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七哀诗

近现代 / 虞大熙

上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
扪心私自语,自语谁能会。五十年来心,未如今日泰。
乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"
丹殿子司谏,赤县我徒劳。相去半日程,不得同游遨。
插雾峰头没,穿霞日脚残。水光红漾漾,树色绿漫漫。
以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
"日暮舟悄悄,烟生水沈沈。何以延宿客,夜酒与秋琴。
余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
烟波夜宿一渔船。交亲尽在青云上,乡国遥抛白日边。
索绠飘蚊蚋,蓬麻甃舳舻。短檐苫稻草,微俸封渔租。
坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"
一为同心友,三及芳岁阑。花下鞍马游,雪中杯酒欢。


七哀诗拼音解释:

shang you qing qing zhu .zhu jian duo bai shi .mao ting ju shang tou .huo da men si bi .
men xin si zi yu .zi yu shui neng hui .wu shi nian lai xin .wei ru jin ri tai .
xiang guo reng liu nian .gong ming yi xi ji .ming chao si shi jiu .ying zhuan wu qian fei ..
dan dian zi si jian .chi xian wo tu lao .xiang qu ban ri cheng .bu de tong you ao .
cha wu feng tou mei .chuan xia ri jiao can .shui guang hong yang yang .shu se lv man man .
yi ci sui cheng xian .xian bu rao yuan lin .tian xiao yan jing dan .shu han niao que shen .
.ri mu zhou qiao qiao .yan sheng shui shen shen .he yi yan su ke .ye jiu yu qiu qin .
yu jin guo si shi .nian bi liao zi yue .cong ci ming jing zhong .bu xian tou si xue ..
yan bo ye su yi yu chuan .jiao qin jin zai qing yun shang .xiang guo yao pao bai ri bian .
suo geng piao wen rui .peng ma zhou zhu lu .duan yan shan dao cao .wei feng feng yu zu .
zuo dao tian ming yin wei zu .zhong feng zhuan ji yu wei zhi ..
yi wei tong xin you .san ji fang sui lan .hua xia an ma you .xue zhong bei jiu huan .

译文及注释

译文
  康熙七年六月十七日戍刻,发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时,我在(zai)稷下做客,正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的(de)声音,从东南方向过(guo)来,向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异,不知是什么缘故。不一会(hui)儿,只见桌子摇晃起来,酒杯翻倒;屋梁房柱,发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色,面面相觑。过了好久,才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗,急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋,一会儿斜倒在地上,一会儿又直立起来;墙倒屋塌的声音,混合着孩子号哭的声音,一片鼎沸,震耳欲聋。人头晕得站不住,只能坐在地上,随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远;鸡叫狗吠,全城大乱。过了一个时辰,才稍微安定下来。再看大街上,男男女女,都光着身子聚在一起,争相讲着刚才的事情,都忘了没穿衣服。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
到达了无人之境。
  曾巩叩头再次拜上,舍人先生:
愿赏还没用的身子离去啊,任远游(you)的意志翱翔云中。
游兴满足(zu)了,天黑往回划船,不小心划进了荷花池深处。
宏图霸业今已不再,我也只好骑马归营。
望见了池塘中的春水,让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里,牵着我的手,从东走到西,从西走到东。
战乱的消息传来,千家万户哭声响彻四野;
参差不齐的荇(xing)菜,从左到右去拔它。那美丽(li)贤淑的女子,敲起钟鼓来取悦她。
只能睁着双眼整夜把你思念,报答你平生不得伸展的双眉。
水流在空中任意飞溅,冲刷着两侧青色的石壁。
无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎他们。
翠云红霞与朝阳相互辉映,

注释
渊渊:象声词,敲鼓的声音。
③斗:北斗星座。山衔斗:北斗星闪现在山间。
37、褒:褒姒,周幽王的皇后。
中原乱:指公元1127年(宋钦宗靖康二年)金人侵占中原的大乱。
⑺拂弦:拨动琴弦。
[莫惊鸥鹭]用“鸥鹭忘机”的典故。
105、曲:斜曲。
6、贱:贫贱。
⑥细碎,琐碎的杂念

