送陆鸿渐栖霞寺采茶
嵩山高到日，洛水暖如春。居住应安稳，黄金几灶新。"
远草初含色，寒禽未变声。东岩最高石，唯我有题名。"
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰，日前鱼甲动金文。
须寻最近碧霄处，拟倩和云买一峰。"
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
饭色不应殊宝器，树香皆遣入禅薰。"
人言日远还疏索，别后都非未别心。
"年年衰老交游少，处处萧条书信稀。
体瘦寡行立，家肥安啜哺。天书怜谴谪，重作朱轓客。
"十年紫殿掌洪钧，出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾，
送陆鸿渐栖霞寺采茶拼音解释:
song shan gao dao ri .luo shui nuan ru chun .ju zhu ying an wen .huang jin ji zao xin ..
yuan cao chu han se .han qin wei bian sheng .dong yan zui gao shi .wei wo you ti ming ..
xia lai lou chuan bei shui fen .tian ji shou qi yao huo yan .ri qian yu jia dong jin wen .
xu xun zui jin bi xiao chu .ni qian he yun mai yi feng ..
fen fang shi suo jue .yan jian zhi jian zhi .qiong ye run bu diao .zhu ying can ru zhi .
fan se bu ying shu bao qi .shu xiang jie qian ru chan xun ..
ren yan ri yuan huan shu suo .bie hou du fei wei bie xin .
.nian nian shuai lao jiao you shao .chu chu xiao tiao shu xin xi .
ti shou gua xing li .jia fei an chuai bu .tian shu lian qian zhe .zhong zuo zhu fan ke .
.shi nian zi dian zhang hong jun .chu ru san chao yi pin shen .wen di chong shen pei zhi wei .
译文及注释
译文
遍地铺盖着露冷霜清。
衣服上沾满了旅途上的(de)灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游，所到之地没有一(yi)处是不让人心神暗淡和感伤的。我这(zhe)一辈子就应该做一个诗人吗？骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。
轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零，也不管李花纷飞。
“太白”“天狼”失(shi)守，薛举加倍猖狂。
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。
天上的浮云不能与此山平齐(qi)，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
佩着五彩缤纷华丽装饰，散发出一阵阵浓郁清香。
清秋的边地号角划断宁静，征人悠闲地倚着哨楼远望。
天神说:"你虽然有好的心意，但又有什么用呢?"
登临漕邑废墟上，把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂邑，测量山陵与高冈，走下田地看农桑。求神占卜显吉兆，结果必然很安康。
当着众人不敢明说心怀，暗暗地投掷金钱，卜问我那远方郎君的音讯。
清冷的夜晚，一轮皎洁的月亮挂在天空，月光照在床头，屋子里格外明亮。屋里的女(nv)子想起知友，心中忧伤，难以入睡。思念不能断绝，夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁，吹动着罗帷，罗帷不停地飘动着。女子重新披(pi)上衣服，穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢？只有在附近徘徊彷徨。春天鸟(niao)儿都向南方飞去，而有一只鸟却剩了下来，独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤，哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己，女子悲伤得哭了起来，眼泪都沾湿了衣裳，只好站在外边高吟，向天空倾诉自己的忧愤。
注释
寻向所志：寻找先前所做的标记。寻，寻找。 向，先前。 志（名词）,标记。（所+动词译为名词）
[8]轊（wèi卫）：车轴的顶端。挂轊。即车轴头互相碰撞。
⑶卿卿：对恋人的昵称。
⑹短楫：小船桨。
3、逸：逃跑
(9)江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
老人寿昌：晋书：老人一星在弧南。一曰南极，常以秋分之旦见於丙，秋分之夕没於丁。见则治平，主寿昌。
⑶一抔（póu）：意思是一捧之土。典出《史记·张释之冯唐传》：“假令愚民取长陵一抔土，陛下何以加其法乎？”净土：佛教专用名词，原意指完全被佛教度化的土地，净土上除了佛教之外没有任何其它外道。与“一抔”联用后成为双关语，也指只有汉文化，不被佛教文化沾染的土地。
⑦相与：结伴。劳：慰劳。这两句是说黄昏时和农民结伴而归，再提一壶酒浆去慰劳近邻。
赏析
此诗描述了唐代宫廷生活的一个图景，表达了对贡焙新茶的赞美之情。“凤辇寻春半醉回”，描述皇帝车驾出游踏春刚刚归来的情景，皇帝已经喝得半醉。这时候，“仙娥进水御帘开”：宫女们打开御帘进来送茶水。“牡丹花笑金钿动”形容的是一种欢乐的场面。其内容就是“传奏吴兴紫笋来”：湖州的贡焙新茶到了。据考，中国古代贡茶分两种形式：一种是由地方官员选送，称为土贡；另一种是由朝廷指定生产，称贡焙。唐代茶叶的产销中心已经转移到浙江和江苏，湖州茶业开始特供朝廷，朝廷并在此设立贡焙院。湖州因此成为中国历史上第一个专门采制宫廷用茶的贡焙院所在地。“吴兴紫笋”指的就是湖州长兴顾渚山的紫笋贡茶。从此诗的结句中读者可以感受到宫廷中那种对《湖州贡焙新茶》张文规 古诗的到来而欣欢欣喜悦的气氛。
