喜怒哀乐未发
曾向西江船上宿，惯闻寒夜滴篷声。"
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐，一日风光三处心。"
酒性温无毒，琴声淡不悲。荣公三乐外，仍弄小男儿。"
赖有青毡帐，风前自张设。复此红火炉，雪中相暖热。
虚过休明代，旋为朽病身。劳生常矻矻，语旧苦谆谆。
有兴或饮酒，无事多掩关。寂静夜深坐，安稳日高眠。
"年老无流辈，行稀足薜萝。热时怜水近，高处见山多。
不羡君官羡君幕，幕中收得阮元瑜。"
促张弦柱吹高管，一曲凉州入泬寥。"
"莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂。
元九计程殊未到，瓮头一醆共谁尝。"
喜怒哀乐未发拼音解释:
zeng xiang xi jiang chuan shang su .guan wen han ye di peng sheng ..
wei zhang ji he chun sou yin .ci shi wo yi bi men zuo .yi ri feng guang san chu xin ..
jiu xing wen wu du .qin sheng dan bu bei .rong gong san le wai .reng nong xiao nan er ..
lai you qing zhan zhang .feng qian zi zhang she .fu ci hong huo lu .xue zhong xiang nuan re .
xu guo xiu ming dai .xuan wei xiu bing shen .lao sheng chang ku ku .yu jiu ku zhun zhun .
you xing huo yin jiu .wu shi duo yan guan .ji jing ye shen zuo .an wen ri gao mian .
.nian lao wu liu bei .xing xi zu bi luo .re shi lian shui jin .gao chu jian shan duo .
bu xian jun guan xian jun mu .mu zhong shou de ruan yuan yu ..
cu zhang xian zhu chui gao guan .yi qu liang zhou ru jue liao ..
.mo hua chang mei hua duan mei .xie hong shang shu mo shang chui .
yuan jiu ji cheng shu wei dao .weng tou yi zhan gong shui chang ..
译文及注释
译文
秋风从(cong)函谷关吹起，凌冽的寒气惊动了河山。
夜深时，我走过战场，寒冷的月光映照着白骨。
一阵急雨即将收束春光，斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣，上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿(er)嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄归去。
朱雀在左面翩跹飞舞啊，苍龙在右面奔行跃动。
你是大(da)贤之后，继(ji)承祖宗远大事业，来南藩宣城作虎竹太守。
漫步城东门，美女多若天上云。虽然多若云，非我所思人。唯此素衣绿头巾，令我爱在心。
即使拥有(you)利箭，又能把它怎么样？
阳光照耀，水雾(wu)蒸腾，瑞气祥和，五彩缤纷。
云雾缭绕的高山，郁郁苍苍，大江的水浩浩荡荡，先生的品德啊，比高山还高，比长江还长。
有时候，我也做梦回到家乡。
明月当然不会喝酒，身影也只是随着我身。
校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海，匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
注释
36.娼妇：这里指上文所说的“鸦黄粉白”的豪贵之家的歌儿舞女。
耄（mào）孺：老人和小孩。栗栗然：恐惧的样子。
14.遽：副词，急速，骤然，迫不及待地。指贾谊在《治安策》的序中所说；“臣窃惟事势，可为痛哭者一，可为流涕者二，可为长太息者六。”
⑵杨元素：即杨绘，公元1074年（熙宁七年）七月接替陈襄为杭州知州，九月，苏轼由杭州通判调为密州知府，杨再为饯别于西湖上，唱和此词。
辱：侮辱
⑼父兄：父老兄弟。指同姓臣子。共亿：相安无事。
赏析
此词从明抄本《诗渊》录出，原词注明作者“宋李易安”，是近年发现的，孔繁礼《全宋词补辑》收之。
诗的下面四句写“暮秋”，是山行的环境。“山风吹空林，飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”，又以仿佛有人而实则无人来衬托林的“空”，幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻，更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨，石路无飞尘”，正值秋日凉雨初霁，路上行尘不起。前两句从左右，这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真，使人如临其境，就其本身而言，如唐代殷璠所说，是“宜称幽致”的，然而在此时此地，它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”，并非由于山色幽雅宜人，而是由于千般烦恼与愁绪集于一身，是由于“疲”。由“千念”一转，写所感。此时正是岁暮时节，而迎萧瑟秋风，诗人百感交集，而其感情基调则是一“悲”字。以“千念”统领，说明诗人感触很多，这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多，然而这一切音响只能越发触动诗人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”，反衬主观心境中的“千念”。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
