地避春愁,终年忆旧游。一家千里外,百舌五更头。
参差引雁翼,隐辚腾军装。剑文夜如水,马汗冻成霜。
传书报刘尹,何事忆陶家。若为篱边菊,山中有此花。


题邻居 / 李生光

"烽烟犹未尽,年鬓暗相催。轻敌心空在,弯弓手不开。
微臣愿献尧人祝,寿酒年年太液池。"
"夕霁凉飙至,翛然心赏谐。清光松上月,虚白郡中斋。
颜谢征文并,钟裴直事同。离群惊海鹤,属思怨江枫。
"依佛不违亲,高堂与寺邻。问安双树晓,求膳一僧贫。
茱萸一朵映华簪。红霞似绮河如带,白露团珠菊散金。
问我从军苦,自陈少年贵。丈夫交四海,徒论身自致。
作瑞来藩国,呈形表圣君。裴回如有托,谁道比闲云。"


临江仙·佳人 / 何在田

不分君家新酒熟,好诗收得被回将。"
伊昔会禅宫,容辉在眼中。篮舆来问道,玉柄解谈空。
"海上正摇落,客中还别离。同舟去未已,远送新相知。
"五侯轩盖行何疾,零陵太守登车日。零陵太守泪盈巾,
似说边情向塞云。故国关山无限路,风沙满眼堪断魂。
"湖上逢君亦不闲,暂将离别到深山。
复如金刚锁,无有功不彻。仍于直道中,行事不诋讦。
尺寸分洲岛,纤毫指舳舻。渺然从此去,谁念客帆孤。"


杞人忧天 / 江如藻

直到花间始见人。四面云山谁作主,数家烟火自为邻。
荒庭增别梦,野雨失行期。莫向山阳过,邻人夜笛悲。"
"尘到朝元边使急,千官夜发六龙回。辇前月照罗衫泪,
遥听边上信,远计朔南程。料变当临事,遥知外国情。"
水北金台路,年年行客稀。近闻天子使,多取雁门归。
鹿凭山下老人看。法成不怕刀枪利,体实常欺石榻寒。
"志在乘轩鸣玉珂,心期未快隐青萝。
堆案绕床君莫怪,已经愁思古时人。"


饮湖上初晴后雨二首·其二 / 王傅

"苍苍楚色水云间,一醉春风送尔还。
我行自北,烛龙寡色,何枉不直。我忧京京,何道不行兮?"
鹤膝兵家备,凫茨俭岁储。泊舟依野水,开径接园蔬。
此外唯应任真宰,同尘敢是道门枢。"
仙人住在最高处,向晚春泉流白花。"
自是去人身渐老,暮山流水任东来。"
"海榴殷色透帘栊,看盛看衰意欲同。
远游何处去,旧业几时归。更向巴陵宿,堪闻雁北飞。"


生查子·三尺龙泉剑 / 朱诰

铁衣霜露重,战马岁年深。自有卢龙塞,烟尘飞至今。"
却顾郡斋中,寄傲与君同。"
云亭之事略可记,七十二君宁独尊。小臣欲上封禅表,
"军人奉役本无期,落叶花开总不知。
道协陶钧力,恩回日月光。一言弘社稷,九命备珪璋。
天子事端拱,大臣行其权。玉堂无蝇飞,五月冰凛筵。
气直惭龙剑,心清爱玉壶。聊持循吏传,早晚□为徒。"
十年尘右职,三径寄遐心。便道停桡处,应过旧竹林。"


秋夕 / 崔峄

翠屏更隐见,珠缀共玲珑。雷雨生成早,樵苏禁令雄。
九州山泽属曹司。诸生拜别收书卷,旧客看来读制词。
头白人间教歌舞。"
鸡唱催人起,又生前去愁。路明残月在,山露宿云收。 村店烟火动,渔家灯烛幽。趋名与趋利,行役几时休。
"九折朱轮动,三巴白露生。蕙兰秋意晚,关塞别魂惊。
"明征君旧宅,陈后主题诗。迹在人亡处,山空月满时。
闭阁余何事,鸣驺亦屡寻。轩裳遵往辙,风景憩中林。
"山前白鹤村,竹雪覆柴门。候客定为黍,务农因燎原。


国风·郑风·山有扶苏 / 徐尚徽

迢遥千里道,依倚九层台。出处宁知命,轮辕岂自媒。
草奏才偏委,嘉谋事最亲。榻因徐孺解,醴为穆生陈。
眼暗没功夫,慵来剪刻粗。自看花样古,称得少年无。
"暮雨风吹尽,东池一夜凉。伏流回弱荇,明月入垂杨。
"旧居无旧邻,似见故乡春。复对别离酒,欲成衰老人。
献替均三壤,贞明集百祥。下才叨接武,空此愧文昌。"
拂曙氛埃敛,凌空沆瀣清。岧峣捧瑞气,巃嵸出宫城。
料敌知机在方寸,不劳心力讲阴符。"


浣溪沙·清晓妆成寒食天 / 贺铸

歌发一声山水绿。春暧鱼抛水面纶,晚晴鹭立波心玉。
银釭倦秋馆,绮瑟瞻永路。重有携手期,清光倚玉树。
"芳兰媚庭除,灼灼红英舒。身为陋巷客,门有绛辕车。
拟作读经人,空房置净巾。锁茶藤箧密,曝药竹床新。
"仙宫长命缕,端午降殊私。事盛蛟龙见,恩深犬马知。
云峰劳前意,湖水成远心。望望已超越,坐鸣舟中琴。"
能向花前几回醉,十千沽酒莫辞贫。"
别墅池塘晓,晴郊草木蕃。沟塍连杜曲,茅土盛于门。


吴山图记 / 王元粹

我心寄青霞,世事惭苍鹿。遂令巢许辈,于焉谢尘俗。
鱼沉荷叶露,鸟散竹林风。始悟尘居者,应将火宅同。"
"遥夜宿东林,虫声阶草深。高风初落叶,多雨未归心。
文雅一何盛,林塘含馀清。府君未归朝,游子不待晴。
管弦临夜急,榆柳向江斜。且莫看归路,同须醉酒家。"
"越人传楚俗,截竹竞萦丝。水底深休也,日中还贺之。
霁云明孤岭,秋水澄寒天。物象自清旷,野情何绵联。
"重阳寒寺满秋梧,客在南楼顾老夫。步蹇强登游藻井,