赏析

  首二句说:这位既明知我是有夫之妇,还要对我用情,此君非守礼法之士甚明,语气中带微辞,含有谴责之意。这里的“君”,喻指藩镇李师道,“妾”是自比,十字突然而来,直接指出师道的别有用心。
  尾联更是余音袅袅,耐人咀嚼。出句是说,分手不宜过多伤感,应各自努力,珍重前程。“此别”,总括前面离别的情景;“各”字,又双绾行者、留者,也起到收束全诗的作用。对句意为,虽说如此,只怕不能实现同返故乡的愿望。韩十四与杜甫可能是同乡,诗人盼望有一天能和他在故乡重逢。但是,世事茫茫难卜,这年头谁也说不准。诗就在这样欲尽不尽的诚挚情意中结束。“犹恐”二字,用得很好,隐隐露出诗人对未来的担忧,与“叹息人间万事非”前后呼应,意味深长。
  诗中“从此忧来非一事,岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游,多情应笑我,早生华发”都提到“华发”,但情感有所不同。从两者相比较可知,此诗意志并不消沉,情感并不低回,作者有欲趁暮年有所奋发之意。
  诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句,他们一方面是诗人言志抒怀的心声,另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情,诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”,既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点,这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句,对前人诗局的化用也恰倒好处,并形成了两句相连呼应的艺术效果,仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转,用形象生动的比喻抒发胸臆,使全诗浑然一体动人肺腑。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢(shu yan)陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁(bi fan)更难的艺术创作观。
  借鉴此诗的表达技巧,要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如,绘声——索食声孜(sheng zi)孜,借代——黄口,对比——母瘦雏渐肥,对偶——喃喃教言语,一一刷毛衣,拟人——声尽呼不归,呼告——燕燕尔勿悲。
  二,是全诗前后啮合,照应紧凑。“梁上燕”属“村”,“水中(shui zhong)鸥”属“江”:“棋局”正顶“长夏”,“钓钩”又暗寓“清江”。颔联“自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥”,两“自”字,两“相”字,当句自对:“去”“来”与“亲”“近”又上下句为对。自对而又互对,读起来轻快流荡。颈联的“画”字、“敲”字,字皆现成。且两句皆用朴直的语气,最能表达夫妻投老,相敬弥笃,稚子痴顽,不隔贤愚的意境。
  进而,诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感:“荷风送香气,竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”,写竹以“响”,而不及视觉形象,恰是夏夜给人的真切感受。
  全诗通过巧妙的比喻和拟人的手法,描写入秋《落叶》孔绍安 古诗所引起的游子思归怀乡之情早秋惊《落叶》孔绍安 古诗,飘零似客心惊,惊恐、惊讶。客心,飘泊异乡的游子心情。
  江南佳景无数,诗人记忆中最美的印象则是在扬州“月明桥上看神仙”(张祜《纵游淮南》)的景致。岂不闻“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”(徐凝《忆扬州》),更何况当地名胜二十四桥上还有神仙般的美人可看呢?二十四桥,一说扬州城里原有二十四座桥,一说即吴家砖桥,因古时有二十四位美人吹箫于桥上而得名。“玉人”,既可借以形容美丽洁白的女子,又可比喻风流俊美的才郎。从寄赠诗的作法及末句中的“教”字看来,此处玉人当指韩绰。元稹《莺莺传》“疑是玉人来”句可证中晚唐有以玉人喻才子的用法。诗人本是问候友人近况,却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃,问他当此秋尽之时,每夜在何处教妓女歌吹取乐。这样,不但韩绰风流倜傥的才貌依稀可见,两人亲昵深厚的友情得以重温,而且调笑之中还微微流露了诗人对自己“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”的感喟,从而使此诗平添了许多风韵。杜牧又长于将这类调笑寄寓在风调悠扬、清丽俊爽的画面之中,所以虽写艳情却并不流于轻薄。这首诗巧妙地把二十四美人吹箫于桥上的美丽传说与“月明桥上看神仙”的现实生活融合在一起,因而在客观上造成了“玉人”又是指歌妓舞女的恍惚印象,读之令人如见月光笼罩的二十四桥上,吹箫的美人披着银辉,宛若洁白光润的玉人,仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜,回荡在青山绿水之间。这样优美的境界早已远远超出了与朋友调笑的本意,它所唤起的联想不是风流才子的放荡生活,而是对江南风光的无限向往:秋尽之后尚且如此美丽,当其春意方浓之时又将如何迷人?这种内蕴的情趣,微妙的思绪,“可言不可言之间”的寄托,“可解不可解之会”的指归(见叶燮《原诗》),正是这首诗成功的奥秘。
  故事还没有完。介之推被烧死后,文公很悲伤,他砍下那棵大树,制成木屐穿上。叹息着说:“悲乎,足下!”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
  此诗含义为何,佳处为何,要理解正确,关键在于对篇末“荣名”二字的解诂。古今注本于荣名有二解。一说荣名即美名,又一说则谓荣名为荣禄和声名。由前说,结二句之意为人生易尽,还是珍惜声名为要;由后说,则其意变为:人生苦短,不如早取荣禄声名,及时行乐显身。二说之境界高下,颇有不同。今按荣名一词,古籍屡见。如《战国策·齐策》:“且吾闻效小节者不能行大威,恶小耻者不能立荣名。”《淮南子·修务训》:“死有遗业,生有荣名。”其均为令誉美名之义甚明。
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王,就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  春色触发人们的怀远之情,这在闺情诗中有无数的表现,例如李白的《春思》:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏?”其情绪的发动与此相似,虽然后两句出以怨责口吻,实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”,真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感,叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里,它又是较早这样表现的,读者读着李白等人的作品,自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾,使她想起了对方的青袍,这是由此及彼的联想;青袍的颜色是青的,眼前的春草也是青的,眼前的春草在春风中舒展着,心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着,这是由抽象到具体的联想。通过这些联想,对方的形貌就宛然在目,她得到了一种幻想的满足了。当然,这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示,由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”,其间的联结,是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”,也是很新鲜的,五代牛希济有一首小词《生查子》,其结尾两句“记得绿罗裙,处处怜芳草”,大概是由此脱化而来的。
  此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”,写得生动、传神,含意丰满,表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是:山岩峭壁上突出的林木,枝叶婆娑,笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色(jing se)。秦栈便是由秦(今陕西省)入蜀的栈道,在山岩间凿石架木建成,路面狭隘,道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是:与前面的“芳树”相呼应,形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后,“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”,字凝语炼,恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致,后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合,相互映衬,风光旖旎,有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景,这对入蜀的友人来说,无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨:“升沉应已定,不必问君平。”
  李白的五律,具有近似于古体的特点。这,一方面体现在往往不受声律的约束,在体制上近古;而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息,深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》,从对仗声律上看,与唐代一般律诗并无多大区别,但从精神和情致上看,说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病,这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月,山空碧水流”,浑括地写出了谢公死后亭边的景象,并没有细致的描绘,但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界,却显得高远。至于诗的后四句,王夫之说得更为精辟:“五六不似怀古,乃以怀古。‘今古一相接’五字,尽古今人道不得。神理、意致、手腕,三绝也。”(《唐诗评选》)因为“池花春映日,窗竹夜鸣秋”二句,写得悠远飘逸,看似描绘风光,而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字,一笔排除了古今在时间上的障碍,雄健无比。尤其是“一相接”三字,言外有谢公死后,别无他人,也就是“古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》)的意思。这样就使得李白的怀念谢公,与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了,格外显得超远。像这种风神气概,就逼近古诗,而和一般的初唐律诗面貌迥异。