起首二句以客观描写为主，三四两句则加强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起，令听者心惊，观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈，一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句，第四句呼应首句，章法绵密，展开有序。
此外，这首诗的语言颇质朴通俗，感情也很真诚感人，充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。
“蝉鸣空桑林，八月萧关道。出塞复入塞，处处黄芦草。”这四句写边塞秋景，无限肃杀悲凉，寒蝉、桑林、萧关、边塞、秋草都是中围古代诗歌意象里悲情的代名词，诗歌开篇刻意描写肃杀的秋景是为后来的反战主题作背景和情感上的铺垫。写戍边征人，寄寓深切同情。“从来幽并客，皆共沙尘老”，与王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追逐名利的地方。然(ran)而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝善于驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了作者对于战争的厌恶，对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候，作者还没有什么贬意，字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，作者的反战情绪有了更深层次的表达。
此诗的语言特点，在口语化(yu hua)的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
二、抒情含蓄深婉。
第一句，写行到之地（《东溪》梅尧臣 古诗）与到此之由（看水），而“闲意”已暗含于巾，因为只是为了“看水”而“行到”，自是爱闲而不是车马征逐，奔走钻营。第二句写面对之景（孤屿）与留连之情（发船迟），而山水之美，使作者爱之不厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之多，确是“平淡”而有工力的（《临汉隐居诗话》）。在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采的还在下面。
全诗三章语言大同小异，这是民间歌谣的共同点。至于三章分别举出栩、棘、桑三种树木，则纯粹是信手拈来，便于押韵，别无其他深意。
第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾，不忍离去，但是已得不到君王的爱怜，只好腾跃惊矫，四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门，再也逢遇不到象寒风子那样识马的人，会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况，何其相似。
杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时，正值春光明媚，绿水映青山，秀丽的异乡风光撩人意绪，使被贬迁异地的诗人缅(ren mian)怀过去，遐想未来，心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉：“迟日园林悲昔游”。他触景生情，回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里，尽情游赏园林景色的乐趣，间或还有朋友与他一同饮酒赋诗，赏春惜春，好不痛快。如今只身南迁，心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字，使句意曲折而丰富，语势跌宕而劲健。对句：“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景，虽没有直接描绘声色，而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”，是说今春的花和鸟不同往年，它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法，以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字，语意双关。既象说花鸟，又是说人，亦可理解为人与花鸟同说，婉曲而有机趣。
全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。
处此危难之际，诗人多想挺身而出，联合抗金志士，挽狂澜于既倒，为国除危，为民解难。可是，只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子，不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点，诗人内心充满愤慨：“诸公谁听刍荛策？吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国(fu guo)的军事策略和政治措施，然而满朝公卿，尽皆畏敌如虎，嫉贤如仇，没人肯听取他的意见。诗人的上书，要么如石沉大海，杳无回音，要么如虎须捋毛，招致处罚。作为备受歧视的在野人士，他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应，因果分明，对比强烈：一边是诸公堵塞贤路，不恤国计；另一边则是诗人系念时局，忧心如焚。孰是孰非，孰善孰恶，一目了然。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这(you zhe)样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
