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村居书喜

清代 / 牛稔文

荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
"苦竹林边芦苇丛,停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨,
秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。
不独别君须强饮,穷愁自要醉如泥。"
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
顾我愚且昧,劳生殊未休。一入金门直,星霜三四周。
犹应醉得两三场。病身不许依年老,拙宦虚教逐日忙。
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,
暄寒深浅春,红白前后花。颜色讵相让,生成良有涯。
如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。
何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟。"


村居书喜拼音解释:

huang wu man yuan bu neng chu .zeng you chen ai pu fa shu .ding jue shen jiang qiu yi zhong .
.ku zhu lin bian lu wei cong .ting zhou yi wang si wu qiong .qing tai pu di lian chun yu .
qiu he yi shuang chuan yi zhi .ye shen xiang ban yue ming zhong ..
weng yu san guang hui .wen tun si qi yun .yin qing bian han shu .hun xiao cuo xing chen .
bu du bie jun xu qiang yin .qiong chou zi yao zui ru ni ..
dao lu tiao tiao yi yue cheng .wei bi neng zhi jiang shang zhang .qie tu yao wei bing zhong qing .
gu wo yu qie mei .lao sheng shu wei xiu .yi ru jin men zhi .xing shuang san si zhou .
you ying zui de liang san chang .bing shen bu xu yi nian lao .zhuo huan xu jiao zhu ri mang .
nai he reng kan xi liang ji .qu xiao zi huan wu suo kui .zong wu zhi li wei neng shou .
xuan han shen qian chun .hong bai qian hou hua .yan se ju xiang rang .sheng cheng liang you ya .
ru ci chang zi ku .fan ci huo zi an .ci li zhi shen yi .ci dao xing shen nan .
he shi zui shi si jun chu .yue ru xie chuang xiao si zhong ..

译文及注释

译文
河边芦苇青苍苍,秋深露水结成霜。 意中之人在何处?就在河水那一方。
作者客(ke)居他乡,看尽鸿雁的北往和燕子的南来(lai),而故乡的消息茫然,不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡,人已憔悴有谁怜?于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
高大的树木拂晓看来尚未凋零,阳光下遥望远山层次格外分明。
他曾(zeng)经赐与我五百两黄金,我把黄金视为浮烟。
汉王今天掌秦印理所当然,为保护他,我断膝挖肠也心甘。
高卷水晶帘儿,展开云母屏风,美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽,直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应,蒲和小麦在一处相依生长着。
我手持一枝菊花,和二千石的太守调笑。
  魏国公在至和年间,曾经以武康节度使的身份来治理过相州,便在官府的后园建造了一座“昼锦堂”。后来又在石碑上刻诗,赠送给相州百姓。诗中认为,那种以计较恩仇为快事,以沽名钓誉而自豪的行为是可耻的。不把前人所夸耀的东西当作光荣,却以此为鉴戒。从中可见魏国公是怎样来看待富贵的,而他的志向难道能轻易地衡量吗?因此能够出将入相,辛勤劳苦地为皇家办事,而不论平安艰险气节始终如一。至于面临重大事件,决定重大问题,都能衣带齐整,执笏端正,不动声色,把天下国家置放得如泰山般的安稳,真可称得上是国家的重臣啊。他的丰功伟绩,因此而被铭刻在鼎彝之上,流传于弦歌之中,这是国家的光荣,而不是一乡一里的光荣啊。
西施是越国溪边的一个女子,出身自苎萝山。
怎样才可以得到仙丹?真正生出羽翼,高飞蓬莱!泰山日观峰朝东北倾斜,两座山崖夹着一双巨石。
我在年轻的时候,读王篑的醉乡记,心里面很奇怪那隐居的人,既然和世界没有什么牵挂,为什么还说这种话,难道说真的是贪吃那酒吗?到后来读了阮籍、陶潜的诗,终知道他们虽然洒脱,不愿同世人交接,但是他们的心,终究不能平,偶然碰见那事物的是非,他就感触起来,把酒来做遁世的托辞罢了。那颜子住在一条陋巷里,只有一箪的饭,一瓢的汤。曾子唱起歌来,声音好像(xiang)是从金石里发出来的,他俩寻到了圣人做老师,急急忙忙的要想学他,还觉得来不及;对那外面的事情,没有工夫去计较了;那里还会有借着醉乡做逃遁处的道理呢!所以我很哀怜那醉乡的人,不曾逢着好时候。 建中初年,天子即位,很想按照贞观开元年间的政治,做一番(fan)大事业,朝庭上官,个个上奏疏,讨论时务,这时候那醉乡的后嗣,又因为所说的话太直,丢掉了官。我读了醉乡的文词很哀怜他,又很敬重那良臣的刚烈,总想认识他的子孙。现在你肯来见我,就算是没有什么才华,我也要协助于你,况且你的文才,你的品行,很能继承家风元气,浑浑然即端方又敦厚,只可惜我的力量很薄弱,不能够提拔于你,而我的话,又没有什么人相信。没有其他的法子了,只好趁你走的时候,请你吃上杯水酒。
鸟儿欢快地向房檐上飞去,洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
故乡虽然在打仗,可是弟侄还在接受儒家思想的教化。
刚好握满手的纤细的腰肢,刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁,把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆,像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材,(想到男女相恋和云雨之事)脸(lian)上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。