创作背景

  苏轼与胞弟子由感情深笃,离别后经常思念。这一夜,作者又在梦中与亲人重逢,并且一同“在江亭醉歌舞”,十分惬意。可是好梦不长,三更时分,雨打梧桐,那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他,依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境,已经“无觅处”了。这两句言有尽而意无穷,对亲人的深切思念及作者内心的寂寞、凄凉、愁苦,尽在不言中。

  

虞大熙( 近现代 )

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简 介

虞大熙 虞大熙(一○一八~一○八五),字元叟,宜兴(今属江苏)人。仁宗皇祐元年(一○四九)进士(清嘉庆《宜兴县志》卷七)。神宗时,知大宗正丞事。擢开封府推官,仕至朝散郎。元丰八年卒,年六十八。事见《江苏金石记》卷九《朝散郎虞公墓志铭》。

新晴 / 马佳志利

虎尾元来险,圭文却类疵。浮荣齐壤芥,闲气咏江蓠。
丁丁漏向尽,冬冬鼓过半。南山青沈沈,东方白漫漫。
依约年应十六七。去年十月过苏州,琼来拜问郎不识。
身倚白石崖,手攀青桂树。狂吟惊林壑,猿鸟皆窥觑。
"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。
且灭嗔中火,休磨笑里刀。不如来饮酒,稳卧醉陶陶。"
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
厚薄被适性,高低枕得宜。神安体稳暖,此味何人知。