诗前三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。对此，你会生出什么感想？是无限的乡愁？是立功边塞的雄心和对于现实的忧怨？也许，还应加上对于祖国山川风物的深沉的爱，等等。
起首二句以客观描写为主，三四两句则加强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起，令听者心惊，观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈，一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句，第四句呼应首句，章法绵密，展开有序。
此外，这首诗的语言颇质朴通俗，感情也很真诚感人，充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。
“蝉鸣空桑林，八月萧关道。出塞复入塞，处处黄芦草。”这四句写边塞秋景，无限肃杀悲凉，寒蝉、桑林、萧关、边塞、秋草都是中围古代诗歌意象里悲情的代名词，诗歌开篇刻意描写肃杀的秋景是为后来的反战主题作背景和情感上的铺垫。写戍边征人，寄寓深切同情。“从来幽并客，皆共沙尘老”，与王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追逐名利的地方。然(ran)而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝善于驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了作者对于战争的厌恶，对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候，作者还没有什么贬意，字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，作者的反战情绪有了更深层次的表达。
此诗的语言特点，在口语化(yu hua)的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
二、抒情含蓄深婉。
第一句，写行到之地（《东溪》梅尧臣 古诗）与到此之由（看水），而“闲意”已暗含于巾，因为只是为了“看水”而“行到”，自是爱闲而不是车马征逐，奔走钻营。第二句写面对之景（孤屿）与留连之情（发船迟），而山水之美，使作者爱之不厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之多，确是“平淡”而有工力的（《临汉隐居诗话》）。在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采的还在下面。
全诗三章语言大同小异，这是民间歌谣的共同点。至于三章分别举出栩、棘、桑三种树木，则纯粹是信手拈来，便于押韵，别无其他深意。
第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾，不忍离去，但是已得不到君王的爱怜，只好腾跃惊矫，四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门，再也逢遇不到象寒风子那样识马的人，会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况，何其相似。
杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时，正值春光明媚，绿水映青山，秀丽的异乡风光撩人意绪，使被贬迁异地的诗人缅(ren mian)怀过去，遐想未来，心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉：“迟日园林悲昔游”。他触景生情，回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里，尽情游赏园林景色的乐趣，间或还有朋友与他一同饮酒赋诗，赏春惜春，好不痛快。如今只身南迁，心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字，使句意曲折而丰富，语势跌宕而劲健。对句：“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景，虽没有直接描绘声色，而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”，是说今春的花和鸟不同往年，它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法，以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字，语意双关。既象说花鸟，又是说人，亦可理解为人与花鸟同说，婉曲而有机趣。
全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。
处此危难之际，诗人多想挺身而出，联合抗金志士，挽狂澜于既倒，为国除危，为民解难。可是，只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子，不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点，诗人内心充满愤慨：“诸公谁听刍荛策？吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国(fu guo)的军事策略和政治措施，然而满朝公卿，尽皆畏敌如虎，嫉贤如仇，没人肯听取他的意见。诗人的上书，要么如石沉大海，杳无回音，要么如虎须捋毛，招致处罚。作为备受歧视的在野人士，他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应，因果分明，对比强烈：一边是诸公堵塞贤路，不恤国计；另一边则是诗人系念时局，忧心如焚。孰是孰非，孰善孰恶，一目了然。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这(you zhe)样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