注释
14.疑其受创也 创:伤口.
⑵漳州、汀洲:今属福建。
【无闷】没有烦闷。出自《易经·乾卦》:“遁世无闷。”意为贤人能避世而没有烦恼。
109、君子:指官长。
107.射革:传说羿力大善射,能射穿七层皮革。
⑺无违:没有违背。

赏析

  王禹偁是(cheng shi)北宋倡导诗文革新的第(de di)一人,主张行文要明白晓畅,自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美,语言成就更为突出:以四字句为基本句式,明快平易而琅琅上口;某些段落灵活押韵并自由换韵,充满节奏美、韵律美;以“之”字收尾的一系列句式,既整齐匀称,又有纡徐之致。五十多年后,庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》,其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐,以事一人”的精神息息相通,其构思、布局乃至句式,都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
  李昂(即位前名李涵)在位十四年。他登基后宦官一直专权,甘露事变后他更是失去了人身自由,一生软弱,郁郁而终。他工于五言,诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈,不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
  其二,韩愈为了实现唐王朝的统一,很希望朝廷能够招揽人才,但在这一点上朝廷使他大失所望。所以他在许多诗文中,都替(du ti)自己与他人抒发过怀才不遇的感慨。他有一篇《嗟哉董生行》的诗,也是为董邵南写的,诗中小序有这样的语句:“县人董生邵南隐居行义于其中,刺史不能荐,天子不闻名声,爵禄不及门。”全诗在赞扬董生“隐居行义”的同时,也对“刺史不能荐”表示遗憾。这位董生隐居了一段时间,大约不安于“天子不闻名声,爵禄不及门”的现状,终于主动出山了,选择了去河北投靠藩镇。对于董生的“郁郁不得志”,韩愈自然是抱有一定的同情的。
  前一小段概括全貌,后一小段则描写细节,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”承前启后,作为过渡。“寻”字刻画入微,“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟,闭着眼都不会迷路,如今却要“寻”,见得已非旧时面貌,早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔,应“我里百余家”:“寻”字抚今,应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷,日瘦气惨凄。但对狐与狸,竖毛怒我啼。四邻何所有,一二老寡妻”,写“贱子”由接近村庄到进入村巷,访问四邻。“久行”承“寻旧蹊”来,传“寻”字之神。距离不远而需久行,见得旧蹊极难辨认,寻来寻去,绕了许多弯路。“空巷”言其无人,应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句,用拟人化手法融景入情,烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字,与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居,村巷中人来人(lai ren)往,笑语喧阗;如今却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主,一见“我”就脊毛直竖,冲着“我”怒叫,好像责怪“我”不该闯入它们的家园。遍访四邻,发现只有“一二老寡妻”还活着!见到她们,自然有许多话要问要说,但杜甫却把这些全省略了,给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到后面的“永痛长病母,五年委沟溪”时,就不难想见与“老寡妻”问答的内容和彼此激动的表情。
  颔联:“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”这句描绘山村风光,被后世用来形容已陷入绝境,忽又出现转机。
  诗人说宁愿作“闲吟客”,第五句对“吟”什么作了回答:“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱,也不消极避世,而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务,篇章见国风”(《秋日山中见李处士》),表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”,而不能为世所容,以致“众怒欲杀之”(见《唐才子传》)。故诗的第六句深深慨叹:“世情奈值不容真!”真,指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字,深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入,揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
  这首词流露的感情来说,应该是作者重回故地,在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆,所激起的对情人的深切的思念之情。
  诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”,诗人此时四十一岁,自发蒙读书算起,举成数为三十载。“书剑两无成”,《史记》载:项羽年轻的时候,“学书不成,去,学剑又不成”。诗中用以自况,说自己三十多年辛辛苦苦地读书,结果一事无成。其实是愤激之语。
  楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
其四
  第一、二句诗人指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在(jiu zai)这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把(jiu ba)读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧(zai wo)听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  后四句书“怀”:“名岂文章著”,声名不因政治抱负而显著,反因文章而显著,这本非自己的矢志,故说“岂”,这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”, 诗人辞去官职,并非因老而多病,什么原因,诗人没有直接说出。说“应”当,本是不应当,正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊无依,在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况,乃自伤飘泊之意。
  “孤雁飞南游”等以下六句是直写登台见闻。“孤雁飞南游,过庭长哀吟”两句写诗人听到孤雁哀鸣,抬头望见正向南飞,想到孤居南方的兄弟,心内更是痛苦。“翘思”以下四句写仰首思慕远方兄弟,遐想托雁带去音信,可转眼之间,孤雁已飞走了,形影不见,无缘会面,又难通音信,惆怅痛苦,久久不平。