这首(zhe shou)诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
此诗紧扣住“野”字，写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。
这首诗的可取之处有三：
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
《《进学解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感，此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》，扬雄仿之而作《解嘲》，其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段(er duan)先大段铺写先生之能，浩瀚奔放；再以寥寥数语写其不遇之状，语气强烈。其间自然形成大幅度的转折，而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退，似乎火气消尽；而细味之下，又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中，其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨，使人深思，但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲，态度庄重，而生徒却以嬉笑对之；先生为说服生徒，不得不痛自贬抑，甚至自称盗窃陈编。这些地方见出先生实处于被动，而具有滑稽意味。总之，全文结构虽简单，但其内在的气势、意趣却多变化，耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜，又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学，以“踵常途之促促，窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为，以“爬罗剔抉，刮垢磨光”写选拔培育人才等等，不但化抽象为具体，而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语，既富于独创性，又贴切凝练，今天都已成为常用成语。又如“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”等，将丰富的人生体验提炼为短句，发人深思，有如格言。在一篇不长的文章中，此类具有独创性的语句却如此之多，实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外，本文文体系沿袭扬雄《解嘲》，采押韵的赋体，又大量使用整齐排比的句式，读来声韵铿锵，琅琅上口，也增加了其艺术的魅力。
后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京，供奉翰林；他那些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是(de shi)李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》：玄宗“泛白莲池，公不在宴，皇欢既洽，召公作序。时公已被酒于翰苑中，仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》：“激赏摇天笔，承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云：“白作乐章赐锦袍。”李白常被召入宫中为皇帝草拟文告和乐章，因为身受宠待，一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满，盛极一时，诗人亦不惜浓墨重彩，加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写，用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面(nan mian)，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起，一开头便写“风”。如果没有“风”，“花”就不会“飞”。次句出“风”字，写既是顺风，风速又大。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写“风”，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际，获得了出人意外的艺术效果。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