山店 / 圣香阳

石凹仙药臼,峰峭佛香炉。去为投金简,来因挈玉壶。
"霭霭四月初,新树叶成阴。动摇风景丽,盖覆庭院深。
"常闻南华经,巧劳智忧愁。不如无能者,饱食但遨游。
暑风微变候,昼刻渐加数。院静地阴阴,鸟鸣新叶树。
"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,
"满山残雪满山风,野寺无门院院空。
忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。
寡鹤当徽怨,秋泉应指寒。惭君此倾听,本不为君弹。"


霜月 / 澹台乙巳

"扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。
湖阔将天合,云低与水和。篱根舟子语,巷口钓人歌。
"巴徼炎毒早,二月蚊蟆生。咂肤拂不去,绕耳薨薨声。
近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
官学不同时,生小异乡里。拔我尘土中,使我名字美。
风暖牵诗兴,时新变卖声。饥馋看药忌,闲闷点书名。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢,今朝大觜乌。
长闲羡云鹤,久别愧烟萝。其奈丹墀上,君恩未报何。"


白莲 / 季湘豫

佳人许伴鹓雏食,望尔化为张氏钩。
禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"
"虽慵兴犹在,虽老心犹健。昨日山水游,今朝花酒宴。
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在,事事颠狂老渐无。
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄,衫色青于春草浓。
背灯隔帐不得语,安用暂来还见违。伤心不独汉武帝,


霜天晓角·仪真江上夜泊 / 乌雅蕴和

公无渡河音响绝,已隔前春复去秋。
"有酒有酒鸡初鸣,夜长睡足神虑清。悄然危坐心不平,
身回夜合偏,态敛晨霞聚。睡脸桃破风,汗妆莲委露。
尧用咸池凤巢阁。大夏濩武皆象功,功多已讶玄功薄。
岁暮物万变,故情何不迁。应为平生心,与我同一源。
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。
寄言为臣者,可以鉴于斯。"
一一皆实录,事事无孑遗。凡是为善者,闻之恻然悲。


残春旅舍 / 威舒雅

自嗟还自哂,又向杭州去。"
舍此欲焉往,人间多险艰。"
海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"
系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
青鸾一失侣,至死守孤单。劝君今日后,结客结任安。
"头青眉眼细,十四女沙弥。夜静双林怕,春深一食饥。
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。
天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"


论诗三十首·其五 / 别木蓉

经年不展缘身病,今日开看生蠹鱼。"
林园莫妒裴家好,憎故怜新岂是人。"
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
自我向道来,于今六七年。炼成不二性,消尽千万缘。
皎皎青铜镜,斑斑白丝鬓。岂复更藏年,实年君不信。
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
自此聊以适,外缘不能干。唯应静者信,难为动者言。


水调歌头·题剑阁 / 佟佳癸

"今日樽前败饮名,三杯未尽不能倾。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
柳偏东面受风多。湖添水色消残雪,江送潮头涌漫波。
"萧萧谁家村,秋梨叶半坼。漠漠谁家园,秋韭花初白。
旧事思量在眼前。越国封疆吞碧海,杭城楼閤入青烟。
惟馀思妇愁眉结,无限春风吹不开。"
"闷见汉江流不息,悠悠漫漫竟何成。
令人见即心无事,每一相逢是道场。"


驱车上东门 / 俟盼松

不然尽信忠,早绝邪臣窥。不然尽信邪,早使忠臣知。
"赪锦支绿绮,韵同相感深。千年古涧石,八月秋堂琴。
飞驰岁云暮,感念雏在泥。顾影不自暖,寄尔蟠桃鸡。
昔有荣先生,从事于其间。今我不量力,举心欲攀援。
但拂衣行莫回顾,的无官职趁人来。"
"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
但伤民病痛,不识时忌讳。遂作秦中吟,一吟悲一事。
官舍非我庐,官园非我树。洛中有小宅,渭上有别墅。


横江词六首 / 南门仓

关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀,得不齐励亲苹蘩。
光阴一岁欲终头。池冰晓合胶船底,楼雪晴销露瓦沟。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。
截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
食宿无定程,仆马多缓驱。临水歇半日,望山倾一盂。
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归,笑闭柴门度寒食。"
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。