创作背景

  在“永贞革新”失败后,柳宗元被贬谪偏远落后的永州,但是他并未因为政治上遭受打击而意志消沉,相反的在与下层人民的接触中,更深刻地认识到官场的黑暗腐败,更深切地了解到人民的痛苦与希望,因而更加坚定了他对理想的追求。他在《答周君巢饵药久寿书》中说:“虽万受摒弃,不更乎其内”,这是说虽然遭受种种排挤打击,也决不改变自己的政治改革主张。这首《《早梅》柳宗元 古诗》诗就是在这种思想状况下写成的。

  

牛稔文( 清代 )

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简 介

牛稔文 牛稔文,字用余,号师竹,天津人。干隆丙戌举人,历官湖南督粮道。

鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 何澹

夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
"自从娇騃一相依,共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席,
课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百,蝗虫之价与粟同。
不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。
"知君夜听风萧索,晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼,
忆昔相送日,我去君言还。寒波与老泪,此地共潺湲。
"地僻门深少送迎,披衣闲坐养幽情。
"陇西鹦鹉到江东,养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅,


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 黄刍

更恐五年三岁后,些些谭笑亦应无。"
"六十衰翁儿女悲,傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日,
道德人自强。尧舜有圣德,天不能遣,寿命永昌。
诚知终散失,未忍遽弃捐。自开自锁闭,置在书帷前。
"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。
"每看阙下丹青树,不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼,


宴清都·连理海棠 / 王新

佳节修酺礼,非时宴侍臣。梨园明月夜,花萼艳阳晨。
"巨镇为邦屏,全材作国桢。韬钤汉上将,文墨鲁诸生。
坐耀黄金带,酌酡赪玉质。酣歌口不停,狂舞衣相拂。
"闻有池塘什,还因梦寐遭。攀禾工类蔡,咏豆敏过曹。
"反照前山云树明,从君苦道似华清。
麦纸侵红点,兰灯焰碧高。代予言不易,承圣旨偏劳。
且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。


燕歌行二首·其二 / 王毖

十载囚窜客,万时征戍儿。春朝锁笼鸟,冬夜支床龟。
应向人间无所求。静念道经深闭目,闲迎禅客小低头。
"五夏登坛内殿师,水为心地玉为仪。正传金粟如来偈,
钱力日已重,农力日已殚。贱粜粟与麦,贱贸丝与绵。
"少年怪我问如何,何事朝朝醉复歌。
从事得如此,人人以为难。人言明明代,合置在朝端。
欲知丞相优贤意,百步新廊不蹋泥。"
悄悄壁下床,纱笼耿残烛。夜半独眠觉,疑在僧房宿。


红林檎近·风雪惊初霁 / 叶观国

呜呜暗熘咽冰泉,杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨,
种田意已决,决意复何如。卖马买犊使,徒步归田庐。
十一月中长至夜,三千里外远行人。若为独宿杨梅馆,冷枕单床一病身。
无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"
调弦不成曲,学书徒弄笔。夜色侵洞房,春烟透帘出。"
窗间枕簟在,来后何人宿。"
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
白首林园在,红尘车马回。招唿新客侣,扫掠旧池台。


送姚姬传南归序 / 恽日初

松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。
因知康乐作,不独在章句。"
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。"
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘,尔进此盘神尔安。
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
问其所与游,独言韩舍人。其次即及我,我愧非其伦。


雨霖铃 / 李信

不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。
"忠万楼中南北望,南州烟水北州云。
亦应不得多年听,未教成时已白头。"
"喜逢二室游仙子,厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石,
"腕软拨头轻,新教略略成。四弦千遍语,一曲万重情。
"三月三十日,春归日复暮。惆怅问春风,明朝应不住。
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"


自相矛盾 / 矛与盾 / 张学景

各各人宁宇,双双燕贺巢。高门受车辙,华厩称蒲捎。
生涯随日过,世事何时毕。老子苦乖慵,希君数牵率。"
天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
短才获用长才弃。我随鹓鹭入烟云,谬上丹墀为近臣。
昨来新拜右丞相,恐怕泥涂污马蹄。右丞相,
气息榻然双翅垂,犹入笼中就颜色。


送无可上人 / 那天章

水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
置铁在洪炉,铁消易如雪。良玉同其中,三日烧不热。
官闲离忧责,身泰无羁束。中人百户税,宾客一年禄。
有鸟有鸟如鹳雀,食蛇抱xB天姿恶。行经水浒为毒流,
"暮春风景初三日,流世光阴半百年。
君王掌上容一人,更有轻身何处立。"
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。


夜渡江 / 黄朝散

公今在何官,被衮珥貂蝉。战袍破犹在,髀肉生欲圆。
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。
"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。
瘴乡得老犹为幸,岂敢伤嗟白发新。"
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。
有似多忧者,非因外火烧。"
"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
为树信可玩,论材何所施。可惜金堤地,栽之徒尔为。