诗的下面四句写“暮秋”，是山行的环境。“山风吹空林，飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”，又以仿佛有人而实则无人来衬托林的“空”，幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻，更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨，石路无飞尘”，正值秋日凉雨初霁，路上行尘不起。前两句从左右，这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真，使人如临其境，就其本身而言，如唐代殷璠所说，是“宜称幽致”的，然而在此时此地，它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”，并非由于山色幽雅宜人，而是由于千般烦恼与愁绪集于一身，是由于“疲”。由“千念”一转，写所感。此时正是岁暮时节，而迎萧瑟秋风，诗人百感交集，而其感情基调则是一“悲”字。以“千念”统领，说明诗人感触很多，这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多，然而这一切音响只能越发触动诗人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”，反衬主观心境中的“千念”。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
这首(zhe shou)诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
此诗紧扣住“野”字，写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。
这首诗的可取之处有三：
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
《《进学解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感，此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》，扬雄仿之而作《解嘲》，其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段(er duan)先大段铺写先生之能，浩瀚奔放；再以寥寥数语写其不遇之状，语气强烈。其间自然形成大幅度的转折，而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退，似乎火气消尽；而细味之下，又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中，其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨，使人深思，但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲，态度庄重，而生徒却以嬉笑对之；先生为说服生徒，不得不痛自贬抑，甚至自称盗窃陈编。这些地方见出先生实处于被动，而具有滑稽意味。总之，全文结构虽简单，但其内在的气势、意趣却多变化，耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜，又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学，以“踵常途之促促，窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为，以“爬罗剔抉，刮垢磨光”写选拔培育人才等等，不但化抽象为具体，而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语，既富于独创性，又贴切凝练，今天都已成为常用成语。又如“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”等，将丰富的人生体验提炼为短句，发人深思，有如格言。在一篇不长的文章中，此类具有独创性的语句却如此之多，实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外，本文文体系沿袭扬雄《解嘲》，采押韵的赋体，又大量使用整齐排比的句式，读来声韵铿锵，琅琅上口，也增加了其艺术的魅力。
后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京，供奉翰林；他那些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是(de shi)李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》：玄宗“泛白莲池，公不在宴，皇欢既洽，召公作序。时公已被酒于翰苑中，仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》：“激赏摇天笔，承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云：“白作乐章赐锦袍。”李白常被召入宫中为皇帝草拟文告和乐章，因为身受宠待，一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满，盛极一时，诗人亦不惜浓墨重彩，加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写，用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面(nan mian)，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起，一开头便写“风”。如果没有“风”，“花”就不会“飞”。次句出“风”字，写既是顺风，风速又大。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写“风”，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际，获得了出人意外的艺术效果。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
创作背景
宋神宗元丰五年（1082），当时苏轼贬官在黄州，因读石延年《红梅》诗引起感触，遂作《红梅》诗三首。稍后，作者把其中一首改制成词，即取调名《《定风波·红梅》苏轼 》。