诗前三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。对此，你会生出什么感想？是无限的乡愁？是立功边塞的雄心和对于现实的忧怨？也许，还应加上对于祖国山川风物的深沉的爱，等等。
创作背景
关于文天祥起兵勤王，史书上有这样的记载：“勤王诏至赣（今江西赣州），天祥捧之涕泣，发郡中豪杰，并结溪峒山蛮，得万人，遂入卫。天祥性豪华，平生自奉甚厚，声伎满前。至是，痛自损抑，以家赀为军费。……闻者为之感动。”
李文缵( 先秦 )
收录诗词 (1128) 首
简 介
李文缵 明末清初浙江鄞县人，字绍武，一字梦公，学者称礐樵先生。明末以诸生荐兵部郎中。以谋复明为清吏所系，后得释，遨游四方以终。工诗及书画。有《鹿溪新语》、《赐隐楼集》等。
水龙吟·落叶
云收中岳近，钟出后宫微。回首禁门路，群鸦度落晖。"
"古寺名僧多异时，道情虚遣俗情悲。
"枝枝转势雕弓动，片片摇光玉剑斜。
"荒塞峰烟百道驰，雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾，
"卿卿买得越人丝，贪弄金梭懒画眉。
"快骑璁珑刻玉羁，河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起，
南有潇湘洲，且为千里游。洞庭无苦寒，沅江多碧流。
歌吹千秋节，楼台八月凉。神仙高缥缈，环珮碎丁当。
扁鹊见蔡桓公
杳窅青云望，无途同苦辛。"
旷朗半秋晓，萧瑟好风露。光洁疑可揽，欲以襟怀贮。
听鹤向风立，捕鱼乘月归。此君才不及，谬得侍彤闱。"
仍闻老叟垂黄发，犹说龙髯缥缈情。"
花张锦织，王母初自昆仑来，茅盈王方平在侧。
极乐知无碍，分明应有缘。还将意功德，留偈法王前。"
"轻生奉国不为难，战苦身多旧箭瘢。玉匣锁龙鳞甲冷，
"浔阳却到是何日，此地今无旧使君。
法曲献仙音·秋晚红白莲
茶风无奈笔，酒秃不胜簪。"
"章华台南莎草齐，长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤，
色凝霜雪净，影照冕旒清。肃肃将崇礼，兢兢示捧盈。
窈窕垂涧萝，蒙茸黄葛花。鸳鸯怜碧水，照影舞金沙。
"宿心不觉远，事去劳追忆。旷古川上怀，东流几时息。
"凝碧初高海气秋，桂轮斜落到江楼。
"深窥思不穷，揭趾浅沙中。一点山光净，孤飞潭影空。
"翩翩白马称金羁，领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱，
减字木兰花·冬至
山高云绪断，浦迥日波颓。莫怪南康远，相思不可裁。"
朔方忠义旧来闻，尽是邠城父子军。
本寺远于日，新诗高似云。热时吟一句，凉冷胜秋分。"
流霞浅酌谁同醉，今夜笙歌第几重。"
"都城三百里，雄险此回环。地势遥尊岳，河流侧让关。
"守隘一夫何处在，长桥万里只堪伤。
"三年赁舍亲仁里，寂寞何曾似在城。饮酒自缘防冷病，
"清泠玉韵两三章，落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足，
临安春雨初霁
"穷巷少芳菲，苍苔一径微。酒醒闻客别，年长送春归。
"含春笑日花心艳，带雨牵风柳态妖。
姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。"
"十里指东平，军前首出征。诸侯青服旧，御史紫衣荣。
祥云绕毛发，高浪开咽喉。但可感神鬼，安能为献酬。
辔待袁丝揽，书期蜀客操。尽规常謇謇，退食尚忉忉。
背手抽金镞，翻身控角弓。万人齐指处，一雁落寒空。"
愿得青芽散，长年驻此身。"
永遇乐·乙巳中秋风雨
寝丘之田，土山之上。孙既贻谋，谢亦遐想。俭则为福，
"舣舟阳羡馆，飞步缭疏楹。山暝水云碧，月凉烟树清。
"游春未足春将度，访紫寻红少在家。
"日暮掩重扉，抽簪复解衣。漏声林下静，萤色月中微。
徒夸五噫作，不解赠孟光。"
行将鸡黍祭，已是乌鸢食。劝酒执御郎，行人有哀色。
"二年花下为闲伴，一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望，
合裁班扇思行幸，愿托凉风箧笥嫌。"
七夕曝衣篇
看山多失饭，过寺故题名。秋日田家作，唯添集卷成。"
"曲渚回花舫，生衣卧向风。鸟飞溪色里，人语棹声中。
岭头无限相思泪，泣向寒梅近北枝。"
檐下云光绝，梁间鹊影翻。张英圣莫拟，索靖妙难言。
旧醅难重漉，新菜未胜鉏.才薄无潘兴，便便画偃庐。"
"寂寞瑶琴上，深知直者情。幸传朱鹭曲，那止素丝名。
烟花最深处，井臼得空刺。天寒鹤巢林，石长泉脉闭。
"东望沧溟路几重，无因白首更相逢。已悲泉下双琪树，
殿前欢·大都西山
"原中多阴雨，惟留一室明。自宜居静者，谁得问先生。
尧舜非传子，殷周但卜年。圣功青史外，刊石在陵前。
"今日看嵩洛，回头叹世间。荣华急如水，忧患大于山。
醉欹乌帽逞雄谈。楼前弱柳摇金缕，林外遥山隔翠岚。
惟有素风身未坠，世间开口不言钱。"
"姑苏太守青娥女，流落长沙舞柘枝。
雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有，粗歌薄酒亦相随。
馀卉才分影，新蒲自作丛。前湾更幽绝，虽浅去犹通。"
答张五弟
"伊水分来不自由，无人解爱为谁流。
虫移上阶近，客起到门回。想得吟诗处，唯应对酒杯。"
昆玉楼台珠树密，夜来谁向月中归。"
"每来归意懒，都尉似山人。台榭栖双鹭，松篁隔四邻。
若待春深始同赏，莺残花落却堪愁。"
或云此天生，嵌空亦非他。气质偶不合，如地生江河。
未能全尽世间缘。明朝又拟亲杯酒，今夕先闻理管弦。
金庭路非远，徒步将欲举。身乐道家流，惇儒若一矩。
书李世南所画秋景二首
酒阑舞罢丝管绝，木槿花西见残月。"
难保尔形终不转，莫令偷拂六铢衣。"
（《蒲萄架》）"
"东亭最高峙，春树绕山腰。画里青鸾客，云中碧玉箫。
永夜长相忆，逢君各共伤。殷勤万里意，并写赠萧郎。"
"平沙漫漫马悠悠，弓箭闲抛郊水头。
僮仆惯苦饮，食美翻憎嫌。朝朝忍饥行，戚戚如难堪。
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）