李茂先( 宋代 )
收录诗词 (5814) 首
简 介
李茂先 李茂先，温陵（今福建泉州）人。理宗绍定六年（一二三三）教授南恩州。事见《西山文集》卷二九《送李茂先之官南恩序》、《宋元学案补遗》卷八一。
群鹤咏
恨拜铜楼一月迟。诗境忽来还自得，醉乡潜去与谁期。
"长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。
"世役不我牵，身心常自若。晚出看田亩，闲行旁村落。
争得遣君诗不苦，黄河岸上白头人。"
"两眼日将暗，四肢渐衰瘦。束带剩昔围，穿衣妨宽袖。
"一双华亭鹤，数片太湖石。巉巉苍玉峰，矫矫青云翮。
"前岁花前五十二，今年花前五十五。岁课年功头发知，
"风雨暗萧萧，鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。
悼亡诗三首
"野寺经三宿，都城复一还。家仍念婚嫁，身尚系官班。
欲忘忘未得，欲去去无由。两腋不生翅，二毛空满头。坐看新落叶，行上最高楼。暝色无边际，茫茫尽眼愁。
愁醉非因酒，悲吟不是歌。求师治此病，唯劝读楞伽。"
"郡中乞假来相访，洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤，
"疑因星陨空中落，叹被泥埋涧底沈。天上定应胜地上，
惭愧杏园行在景，同州园里也先开。"
玉梳钿朵香胶解，尽日风吹玳瑁筝。
仙籍聊凭检，浮名复为占。赤诚祈皓鹤，绿发代青缣。
秋风辞
清渟得早霜，明灭浮残日。流注随地势，洼坳无定质。
禅能泯人我，醉可忘荣悴。与君次第言，为我少留意。
"头上渐无发，耳间新有毫。形容逐日老，官秩随年高。
"小书楼下千竿竹，深火炉前一醆灯。
莫怪不如君气味，此中来校十年迟。"
"小来同在曲江头，不省春时不共游。
"夜深闲到戟门边，却绕行廊又独眠。
汉上坛仍筑，褒西阵再图。公方先二虏，何暇进愚儒。"
望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相
密宇深房小火炉，饭香鱼熟近中厨。
"留司老宾客，春尽兴如何。官寺行香少，僧房寄宿多。
举目争能不惆怅，高车大马满长安。"
一朝同物化，身与粪壤并。神仙信有之，俗力非可营。
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进，死生甘分答恩焘。
"殷勤江郡守，怅望掖垣郎。惭见新琼什，思归旧草堂。
小器不知容几许，襄阳米贱酒升宽。"
"古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声。
无题二首
"昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。
人生处一世，其道难两全。贱即苦冻馁，贵则多忧患。
"风吹竹叶休还动，雨点荷心暗复明。
嵩阳云树伊川月，已校归迟四五年。"
"百花亭上晚裴回，云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽，
"秋鸿次第过，哀猿朝夕闻。是日孤舟客，此地亦离群。
"西凉伎，假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾，
幽深小池馆，优稳闲官职。不爱勿复论，爱亦不易得。"
悼室人
每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦，疏织短截充匹数。
身出草堂心不出，庐山未要勒移文。
鸱鸮诚可恶，蔽日有高鹏。舍大以擒细，我心终不能。
"将课司天历，先观近砌蓂.一旬开应月，五日数从星。
见酒兴犹在，登山力未衰。吾年幸当此，且与白云期。"
金翠动摇光照身。风景不随宫相去，欢娱应逐使君新。
斯言皆为书佩带，然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解，
湖波翻似箭，霜草杀如刀。且莫开征棹，阴风正怒号。"
白石郎曲
清吟多与好风俱。银钩金错两殊重，宜上屏风张座隅。"
从来妄动多如此，自笑何曾得事成。"
"西江流水到江州，闻道分成九道流。我滴两行相忆泪，
蕊坼金英菊，花飘雪片芦。波红日斜没，沙白月平铺。
芳草承蹄叶，垂杨拂顶枝。跨将迎好客，惜不换妖姬。
谁能救其失，待君佐邦柄。峨峨象魏门，悬法彝伦正。
俱承金马诏，联秉谏臣笔。共上青云梯，中途一相失。
"东林寺里西廊下，石片镌题数首诗。
广陵赠别
"自知群从为儒少，岂料词场中第频。桂折一枝先许我，
况吾与尔辈，本非蛟龙匹。假如云雨来，只是池中物。"
"为我殷勤卢子蒙，近来无复昔时同。懒成积疹推难动，
且泛夤沿水，兼过被病僧。有时鞭款段，尽日醉懵僜.
"自知清冷似冬凌，每被人唿作律僧。
嵇刘陶阮徒，不足置齿牙。卧瓮鄙毕卓，落帽嗤孟嘉。
"萧疏秋竹篱，清浅秋风池。一只短舫艇，一张斑鹿皮。
叶湿蚕应病，泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜，误出到街头。"
咏檐前竹
青崖屏削碧，白石床铺缟。向无如此物，安足留四皓。
二月东风来，草拆花心开。思君春日迟，一日肠九回。
雕鹗生难敌，沉檀死更香。儿童喧巷市，羸老哭碑堂。
碧落留云住，青冥放鹤还。银台向南路，从此到人间。
"去日桐花半桐叶，别来桐树老桐孙。
坐看老病逼，须得医王救。唯有不二门，其间无夭寿。"
勿忧渐衰老，且喜加年纪。试数班行中，几人及暮齿。
犹有一般辜负事，不将歌舞管弦来。"
浪淘沙令·伊吕两衰翁
僧至多同宿，宾来辄少留。岂无诗引兴，兼有酒销忧。
念此清境远，复忧尘事妨。行行即前路，勿滞分寸光。"
得意减别恨，半酣轻远程。翩翩马蹄疾，春日归乡情。"
"浩露烟壒尽，月光闲有馀。松篁细阴影，重以帘牖疏。
"莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂。
凤诏容徐起，鹓行许重陪。衰颜虽拂拭，蹇步尚低徊。
竟夕舟中坐，有时桥上眠。何用施屏障，水竹绕床前。"
眇默思千古，苍茫想八区。孔穷缘底事，颜夭有何辜。